立体构成的构造形式
立体构成方法
立体构成方法立体构成方法是指利用几何图形进行组合和变化，创造出具有立体感的形象的一种构成方法。
它是一种具有较强空间感的艺术表现方法，被广泛应用于建筑、雕塑、绘画等领域。
下面我们将介绍几种常见的立体构成方法。
一、投影法投影法是一种基于透视原理的构成方法，它是将三维物体的形状和位置通过投影的方式呈现在二维平面上。
在投影法中，我们需要选取适当的视点和投影面，通过将物体上的点、线、面投影到投影面上，再根据透视规律来确定投影的大小和位置，从而呈现出具有逼真感的立体形象。
二、剖析法剖析法是将三维物体按照某一方向剖开，从而将其内部结构呈现在外部。
在剖析法中，我们需要根据物体的形状和结构来确定剖开的方向和范围，然后通过画出剖面图的方式呈现出物体内部的构造和细节，从而达到表现立体空间的目的。
三、拼贴法拼贴法是将不同形状的几何图形进行组合，创造出具有立体感的形象的一种构成方法。
在拼贴法中，我们需要灵活运用几何图形的形状和大小，通过拼接、叠加等方式进行组合，从而创造出具有立体感和动态感的形象。
拼贴法常被应用于建筑设计、艺术创作等领域。
四、线条法线条法是将三维物体的形状和结构通过线条的方式呈现在二维平面上的一种构成方法。
在线条法中，我们需要运用线条的粗细、强弱、方向等特点，通过勾勒物体的轮廓和内部结构，从而呈现出立体感和空间感。
线条法常用于绘画、建筑设计等领域。
五、立体几何法立体几何法是将三维物体按照一定比例缩小或放大，从而将其呈现在二维平面上的一种构成方法。
在立体几何法中，我们需要根据物体的形状和结构来确定缩放的比例和位置，然后通过绘制出具有透视感的图形，从而呈现出立体感和空间感。
立体几何法常用于建筑设计、工程制图等领域。
立体构成方法是一种多样化的构成方法，它不仅具有艺术性，还有实际的应用价值。
通过学习和掌握这些方法，我们可以更好地表现出三维物体的形态和结构，为我们的创作和设计带来更多的灵感和创意。
立体构成的构造形式
立体构成的构造形式立体构成的构造形式是指在三维空间中，通过不同的形状、大小、位置、方向等因素，将多个元素组合成一个有机整体的过程。
这种构造形式可以应用于建筑设计、产品设计、艺术创作等领域，具有丰富的表现力和实用性。
一、基本概念立体构成是指在三维空间中，通过多个元素的组合和变换，形成一个有机整体。
这些元素可以是线条、面片、体块等基本图形，也可以是具有特定功能或表现力的复杂结构。
二、基本要素1.元素：构成立体结构的基本单元，可以是线条、面片或体块等。
2.组合方式：不同元素之间的排列方式和连接方式，决定了整个结构的形态和特点。
3.变换方式：通过旋转、平移、缩放等操作改变元素在空间中的位置和大小，从而达到不同的效果。
三、常见类型1.堆积式：将不同大小和形状的元素叠加在一起，形成一个层次分明的结构。
这种类型适用于建筑设计中的塔楼或雕塑创作中的堆叠式作品。
2.拼接式：将不同形状和大小的元素通过拼接、连接等方式组合起来，形成一个整体。
这种类型适用于产品设计中的拼装式家具或建筑设计中的拼花墙面。
3.穿插式：将不同形状和大小的元素穿插在一起，形成一个错综复杂的结构。
这种类型适用于艺术创作中的雕塑或建筑设计中的立面装饰。
4.折叠式：通过折叠、弯曲等方式改变元素在空间中的位置和方向，形成一个动态的结构。
这种类型适用于艺术创作中的折纸作品或建筑设计中的展馆结构。
四、应用领域1.建筑设计：立体构成可以应用于建筑外观、内部空间、景观设计等方面，以丰富建筑表现力和实现功能需求。
2.产品设计：立体构成可以应用于家具、灯具、餐具等产品设计中，以实现美学效果和实用性需求。
3.艺术创作：立体构成可以应用于雕塑、绘画、装置艺术等领域，以表达作者对世界的认知和情感。
五、案例分析1.堆叠式建筑：阿联酋迪拜的哈利法塔就是一座典型的堆叠式建筑，由多个不同大小和形状的体块组成，形成一个高耸入云的塔楼。
2.拼花墙面：北京鸟巢体育馆外墙就是一个典型的拼花墙面，由不同大小和形状的三角形组成，呈现出立体感和动感。
立体构成-面
——面立体
• 概念：应用各种类型的面（直面或曲面），按 一定的规律和方式来组织这些面形成面立体构 成。 材料:卡纸、吹塑纸、厚纸板、KT板 工具：尺子、铅笔、橡皮、小刀、剪刀、圆 规、双面胶。
• 构造形式：插接、排列、柱体、剪裁折叠、曲 面切割反转
• 1、插接构造：在单元面材上切出插缝(相互插接的面 材各自切割插缝长度的一半) ，然后互相插接，并通 过相互钳制而成为立体形态。
• 5、曲面切割反转 • 这种构成的基本条件是从汤马斯兹夫斯基(Lech Tomas zewsky) 关于“拓扑学”的研究中抽出来的，浚研究曾刊载在乌尔姆造形 大学的论文集《教育的结果》内。在一个正方形内进行基本切割 的方法，可以归纳为以下八种代表形式。 ①从正方形之一边向邻边作切断。 ②从正方形之一边向中心作切割。 ③在正方形之中心部位切割，而且切割只限于在正方形内部。 ④从正方形之一边开始并转回原点的封闭形切割。 ⑤以正方形中央为中心画一封闭形、并将其切割成孔。 ⑥在正方形中心部位交叉切割。 ⑦从边向中心切割，在中心处接连切割成丁字形。 ⑧只在正方形内部切割成丁字形。 按照以上办法将正方形作各种切割组合或单种反复切割，就可以 获得任何形态。当然，最好还是取单纯形，再经翻转处置．即可 发现崭新的造形。其特点是处处连续丝毫没有截断之嫌。所有切 断拼接处，也要注意拼接后的生动、巧妙。
2、排列：
倾斜排列 直面直线排列 曲面直线排列
பைடு நூலகம்
分组排列
错位排列
渐变排列
折线排列
曲线排列
发射排列 旋转排列
3、柱体
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• 4、剪裁折叠 将一张正方形或长方形的纸作剪裁，可以剪掉一部分，也可以 将剪掉的部分移位形成新的结构．再加上把剪后的形作折叠。一 起构成立体。通过切割的方向、位置、大小、形状的不同,可以 创造出丰富的立体形态来。制作时须注意： △造形思路三个字：立、围、变。 △要创造支承面，所以需具备两个以上的折叠方向。 △相邻平面要具有共同的模数 △切缝与切缝要相互对应，以追求空间变化的秩序．
立体构成的表现形
五、光立体构成
有大小、形状、位置、形式的变化和色彩变化 有光与影的动感变化 分为两类：光固体构成（发光体依附造型本身，固定不动）和投射动 感构成（光以发射、交叉形成，并带有闪烁动感变化）
六、综合立体构成
立体构成各要素存在相互之间对比关系，利用这些关系可以做线面结 合、线块结点线结合等等构成 。 所形成的视觉效果也比单一要素的构成更为丰富 要求有形式美感
2、硬质线材
硬质线材有木条、金属条、塑料细管、玻璃柱等 构成方法是线确定好支架，构成完成后在去掉支架，只保留硬质线材 构成的部分。 常见的造型方法有四种：不同层次的结构可以多项组合。利用线形、 条形组成方形或三角扇形的单体造型，作渐变排列并进行变向转体等 多种变化。对条形硬质材料，先在偏侧的部分作支撑点，用白乳胶胶 着，或用金属丝穿透固定在进行转体变形，或预先构成扇形及其他形 式的小型单体结构，在进行重叠等各种造型。将硬质材料先制成框架， 在加以排列组合。
面材通过曲折、压屈、弯曲、切割等方式加工处理可以形成空间立 体造型。 平接粘合：在屈折面的端部留出一定宽度的粘合面，突出的部位应 在其结构的平面展开图上有计划的安排好。 插接粘合：在折面的端部加以适当的接口，可以使不同部分传接在 一起，形成整体造型 榫接结合：连接的一方做出凹口，另一方做出凸样，将凸样榫入凹 口后，粘合 压插结合：在封口的片面上切割出相互咬卡的斜形切口，经挤压咬 合后，能承受一定负重
四、块材立体构成
具有长、宽、高三度空间的实体，是最基本也是最常用的表现形式 构成方法是分割和积聚。 材料种类很多，石膏粉、木板、胶泥、雕塑泥等
块材构成形式
立体构成基本型
立体构成基本型
立体构成是艺术设计的基础课程之一，它研究的是三维空间中的形体组合与构成。
在立体构成中，基本型是指最基础、最简单的几何形态或抽象形态，这些基本型是构筑复杂立体结构的基础元素。
常见的立体构成基本型包括：
1.立方体（Cube）：具有六个正方形面的三维形状。
2.球体（Sphere）：所有点到中心的距离相等的三维圆形物体。
3.圆柱体（Cylinder）：由一个矩形绕其一边旋转形成的立体图形，
有上下两个圆形底面和一个侧面。
4.圆锥体（Cone）：由一个三角形或扇形绕其一直线边旋转而成，
有一个圆形底面和一个逐渐变小直至汇成一点的侧面。
5.棱柱（Prism）：由一个多边形沿一条与其不平行的直线旋转而成，
有两个相同的多边形底面和多个侧面。
6.棱锥（Pyramid）：由一个多边形沿着一个顶点向远离该顶点的方
向延伸形成的一系列射线旋转而得，有一个多边形底面和多个斜面最终汇聚于一个顶点。
除了以上几何体外，还有其他更复杂的立体构成基本型，如椭圆柱、椭圆锥、环状体等。
通过对这些基本型的研究、切割、组合、变形等手法，可以创造出丰富多样的立体造型，为设计师提供无限的设计灵感和表现手段。
立体构成的构造形式
•
凸出折曲
锯齿状折曲
第三节 柱式结构
二 柱面变化
• 是指在柱体的侧面上;进行有秩序 有 规律的折曲 切割加工;其加工后可以 呈现凹凸或拉伸的效果 ;
第三节 柱式结构
• 三 柱体棱线的变化 柱体棱线的部位也是柱体造型变化的重点;在棱线上;
按照划线部位进行折曲;可以形成如同半浮雕的效果；进 行切割;可以使切割后的部分向内凹陷;凹陷的部位可以设 计成重复 渐变 发射等抽象造型;既形成了一定的秩序性;具 有独特的韵律感 ;
造型 植物造型 风景造型 生活造型 微生物造型等;
第五节 仿生构成
二 仿生构成的制作 首先;应该确定想要制作的主题造型;确定需要用到的主
要工艺手法;选择好所需用的主要材料;
第五节 仿生构成
三 仿生构成的制作要点 首先要注意观察生活;从生活中吸取创作的精髓;在表现手法上;
可以相对形象地体现主题元素的自然真实形态;尽量贴近原形;是一 种完全的模拟 ;
第五节 仿生构成
在表现手法上;可以相对形象地体现主题元素的自然真 实形态;尽量贴近原形 ;
在加工手法上;应该综合运用多种手法;甚至还要自己来 创造出新的手法;
第五节 仿生构成
仿生造型的沙发
仿生书架
第一节 半立体构成
一 半立体构成的分类
1 抽象构成 抽象构成是指运用加工变形手段;创作一个抽象的半
立体形态;并使该形态具有美感和如同音乐 数学中的节 奏和韵律感;体现美的艺术效果;
第一节 半立体构成
抽象浮雕作品
第一节 半立体构成
⒉具象构成 具象构成是通过各种加工和变形的手段;来表现具象的
人物 动物 风景 植物等各种题材;也就是运用高度概括和夸 张变形的手段;体现具象物象的具体特征;同时要把握整体 的结构安排和形式;锻炼对具象物的概括和提炼能力;
立体构成
立体构成的造型表现
量感
空间感（三维）
材质与肌理
一、立体构成的 材质与肌理
如果利用生活中的材料来表现材质的美感？
材料的选择：纸材、竹木、金属、泥沙、塑料、玻璃、纺织品等。
利用二维设计里面的形式法则：重复、渐变、特异、近似、发射
工具：
测量和放样工具（直尺、角尺、画线锥和画线规 等），锯（夹背锯、钢丝锯、板锯等），钻孔工具（弓 摇钻、手摇钻、电钻、麻花钻等），切削工具（木刨、 木工凿、板锉、圆锉、三角锉、铁剪等），组装工具 （老虎钳、台钳、螺丝刀、锤子等）。
立体构成
• 立体构成
是以一定的材料，以视觉为基础，以力学为依据，将造型要 素按一定的构成原则，进行三维度的立体空间构成 。它是以点、 线、面、对称、肌理由来，研究空间立体形态的学科，也是研究 立体造型各元素的构成法则。 强调的是“构想和感觉”。
立体构成的特征： 一、在素材分析方面 他不完全是模仿自然对象，而是将一个 完整的对象分解为很多造型要素，然后按照一定原则，重新组 合设计。 二、在构成感觉方面 立体构成是理性与感性的结合。并且以 抽象理性构成为主。立体构成反映出一定的节奏，体现出一定 的情绪，能给人们的感官带来一定的感受。 三、在综合表现方面 立体构成作为立体造型设计的基础学科， 与机械工艺等技术有着密切的联系，它必须综合的考虑构成的
曲面立体翻转构成： 平面的扭曲变化会形成曲面，曲面在占有空间的感觉上比块 量稍次。但能表现出轻松愉快的效果。曲面立体构成的主要形式 主要有切割反转、带状构造、隆起构造三种形式：
（一）切割翻转：将面材切割扭曲翻转而成的造型。 （二）带状构造：带状的面材一经卷曲、翻转，就可以形成连续 曲面的立体。 （三）隆起构造：将板材的中间隆起的造型，如壳体。
立体构成的构造形式
立体构成的构造形式一、引言二、立体构成的意义• 2.1 立体构成的定义• 2.2 立体构成在艺术中的作用• 2.3 立体构成在建筑设计中的意义三、立体构成的基本原理• 3.1 空间的定义和分类• 3.2 立体构成的基本元素• 3.3 立体构成的原则四、常见的立体构成形式• 4.1 空间的分割与组织• 4.2 空间的堆叠与贯通• 4.3 空间的对比与平衡• 4.4 空间的动态与变化五、立体构成在建筑设计中的运用• 5.1 建筑中的立体构成手法• 5.2 立体构成对建筑形象的影响• 5.3 立体构成在建筑功能、结构和流线上的应用六、立体构成的案例分析• 6.1 建筑案例1：巴塞罗那的圣家族大教堂• 6.2 建筑案例2：巴黎的协和广场• 6.3 建筑案例3：纽约的肯尼迪航天中心• 6.4 建筑案例4：东京的银座塔七、结论一、引言立体构成是构造形式的一种重要表现形式，它在艺术和建筑设计中起着举足轻重的作用。
通过独特的构造手法和空间处理方式，立体构成能够给作品带来新颖、独特的视觉效果，丰富了作品的内涵和表现力。
本文将对立体构成的意义、基本原理、常见形式以及其在建筑设计中的应用进行全面、详细、深入地探讨。
二、立体构成的意义• 2.1 立体构成的定义立体构成是指通过空间的分割、堆叠、组织、对比、平衡等手法，将平面作品赋予立体感，使其更具有空间感和立体美。
它不仅是一种艺术形式，也是一种技术手段，能够使作品更加生动、生动。
• 2.2 立体构成在艺术中的作用立体构成能够打破平面的限制，使作品更富有层次感和立体感，给观者带来丰富的视觉体验。
它能够通过空间的分割和组织，使作品的形象更为鲜明，内容更加丰富，表现力更强。
在绘画、雕塑等艺术形式中，立体构成是一种重要的表现手法，能够使作品更加具有张力和感染力。
• 2.3 立体构成在建筑设计中的意义在建筑设计中，立体构成是一种重要的设计手法，能够赋予建筑更多的空间层次和变化。
立体构成可以通过空间的分割和组织，使建筑更富有层次感和动感，增加建筑的视觉吸引力和艺术价值。
第五章 立体构成的构造形式
二、单个元素插接或粘贴
以管状或角锥状为单位，集聚在圆心为球体。
三、球体表面的加工
多面体的面数越多，就越接近球体，再经过表面处理可使球体更加漂亮。
四、圆形表面的穿插或粘贴
由单位纸片相互穿插或粘贴形成球体，制作简单，外形独特。
第四节 集聚结构
两个以上的基本形体组合称为集聚构成。集聚结构的组合关系有：叠合、接触、 嵌入、相交及切割等。
集聚构成又可分为单式集聚、渐变集聚、特异集聚和多变集聚。集聚构成可以 将面材、块材、多面体等进行群化，通过重复、渐变、密集等组合方式形成韵律。
第五节 面群结构
面群结构是面材造型的集聚组合。面材造型的集聚形式决定了面群结构的空间 形态，是板式或柱式的另一种特殊表现形式。面材通过一定构成组合之后会形成块 材结构造型，块材经过一定顺序的排列和组合会成为有空间感的构成形式。
第六节 仿生性结构
仿生构成是对自然界中存在的结构的一种模仿，经过夸张、变形、简化等手
段进行重新组合和创作，从而构成新的人工组合形态。
仿生构成可分为直接仿生和间接仿生构成两种。直接仿生构成是对自然界中形象 的直接模仿，包括仿生形态、仿生表面肌理和质感、仿生结构、仿生色彩等；间接仿 生构成是对自然界万物动作、精神、思维等进行深度联想、创作，它包括仿生功能构 成、仿生形式美构成、仿生意象构成等。
面群结构
第三节
球聚结构
第六节
仿生性结构
第一节 板式结构
板式构成又称面构成，是由面到体的转化过程，是用平板素材经过折叠、剪裁加 工而成的立体、半立体构成。常见的材料有白色或有色卡纸、泡沫纸、塑料、金属板、
编织物等。 在制作板式结构作品时应分为三个步骤。首先，设计板材的基础造型；然后，根 据基础造型进行组合构成；最后，可制作装饰框以提升面材立体构成的效果。
立体构成ppt课件
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面材构成的结构形式之一－－－板式结构 板式结构，是用平面素材经过折屈或切割加工以后，所形成的一种具 有浮雕特征的板式立体构成。可将其应用在室内、外装饰墙面效果的 处理，或天棚，壁饰悬挂墙面。 板式结构的构成分为两步：一、先确定板基的造型，其折屈加工的基 本要求须反复折屈。比如：瓦棱折、方台折．．．．．等 二、在板式结构上，再体现不同手段加工。如：凹凸加工或切割拉伸等 板式结构具体加工形式
立体构成
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木质条形线材回转构成
立体构成
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（二）综合构成之二－－－面材（板材）构成
面材构成是以长、宽、两度空间的素材所构成的立体造型。在二维空间的基 础上，增加一个深度空间。面材构成的结构大部分表现为空心z造型。这种 结构是一种折面构成。也就是将面材加以刻化、切割和折屈，形成一种面材 包围的空间立体造型。便于切割、折屈、互相连接。
立体构成
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直线折屈加工
立体构成
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曲线及斜线折屈加工
立体构成
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对称式组合加工
立体构成
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对称式组合加工
立体构成
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周边式组合加工
立体构成
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放射式组合加工
立体构成
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综合式折屈组合加工
立体构成
立体构成的构成方法
立体构成的构成方法一半立体构成半立体(relief)又称之为二点五维构成(tow and half dimensional design).是在平面材料上进行立体化加工,使平面材料在视觉和触觉上有立体感,但没有创作物理空间的构成方法,故称为半立体构成.半立体构成是平面材料转化为立体的最基本的构成训练.半立体构成的材料多为纸张、塑料板、有机玻璃、木板、泡沫板、石膏等.具有平面感的面材(如纸张)转变为具有立体感,是源自深度空间的增加.而折叠、弯曲及切割拉引都可以使深度空间增加,所以,半立体的主要构成方法是折叠(直线折叠、曲线折叠)、弯曲(扭曲、卷曲、螺旋曲)、切割(挖切、直线切割、曲线切割).二板式构成板式构成是在平面材料上经过折叠切割等立体化加工后，形成具有一定深(厚)度的，具有浮雕特征的板状立体，这种构成形式称为板式构成(板式构成的实质是以半立体为基本形态的重复或渐变构成(板式构成可以分为有板基构成和无板基构成(所谓板基是指在平面材料上，通过反复折叠而得到的板式基础原形(? 瓦棱折板基瓦棱折板基是板式构成中最基本的板基 ,其制作也很简单,即把平面材料以折线形式进行反复折叠加工,得到的板状立体就是瓦棱折板基.瓦棱折板基变化:瓦棱折板基成型样式给人呆板、单调、平淡的感觉,所以要进行瓦棱折板基的变化设计.瓦棱折板基的特点是:反复的折叠在立面上呈均匀的折线样式(这个折线样式表达了板状立体中的折叠线关系(这也是进行瓦棱折板基变化设计的着眼点(只要改变立面呈现的折线样式，如渐变、跳跃、平台等等，就会使瓦棱折板基发生变化(瓦棱折板基切割:在瓦棱折板基或瓦棱折板基变化的折叠上，进行切割，然后利用切线对折叠线作拉引，产生高低点空间转换的构成方法(切割位置要有次序的分布(? 蛇腹折板基蛇腹折板基是横向反复折叠，只引起平面材料的横向收缩(蛇腹折板基是使平面材料在横向和纵向都会因折叠而收缩的板基形式，因为蛇腹折板基成型后，在视觉上像蛇腹部的结果而得名(蛇腹折板基变化:蛇腹折板基变化设计除了在板状立体的折叠关系上作变化外，还可以在纵向折叠方法上变直线折叠为曲线折叠(蛇腹折板基切割与瓦棱折板基切割大致相同(以上是板式构成中的有板基构成方法(? 无板基构成无板基构成也有两种构成方法(一种是先设计半立体为基本形态，然后通过基本形态的重复聚集排列形成板状，另一种，就像平面的重复构成一样，进行骨骼设计，然后在每个单元格进行同样的切割和折叠(三线立体构成立体构成中的线是有决定长度特征的材料实体，通常称这种材料为线材(用线型材料构成的立体形态成为线立体(线材因材料强度的不同可分为硬质线材和软质线材(在生活中，常见的硬质线材有:条状的木材、金属、塑料、玻璃等;软质线材有:毛、棉、丝、麻以及化纤等软线和较软的金属丝(? 硬线构成:即硬质线材的构成(硬质线材的强度较好，有比较好的自身支持力，但柔韧性和可塑性较差(因此，硬质线材的构成可以不依靠支架，多以线材排出、叠加、组合的形式构成，再用粘结材料进行固定(硬线构成具有强烈的空间感、节奏感和运动感(? 软线构成:又叫软质线材的构成(软质线材的材料强度较弱，没有自身支持力，柔韧性和可塑性好(所以，软质线材通常要框架来支持立体形态，对框架的依赖软线构成可分为有框架构成和无框架构成(有框架构成先用硬质线材制作框架，再在框架上定接线点，然后用软质线材按照接线点的位置连接(无框架构成是利用软质线材的编结、层排、堆积进行构成如软挂壁、织物等(四面立体构成? 面的层排面材本身对空间占有较少，体量感弱(然而,通过面材的堆积重叠,可以得到具有一定体量感的体块.利用面材重叠间距的可变性,按一定的比例有次序地排列面材,构成一个新的形态.这就是面的层排构成方法.在面的层排构成中,可以通过改变面材的基本形态,如直面曲面折面以及面的不同形状,使面的层排构成更加丰富.也可以运用不同的渐变重复发射的形式排列面材,产生丰富的层排构成形式.? 柱式构成柱式构成是面立体构成中较为常见的一种造型样式.柱式构成的基本制作方法是把平面的面材,围绕中心轴进行折叠或弯曲并把起始边沿粘接在一起,即构成了柱式的立体造型.通常,柱式的两端是不加封闭的,因此柱式也被称为透空柱体.因折叠和弯曲的加工方法不同,构成的柱式也不同,一般可分为棱柱和圆柱.五块立体构成? 单体自然界中各种形态都可以用几何单体来进行认识和研究.后印象派画家塞尚就认为:“自然界的物象皆可还原为简化的球形、圆锥形、圆筒形的构成”所以，单体是立体构成最基本的块立体形式。
立体构成基本型 -回复
立体构成基本型-回复立体构成基本型是指构图中能够营造立体感的一些基本形式和组合方式。
它们可以通过多种元素的运用来达到这一效果，例如线条、形状、明暗对比以及空间的组织等。
本文将对立体构成基本型进行详细介绍，以帮助读者更好地理解和运用这一构图技巧。
一、包围构图包围构图是一种通过元素的排列和组合，使得中心对象被周围的元素所包围和突出的构图方式。
这种构图形式在摄影中常用于突出主题或强调中心物体。
在包围构图中，可以通过使用线条、形状和明暗对比来将主体与周围的元素进行对比。
例如，在一幅照片中，可以通过使用建筑物或树木等大型元素作为中心对象，并用小型花草或其他细小元素来包围中心对象，以突出中心对象的立体感和主题。
二、嵌入构图嵌入构图是将一个或多个元素嵌入到其他元素之中，创造出一种层次感和立体感的构图方式。
通过将元素嵌入到其他元素之中，可以产生一种前后层次的效果，使得画面更加丰富和生动。
一个常见的例子是在风景摄影中，选择一个具有窗户或门廊的建筑物作为嵌入元素，在窗户或门廊中嵌入风景或其他物体，创造出一种突出立体感的效果。
三、重叠构图重叠构图是将多个元素部分或完全重叠在一起，以营造出一种立体感的构图方式。
通过使用重叠的元素，可以产生一种前后层次的效果，创造出立体感和深度感。
在摄影中，可以通过选择多个物体并将它们部分或完全重叠在一起，来创造出一种有趣的构图效果。
这种构图方式常用于风景摄影、人像摄影和静物摄影等领域，可以给画面增加层次感和立体感。
四、连线构图连线构图是通过使用线条将画面中的元素相互连接在一起，以创造出一种立体感和流动感的构图方式。
这种构图方式在绘画和摄影中都非常常见，可以用来引导观众的视线和创造出一种视觉上的连贯感。
在连线构图中，可以使用各种线条，如直线、曲线和斜线，将画面中的元素相互连接，并创造出一种流动感和立体感。
这种构图方式常用于景观摄影中，可以将天空、山脉、海洋等不同元素用线条连接在一起，创造出一种流动的立体感。
3.立体构成的造型形式和方法
（图227）
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3.4.1.2 立方体构成
4）方体组合构成 多个相同的立方体进行某种秩序的排列堆砌或者是多角 度、多方位的复杂组合形成新的整体造型，还可以立方 体为主与其他造型综合构成（图228）。
（图228）
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3.4.1.2 立方体构成
5）长方体组合构成 长方体竖立可以成为方柱体构成，也可以横向延长、软 化、扭曲成波浪型，麻花型。可以不同方位、长短不一 组合构成，也可以斜切、斜接变换方向交叉组合构成。 形式多样，千变万化，在雕塑与建筑上更能体现其价值 (图229）。
1．球体构成
1）多面球体构成； 2）球体弹性变化构成； 3）球体分割构成； 4）球体肌理与自裂构成 ； 5）相同球体多元构成； 6）球体空间层次构成； 7）不相同球体多元构成
2．立方体构成
1）单体变形构成 ； 2）单体分割构成 ； 3）单体增加构成 ； 4）方体组合构成 5）长方体组合构成
4．锥体构成
力学构成
（图241）
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2） 拉力破坏 表现在物体断 裂破坏时，而 其中还有一点 连接，让人感 到即将断裂分 离,有种“藕断 丝连”的视觉 冲击力（图 242）。
3.4.2.2 力学构成
（图242）
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3） 不稳定接点 这种表现方式是让物 体放置时接触地面的 基点小或是倾斜欲坠。 比如埃及金字塔，方 锥体造型可以牢固万 年，如果将造型翻转 倒置，尖点朝下，就 可想而知了。再如， 杂技演员不断叠加椅 子倒立，椅子的整体 斜度呈45°角，就像 比萨斜塔一样，视觉 上造成失去重心平衡， 让人有种心惊肉跳的 感觉（图243）。
立体构成课件
将硬线材沿一定方向，按层次有序排列而成的具 有不同节奏和韵律的空间立体形态为线层结构。
第三章 立体构成的基本内容和形式
一、线材的构成 （一）硬线材的构成
4、框架结构 （1）以同样粗细单位的线材，通过粘接、焊接、铆
接等方式结合成框架基本形，再以此框架为基础 进行空间组合，即为框架结构。
□ 设计的领域非常广泛，它可分为商业设计、工业设计、环 境艺术设计等门类，而这些艺术门类还可以细分为广告设 计、书籍设计、包装设计、广告设计、展示设计、服装设 计、染织设计、室内外环境设计等专业门类。
□ 立体构成能为设计提供广泛的发展基础。
□ 立体构成可以为设计积累大量的素材。
□ 立体构成的目的在于培养造型的感觉能力、想象能力和构 成能力，在基础训练阶段，创造出来的作品可成为今后设 计的丰富素材。
政治动机和风格：
马克思主义关于艺术和文化的理论决定了构成主义的内容。这些 论述围绕在政治动机与风格。
构成主义者认为：所有艺术家应该进入工厂，在那里才有真实的 生命。艺术同时也将为构筑新社会而服务。
主要代表人物和作品：
塔特林的第三国际塔方案
塔特林的第三国际塔方案
构成主义把结构当成是设计的起 点，以此作为建筑表现的中心， 这个立场成为世界现代主义建筑 的基本原则。
第三章 立体构成的基本内容和形式
一、线材的构成
（一）硬线材的构成 2、垒积构造
把硬线材料一层层堆积起来，相互间没有固定 的连接点，可以任意改变的立体构成，叫垒积构 成。
材料之间之靠接触面间的摩擦力维持形态。特 点是易于承受向下压力，若横向受力则很容易倒 塌。
第三章 立体构成的基本内容和形式
一、线材的构成
第三讲立体构成的基本方法
肖像图书
这套有趣的“肖像图书”毫 无保留的展现出了纸艺书的 神奇魅力。这里选择了肖像 有著名的anne frank、vincent van gogh、louis van gaal 和 ka der abdolah，而在肖像下方的 文字则是他们本人的自传。 这套自传是由荷兰设计师mar kus ravenhorst 和 maarten rey nen 设计的，并让其参加了荷 兰以自传为主题的图书周。 以自传作者为3D肖像的图书 创意确实非常的令人称奇。 而书内的文字安排也根据肖 像本身的结构做出了调整， 所以并不会影响到读者的阅 读。
《书》
此作品利用方形片面进行有规律地粘贴组合，形成一种立体式的渐变构成效果。主 题表现准确，造型简洁，形式感强。
《火焰》
此作品的视觉冲击力很强，主题表现的也很不错。这位设计者，就是利用底板泡沫板的 特性，加上牙签的细短优势，与卡纸的片面巧妙结合粘贴。最后赋予牙签火焰色彩，达到 整体色彩的统一协调。
产生立体感，层次变化丰富。
2.边的变化
• 剪边——在多面体的边上进行切除，形成在边上开窗的效 果。
• 反折——在多面体的边上按所设计的形态划痕，然后将划 痕部位的形态折入。
• 凸边——将边向外突出，求得形态的变化。
3.角的变化
• 剪角——将多面体的角剪去，能剪得新的形态。 • 折入——将角转化向内凹入，可使形态产生新的变化
作业要求：
• 利用不同材质的线材，创造自由形态线构成一件。 • 要求：选择几种不同情感词语，用线材加以表现，创造出带
有情感的立体形态。 要求选好词语，形态与词语相吻合。 （例如：欢乐、悲伤、舞蹈、运动等）
• 规格：不少于20*20*20 CM • 要求：线框构成、线层构成作品具备3D空间形态特征，体现
立体构成——体
一、
几
何
多
柏拉图多面体
面
体
阿基却是由柏拉图及
其追随者对它们所作的研究而得名，由于它们具有高度的对称性及
次序感，因而通常被称为正多面体，但是，在这里，我们仍以柏拉 图多面体称之，以免与其它有规则的多面体产生混淆。
古希腊时代，柏拉图认为5种多面体结构是构成物质的主
b:材颜色自定 c:制作精细，造型独特，创意有新意，要有底座 （3）上交时间：17周第2次课
期末考试 综合任务
［可选材质］： 纸张、牙签、毛线、电线、螺丝钉／铆、铁丝、 铝合金、泥巴、石膏、铁皮、易拉罐、牛奶盒、 乒乓球、…… ［可选主题］：灯罩（建议里面放一个蜡烛或电 子灯） ［课时］：4 ［递交时间］：18周第1次课放学前
任务4：
创作题： （1）主题：面块材的立体构成 （2）制作要求：
a:自定义材料，在校园景观湖旁边做一个雕 塑（模型）。
b:材颜色自定 c:制作精细，造型独特，创意有新意，要有底座 （3）上交时间：17周第2次课
自定义材料：例如：
任务5：
创作题： （1）主题：面块材的立体构成 （2）制作要求：
a:自定义材料，做一个具象或抽象建筑物体。
1、强调功能的构成 就是要重视立体造型的使用功能并能并以 此为出发点，提倡造型的科学性。注意发挥新型材料和造型结构的 性能特点，把造型的经济性提到重要的高度，同时强调形式与内容 的一致性。
2、强调材料的构成 就是要注重材料的自然特性，注重顺应或突 破材料自身的美感，注重开发新材料和利用旧材料。利用材料的特性 构成具有强烈视觉冲击力的形态。
不同的多面体组构立 体造型
二、块体组构
块体的构成形式
切割构成 块体的切割是指对整块形体进行多种形式的分
立体构成的造型形式与方-法PPT模板
二、线构成设计
垒积 结构
把硬线材一层层堆积起来，且可以任意改变的构造称垒积结构。 与框架构造不同的是，其节点是松动的滑节，材料之间只靠接触面间 的摩擦力维持形体。垒积构造能承受上面的压力，若横向受力则很容 易倒塌。
采用多种加工方法对多面体的表面进行处理，
如对多面体进行顶角加工、凹凸加工、表面切 割和边缘处理，可以创造出丰富的立体形态。
设计三大构成
组成有运动韵味，空间变化丰富，又协调统一 的立体形态。
块体切 割构成
块体切割是指对整块形体进行多种形式的 分割，从而产生各种形态。切断后的立体的切
口处会产生新的面，断面的形状随切断的位置
角度而变化。块体切割包括几何式分割和自由 式分割。
多面体
多面体通常分为两类，即柏拉图式多面体 和阿基米德多面体。在几何多面体的基础上，
也不管造型是规律性的还是随意的，都能够体 现出面本身的连续意义。
插接 构成
插接构成是指在单元面材上切出插缝，然 后互相插接，形成立体形态。插接构造易于成 型，易于拆卸和加工，便于运输，能节约材料
和成本，所以在现实生活应用较为广泛。
非连续性面材的 构成
层面 排列
层面排列是用面材按比例有序排列组合成 的形态。在层面排列中，面与面是等距离重叠
创造肌 理效果
为了丰富视觉效果，在创作中可以根据 造型内容的需要对特定材料的质地进行加工 处理。以纸材为例，可以用丰富的肌理效果
来强化造型的特征，增强层次感。
半立体构成的 具象表现
四、面构成设计
连续性面材的 构成
连续性面材构成强调面材表面本身的起伏、 卷曲、折叠、翻转等形态。连续性面材只使用 一个单独的面，不管面形是几何形还是自由形，
立体构成
三立体构型将“材料和成型法”与形态要素的运动变化（积聚、变形、分割）结合起来，就产生了线立体构成、面立体构成、面立体构成、块立体构成。
（一）、线材立体构成使用线材在三度空间构成立体时，一方面要注意结构，另一方面还要注意还要注意空隙，以便创造层次感、伸展感以及具有力动性的韵律等。
1 、框架构造如图 27 。
在柱型的基础上就有平面框架（图 28 ）、立体框架（图 29 ）和连续框架（图 30 ）。
图（27）图（28）图（29）图（30）2 、垒积构造与框架构造不同，节点是松动的滑节，横向一受力就移动滑落，可是却能承受从上面来的强大压力，而且受到无理力时材料不会损坏。
铁轨的膨胀缝就是垒积构造的活用。
①棒的积木像山民将木柴架空晒干的办法一样把棒垒积起来。
这种构成所遇到的特殊问题是材料间的摩擦力和重心位置。
支承部件对于地面的倾斜角如果过大，就要引起滑动而成为不安定结构（图 31 、32 ）。
图（31）图（32）②卡别组合不用胶和钉，只靠摩擦进行构成时，相互别紧的组合是有效果的。
当然，这就需要压缩材有一定的韧性，以便靠线材的弯曲而增大磨擦力，使结构更加牢固，如图 33 。
用这些基本形作单位，通过上下左右方向的发展（上下的垒积和左右的连续），在产生固有的节奏感的同时，又创造出变化的空间趣味来。
图（33）最后，如果在上述组合的基础上，适当地增加些停滑结构（凹槽和暗榫）就可以创造垒积构造的变貌。
3 、网架构造组合细长材料制成的构造物，既轻又大，但需注意下列要点：·要弄清每一根材料受着怎样的力。
轴向受压而不产生曲屈的关键是粗度（严格说是粗度与长度的比例），并且还要考虑截面的形状（如框架构造）·细长材料受到与轴赂垂直的作用力时很容易变形，的怪着力点最好是材料的结合部，这样将变成压力沿轴向传递而不使材料弯曲；·将全部节点作成铰节，由于其不能传递材料之间的压力和拉力，所以无论哪里都不传递弯曲力；·材料自身虽不弯曲，但有倒坍弯形的可能，故应把材料结合成三角形。
立体构成 6形态形式法则精品文档
形式法则
形式法则
形式法则
形式法则
形式法则最具有表现力的形态，将琐碎的细节消除，达到最 有力的表现效果。
秩序 以组织规律统一画面，单纯而明显的节奏，传造出严整的效果。复杂而隐
晦的关系，创造出活泼或繁复的效果。
反复 重复元素以形成联系或节奏。
单纯
单纯
单纯
秩序
秩序
形态的形式法则
调和
类似调和 形的相似 色的相似 质感相似
第六章 形态的形式法则
形态的形式法则
第一节 形态的节奏、比例与尺度 1，形成比例的因素 2，几何形的比例特征 第二节 形态的形式法则 1，统一的形式法则 2，平衡的形式法则 3，比例的形式法则 4，律动的形式法则 5，强调的形式法则
形态的节奏、比例与尺度
造型的比例关系，是根据功能效用的要求，可能的技术条件以及材料、结构、 时代特征等因素，再结合人们对各种造型的欣赏习惯和审美爱好形成的。 一，形成造型比例的因素
Thre立e-dim体ensio构nal for成m
课程安排
(共72课时，讲授32课时，实践40课时）
形态与视知觉 形态的想象力 形态的造型方法 形态的协调与过度 形态的功能与材料 形态的形式法则
讲授：4课时 实践：4课时 讲授：4课时 实践：4课时 讲授：8课时 实践：12课时 讲授：4课时 实践：8课时 讲授：8课时 实践：8课时 讲授：4课时 实践：4课时
1，功能要求的比例 人体工学、结构力学等
2，技术条件形成的比例 3，审美与社会认知形成的比例
功能性比例
功能性比例
功能性比例
功能性比例
功能性比例
功能性比例
功能性比例
形态的节奏、比例与尺度
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揉皱的纸团效果
第一节 半立体构成
• ⒉抽褶
• •
有半浮雕效果的沙发靠垫
第一节 半立体构成
• 3、折曲
第一节 半立体构成
• • （二）切割 变化式切割
第三节 柱式结构
柱式结构造型是半立体面材过渡到立体的第一个形态， 柱式结构一般呈现出坚硬的质感，当然也有充气的软质柱 式形态。 柱式结构是指以平面的卡纸为原材料，进行反复多次 的折屈，再将最后的边缘粘贴，就可以形成一个柱端和柱 底没有封闭，而柱身相对封闭的柱式造型。
第五节 仿生构成
三、仿生构成的制作要点 首先要注意观察生活，从生活中吸取创作的精髓，在表现手法 上，可以相对形象地体现主题元素的自然真实形态，尽量贴近原 形，是一种完全的模拟 。
第五节 仿生构成
在表现手法上，可以相对形象Fra bibliotek体现主题元素的自然 真实形态，尽量贴近原形 。 在加工手法上，应该综合运用多种手法，甚至还要自 己来创造出新的手法。
折曲和切割结合
向内凹陷
切割变化
第三节 柱式结构
四、柱体整体构成
第三节 柱式结构
具象柱体造型 抽象柱体效果
第三节 柱式结构
城堡中的柱式结构
第四节 集聚构成
集聚构成是用单体的立体造型，按照设计者的思想自 由地组合在一起，形成一种具有韵律美感的聚散关系，与 平面构成中的集聚构成有相雷同之处。 集聚构成是一种带有独立性的完整造型，具有设计的 性质，并可表达设计者的某种意图，作品可以直接应用于 装饰、装潢设计中。
第五节 仿生构成
仿生构成是指运用立体构成中面材为主，来表现自然界 之中的各种物象。 一、仿生构成的分类 仿生构成按照造型表现内容分类有：人物造型、动 物造型、植物造型、风景造型、生活造型、微生物造 型等。
第五节 仿生构成
二、仿生构成的制作 首先，应该确定想要制作的主题造型，确定需要用到 的主要工艺手法，选择好所需用的主要材料。
立体构成的构造形式
立体构成的构造形式
• • • • • 第一节 第二节 第三节 第四节 第五节 半立体构成 板式结构 柱式结构 集聚构成 仿生构成
第一节 半立体构成
半立体构成也被称作二点五维构成、二点五维浮雕、半浮 雕，是从平面到立体两种形态之间的一个转换。 其制作方式是：通过对平面材料的切割、折叠、弯曲、镂 空、插接等构成手段，使平面的材料产生立体的效果。是从 平面到立体训练的一个初级阶段，通过对平面的材料进行多 种手段的变化，训练学生的立体思维和动手能力。
第三节 柱式结构
• 三、柱体棱线的变化 柱体棱线的部位也是柱体造型变化的重点，在棱线上， 按照划线部位进行折曲，可以形成如同半浮雕的效果；进 行切割，可以使切割后的部分向内凹陷，凹陷的部位可以 设计成重复、渐变、发射等抽象造型，既形成了一定的秩 序性，具有独特的韵律感 。
第三节 柱式结构
直线切割
第四节 集聚构成
单体重复聚集 构成应用 单体聚集构成 应用在门洞周围
第四节 集聚构成
三、单体集聚构成需掌握的要点 1、注意把握好整体效果，单体的基本 造型要精巧、简练，避免出现过多、 过小的琐碎变化；单体本身要有一定 的厚度和重量感。
第四节 集聚构成
2、在全局安排的时候，要处理好其整体效果和单体间的关 系。 3、在整体造型上，根据平面构成的原理，还可排列成对称 式、回转式或平衡式等多样造型的形式，同时也可以多参 考和学习其他艺术门类的表现形式。
第三节 柱式结构
基础柱形
变化柱型
第三节 柱式结构
一、柱端变化 • 柱端的变化包括柱顶和柱底部，均可以进行设计和变 化，其变化形式主要有：反复折曲；切割形成的向内 侧和外侧的凹凸造型等。
•
凸出折曲
锯齿状折曲
第三节 柱式结构
二、柱面变化 • 是指在柱体的侧面上，进行有秩序、 有规律的折曲、切割加工，其加工 后可以呈现凹凸或拉伸的效果 。
第四节 集聚构成
一、集聚构成的表现形式 由于是单体的重新组织和安排，所以需要一块底板作为 基底，将单体安排在上面。 在集聚构成的造型设 计中，设计者完全可以 根据自身的美感体验进 行自由的设计。
第四节 集聚构成
二、单体集聚构成的应用 单体集聚构成常应用在生活中的背景墙面、建筑外观等 地方，根据实际需要可以是重复形式，也可以是各种变化 形式。
第一节 半立体构成
一、半立体构成的分类 1. 抽象构成 抽象构成是指运用加工变形手段，创作一个抽象的 半立体形态，并使该形态具有美感和如同音乐、数学 中的节奏和韵律感，体现美的艺术效果。
第一节 半立体构成
抽象浮雕作品
第一节 半立体构成
⒉具象构成 具象构成是通过各种加工和变形的手段，来表现具象 的人物、动物、风景、植物等各种题材，也就是运用高度 概括和夸张变形的手段，体现具象物象的具体特征，同时 要把握整体的结构安排和形式，锻炼对具象物的概括和提 炼能力。
第五节 仿生构成
仿生造型的沙发
仿生书架
第一节 半立体构成
卡纸浮雕
第一节 半立体构成
白色卡纸具象浮雕
第一节 半立体构成
• • • 二、半立体构成的制作手法 （一）无切口折曲 这是指通过一定的折压处理，使面材形成曲折、皱褶， 需要材料具有一定的柔韧性、延展性，纸张类材料不能 太薄或太脆，否则非常容易被折断，形成了缺口。 ⒈ 做皱
•
第一节 半立体构成