场所视角下文化建筑外部空间设计实践——以武汉戏曲艺术中心为例

场所视角下文化建筑外部空间设计实践——以武汉戏曲艺术中心为例

摘要：通过对读场所理论的解读，以武汉戏曲艺术中心设计为例，从场所视

角出发探索文化建筑外部空间设计。设计从场所的方向感营造和认同感营造两方

面入手，对文化建筑外部空间的场所性设计做出尝试，以期为未来相似设计实践

提供思路与借鉴。

关键词：场所、外部空间、戏曲艺术中心；

Abstract:Through the interpretation of the theory of reading place, taking the design of Wuhan Opera Art Center as an example, this paper explores the external space design of cultural architecture from the perspective of place. The design tries to design the external space of cultural buildings from the two aspects of creating the sense of direction and identity, in order to provide ideas and reference for

the future similar design practice.

Key words:place, external space, opera art center;

1 引言

随着城市文明的不断发展，城市中所表达的城市场所和城市空间代表着各个

城市独特的场所精神。而文化建筑作为城市文脉展示的重要建筑类型，其外部空

间的场所性对于一座城市、一个片区来说，是时代、空间、文化表达的重要物质

载体。对城市空间而言，文化建筑外部空间可以使某一地方的地域文化、风土人

情得以聚焦、汇总以及呈现，是公共建筑建设的热点，更是城市文明的重要标志。本文以武汉戏曲艺术中心为例，从场所视角探讨文化建筑外部空间设计。

2 场所解读

场所是人造环境与自然环境的结合，人们凭借对自然环境、城市文脉的理解

和认同，通过一系列建造活动将空间营造为场所[[1]]。诺伯舒兹认为，场所由

“空间”与“特性”构成（图1），人们在场所的“空间”中或获得方向感，从

场所的“特性”中获得认同感，方向感和认同感的结合获得空间归属感，即场所

的最高层次：场所精神[[2]]。场所的空间性是场所的物质主体，其构成要素包括：区域、边界、路径、节点、标志，要素的相互组合获得不同的空间效果，将直接

影响人位于场所空间中的方向感[[3]]。场所的“特性”可以理解为一种氛围，是

场所独特的气质，受到地域、文化、行为模式等多方面的影响，如人民大会堂的

庄严、巴黎圣母院的神秘，这一切使场所具备清晰的可识别性，特定的空间构成

和空间界面的处理手法可以营造出特定的场所氛围，获得人们的认同感[[4]]。

图1场所图解（来源：作者自绘）

3 项目概况

武汉戏曲艺术中心项目选址于琴台中央文化艺术区中心地带，北临知音大道，南抵月湖风景区，位于琴台大剧院和琴台美术馆之间，选址区位具有丰富的文化

底蕴和自然资源。武汉戏曲艺术中心是具备文化服务、休闲体验、观演展览等多

功能的文化建筑，也是武汉的文化艺术新地标，具备鲜明的标志性、主题性以及

本土特色。武汉戏曲艺术中心的外部空间设计，要整合利用周边丰富的自然资源

和文化底蕴，同时也应结合武汉本土的地域文化以及戏曲艺术的传统文化，在多

方协调融合中以此获得场所认同感。

4 武汉戏曲艺术中心外部空间场所营造设计

4.1武汉戏曲艺术中心外部空间整体构思

建筑设计概念汲取了“筑室兮水中，葺之兮荷盖”的意境，将传统建筑元素

融入现代建筑风格中，体现出武汉市汉阳区丰富的荆楚历史文化底蕴。建筑整体

滨临月湖，从外部看，犹如一片荷叶漂浮水面（图2）。戏剧艺术中心内部设置有戏曲非遗展馆，四个剧场，以及业务与行政用房，四个剧场分别设置不同大小和功能，以适应不同类型和规模的演出需求。

图 2外部空间（来源：作者自绘）

4.2武汉戏曲艺术中心外部空间的场所方向感营造

4.2.1空间界面引导

项目用地北侧紧靠月湖，坐拥一线湖景，具有优秀的景观价值；场地南侧紧靠道路，是场地对外的唯一交通入口。在外部空间的设计创作中，北侧界面面向湖面完全打开（图3），南侧界面则相对闭塞，仅在入口处向内打开（图4），通过场地铺装的引导形成对内的主要通道，由此在主入口形成向湖面引导的方向性，使人们具备清晰的方向识别，明确自身在场所中的位置。

图 3北侧开放界面（来源：作者自绘）图 4南侧引导界面（来源：作者自绘）

4.2.2空间路径清晰

南侧界面入口空间向内引导人流，自然而然将流线分为南侧的车行流线以及

北侧的人行流线（图5）。清晰明确的空间路径可以使人们在空间中迅速获得方

向感，从而明确自生所处的位置，混乱的空间路径不但会影响人的步行车行体验，也会影响建筑的正常使用[[5]]。本设计中面向道路的前广场服务于车行流线，面

向湖面的开放空间服务于人行流线，两者互不交叉，路径清晰明确。

图 5方向引导（来源：作者自绘）图 6屋顶空

间（来源：作者自绘）

4.2.3空间节点多样

杨·盖尔在《交往与空间》一书中将交往活动划分三个类型：必要性活动、

自发性活动、社会性活动[[6]]。结合任务书的功能解读，人们在戏曲艺术中心外

部空间中的活动可以分为：观演看剧（必要性活动、社交性活动）、观景休闲

（自发性活动）以及聚众交谈（自发性活动、社交性活动）等多种活动形式。针

对多样的活动形式，多样化的空间节点可以承载不同种类不同功能的活动形式，

相比于在均质单一的空间环境中，多样化的空间节点具备各自的特色，也可以使

人们更易于识别，由此鉴别自身在整体大空间中的具体位置[[7]]。在本戏曲艺术

中心中，设计结合外部空间起翘屋架的造型，将屋顶充分利用起来，通过不同空

间节点的设计，将平坦的屋顶空间打造为易识别且使人方向明确的多节点场所

（图6）。

4.3武汉戏曲艺术中心外部空间的场所认同感营造

4.3.1空间意向可读性