长镜头
电影语言赏析——长镜头课件
03
CHAPTER
长镜头的应用与效果
长镜头常用于展现壮丽的自然景观，如山川、大海等，以展现其宏大与壮美。
自然景观的呈现
在剧情发展的关键时刻，长镜头能够有效地引导观众的视线，推动剧情的进展。
剧情推进
通过长镜头，导演可以展示人物之间的空间关系，从而揭示他们之间的关系。
人物关系揭示
长镜头能够模拟人眼的观看方式，使观众感觉更加身临其境，增强了电影的真实感。
1
2
3
随着电影语言的数字化趋势，电影产业将加速向数字化转型，包括制作、发行和放映等方面。
电影产业的数字化转型
电影语言的发展将推动电影叙事方式的创新，打破传统叙事结构和规则，探索更为多样化的表达方式。
创新叙事方式
电影语言将更加注重全球化传播和本土化特色的结合，满足不同地区观众的审美需求和文化认同。
全球化和本土化并存
真实感
长镜头能够为观众提供足够的时间来感受和体验电影中的情感，使情感的表达更为深沉。
ห้องสมุดไป่ตู้情感表达
长镜头的运用可以控制电影的节奏，通过镜头的长度和运动来调整影片的节奏感。
节奏感
长镜头能够增强电影的真实感和情感表达，同时能够有效地控制电影的节奏。
长镜头的运用需要高超的拍摄技巧和导演的把控能力，否则可能会使观众感到沉闷或混乱。同时，长镜头也难以在快速的节奏变化中运用自如。
艺术感
发展
随着电影技术的发展，长镜头逐渐成为一种艺术表现形式，被广泛应用于各种类型的电影中。
起源
长镜头最早可以追溯到电影的早期阶段，当时电影主要是记录真实事件和场景，没有太多的剪辑和切换。
创新
现代电影技术的发展为长镜头的运用提供了更多的可能性，如高清晰度、大屏幕、3D等技术，让长镜头更加生动、真实、震撼。
长镜头的定义(精)
一 长镜头的定义
长镜头就是用一个镜头连续的拍摄 下一个场景或一场戏，以完成一个比较 完整的镜头段落而不破坏事件发展中时 间和空间的连贯性。 长镜头应该在30秒以上。
二 长镜头的分类
• 纪实性长镜头：其主要特征是侧重于强 调时间的连续性和空间的完整性，使一 个镜头能够在一个与现实相一致的时空 内完成一个动作或事件的完整过程。
• 场面调度长镜头：通过导演精心设置的 景别，场面，人物，构图以及光影色彩 等造型因素的变化来体现创作者的意图。
三 长镜头的美学特征
• 长镜头在本质上是符合现实的可以逼真 的反映现实。
• 某些事件要求逼真的处理，用长镜头可 以满足。 • 长镜头可以让我们在一个我们不加深察 而又司空见惯的现实生活中感到震惊。
四 长镜头的特点
• 长镜头能够客观的复原物质现实 • 长镜头具有纪实性
• 长镜头具有真实性
• 长镜头能够体现连续完整的空间 • 长镜头所表现的事件是正在进行中的
作业
• 长镜头有那些不足之处 • 长镜头与蒙太奇的区别
思考
• 这段长镜头属Hale Waihona Puke 那种类型• 长镜头具有那些特点
长镜头的名词解释
长镜头的名词解释长镜头：是指在摄影机和照相机中，由摄影机或照相机等记录媒介带动胶片做相应运动，以得到清晰的活动影像。
这些数据从根本上证明了人类并不能完全通过基因工程来创造出新的物种，而是利用基因工程技术选择性地改变生物体内的特定基因，在此基础上培育出新品种的植物，其根本原理与杂交相似。
最早运用这项技术的是美国，并且还出现了世界上第一例克隆动物，如今，基因工程已经走入我们的生活。
如今，全世界共有600多个不同的植物品种，包括各种水果、蔬菜、花卉、玉米、小麦和棉花等。
现在又出现了一种新型高科技作物——转基因棉花，它主要是通过转基因技术将一些优质蛋白质，比如植物纤维素，一下子移到棉花里面去，让棉花长得更快，结得更多。
科学家们用了一年多的时间才做到这一点，实际上整个转基因棉花工程研究耗资10亿多美元，折合人民币约70亿元。
如今，这项新技术在全世界各地区普遍开展，被称为“绿色革命”，也被称为生物科技领域的“长征”。
“长征”的第一步就是将其携带的基因片段引入细胞，使细胞内的遗传物质DNA发生改变，再引入目标作物的基因，将外源DNA与细胞核中的DNA基因整合，从而培育成功具备相应性状的转基因作物，最终形成农作物新品种。
在培育过程中，只需要将含有抗病虫害基因的DNA片段插入到番茄的基因组中，就可以抑制番茄发病。
相反，将含有抗除草剂基因的DNA片段插入到棉花的基因组中，就可以提高棉花对除草剂的抗性，从而增加了棉花的产量。
这样，转基因农作物就可以在生产中推广应用。
当然这个长达4分钟的“吻”，对那些异性恋来说无疑是有难度的，但是对于同性恋人来说就没什么大问题了，他们之间也会存在接吻的行为。
“口腔癌患者被警告不要尝试这种行为，否则后果自负。
”这是一条令人担忧的警示语，口腔癌有一个高危险群，那就是“同性恋人群”，正常情况下，口腔细菌通过唾液是很容易杀死同性恋者体内的口腔乳杆菌的。
但是这条警示语却引起了同性恋者的担忧，所以他们不敢尝试这种行为，更何况对方还是口腔癌患者。
长镜头理论
长镜头是指用比较长的时间（有的长达10分钟），对一个场景、一场戏进行连续地拍摄，形成一个比较完整的镜头段落。
顾名思义，就是在一段持续时间内连续摄取的、占用胶片较长的镜头。
这样命名主要是相对短镜头来对称的。
摄影机从一次开机到这次关机拍摄的内容为一个镜头，一般一个时间超过10秒的镜头称为长镜头。
长镜头能包容较多所需内容或成为一个蒙太奇句子（而不同于由若干短镜头切换组接而成的蒙太奇句子）。
其长度并无明确的、统一的规定。
是相对于‘短镜头’的讲法。
1．固定长镜头：机位固定不动、连续拍摄一个场面所形成的镜头，称固定长镜头。
最早的电影拍摄的方法就是用固定长镜头来记录现实或舞台演出过程的。
卢米埃尔1897年初发行的358部影片，几乎都是一个镜头拍完的。
2．景深长镜头：用拍摄大景深的技术手段拍摄，使处在纵深处不同位置上的景物（从前景到后景）都能看清，这样的镜头称景深长镜头。
例拍火车呼啸而来，用大景深镜头，可以使火车出现在远处（相当于远景）、逐渐驶近（相当于全景、中景、近景、特写）都能看清。
一个景深长镜头实际上相当于一组远景、全景、中景、近景、特写镜头组合起来所表现的内容。
3．运动长镜头：用摄影机的推、拉、摇、移、跟等运动拍摄的方法形成多景别、多拍摄角度（方位、高度）变化长镜头，称为运动长镜头。
一个运动长镜头可以起到一组由不同景别、不同角度镜头构成的蒙太奇镜头的表现任务。
所记录的时空是连续的、实际的时空长镜头不打断时间的自然过程，保持了时间进程的不间断性--与实际时间、过程一致，排除了蒙太奇通过镜头分切压缩或延长实际时间的可能性。
长镜头表现的空间是实际存在着的真实空间，在镜头的运动中实现空间的自然转换，实现局部与整体的联系，排除了蒙太奇镜头剪接拼凑新空间的可能性。
所表现的事态的进展是连续的用一个长镜头对一个场景、一场戏（一个过程）进行连续的不间断的拍摄，再现了事件发展的真实过程和真实的现场气氛。
例如在《中国艺术团访问拉美三国》中，表现朱逢博在圭亚那演唱圭亚那歌曲受到欢迎的段落，由于只能一次拍成，但又要表现演员、观众和现场情境，作者用了一个长镜头来表现，通过镜头的运动来完成分切镜头的表现任务。
长镜头
长镜头概念长镜头是指连续地对一个场景、一场戏进行较长时间的拍摄，所形成的镜头。
在拍摄长镜头时，通过摄象机的运动，形成多角度、多机位的效果，造成画面空间的真实感和一气呵成的整体感。
它原为电影的拍摄技巧，产生于上世纪20年代。
在电影发明之初，剪辑技巧还没成为专门的制作手段时，电影画面大多是采用长镜头拍摄的。
1、长镜头的美学特征长镜头的出现，不仅是摄影技巧的发展，而且有着突出的电影美学价值。
长镜头作为一种表现手段，尽管早在巴赞之前就已经流行于电影创作之中，但巴赞并不仅仅把长镜头当作一种表现手段或技巧来对待，而是从其美学价值来进行理解。
巴赞长镜头电影理论美学体系的核心和实质，即强调电影特性是它的照相性，或者叫做纪实性、记录性。
巴赞提出了电影是现实的“渐近线”的主张，意思是电影并不是让现实直接出现在屏幕上，而是“不断向现实接近，永远依附于现实”。
2．长镜头的运用长镜头作为一种艺术表现形态，最大的功能就在于逼真地记录现实——自然、生活和情绪。
所以，在影片中运用长镜头手法可以保持整体效果，保持剧情空间、时间的完整性和统一性；可以如实、完整地再现现实影像，增加影片的可信性、说服力和感染力；还可以渲染气氛、表现人物的心理活动。
①纪实性长镜头的运用应该说，纪实性长镜头在以纪实为使命的新闻片和纪录片中更有发挥余地。
②场面调度长镜头的运用场面调度长镜头即通过精心设置的景别、场面、人物动作、构图以及光影、色彩等造型因素的变化，来体现和强调创作者为这个镜头所规定的思想含义。
实际上，它是一口气拍下来的一种多场面的镜头，所以又叫镜头内部蒙太奇性质的长镜头。
安德烈·巴赞的长镜头理论长镜头的美学特点：叙述的完整性、*真性；表意的丰富性；画面的开放性。
长镜头与蒙太奇的关系。
了解什么是长镜头
长镜头（Long Take，或称为一镜到底、不中断镜头或长时间镜头）是一种拍摄手法，它相对于剪接式（蒙太奇）的拍摄方法。
“长镜头”一词，在电影拍摄手法上所指的并不是摄影镜头的外观长短或是长焦距（Long Lens），也不是指摄影镜头距离拍摄物之远近（Long Shot），而是指拍摄之开机点与关机点的时间距，也就是影片的片段（take）的长短。
长镜头要多长才算，并没有绝对的标准；一般只要相对而言是时间较长的单一而不中断之镜头，便可如此称呼。
通常多用来表达导演的特定构想和审美情趣，例如刻意捕捉当时大范围内的场景氛围、文场戏的演员不中断的内心转折描写、武打场面的真功夫……等。
镜头（Take）是组成电影场景的单位，由一个一个短小镜头组成，产生影像间的化学效果的电影手法，一般称为影像蒙太奇。
而长镜头则是标榜一个场景只用一个镜头贯穿，无剪接。
一个完美长镜头拍摄，需要导演与工作人员事先精心设计镜头的调度流程、演员的走位等等，而且对演员的演技也是相当严格的考验，只要一个小小错误就会让之前所拍的一切全功尽弃，所有人必须由最开始之处整个从头重拍。
所以一个长镜头的拍摄，一般都要多次彩排、反复演练，因此往往可能用上一整天，就只为了拍摄数分钟之影像。
由于长镜头可以相当程度展现导演的调度、时间掌控功力，因此许多名导演都将它视为对自己艺术成就上之重要挑战。
由于“长镜头”十分容易和摄影上的“长焦距”（Long Lens）混淆，而“一镜到底”也易与将摄影机固定不动的“固定镜头”混淆，因此近来不少人认为应改称为“长时间镜头”或“不中断镜头”，才是较精确、较理想之称法。
台湾导演侯孝贤、日本导演沟口健二及希腊导演安哲罗普洛斯（Theo Angelopoulos）都可谓使用长镜头的高手。
其中侯孝贤以其固定镜位的长镜头而著名，沟口健二的长镜头则摒弃了复杂的设计，安哲罗普洛斯拍摄过几个极具风格化的360度环形运动的长镜头。
过去长镜头的长度，常受到电影底片长度的限制，无法超过数十分钟。
长镜头
3、摄影艺术的无控制剪接 蒙太奇是在后期编辑完成的，而长镜头则完成在摄影阶段。长镜头 的作品剪接基本上是一种事物性的、段落和段落的衔接。
4、非强制的、开放型的叙事方式 蒙太奇手法带有强制性，控制观众的情绪，结局由导演决定。但长 镜头与此相反，它纪录的事实在屏幕上展现的是客观的物质世界，因此 就有可能让观众自己从屏幕上所提供的这些形象来得出自己的结论。
长镜头和蒙太奇的区别
1长镜头强调事实，重视叙述；后者强调思维，着重表现。
2蒙太奇的叙事是主观的，表现的；而长镜头则是客观的、再现的。 3蒙太奇强调形象对列，而长镜头重视场面调度和时空连续。
4蒙太奇是剪辑的艺术；而长镜头是摄影的艺术。
5蒙太奇是强制、封闭的叙事；而长镜头是非强制性的、开放型的叙事。
参考影片：
我们把长镜头划分为三种最基本的类型:
固定长镜头 景深长镜头
运动长镜头头？
机位固定不动、连续拍摄一个场面所形成的镜头，称固定长镜头。最 早的电影拍摄的方法就是用固定长镜头来记录现实或舞台演出过程的。 卢米埃尔1897年初发行的358部影片，几乎都是一个镜头拍完的。
NO.2
长镜头与短镜头的区别 1.持续时间的长短。 摄影机从开机到关机之间的时间长短决定了镜头的长短， 即长镜头经常是持续时间比较长，而短镜头反之。 2.应用范围。 长镜头大多应用在纪实的电影作品当中，因为长镜头不 间断的记录一件事情，是观众感受到真实的过程，而短 镜头由于持续时间短，编创人员有可能把没有关系的镜 头接在一起从而产生新的意义，因此短镜头适合于故事 片叙事蒙太奇的创作。
长镜头的优点
1、长镜头由于不间断地表现一段相对完整的事件，具有传达信 息的完整性，同时把判断的权利交给了观众。
2、长镜头在表现事实真实性方面，具有说服力。
长镜头的名词解释
长镜头的名词解释长镜头：一种将运动的物体连续放大的拍摄方式，由美国导演弗拉哈迪提出。
他认为在电影制作中，如果把胶片作为一条连续不断的胶带，那么观众眼前所看到的就是连续的流动的画面；若以每秒24格的速度拍摄下来，就可得到“运动的影片”。
使用这种技巧可以表现较长时间的运动，但这些运动并非机械的复制，而是具有丰富内涵和感情色彩的画面，所以称为“长镜头”。
长镜头要求事件之间的过渡平滑流畅，没有任何剪辑上的突然跳跃，给人以视觉连续性。
以第一人称为主的自述型长镜头，构图多采用对称形式，有一定的深沉含义。
与内蒙古额济纳旗达来呼布镇居民比较，这是中国城市与西方乡村的重要区别。
长镜头的构图特征是： a．人物或景物处于几乎水平位置； b．空间开阔； c．镜头变换少； d．光线柔和； e．叙事节奏缓慢，稳定，同时带有沉静、冷峻的气氛； f．空白多； g．多用固定机位。
影视长镜头可分为两类：一类是主观镜头，它能使主观感受直接从摄影机前移到观众面前。
如长焦距镜头、远景镜头、近景镜头等。
另一类是客观镜头，它要求在同一个画面内客观地记录被摄物体的一切形态信息。
如推、拉、摇、移、跟、升降、正反打、颠倒打、俯仰摄等。
在影视艺术中，通常运用第一种方法拍摄运动的对象。
在实际拍摄时，为了更好地揭示事物的本质特征，表现丰富的内涵，还应善于使用第二种方法拍摄静止的对象。
影视艺术中的“长镜头”可以是自己说话的声音，也可以是对其他事物的描绘。
在影视创作中，长镜头也不仅限于客观记录，有时也可以是主观的，用以抒发人物的思想感情。
自由摄影中的长镜头则包括各种运动镜头，如推、拉、摇、移、跟、升降、正反打、颠倒打等。
总的来说，所谓“长镜头”，就是连续拍摄的一段场景。
影片《苦难的历程》中的《火红的心》是一个很好的例子，它给我们展现了一幅激动人心的画面：列宁逝世后，工人阶级走向了革命，犹太人与之进行了英勇的斗争，他们不屈不挠，最终取得了胜利。
这个镜头将画面无限放大，在银幕上形成了一团熊熊燃烧的火焰，生动地展示了俄国人民为追求自由而不惜牺牲生命的决心。
长镜头
三 长镜头的美学特征
• 长镜头在本质上是符合现实的可以逼真 的反映现实。
• 某些事件要求逼真的处理，用长镜头可 以满足。 • 长镜头可以让我们在一个我们不加深察 而又司空见惯的现实生活中感到震惊。
四 长镜头的特点
• 长镜头能够客观的复原物质现实 • 长镜头具有纪实性
• 长镜头具有真实性
• 长镜头能够体现连续完整的空间 • 长镜头所表现的事件是正在进行中的
作业
• 长镜头有那些不足之处 • 长镜头与蒙太奇的区别
思考
• 这段长镜头属于那种类型
• 长镜头具有那些特点
长镜头
一 长镜头的定义
长镜头就是用一个镜头连续的拍摄 下一个场景或一场戏，以完成一个比较 完整的镜头段落而不破坏事件发展中时 间和空间的连贯性性长镜头：其主要特征是侧重于强 调时间的连续性和空间的完整性，使一 个镜头能够在一个与现实相一致的时空 内完成一个动作或事件的完整过程。
长镜头是什么意思
长镜头其主要是在统一的一个时空里，一些事情或者动作不断地展现出来。
一般来说长镜头包含三种意思：
一、指拍摄时间较长的一种镜头。
二、指包含推、拉、摇、移等这一系列的比较复杂的综合镜头。
三、指单镜头，顾名思义，就是指一些运动镜头，具有一定的浮动性，这是巴赞电影美学最基层的一个镜头，巴赞曾经说过:蒙太奇是不够真实的，因为主要是进行简单的剪辑与组合，没有将时空完整的展现出来，反而将其分解了。
所以说，我们应该用长镜头来表示生活的真实性。
长镜头是一种拍摄方法，它相比较于“蒙太奇”的拍摄手法。
这里的长镜头不是指相机上的镜头实物的长焦镜头或者是短焦镜头，也不是指摄像机与被摄对象的距离远近。
而是一个镜头从开始拍到这个镜头结束的长度，也可以说是单镜头所具备的镜头的时间长度。
而长镜头不一样，因为其没有十分准确的标准，简单来说，就是指时间比较长的持续镜头。
长镜头名词解释
长镜头名词解释
长镜头是电影制作中的一种摄影技术，也称为长镜头技术。
它指的是在镜头前缓慢移动或远距离拍摄，以展示全景或详细场景的镜头。
长镜头多用于拍摄广阔的场景，以突出环境、氛围或人物的重要特征。
它可以用来展示大型建筑物、风景、人群等，从而营造出视觉上的震撼和庄严感。
比如经典的西部片中，常常会出现长镜头来展示无尽的辽阔荒野，作为西部牛仔的豪气与无畏的象征；而在战争片中，长镜头也经常用来描绘士兵们在战场中血性勇猛的英勇场面。
除了用于拍摄广阔的场景，长镜头也可以用于展示复杂的行动场面和连续剧情。
通过慢慢追逐或拍摄距离较远，观众能够清楚地看到整个过程中的各个细节，这样可以增加观众的参与感和紧张感。
很多动作片和悬疑片都会采用长镜头来表现复杂的追车、追杀和逃亡场面，以增加戏剧紧张感。
长镜头还可以用于表达时间流逝或者演示某种变化。
通过长时间不断的移动或拍摄时空过程，可以让观众感受到时间的流逝和事物的变化。
比如在电影《少年派的奇幻漂流》中，导演使用了一次长镜头来展示急流旋转的船只，通过一段时间的持续拍摄，让观众体验到在危险之中时间的流逝和生存的艰难。
总结起来，长镜头是一种在电影制作中常用的摄影技术，通过慢慢追逐或拍摄远距离的方式来展示广阔的场景、复杂的行动场面和连续剧情。
它可以增加观众的参与感和紧张感，表达时
间流逝和事物变化。
长镜头是电影中的一种强有力的表现手法，能够给观众带来震撼和更深层次的体验。
那英长镜头歌词
那英长镜头歌词《长镜头》收录在那英个人专辑《那又怎样》中，歌曲的歌词只言片语，就将刻骨铭心、万般挣扎的爱情演绎得惊心动魄。
下面店铺给大家带来那英《长镜头》歌词的相关介绍，欢迎阅读!那英歌曲《长镜头》歌词看得见彩虹我们却都看不见风於是爱看风筝被操弄满足好奇的瞳孔突然间轰隆倒也是仁慈的一种不忍心看风筝被摆弄雨季总那麼有系统蛮横是爱结束的帮凶我们当时还不懂突然的重逢倒也是仁慈的一种总算能换个纬度想通我感激缘份这系统喔长镜头我们的回忆没拍下太多泪流只有凉风蓝海和沙丘到哪天碰头你轻巧回避我荒谬的旧伤口故事结构就不必追究那英《长镜头》歌词歌曲创作背景谈及蔡健雅为自己创作的《长镜头》，那英透露：“当初蔡健雅为我写了7、8首歌，但是为了能呈现不同的风格，她忍痛放弃了很多歌，最终只留下《长镜头》。
”新专辑的录音都是在台北完成的，其间那英接到张惠妹、陶晶莹等不少圈中好友的饭局邀约。
那英回忆说：“录《长镜头》之前，我刚好喝了一点酒，有点云里雾里的。
录完第一遍，发现蔡健雅已经泪流满面，当时我还特别纳闷，心想自己都唱成这样了，她怎么还哭了呢?然后蔡健雅拍板说，就用这一版吧。
”那英《长镜头》歌词歌曲鉴赏蔡健雅不愧是才女，知道那英需要什么样的歌，《长镜头》这首歌也很适合那英。
那英在诠释这首歌时用上了婉转和拉长的唱法，歌词写得也是别有韵味，虽然走的是文艺清新路线，却通过那英沧桑的歌声唱出了人生和爱情的诸多无奈。
“看得见彩虹，我们却都看不见风，于是爱看风筝被操弄，满足好奇的瞳孔”，我知道，再爱和忘记，都是很浅显的道理，因为有爱，今天才可以让明天变得灿烂，因为不再孤单，日子才得以丰富和特殊，可是要做到挥手告别又谈笑风生，却是需要反复锤炼的最佳风度。
“我们的回忆没拍下太多泪流，只有凉风蓝海和沙丘，到哪天碰头，你轻巧回避我荒谬的旧伤口，故事结构，就不必追究……”感性的曲调，最动人心弦，听久了，会让人想起很多藏在长镜头背后的情绪，就像这季节的枯叶，散落一地，却不愿孤独地随风而去。
浅谈长镜头
浅谈长镜头浅谈长镜头镜头是摄影师的重要工具之一，不同镜头的特性和应用场景多种多样。
其中长镜头是一种焦距较长的镜头，通常指焦距大于50mm的镜头。
长镜头具有较小的视角和较大的放大倍率，常用于远距离拍摄和捕捉细节。
本文将从长镜头的基本原理、特点和应用等方面进行浅谈。
一、长镜头的基本原理长镜头的焦距较长，主要通过增加镜头前后透镜的距离来实现。
相较于短焦镜头，长镜头在光学设计上需要更多的透镜组件，来延长光线通过镜头的路径。
通过增加透镜组件，可以改善长镜头的光学性能，降低色差和畸变等问题。
同时，长镜头的前透镜也较大，可以收集更多的光线，提高画面的亮度和对比度。
二、长镜头的特点1. 放大倍率高：长镜头拥有较大的焦距，可以将远处的物体放大成适合观看的大小。
这使得长镜头在拍摄远距离的物体或者需要捕捉细节的场景中特别有用。
2. 空间压缩效果：长镜头的视角较小，可以使背景显得更加紧凑，产生空间压缩的效果。
这种效果常常被用于拍摄人像或者风景照片，可以突显主体与背景的关系。
3. 虚化效果突出：由于焦距较长，长镜头拥有较小的景深，可以更容易地实现背景的虚化效果，将主体和背景分隔开来，突出主题。
4. 适用于远距离拍摄：长镜头可以让摄影师保持一定的距离，拍摄远处的物体，避免干扰或者捕捉到难以接近的题材。
三、长镜头的应用1. 野生动物摄影：长镜头在野生动物摄影中非常重要。
通过较长的焦距，可以将远处的动物放大，而不需要过于接近，避免惊扰动物或者危险。
2. 体育摄影：长镜头也是体育摄影中常用的工具。
比如，拍摄足球比赛时，通过长镜头可以捕捉到球员在场上奔跑的细节，将观众带入到与比赛的紧张氛围中。
3. 人像摄影：长镜头在人像摄影中可以产生一种特殊的视觉效果。
通过突出主体并将背景虚化，可以使人物更加突出，同时使照片更具立体感。
4. 风景摄影：长镜头也可以用于拍摄远处的风景。
例如，拍摄山脉或者海岸线时，通过长镜头可以提取远处的细节，并获得更加壮观的场景。
长镜头 讲义
顾名思义，就是在一段持续时间内连续摄取的、占用胶片较长的镜头。
这样命名主要是相对短镜头来对称的。
摄影机从一次开机到这次关机拍摄的内容为一个镜头，一般一个时间超过 30 秒的镜头称为长镜头。
长镜头能包容较多所需内容或成为一个蒙太奇句子 ( 而不同于由若干短镜头切换组接而成的蒙太奇句子)。
其长度并无明确的、统一的规定。
是相对于‘短镜头’的讲法。
一般划分为固定长镜头、变焦长镜头、景深长镜头、运动长镜头四种。
其中运动长镜头包括摄影机的推拉摇移升降等运动。
由于长镜头能把镜头中的各种内部运动方式统一起来，因此显得自然流畅，又富有变化，为画面造成多种角度和景别，既能表现环境、突出人物，同时也能给演员的表演带来充分的自由，有助于人物情绪的连贯，使重要的戏剧动作能完整而富有层次地表现出来。
长镜头的拍摄，由于不会破坏事件发生、发展中的空间与时间的连贯性，所以具有较强的时空真实感。
(一)长镜头的基本概念1 ．什么是长镜头所谓长“镜头” ，是指在一个镜头里不间断的表现一个事件，或者一个段落，它通过连续的时空运动把真实的现实自然地呈现在屏幕上，形成一种独特的纪实风格。
2 ．长镜头的产生和发展长镜头理论最早系统地出现是在 20 世纪 50 年代。
受意大利新现实主义电影运动的影响，同时也由于变焦距镜头和手提式摄影机的出现，多景别、多视角等手法被艺术家们广泛运用，长镜头也随着进一步得到发展。
于是，便产生了以安德列· 巴赞为代表的长“镜头理论”体系。
(二)长镜头的美学特征及运用1、长镜头的美学特征( 1 ) ．所记录的时空是连续的、实际的时空。
长镜头不打断时间的自然过程，保持了时间进程的不间断性--与实际时间、过程一致，排除了蒙太奇通过镜头分切压缩或延长实际时间的可能性。
长镜头表现的空间是实际存在着的真实空间，在镜头的运动中实现空间的自然转换，实现局部与整体的联系，排除了蒙太奇镜头剪接拼凑新空间的可能性。
( 2 ) ．所表现的事态的进展是连续的。
长镜头的使用方法
长镜头的使用方法
长镜头是一种焦距较长的镜头，通常指焦距大于50mm的镜头，具有
缩小远处物体的视角，使之看起来更加集中、高聚和紧凑，视觉上更加有
重量感和沉稳感。
长镜头广泛应用于影视、摄影等领域中。
以下是长镜头的使用方法：
1.主体聚焦：长镜头的视角较为狭窄，因此可以通过调整镜头焦点来
聚焦主体，突出主体并削弱背景的干扰。
2.用于远景拍摄：长焦距镜头可以将远景取景器中看起来更近，且物
体形象相对集中，使得拍摄出的景物更有力量感。
3.用于拍摄运动场景：长焦距镜头可以用于拍摄运动场景，如足球、
篮球、赛车等，可以捕捉到运动员或动物的动态细节，让镜头更接近运动员，提高视觉捕捉力。
4.反转景深：长镜头广泛应用于电影拍摄中的反转景深效果，也称为“BOKEH”，通过远大的光圈和狭窄的焦点范围来模糊背景，突出主体，
增强艺术性。
5.拍摄长景：长焦点镜头适合拍摄长景，如城市风景，山峦景观等，
可以将远处的景物凝聚在一个小画面中，让整幅画面更具鲜明的呈现效果。
6.拍摄野生动物：长焦距镜头可以用于摄影野生动物，让野生动物离
您更远的情况下，保持足够的近距离，捕捉到它们令人难以想象的瞬间。
总之，长焦点镜头可以帮助您捕捉到宝贵的瞬间，将画面深度和焦点
范围呈现得非常明显，增强了画面的层次感和艺术性，非常适合拍摄需要
捕捉瞬间的场景。
长镜头
② 场面调度长镜头的运用
场面调度长镜头即通过精心设置的景别、场面、人物动作、构图以及光影、色彩等造型因素的变化，来体现和强调创作者为这个镜头所规定的思想含义。实际上，它是一口气拍下来的一种多场面的镜头，所以又叫镜头内部蒙太奇性质的长镜头。
长镜头的拍摄，由于不会 破坏事件发生、发展中的空间与时间 的连贯性，所以具有较强的时空真实感。
（一）长镜头的基本概念
1．什么是长镜头
所谓“长镜头”，是指在一个镜头里不间断的表现一个事件，或者一个段落，它通过连续的时空运动把真实的现实自然地呈现在屏幕上，形成一种独特的纪实风格。
1、长镜头的美学特征
长镜头的出现，不仅是摄影技巧的发展，而且有着突出的电影美学价值。长镜头作为一种表现手段，尽管早在巴赞之前就已经流行于电影创作之中，但巴赞并不仅仅把长镜头当作一种表现手段或技巧来对待，而是从其美学价值来进行理解。巴赞长镜头电影理论美学体系的核心和实质，即强调电影特性是它的照相性，或者叫做纪实性、记录性。巴赞提出了电影是现实的“渐近线”的主张，意思是电影并不是让现实直接出现在屏幕上，而是“不断向现实接近，永远依附于现实”。
原理
法国电影理论家巴赞根据自己的“摄影影像本体论”提出来的和蒙太奇理论相对立的电影理论。巴赞及其拥护者们，宣称，以爱森斯坦为代表的传统的电影理论已过时，只有长镜头理论才是现代电影观念。巴赞认为，长镜头表现的时空连续，是保证电影逼真的重要手段。蒙太奇把完整的时空、事件分解，是极大的不真实。导演通过蒙太奇分解，加进自己的主观意识，不让观众加以选择，因此他主张取消蒙太奇。这种理论对强调影视作品的真实性，有积极意义，但完全取消蒙太奇，就过于偏激了。电影、电视创作的实践证明，蒙太奇和长镜头都是需要的，应互相补充取长补短，共同发展。
长镜头知识点总结
长镜头知识点总结概念长镜头是指在影视作品中使用的一种摄影手法，通过让摄像机在一个场景中长时间地镜头不动，以凸显场景的环境、人物的情感或者情节的延续。
在长镜头的运用过程中，观众有更多的时间去观察场景中的细节和人物的情感变化，使得情节更加真实、观感更加深刻。
同时，长镜头也给了导演更多的空间去展现自己的创意，创造更加生动和引人入胜的效果。
分类根据内容的不同，长镜头可以分为环境类、情感类和剧情延续类三种类型。
1. 环境类长镜头：主要用来展现场景的环境，让观众有更多的时间去欣赏场景的美丽和细腻。
2. 情感类长镜头：主要用来展现人物的情感变化，例如一个人的微表情、眼神的流露等，让观众更加深刻地理解人物的内心世界。
3. 剧情延续类长镜头：主要用来表现情节的延续，让观众有更多的时间去关注故事情节的发展，提升作品的戏剧张力和观赏性。
运用长镜头的运用需要考虑到场景的环境、人物的情感和情节的延续，需要结合剧情的需要和导演的创意来确定。
具体来说，需要考虑以下几个方面：1. 场景的环境：选择合适的场景来运用长镜头，场景的美丽和细腻是长镜头最大的亮点，需要根据具体的情景来决定是否使用长镜头。
2. 人物的情感：人物的情感变化可以通过长镜头更加深刻地表现出来，尤其是在关键情节下，采用长镜头可以更好地凸显人物的内心变化。
3. 情节的延续：在情节紧张、悬疑的情节中，使用长镜头可以加强观众的紧张感，让观众更加投入到故事情节中。
效果长镜头的运用可以产生很多优秀的效果，使得影视作品更加出色和优秀。
1. 提升观众的沉浸感：通过长镜头的运用，观众有更多的时间去欣赏场景的美丽和细腻，加强了观众的沉浸感，使得观众更加投入到影视作品中。
2. 加强戏剧张力：在关键情节下使用长镜头可以加强观众的紧张感，让观众更加紧张和愉悦，提升了观众的观影体验。
3. 丰富影视作品的艺术价值：长镜头的运用可以让影视作品更具艺术感，增加作品的观赏性和艺术价值。
总结长镜头作为一种影视拍摄手法，在影视作品中具有重要的地位和作用。
长镜头
所谓“长镜头”从字面看，不过是“短镜头”的对立物。而在长与短之 间，很难用胶片的尺寸来下个定义。但是相对地可以这样说，长镜头是 指用一个比较长的镜头（有的长达十分钟），连续地对一个场景、一场 戏进行拍摄，形成一个比较完整的镜头（但单镜头不一定是长镜头） 二是长镜头拍摄的时间比较长。
所有的人都娇纵我，宠爱我，大家对我都好——只有 你，只有你把我忘得干干净净，只有你，只有你从来也没认出我！
好的细节能赋予作品鲜活的生命。这里只简单比较一下结尾，就能甄别出改编后影片的质量高低。 原著的结尾是“他的目光落到了他面前书桌上的那只花瓶上。花瓶是空的，多年来在他过生日的时候第一次是空的。他全身觳觫 一怔：他觉得，仿佛一扇看不见的门忽然打开了，股股穿堂冷风从另一世界嗖嗖吹进他安静的屋子。他感觉到一次死亡，感觉到不朽 的爱情：一时间他的心里百感交集，他思念起那个看不见的女人，没有实体，充满激情，犹如远方的音乐。”(摘自《茨威格小说集》 P354) 电影的结尾是：姜文饰的作家看着桌上空空如也的花瓶，缓缓起身，挪步到门口，打开房门的瞬间，镜头紧随着他的目光，落在 了院中东厢房的窗户上，人去房空的玻璃窗上慢慢幻化出一张女主人公少女时代的面庞，纯净、真挚、不染纤尘——那是落在凡间的 精灵、那是融化漠然的爱神。 戛然而止。 这是全剧的高潮。此事无声胜有声。 影片结束了许久，我脑海里始终有两句话挥之不去：“无法挣脱她(影片)那魅力之网，相信爱情！”
原著的结尾是“他的目光落到了他面前书桌上的那只花瓶上。花瓶是空的，多年来在他过生日的时候第一次是 空的。他全身觳觫一怔：他觉得，仿佛一扇看不见的门忽然打开了，股股穿堂冷风从另一世界嗖嗖吹进他安静的屋 子。他感觉到一次死亡，感觉到不朽的爱情：一时间他的心里百感交集，他思念起那个看不见的女人，没有实体， 充满激情，犹如远方的音乐。”(摘自《茨威格小说集》P354)
电影长镜头名词解释
电影长镜头名词解释
电影长镜头是指在一段时间内连续拍摄某一场景，有的时候会超过一分钟的拍摄时长。
这一拍摄技巧常常被用于电影中，以展示一场重要的戏剧性冲突或者是高潮。
长镜头可以用来建立一种气氛，让观众专注于一幕，让观众进入电影的故事情节。
长镜头也可以用来放慢节奏，让观众更好地理解某一特定情节，并建立情感联系。
电影长镜头通常带有一个特定的目的，这一目的可以是突出某一动作或特定的叙事方式，以突出情节的某一重要细节。
它也可以用来展示重要的人物，并让观众有一种更加深刻的观感。
另一方面，长镜头还可以用来展示一个叙事情节的转折，这可以创造一种非常强烈的戏剧效果。
电影中的长镜头也可以用来表达某种主题或情感，产生一种气氛或引起某种情绪反应。
在收看这类电影时，观众就可以体验到被带入叙事故事情节，投入感情，让观众带入电影情节，这就是长镜头的魔力所在。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
巴赞电影真实美学的形式化概括和称谓。
主张采用长镜头(或称镜头段落)和景深镜头结构影片的“长镜头美学”，是实现巴赞现实主义电影理想的实践原则，“首先是一种本体论立场，而后才是一种美学立场”。
与蒙太奇电影美学和形式主义审美倾向相对立的长镜头美学，以电影史上的经典作品为依据，摈弃蒙太奇手法，强调长镜头和景深镜头的运用可以避免严格限定观众的感知过程，注重通过事物的常态和完整的动作揭示动机，保持事件的真实感、透明性和多义性，尊重事件的时间流程和空间完整性，注重事物的全貌和事物之间的联系，注重连续拍摄时摄影机运动和演员表演的场面调度，体现了现代电影摒弃严格因果逻辑和戏剧省略手法的叙事原则，追求自然的联想和隐喻效果。
镜头数量极少而镜头段落极长的风格化影片是长镜头美学的产物。
一部常规影片通常有几百个镜头。
而作为长镜头电影的范本，匈牙利电影导演米克洛什·扬乔的《闪光的风》(1969)全片只有9个镜头，《沉默与呐喊》(1968)只有11个镜头。
极端化的长镜头影片甚至从头至尾只用一个镜头，如希区柯克的《绳索》(1948)。
20世纪70年代末至80年代初，长镜头美学成为致力于中国电影语言“现代化”的电影艺术家的重要参照，一些按照长镜头美学拍摄的影片引人注目，也引发了争议。
长镜头美学的贡献是，开掘了新的表现手段，提高了对镜头时空结构的自觉性，促成了一种美学风格。
长镜头美学的绝对化，也受到了批评。
蒙太奇即指镜头组接或称电影剪辑，没有蒙太奇就没有电影。
蒙太奇的种类有叙事蒙太奇和表现蒙太奇，其中叙事蒙太奇将个别镜头按时间顺序，连续流畅地叙述一个故事情节，其顺序表现了一定的逻辑性，表现了情节的发展和动作的流畅。
中国的故事片较多使用叙事蒙太奇。
叙事蒙太奇又包括平行蒙太奇、交叉蒙太奇、复现蒙太奇和连续蒙太奇。
平行蒙太奇和交叉蒙太奇是最常见的两种方式，描写几种动作同时发生，情节统一，主题一致，值得注意的是，交叉蒙太奇描写下的动作更叠频率较快，用于追车场面或者惊险片中，它的主要理论特点为：严格同时性、密切因果关系、频繁镜头切换。
复现蒙太奇是指同样的镜头反复出现两次以上，强调某种事物或者人的某种意念。
连续蒙太奇是以连续、单一的情节为线索，按事件的逻辑发展，有节奏地连续叙述，能够表现出剧情的起伏。
表现蒙太奇是另一种方式，包括隐喻式、对比式、心理式，前两种方式都很好理解，心理式简单地说就是表现人一时的情绪、幻觉、梦幻或者回忆。
推荐影片：《绿卡》（交叉、对比蒙太奇）
《爱国者游戏》（交叉蒙太奇）
《第八天》（心理式蒙太奇）
《青青校树》（捷克影片，以经典音乐“念故乡”点题）
《滑动门》（由于两条并行的情节使得较多采用平行蒙太奇和对比蒙太奇）
蒙太奇创造了“电影时空”，不再是“生活时空”，蒙太奇创造了电影的运动、生命和节奏，表现了人们的思想和想象。
所以说电影结束在影院而不应结束在人的脑海里。
长镜头是指摄象机连续拍摄，有一定长度深焦距镜，能在统一的时空里相对完整地展示画面。
长镜头有两种类型：单构图式和多构图式。
多构图式的典型运用是通过光线的明暗，焦点虚实变化使画面结构连续。
多构图使得原本单调的单构图画面变得丰富。
推荐影片：《花样年华》（大量使用单构图长镜头，路灯作为空镜头，使用了复现蒙太奇）《绿卡》（多种蒙太奇混合使用）
《百花深处》（陈凯歌短片“十分钟年华老去”）
《海上钢琴师》。