洛可可时期服装风格

（二）对装饰效果的注重与表现
洛可可女装由内部的紧身胸衣、倒三角形（斯塔玛卡）、裙撑（帕尼埃）和 罩在裙撑外华丽讲究的衬裙以及最外面的罩裙（罗布）组成。
紧身胸衣和裙撑这对孪生姐妹在很大程度上缔造了洛可可女装浪漫、迷人的 华贵风情。
作为洛可可女装最具代表的灵魂，其夸张的造型、超大的服装表面给设计师 足够的装饰空间，使精致温婉的服饰艺术表现得栩栩如生紧身胸衣一直是西 方女装造型最重要的手段之一。 穿着紧身胸衣时，胸前通常配有呈倒三角形 的胸兜，这是独立制作的服装部件，穿着时把它系在前开紧身胸衣的带子下 面，也可以遮挡胸衣的开口，可以说是洛可可女装装饰的重要部分。 肚兜上 面常有精美的装饰，这个部位是细节装饰美和工艺美的表现。
洛可可服饰
BALEI
洛可可(Rococo)艺术
18 世纪初发源于巴黎的一种广泛应用于室内、装饰、绘画、建 筑和雕塑等设计中的艺术风格。 其特色是轻松、优美、高尚、 风雅，大量使用曲线和自然形态作装饰。
“洛可可”一词源自法语“萝卡那”(rocaille)， 在建筑方面的 表现形式主要是以室内装饰为主，其特点是在室内装饰和家具 造型上到处都是凸起的贝壳纹样曲线和莨苕叶形主题的组合。
洛可可时期色彩常用白色、金色、粉红、粉绿、淡黄等娇嫩的颜 色。 服饰上的色彩也表现为柔和艳丽的色调，例如甜美的香槟色 和奶油色。
自然形态的装饰
洛可可服饰追求柔媚细腻的情调。 为了模仿自然形态，服装上的装饰物等部 件也往往做成不对称形状，变化万千。
来自大自然的装饰题材的运用，使洛可可装饰艺术充满了女性惬意的轻松感， 处处体现着新兴资产阶级上升阶段强调满足自身感官愉悦的审美趣味。 自然 形态在服饰上的体现就是大量自然花卉为主题的染织面料。 这个时期法国的 印花织物就好似花的帝国——曼妙而唯美。 当时主要采用的花卉是蔷薇和兰 花， 在处理上采用写实的花卉，再用茎蔓把花卉相互连接起来，形成蔓延的 动感，表现出人们对自然的崇尚。
二、 洛可可服饰整体造型的特点
18 世纪中后期以后， 洛可可女装造型上最醒目的特征是由裙撑托起的向两 侧突出膨大的臀部，腰部以下呈长方形；由紧身胸衣将躯干在腰部以上束裹 成平挺的圆锥体，正视呈倒三角形，有丰富装饰的肚兜强化了倒三角型的轮 廓。 这种视觉上像圆弧形穹顶一样的整体造型就是洛可可时期人们相互追捧 的夸张的造型。
蓬巴杜夫人是洛可可女装最华丽的代表。 其服装特别注重额外的装饰，以无 数花边、缎带花结、人造花饰物和繁琐复杂的褶皱缀满全身，内裙和外裙上、 下都装饰着弯弯曲曲的飞边、 蕾丝， 整个服装上上下下如花似锦，美丽富贵。
在具体局部造型上，洛可可服饰也有其典型的特点。 比如以蓬帕杜夫人命名的蓬帕杜领口样式，它是一 种设计为宽而低的领口，呈倒梯型，领口部位开口 较宽，并且很低，可以坦露四分之一的胸部，而接 近肩部的上领口较窄，这样的造型足以和宽而弯曲 的宫廷服装领口相媲美。
这种倒梯形领口款式造型与室内装饰中窗帘的自然 下垂样式很相似。 不难看出二者在造型上是相互 呼应的。 这一样式产生了洛可可服饰在总体上以 不对称为主而局部对称的效果。
洛可可装饰艺术在曲线自由的拼接 过程中逐渐把传统艺术形式中追求 对称的特点改变为不对称的新奇特 征。 这种特征在洛可可装饰艺术中 随处可见。
洛可可风格的造型均以“C”形和“S”形涡旋状曲线纹饰蜿蜒 反复， 一般以不对称代替对称，色彩柔和甜恬淡，象牙白和金 色是其流行色。 这种洛可可风格影响到服装、绘画、音乐、文 学等文化现象，而后在欧洲的许多国家流行，成为一种国际性 的艺术形式。
一、洛可可服饰的形成原因
洛可可艺术风格是法国资产阶级的文化艺术，源于法 国贵族和资产阶级的文化沙龙。 沙龙是当时贵族、新 兴资产阶级、名流等人活动的重要集中处，主要在贵 族的府邸里进行，这使得建筑的室内装饰显得尤为关 键。 因此，沙龙成为洛可可服饰产生和发展的推动力 之一。
这种花样繁多的装饰物在服饰上的大量运用就是洛可可时期典型的服饰特点。 其装饰效果突出了女பைடு நூலகம்的妩媚、娇柔和男性的细腻、精致。 至此，大量装饰 物的使用表现出以男性特征为主的巴洛克风格时期到以女性特征为主的洛可 可风格时期的转变。
服饰的奢华和精致表现出了洛可可时期服饰的文化特征。 另外，政治的变革、 经济的发展、思想的开化都对洛可可时期的文化发展起到影响和促进的作用。
洛可可艺术的产生受多种方面的影响，表现在服饰方 面主要是受以奢华骄奢著称的路易十五的情妇蓬巴杜 夫人和以挥霍无度闻名的路易十六的王后玛丽亚•安 托瓦内特两人的影响。 在这两位女性的影响下，洛可 可服饰得以产生和发展，并且在服装历史舞台上永不 落幕。
洛可可在服饰方面的表现是通过工业革命带动了纺织业的飞速发展而得以实 现的。 工业革命后纺织业快速发展， 从而使服装面料有了更多的选择，花样 也更加繁多起来，蕾丝（lace）、花朵（flowers）、蝴蝶结（bow）、缎带 （ribbon）、堆褶（puffed up）等装饰艺术大量运用到女装和男装设计中。
洛可可服装形态的演变经历了奥尔良公爵摄政时代、 路易十 五时代和路易十六时代三个时段。洛可可服装在装饰上也极 其纤弱柔和，多处使用金线、彩绘、蕾丝、穗子等装饰手法。
例如：在室内装饰风格的影响下， 法国式罗布衣袖比早期更 加合身，袖口制作更是不同寻常，精细而复杂，并且带有边 饰。 在华托式罗布中带翼的袖口被细丝褶边所取代。 这种褶 边通常是两层，上面镶有穗子、金属饰边和五彩的蕾丝。 袖 子下边露出内衣袖口双层或三层褶边。 褶边由细而宽，边缘 装饰有蕾丝，这就是当时最迷人的“荷叶边皱褶袖”的经典 造型。
艺术风格与生活方式则在这些因素 中突显出来，成为影响服饰尤其是 女子服饰的决定因素。 洛可可女装 进入了“人为化”装饰的顶峰。
三、洛可可服饰在色彩和装饰上的特点
（一）柔和艳丽的色彩和自然形态的装饰
洛可可服装的显著特点是柔媚细腻、 纤弱柔和，这使整个服装 风格趋于柔美化、繁复化。 在服装中大量运用夸张的造型、柔 和艳丽的色彩以及自然形态的装饰，给人以奢华浪漫的视觉效果。