第五章 抗日民族统一战线影响下的中国新音乐

由于专业性宣传队的增多和群众性歌咏活动 的广泛开展，合唱形式的群众歌曲比抗战前大大 增多了。尤其是小型的二部合唱在当时的合唱曲 中占很大比重。其中以冼星海的《到敌人的后方 去》、《在太行山上》、《游击军》，舒模的 《军民合作》，向隅的《红樱枪》等影响最大， 流传最广。混声四部合唱作品，如贺绿汀的《游 击队歌》就是当时流传最广、很受欢迎的一首四 部合唱曲。
• 在音乐布局上，作品通过《序曲》呈示基本 主题，首尾合唱呼应，中间各乐章交替发展 和末乐章的总结概括，在音乐上形成了统一。 作品基本建立在三个主导动机上：《黄河船 夫曲》的主导动机（象征着斗争和力量）； 《黄水谣》的主导动机（象征着中华民族精 神的宽广崇高和自由奔放）和《怒吼吧，黄 河》的主导动机（表现了中国人民的苦难）。
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其次，在器乐形象的塑造上，冼星海很重视标 题性的创作原则，他力求使自己的每一首作品都具 有鲜明的形象性，力求使自己的作品易于为群众所 理解。在这些器乐作品的音调与风格上，他很重视 吸取民间舞蹈和民间音乐以及革命群众歌曲的音调， 力图通过这些来创造一种新的、富于民族特点、富 于雄伟气魄的交响乐风格。 总之，冼星海在器乐创作中力图以重大的题材、 深刻的思想性与鲜明的标题性相结合，力求通过自 己的这些创作确立器乐创作的革命方向，开辟一条 交响音乐革命化、民族化、群众化的道路，这些正 是他在器乐创作方面的主要贡献和意义。
在大型的声乐体裁方面，最先引人注目的 作品是《生产运动大合唱》，简称《生产大 合唱》。这是一部有人物、有布景、有简单 情节的大型歌舞活报剧。全曲共分：春耕、 播种与参战、秋收、丰收四场。整个作品的 音乐主要是建立在民歌及民间歌舞的音调基 础上，同时加入了一些对农村情景的造型性 的描绘。其中的《二月里来》、《酸枣刺》 两曲，后来常常单独抽出来演唱。
第五章 抗日民族统一战线 影响的的中国新音乐
教学目标：了解抗日民族统一战线影响的的 中国新音乐 教学重点及难点：1 贺绿汀及其音乐创作 2 冼星海及其音乐创作
第一节 新形势下的抗日音乐 运动及其创作
一 文艺界抗日民族统一战线的组成
“七七”芦沟桥事变，揭开了“国共合作”全面领导抗日战争 的序幕。当时全国各地，无论是新文艺工作者，还是广大的民间 艺人，都自觉拿起文艺武器，热情地投入团结抗日的宣传。各地 的戏剧工作者演出了活报剧《放下你的鞭子》、话剧《芦沟桥》 和京剧《江汉渔歌》等宣传抗日的文艺作品。梅兰芳、程艳秋、 周信芳等爱国的京剧演员先后编演了《抗金兵》、《亡蜀鉴》、 《文天祥》等爱国剧目。绝大多数音乐工作者，不管过去是在学 院的，还是致力于“左翼音乐运动”的，都先后在救亡抗日的旗 帜下团结了起来，纷纷投入抗日宣传的实际斗争。
钢琴曲《牧童短笛》贺绿汀
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钢琴曲《牧童短笛》是一首驰名中外的优秀作品。多 年以来，一直作为中外著名钢琴大师音乐会上常备的演奏 曲目之一，经久不衰。 • 该曲由我国著名作曲家贺绿汀先生于１９３４年创作， 适时欧洲著名作曲家亚历山大．齐尔品来我国举办征集 “中国风味的钢琴作品”的评选活动，这首作品荣获头奖。 此曲短小精致，旋律优美生动，具有浓郁的江南地方色彩 和淳朴的田园风味。 《牧童短笛》的曲式结构为带再现的三段体： Ａ段采用我国传统的民族调式，同时又将西洋调式中 复调的创作手法进行了非常巧妙的结合。 Ｂ段在情绪上与Ａ段形成了鲜明的对比，采用了民间 舞蹈的节奏，旋律欢快有趣，描绘了天真无邪的牧童在愉 快的玩耍、嬉戏的情景，由Ａ段的复调音乐变为了主调音 乐。 再现段又回到了Ａ段的旋律，但在保持Ａ段骨架的基 础上又添加了一些装饰性的音符，也就是我们俗称的加花， 其方式是多在二八的节奏中加入两个音符变成了四十六的 节奏，使得主题的旋律更加优美动听。
冼星海第三部大合唱是《九一八大合 唱》，写于1939年9月。这是为纪念“九一 八”八周年而创作的叙事性大合唱。全曲由 五个乐章组成。这部作品在运动民族打击乐 器和民族乐队的配器方面，也有不少成功的 探索，作品的音调也更富于民间气息。 冼星海在陕北还写了歌剧《军民进行曲》、 《三八歌舞活报》等。
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• 1940年5月赴苏联
• 代表作：《黄河大合唱》《夜半 歌声》《在太行山上》等
第二节 冼星海及其音乐创作
• 冼星海是我国近代音乐史中一位罕见的多产作 曲家。他一生创作了200多首群众歌曲，4部大合 唱，2部歌剧，2部交响乐，4部交响组曲，1部交 响诗，1部大型管弦乐曲，以及许多器乐独奏、重 奏和声乐独唱曲。 冼星海的音乐创作绝大部分都取才于现实生活， 选取与当时政治斗争密切联系的、具有深刻社会 意义的题材。无论是交响音乐、大合唱、歌剧、 群众歌曲、抒情歌曲、艺术歌曲，以及儿童歌曲 等等，都鲜明地贯穿着爱国、救亡、抗日、反帝、 反封建等革命斗争的主题。
奏、旋律、调性上与其他各句形成明显对比，全曲音域集中，形像鲜Baidu Nhomakorabea，
语言通俗，这也是这首歌能在群众中久唱不衰的原因。
第二节 冼星海及其音乐创作
• （1905～1945），广东番禺人
• 1928年考入国立音乐院 • 1930年留学巴黎 • 1935年回国从事音乐创作与救 亡宣传
• 1938年10月奔赴延安
冼星海在他短促的一生中曾创作了一定数量的 器乐作品，他在这个领域也进行了大胆的探索。这 些探索曾为我国现代器乐创作的发展提供他有益的 经验。 首先，在我国近现代音乐史中，洗星海是最先坚 定地站在革命的立场上力图以器乐来反映人民群众 反帝斗争的生活现实和思想感情，来为当时的革命 斗争服务的。如在他的《民族解放交响曲》、《满 江红》、《牧马词》、《中国狂想曲》等作品中， 他力图从各个角度表现中国人民对日本帝国主义的 斗争，反映他们对祖国的深厚感情，并且表现了斗 争必将获得最后胜利的坚定信念。
冼星海不断地通过创作实践努力使自己与群众密切地结合， 努力使自己的音乐真正达到深刻性与易解性的统一。他很认真 地向民间音乐学习，并努力从中去掌握它们在形式、结构、音 调、调式等方面的特点；同时他又努力地去体会蕴藏成间音乐 中的民族精神和气质，并且用它们来表现新的时代、新的生活 和新的思想内容。正是他的音乐既富于鲜明的民族特点、又富 于强烈的时代精神和生活气息。他基本实现了有志于创作出民 族新音乐的宏愿，以自己的努力为我国民族新音乐的发展做出 了不可磨灭的重要贡献。
• ２内容 • 全曲由9个乐章组成，每个乐章的开始均 有配乐朗颂，分别是：①《序曲》（乐 队）；②《黄河船夫曲》（合唱）；③ 《黄河颂》（男声独唱）；④《黄河之水 天上来》（配乐诗朗诵）；⑤《黄水谣》 （女声合唱）；⑥《河边对口唱》（对唱、 合唱）；⑦《黄河怨》（女声独唱）；⑧ 《保卫黄河》（齐唱、轮唱）；⑨《怒吼 吧，黄河》（合唱）。
反映人民所遭受的苦难和悲痛，以及反映在民族解放斗 争中许多可歌可泣的动人事迹的抒情独唱曲，也受到了广 泛的重视。夏之秋的《思乡曲》、吕骥的《大丹河之歌》、 贺绿汀的《嘉陵江上》等，就是抗战初期这类抒情歌曲的 代表作。当时还有不少抒情歌曲是通过对祖国的大好河山 歌颂，以及通过对家乡、亲人的思念等，来抒发人民群众 对祖国的深厚感情，如刘雪庵的《长城谣》、张曙的《日 落西山》、冼星海的《战时催眠曲》、郑律成的《延水谣》 等。 大型合唱曲的创作也得到了迅速的发展，当时不少作曲 家都对这一体裁进行过探索，取得较大成功的还是冼星海 所写的《黄河》、《生产》、《九一八》等大合唱。
• 民族风格方面 • 《黄河大合唱》在引用了民间曲调（如 《黄河船夫曲》）的同时，创造了许多富 有民族特点的旋律，如《黄水谣》、《河 边对唱》、《保卫黄河》等，整个作品简 练明快，通俗易解。与此同时，作者还成 功地运用了富于辩证的交响性发展原则， 丰富的合唱手法运用与交响性乐队的发挥， 使全曲气势宏伟，成功地塑造了中华民族 能战胜一切敌人的英雄气概。
• 器乐创作方面： • 马思聪的小提琴曲《第一回旋曲》、《内蒙 组曲》， • 贺绿汀的管弦乐《晚会》， • 陈田鹤的钢琴曲《血债》 • 郑志声的《朝拜》、《早晨》等。 • 当时所有这些比较成功的器乐曲都是具有 鲜明标题性和一定民族风格的小型作品。
第二节贺绿汀及其音乐创作
• 贺绿汀（1903——1999）作曲家、音乐教育家。
1938年1月17日在武汉成立了音乐界抗日 民族统一战线的群众组织——中华全国歌咏 协会；同年3月，在武汉成立了更为广泛的文 艺界抗日民族统一战线组织“中华文艺界抗 战协会”。同年4月，组建了以郭沫若为首的 “军委会政治部第三厅”，作为国统区文艺 界抗日民族统一战线的行政领导，大力推动 国统区的抗日文艺宣传活动。
《黄河大合唱》完成于1939年3月31日，同年，先后由当 时正在延安的“三厅”抗敌演剧三队和“鲁艺”音乐系首演。 作品初稿写作时间实际仅一个星期，但它却是冼星海最杰出 的，影响最大的一部传世之作。这部作品除了最初的“延安 版”外，他后来在苏联初期曾改写了一个以大型合唱及管弦 乐所配置的“修订版”。全曲包括序曲和八个乐章，以朗诵 及乐队为背景将它们全部串连起来。在20世纪50年代后历 次演出的《黄河大合唱》，一般都不单纯运用上述这两种版 本，而是根据具体演出条件又做必要的调整而形成许多新版 本，如有李焕之改编的版本、瞿维改编的版本，及严良堃改 编的版本，等等。其中以严良堃改编的版本演出次数最多， 影响最大。
黄河大合唱简介
• １背景 • 这部作品以黄河为背景，热情地歌颂了具有悠 久历史的伟大祖国，歌颂了勤劳勇敢、不屈不挠 的中华民族，描述了抗日战争前后黄河两岸人民 生活所发生的巨大变化，痛诉了日寇的残暴和人 民所遭受的深重灾难，并向全中国和全世界人民 发出了民族解放的战斗警报，最后又以惊人的笔 墨勾画出一幅幅人民群众纷纷起来保卫祖国，反 抗日寇侵略的壮丽情景。作品自始至终围绕着表 现中华民族解放斗争这一主题展开，充满了激动 人心的情感力量和雄伟浑厚的气魄。
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歌曲创作是冼星海音乐创作中最重要的一 部分，其中以群众歌曲数量最多。冼星海的 群众歌曲创作从性格上大致可分为两类： • 一类是富于号召性的、雄伟的进行曲，其 中以《救国军歌》、《青年进行曲》、《到 敌人的后方去》等，在这一类作品里，他善 于以鲜明有力的节奏和富于棱角性的、宽阔 的旋律，来表现一种坚决果敢的气势和激昂 慷慨的情绪。 • 另一类是抒情性与战斗性相结合的歌曲， 如《茫茫的西伯利亚》、《在太行山上》等。
出生于农民家庭。幼时喜听民歌、戏曲，小时候爱 弹风琴、吹箫。解放前参加了多次革命，并担任文 工团团长。解放后担任中国音乐家协会副主席，后 为名誉主席，上海音乐学院院长，中国文联副主席。 • 作品主要有《游击队之歌》、《垦春泥》，钢琴曲 《牧童短笛》等。 • 他一生作有200多首歌曲，3部大合唱，6部歌剧， 25部电影音乐，5部话剧音乐，7首管弦乐曲，140 多篇音乐论文。
《游击队歌》
贺绿汀作词作曲
歌曲通过对抗日游击队战斗生活的写照，表现出游击队健儿在敌后艰
苦环境中蔑视敌人、机智英勇、战胜困难的革命乐观主义精神。
音乐轻快活泼，充满了昂扬的斗志、乐观的情绪和革命的自豪感。词 曲配合贴切，小军鼓般的节奏型贯穿全曲，富有弹性，适于部队行军时演 唱。 在一个冰冷的煤仓里，作曲家贺绿汀（1903-1999）一夜之间连词带曲 写下了这首著名的军旅歌曲——《游击队歌》，“献给八路军全体将士”。 这是一首进行曲风格的群众歌曲。其曲调轻快、流畅、生动、活泼， 以富于弹性的小军鼓般的节奏贯穿全曲，既给曲调以进行感，又表达了游 击战士们巧妙、灵活地与敌人周旋，伺机消灭敌人的典型形像。歌曲以ABA 再现二部曲式为结构。第一、二、四句相似，第三句则完全不同，它在节
二 抗战初期的音乐创作 • 在作品的体裁方面，占主导地位的是战斗性的群众歌曲，其中 绝大多数是没有伴奏的。主要代表作有： • 吕骥的《武装保卫山西》、《毕业上前线》； • 贺绿汀的《干一场》； • 陈田鹤的《巷战歌》； • 江定仙的《打杀汉奸》； • 向隅的《反投降进行曲》， • 沙梅的《打回东北去》； • 郑律成的《八路军进行曲》、《八路军军歌》； • 何士德的《新四军军歌》； • 吕骥的《抗日军政大学校歌》； • 舒模的《武装上前线》； • 贺绿汀的《保家乡》； • 张寒晖的《去当兵》等。