第五章 抗日民族统一战线影响下的中国新音乐

奏、旋律、调性上与其他各句形成明显对比，全曲音域集中，形像鲜明，
语言通俗，这也是这首歌能在群众中久唱不衰的原因。
第二节 冼星海及其音乐创作
• （1905～1945），广东番禺人
• 1928年考入国立音乐院 • 1930年留学巴黎 • 1935年回国从事音乐创作与救 亡宣传Leabharlann • 1938年10月奔赴延安
• 民族风格方面 • 《黄河大合唱》在引用了民间曲调（如 《黄河船夫曲》）的同时，创造了许多富 有民族特点的旋律，如《黄水谣》、《河 边对唱》、《保卫黄河》等，整个作品简 练明快，通俗易解。与此同时，作者还成 功地运用了富于辩证的交响性发展原则， 丰富的合唱手法运用与交响性乐队的发挥， 使全曲气势宏伟，成功地塑造了中华民族 能战胜一切敌人的英雄气概。
反映人民所遭受的苦难和悲痛，以及反映在民族解放斗 争中许多可歌可泣的动人事迹的抒情独唱曲，也受到了广 泛的重视。夏之秋的《思乡曲》、吕骥的《大丹河之歌》、 贺绿汀的《嘉陵江上》等，就是抗战初期这类抒情歌曲的 代表作。当时还有不少抒情歌曲是通过对祖国的大好河山 歌颂，以及通过对家乡、亲人的思念等，来抒发人民群众 对祖国的深厚感情，如刘雪庵的《长城谣》、张曙的《日 落西山》、冼星海的《战时催眠曲》、郑律成的《延水谣》 等。 大型合唱曲的创作也得到了迅速的发展，当时不少作曲 家都对这一体裁进行过探索，取得较大成功的还是冼星海 所写的《黄河》、《生产》、《九一八》等大合唱。
在大型的声乐体裁方面，最先引人注目的 作品是《生产运动大合唱》，简称《生产大 合唱》。这是一部有人物、有布景、有简单 情节的大型歌舞活报剧。全曲共分：春耕、 播种与参战、秋收、丰收四场。整个作品的 音乐主要是建立在民歌及民间歌舞的音调基 础上，同时加入了一些对农村情景的造型性 的描绘。其中的《二月里来》、《酸枣刺》 两曲，后来常常单独抽出来演唱。
《游击队歌》
贺绿汀作词作曲
歌曲通过对抗日游击队战斗生活的写照，表现出游击队健儿在敌后艰
苦环境中蔑视敌人、机智英勇、战胜困难的革命乐观主义精神。
音乐轻快活泼，充满了昂扬的斗志、乐观的情绪和革命的自豪感。词 曲配合贴切，小军鼓般的节奏型贯穿全曲，富有弹性，适于部队行军时演 唱。 在一个冰冷的煤仓里，作曲家贺绿汀（1903-1999）一夜之间连词带曲 写下了这首著名的军旅歌曲——《游击队歌》，“献给八路军全体将士”。 这是一首进行曲风格的群众歌曲。其曲调轻快、流畅、生动、活泼， 以富于弹性的小军鼓般的节奏贯穿全曲，既给曲调以进行感，又表达了游 击战士们巧妙、灵活地与敌人周旋，伺机消灭敌人的典型形像。歌曲以ABA 再现二部曲式为结构。第一、二、四句相似，第三句则完全不同，它在节
钢琴曲《牧童短笛》贺绿汀
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钢琴曲《牧童短笛》是一首驰名中外的优秀作品。多 年以来，一直作为中外著名钢琴大师音乐会上常备的演奏 曲目之一，经久不衰。 • 该曲由我国著名作曲家贺绿汀先生于１９３４年创作， 适时欧洲著名作曲家亚历山大．齐尔品来我国举办征集 “中国风味的钢琴作品”的评选活动，这首作品荣获头奖。 此曲短小精致，旋律优美生动，具有浓郁的江南地方色彩 和淳朴的田园风味。 《牧童短笛》的曲式结构为带再现的三段体： Ａ段采用我国传统的民族调式，同时又将西洋调式中 复调的创作手法进行了非常巧妙的结合。 Ｂ段在情绪上与Ａ段形成了鲜明的对比，采用了民间 舞蹈的节奏，旋律欢快有趣，描绘了天真无邪的牧童在愉 快的玩耍、嬉戏的情景，由Ａ段的复调音乐变为了主调音 乐。 再现段又回到了Ａ段的旋律，但在保持Ａ段骨架的基 础上又添加了一些装饰性的音符，也就是我们俗称的加花， 其方式是多在二八的节奏中加入两个音符变成了四十六的 节奏，使得主题的旋律更加优美动听。
冼星海不断地通过创作实践努力使自己与群众密切地结合， 努力使自己的音乐真正达到深刻性与易解性的统一。他很认真 地向民间音乐学习，并努力从中去掌握它们在形式、结构、音 调、调式等方面的特点；同时他又努力地去体会蕴藏成间音乐 中的民族精神和气质，并且用它们来表现新的时代、新的生活 和新的思想内容。正是他的音乐既富于鲜明的民族特点、又富 于强烈的时代精神和生活气息。他基本实现了有志于创作出民 族新音乐的宏愿，以自己的努力为我国民族新音乐的发展做出 了不可磨灭的重要贡献。
1938年1月17日在武汉成立了音乐界抗日 民族统一战线的群众组织——中华全国歌咏 协会；同年3月，在武汉成立了更为广泛的文 艺界抗日民族统一战线组织“中华文艺界抗 战协会”。同年4月，组建了以郭沫若为首的 “军委会政治部第三厅”，作为国统区文艺 界抗日民族统一战线的行政领导，大力推动 国统区的抗日文艺宣传活动。
二 抗战初期的音乐创作 • 在作品的体裁方面，占主导地位的是战斗性的群众歌曲，其中 绝大多数是没有伴奏的。主要代表作有： • 吕骥的《武装保卫山西》、《毕业上前线》； • 贺绿汀的《干一场》； • 陈田鹤的《巷战歌》； • 江定仙的《打杀汉奸》； • 向隅的《反投降进行曲》， • 沙梅的《打回东北去》； • 郑律成的《八路军进行曲》、《八路军军歌》； • 何士德的《新四军军歌》； • 吕骥的《抗日军政大学校歌》； • 舒模的《武装上前线》； • 贺绿汀的《保家乡》； • 张寒晖的《去当兵》等。
• ２内容 • 全曲由9个乐章组成，每个乐章的开始均 有配乐朗颂，分别是：①《序曲》（乐 队）；②《黄河船夫曲》（合唱）；③ 《黄河颂》（男声独唱）；④《黄河之水 天上来》（配乐诗朗诵）；⑤《黄水谣》 （女声合唱）；⑥《河边对口唱》（对唱、 合唱）；⑦《黄河怨》（女声独唱）；⑧ 《保卫黄河》（齐唱、轮唱）；⑨《怒吼 吧，黄河》（合唱）。
第五章 抗日民族统一战线 影响的的中国新音乐
教学目标：了解抗日民族统一战线影响的的 中国新音乐 教学重点及难点：1 贺绿汀及其音乐创作 2 冼星海及其音乐创作
第一节 新形势下的抗日音乐 运动及其创作
一 文艺界抗日民族统一战线的组成
“七七”芦沟桥事变，揭开了“国共合作”全面领导抗日战争 的序幕。当时全国各地，无论是新文艺工作者，还是广大的民间 艺人，都自觉拿起文艺武器，热情地投入团结抗日的宣传。各地 的戏剧工作者演出了活报剧《放下你的鞭子》、话剧《芦沟桥》 和京剧《江汉渔歌》等宣传抗日的文艺作品。梅兰芳、程艳秋、 周信芳等爱国的京剧演员先后编演了《抗金兵》、《亡蜀鉴》、 《文天祥》等爱国剧目。绝大多数音乐工作者，不管过去是在学 院的，还是致力于“左翼音乐运动”的，都先后在救亡抗日的旗 帜下团结了起来，纷纷投入抗日宣传的实际斗争。
冼星海第三部大合唱是《九一八大合 唱》，写于1939年9月。这是为纪念“九一 八”八周年而创作的叙事性大合唱。全曲由 五个乐章组成。这部作品在运动民族打击乐 器和民族乐队的配器方面，也有不少成功的 探索，作品的音调也更富于民间气息。 冼星海在陕北还写了歌剧《军民进行曲》、 《三八歌舞活报》等。
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出生于农民家庭。幼时喜听民歌、戏曲，小时候爱 弹风琴、吹箫。解放前参加了多次革命，并担任文 工团团长。解放后担任中国音乐家协会副主席，后 为名誉主席，上海音乐学院院长，中国文联副主席。 • 作品主要有《游击队之歌》、《垦春泥》，钢琴曲 《牧童短笛》等。 • 他一生作有200多首歌曲，3部大合唱，6部歌剧， 25部电影音乐，5部话剧音乐，7首管弦乐曲，140 多篇音乐论文。
《黄河大合唱》完成于1939年3月31日，同年，先后由当 时正在延安的“三厅”抗敌演剧三队和“鲁艺”音乐系首演。 作品初稿写作时间实际仅一个星期，但它却是冼星海最杰出 的，影响最大的一部传世之作。这部作品除了最初的“延安 版”外，他后来在苏联初期曾改写了一个以大型合唱及管弦 乐所配置的“修订版”。全曲包括序曲和八个乐章，以朗诵 及乐队为背景将它们全部串连起来。在20世纪50年代后历 次演出的《黄河大合唱》，一般都不单纯运用上述这两种版 本，而是根据具体演出条件又做必要的调整而形成许多新版 本，如有李焕之改编的版本、瞿维改编的版本，及严良堃改 编的版本，等等。其中以严良堃改编的版本演出次数最多， 影响最大。
• 1940年5月赴苏联
• 代表作：《黄河大合唱》《夜半 歌声》《在太行山上》等
第二节 冼星海及其音乐创作
• 冼星海是我国近代音乐史中一位罕见的多产作 曲家。他一生创作了200多首群众歌曲，4部大合 唱，2部歌剧，2部交响乐，4部交响组曲，1部交 响诗，1部大型管弦乐曲，以及许多器乐独奏、重 奏和声乐独唱曲。 冼星海的音乐创作绝大部分都取才于现实生活， 选取与当时政治斗争密切联系的、具有深刻社会 意义的题材。无论是交响音乐、大合唱、歌剧、 群众歌曲、抒情歌曲、艺术歌曲，以及儿童歌曲 等等，都鲜明地贯穿着爱国、救亡、抗日、反帝、 反封建等革命斗争的主题。
• 器乐创作方面： • 马思聪的小提琴曲《第一回旋曲》、《内蒙 组曲》， • 贺绿汀的管弦乐《晚会》， • 陈田鹤的钢琴曲《血债》 • 郑志声的《朝拜》、《早晨》等。 • 当时所有这些比较成功的器乐曲都是具有 鲜明标题性和一定民族风格的小型作品。
第二节贺绿汀及其音乐创作
• 贺绿汀（1903——1999）作曲家、音乐教育家。
黄河大合唱简介
• １背景 • 这部作品以黄河为背景，热情地歌颂了具有悠 久历史的伟大祖国，歌颂了勤劳勇敢、不屈不挠 的中华民族，描述了抗日战争前后黄河两岸人民 生活所发生的巨大变化，痛诉了日寇的残暴和人 民所遭受的深重灾难，并向全中国和全世界人民 发出了民族解放的战斗警报，最后又以惊人的笔 墨勾画出一幅幅人民群众纷纷起来保卫祖国，反 抗日寇侵略的壮丽情景。作品自始至终围绕着表 现中华民族解放斗争这一主题展开，充满了激动 人心的情感力量和雄伟浑厚的气魄。
冼星海在他短促的一生中曾创作了一定数量的 器乐作品，他在这个领域也进行了大胆的探索。这 些探索曾为我国现代器乐创作的发展提供他有益的 经验。 首先，在我国近现代音乐史中，洗星海是最先坚 定地站在革命的立场上力图以器乐来反映人民群众 反帝斗争的生活现实和思想感情，来为当时的革命 斗争服务的。如在他的《民族解放交响曲》、《满 江红》、《牧马词》、《中国狂想曲》等作品中， 他力图从各个角度表现中国人民对日本帝国主义的 斗争，反映他们对祖国的深厚感情，并且表现了斗 争必将获得最后胜利的坚定信念。