现代音响与调音技术-图示均衡器、压扩器、电子分频器
现代音响与调音技术-第5章1-图示均衡器、压扩器、电子分频器
输 出 信 号 电 平
所以，在信号超出阈值电平后压缩器降低增益 和在输入信号降至低于阈值电平之后压缩器恢复增 益的速度必须确定，也就是它们应按要求跟上信号 的变化，可见此速度分别取决于信号增加的时间和 恢复的时间。 虽然人耳对信号响度的感觉与其均方根值成比例， 短时间内的高峰值并不显著增加信号的响度。但
一般常用的专业多频段图示均衡器有单通道15 段和31段及双通道15段和31段四种。双通道均衡器 两个通道的频率特性独立调整，互不影响。一般15 段均衡器的中心频率按2/3倍频程选取， 31段频率 均衡器，以选择1/3倍频程为好,各频率点的最大提 升和最大衰减因均衡器不同而异，一般多为±15dB 和±12dB。
8k－12k
4k－8k
声音各个波段的作用：下表提供人听觉上下限内声音各 个波段对听觉感受的影响，按着频率由高到底排列。
这个频率的穿透力很强。人耳耳腔的谐振频率 是1-4KHz所以人耳对这个频率也是非常敏感 的。如果频率成分过少，听觉能力会变差，语 音显得模糊不清了。如果这个频率成分过强了， 则会产生咳声的感觉。2～4kHz对声音的亮度 影响很大，这段声音一般不宜衰减。有适当的 提升可以提高声音的明亮度和清晰度，但是在 4kHz时不能有过多的突出，否则女声的齿音会 部分女声、以及大部分 过重。 吹奏类乐器
第5章 音频信号处理设备
什么是音频信号处理设备？
它是一个总称。音频信号处理设备(Audio Signal Processor)是指在音响系统中对音频信 号进行修饰和加工处理的部件、装臵或设备。 在专业音响设备中，可以作为一个设备的部件 出现在调音台，扩音机内部，也可以做成一台 完整的独立设备，作为扩声等音响系统的组成 部分。 由于在专业音响系统中，音频信号处理设备 通常是围绕调音台连接的，因此也将独立的信 号处理设备称为调音台的周： 采用音频信号发生器等设备，对厅堂的频率响应曲 线进行测定。然后在均衡器上进行均衡处理，使厅堂的 实际频响曲线接近平直，从而改善厅堂的声场，提高声 音的传播质量。这种方法通常用在音乐厅、剧院等专业 演出场所，它需要有一定的设备条件。
现代音响与调音技术-第2章2-扬声器及扬声器系统
在额定扬声器信号源的输出功率时，可用一 个纯电阻代替扬声器作负载，此电阻的阻值即为 扬声器的额定阻抗。 在额定频率范围内，阻抗模值的最低值不应小
于额定阻抗的 80% 。一般扬声器的额定阻抗多为
8Ω。
扬声器的额定阻抗可由制造厂家给出，也可由给 定的阻抗曲线上读出。
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对于纸盆扬声器，当加在振动系统上的干扰力的频率 恰好等于(或近似等于)系统的固有频率f0时，系统振 动最强烈，振幅最大，我们把这种振动状态称为共振， 此时的频率称之为共振频率。共振频率对应着阻抗最 大值，一般应避开共振频率工作。 18
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谐波失真和互调失真产生的原因: 扬声器的非线性失真来源于纸盆折环，定心 支片以及磁路所至。当馈给扬声器的电功率增大， 由于机械系统受到活动极限，会使输入信号在某 些频率上出现压缩，从而使声音产生谐波失真， 通常低音扬声器馈给的功率大，因此扬声器低频 的失真较为明显。 由于声音信号为多频率组成的复音，会出现各 频率之间的互相调制。产生一系列和差频率从而产 生声音的失真，这就是互调失真。当出现互调失真 较大时，就会使声音散乱，中频定位模糊。
在扬声器额定的频率范围内，用规定的噪声信号测 试扬声器在100小时内可长期令人满意地工作，没有 过热和机械损伤，这时承受的功率被称为额定噪声 功率。现在扬声器的产品目录中的技术参数功率值 大多以额定噪声功率标注。这是因为扬声器工作时， 馈入的是一段频率范围内信号的合成功率。
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峰值噪声功率:
扬声器在规定极短时间内，所能承受不会引起永 久性机械损伤的最大功率。峰值噪声功率通常是 额定噪声功率的2～3音乐功率是指音乐信号的瞬间最大功率。扬声器 音乐功率是指承受音乐信号瞬间最大功率的数值。 除此之外，扬声器有时也用长期最大功率、短期 最大功率和额定最大正弦功率等指标来衡量。
现代音响与调音技术课件第4次课
第1章 音响技术基础
1.5.4 双声道立体声拾音
拾音是指用传声器拾取声音，并将声音 转换为电信号。双声道立体声采用两个传声 器拾音，产生左右两个声道信号，供给双扬 声器放声。 根据两个传声器放置方式不同，构成了
A—B制、X—Y制、M—S制和仿真头制等拾音
方式。
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第1章 音响技术基础
1. A—B制
17Βιβλιοθήκη 第2章 传声器第2章 传声器与扬声器
传声器的分类与原理结构 传声器的技术指标 有线传声器 无线传声器
传声器的选择和使用
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第2章 传声器
2.1.1 传声器的分类与原理结构
传 声 器 (Microphone) 简 写 为 MIC ， 又 称 话 筒 或 “麦克风”。它是音响系统中最为广泛使用的一种电 声器件之一，它包含一个由声波驱动的传感器，并发 出对应的电波。 它的作用是将话音信号转换成电信号，再送往调 音台或放大器，最后从扬声器中播放出来。
环绕立体声可通过以下三种方式获得：
第一种，分离四通道 (4—4—4) 系统，亦称为四
方声系统。即在软件 ( 录音带或唱片 ) 制作时就直接采 用四个拾音器拾音，四通道录音，在录音带或唱片上 录下四条声轨。重放时则必须用四轨录音机或四通道 电唱机配合四台扩音机和四个音箱放音。
四个传 声器
图1―16 4—4—4环绕声
所谓环绕声或环绕声系统，是在音频信号的传送 过程中使听众产生一种被声音所环绕 (包围 ) 的效果。 这种环绕声效果，是在重放的声场中，保持了原有信 号声源的方向性，从而使听众产生声音的包围感、临 场感和真实感。因此，扬声器越多，听者被包围的感 觉越强。双声道的立体声只能辨别出声源的相对位置。
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第1章 音响技术基础
均衡器——专业信号处理设备基础知识
专业信号处理设备专业音响系统与家用音响系统的明显区别是拥有较多的专业信号处理设备，因为主要与调音台连接，故称它们为周边设备。
专业信号处理设备的作用是配合调音台对音频信号进行各种处理和修饰，达到美化音色和保护后级设备的作用。
常用的专业信号处理设备有：均衡器、压限器、效果器、激励器和电子分频器等。
第一节均衡器均衡器是一种用来对频响曲线进行调节的音频设备，换名话说，均衡器能对不同频率的声音信号中过多的频率成分。
因此，它能补偿由于各种原因造成的信号欠缺的频率成分，也能抑制信号中过多的频率成分。
例如，均衡器可以抑制频率为60~250Hz的低频交流声，也可以抑制频率为6~12kHz的高频噪声；利用均衡器还可以进行音调调节和音色加工。
均衡器的原意是将传输系统中不平衡的频率特性用相反的特性曲线进行频率均衡，在此基础上增加了音色加工和美化的功能。
均衡器的作用主要如下。
①校正各种音频设备产生的频率失真，以获得平坦响应。
②改善室内声场，改善由于房间共振特性或吸声特性不均匀而造成的传输增益（频率）失真，确保其频率特性平直。
③抑制声反馈，提高系统传声增益，改善扩声音质。
④提高语言清晰度和自然度。
⑤在音响艺术创作中，用于刻画乐器和演员的音色个性，提高音响艺术的表现效果。
均衡器的种类很多，但基本上工作原理都是相同的。
它们都是将音频信号的全频带（20Hz~20kHz）或全频带的主要部分，按一定的规律分成几个甚至几十个频点（也称频段），再利用LC串联谐振的选频特性，分别进行提升或衰减，从而获得所希望的频率校正曲线。
根据均衡器所使用的电路不同，可分为有源均衡器和无源均衡器；根据中心频率不同，可分为低频均衡器、中频均衡器、高频均衡器和组合式均衡器；根据其他参数是否可调，可分为图示均衡器和参量均衡器。
本节主要介绍图示均衡器。
一、图示均衡器图示均衡器是组合均衡器中的一种，它是以中心频率为横坐标，控制电平为纵坐标，滑动电位器摆出的形状就形成了频响曲线，大致反映了所用均衡器的频响特性，操作起来既简单又直观，所以称它为图示均衡器（Graphic Equalizer）。
什么是均衡器和压限器以及分频器
什么是分频器分频器是指将不同频段的声音信号区分开来，分别给于放大，然后送到相应频段的扬声器中再进行重放。
在高质量声音重放时，需要进行电子分频处理。
它可分为两种：（1）功率分频器：位于功率放大器之后，设置在音箱内，通过LC滤波网络，将功率放大器输出的功率音频信号分为低音，中音和高音，分别送至各自扬声器。
连接简单，使用方便，但消耗功率，出现音频谷点，产生交叉失真，它的参数与扬声器阻抗有的直接关系，而扬声器的阻抗又是频率的函数，与标称值偏离较大，因此误差也较大，不利于调整。
（2）电子分频器：将音频弱信号进行分频的设备，位于功率放大器前，分频后再用各自独立的功率放大器，把每一个音频频段信号给予放大，然后分别送到相应的扬声器单元。
因电流较小故可用较小功率的电子有源滤波器实现，调整较容易，减少功率损耗，及扬声器单元之间的干扰。
使得信号损失小，音质好。
但此方式每路要用独立的功率放大器，成本高，电路结构复杂，运用于专业扩声系统。
（摘自av_world）什么是激励器激励器是一种谐波发生器，利用人的心理声学特性，对声音信号进行修饰和美化的声处理设备。
通过给声音增加高频谐波成分等多种方法，可以改善音质、音色、提高声音的穿透力，增加声音的空间感。
现代激励器不仅可以创造出高频谐波，而且还具有低频扩展和音乐风格等功能，使低音效果更加完美、音乐更具表现力。
使用激励器提高声音的清晰度，可懂性和表现力。
使声音更加悦耳动听，降低听音疲劳，增加响度。
虽然激励器只给声音增加了0.5dB左右的谐波成分，但实际听起来，音量好像增加了10dB左右。
使声音的听觉响度明显增加，声音图像的立体感，以及声音的分离度的增加；改善了声音的定位和层次感，还可以提高重放声音的音质，磁带的复制率。
因为声信号在传送和录制过程中会损失高频谐波成分，出现高频噪声。
此时前者用激励器先对信号进行补偿，后者可用滤波器将高频噪声滤掉后，再营造出高音成分，保证重放音质。
激励器的调节需要音响师对系统的音质和音色进行判别，再根据主观听音评价进行调整。
专业均衡器的使用技巧
这篇文章我想同大家交流一下关于专业均衡器的使用技巧。
众所周知均衡器的主要功能就是调整音色、调整声场和抑制声反馈了，如何调整音色的文章很多了，在这里我想着重介绍的是如何使用专业多段图式房间均衡器调整声场和调整声反馈。
现在的专业音响系统中使用的图示均衡器一般都是31段左右，其推拉电位器的Q值是恒定的，一般为1/3倍频程，所以无论是提升或衰减某频率，滤波器的带宽始终是不变的，而频率提升和衰减的程度一般为6－18 dB,最常用的是12dB。
图式均衡器通过面板上推拉键的分布位置，可以非常直观地反映出各频率的提升和衰减情况。
常用的专业图示均衡器频率调节范围一般是20Hz~20kHz，频率调整点一般从低到高分为：20Hz、25Hz、32Hz、40Hz、50Hz、63Hz、80Hz、100Hz、125Hz、160Hz、200Hz、250Hz、315Hz、400Hz、500Hz、630Hz、800Hz、1kHz、1.25kHz、1.6kHz、2kHz、2.5kHz、3.15kHz、4kHz、5kHz、6.3kHz、8kHz、10kHz、12.5kHz、16kHz、20kHz等共31个频点，因其有一项主要功能是用来调整室内声场的，故又称其为：专业多段图式房间均衡器。
下面我就把自己多年来使用均衡器的心得写一下，谨供大家参考：一、使用均衡器调整声场在专业均衡器的三大主要功能当中，调整音色应该是最基本最经常用到的功能了，甚至于目前好多音响师只知道均衡器可以调整音色而不知道专业图式房间均衡器更重要的功能是用来调整声场和抑制声反馈的。
用房间均衡器来调整声场，非常专业的方法是要借助粉红噪声发生器和实时频谱仪来调整。
但我们现在大多数的音响师是不可能有这些设备的，只能就地取材，利用现有的设备想办法进行声场调整了，最简单最实用的办法就是用话筒调节了，其实如何利用话筒来调整声场和调整声反馈也有一些文章介绍过，但我觉得介绍的不够详细或者不够通俗易懂，在多年的工作中，我总结了一套简单、实用、通俗易懂的调整方法，具体调整步骤如下：A首先找一只频响曲线较为平直、频响范围较宽的话筒，最好是电容话筒，也可以是质量比较好的动圈有线、无线话筒。
调音台、均衡器、压限器介绍及调试技巧
目录调音台的基础知识1调音台简介1调音台作用2（一）调音台输入部分的插座、功能键2(二)调音台输出部分3操作使用要点3术语英汉对照4调音技巧5一调音台的功能5二调音台的功能分区6三调音台的调音技巧7均衡器11均衡器的基础知识11压限器15压限器的基础知识15A、噪声门15B、压缩器和限幅器16调音台的基础知识调音台简介调音台又称调音控制台，它将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工，是现代电台广播、舞台扩音、音响节目制作等系统中进行播送和录制节目的重要设备。
调音台按信号出来方式可分为：模拟式调音台和数字式调音台。
调音台种类调音台在输入通道数方面、面版功能键的数量方面以及输出指示等方面都存在差异，其实，掌握使用调音台，要总体上去考察它，通过实际操作和连接，自然熟能生巧。
调音台分为三大部分：输入部分、母线部分、输出部分。
母线部分把输入部分和输出部分联系起来，构成了整个调音台。
根据使用目的和使用场合的不同，调音台分为以下几种：（1）立体声现场制作调音台（Stereo Field Production Console）（2）录音调音台（Recording Console）（3）音乐调音台（Music Console）（4）数字选通调音台(Digital Routing Mixing Console)（5）带功放的调音台(Powered Mixer)（6）无线广播调音台(On Air Console)（7）剧场调音台(Theatre Console)（8）扩声调音台(P.A. Console)（9）有线广播调音台(Wired Broadcast Mixer)（10）便携式调音台(Compact Mixer)调音台作用（一）调音台输入部分的插座、功能键①卡侬插座MIC：此即话筒插座，其上有三个插孔，分别标有1，2，3。
标号1为接地（GND），与机器机壳相连，把机壳作为0伏电平。
标号2为热端（Hot）或称高端（Hi），它是传送信号的其中一端。
均衡器的调整方法(专业音响师必修)
均衡器的调整方法音频的均衡是很多发烧友热衷的话题，但对非专业人员来说，则是神秘的东东，下面就带你去学习均衡器的调整方法。
1．均衡器的调整方法：超低音：20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。
能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。
过度提升会使音乐变得混浊不清。
低音：40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。
适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。
中低音：150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。
提升过度时会使低音变得生硬，300Hz处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。
中音：500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。
适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。
过度提升时会产生类似电话的声音。
中高音：2KHz-5KHz，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某）。
不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。
高音：7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。
过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。
极高音：8KHz-10KHz合适时，三角铁和立叉的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。
过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。
2．平衡悦耳的声音应是：150Hz以下（低音）应是丰满、柔和而富有弹性；150Hz-50Hz（中低音）应是浑厚有力百不混浊；500Hz-5KHz（中高音）应是明亮透彻而不生硬；5KHz以上（高音）应是纤细，园顺而不尖锐刺耳。
整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦耳。
频响多峰谷时：声音粗糙混浊，高音刺耳发毛，无层次感扩声易发生反馈啸叫。
现代音响与调音技术课件第9次课
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因此必须通过补偿将低频的阻抗峰值降下来，同 时将中、高频段的阻抗也要压下来成为一个与频率 无关且恒等于额定阻抗的阻抗特性，这样就能保证 分频器的良好特性。这种方法称为阻抗补偿。
1. 低频段阻抗补偿
为了控制低频扬声器在谐振频率f0处的阻抗上升， 可以在低音扬声器上并联一个RLC串联谐振电路， 使之固有谐振频率和扬声器的谐振频率f0相同。
静态技术指标 动态技术指标
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第4章 音频功率放大器
静态技术指标
输出功率
衡量输出功率的指标有最大不失真连续功率、音乐功率 和峰值功率等。
最大不失真连续功率：功率放大器在配接8欧姆的负载RL 时，在20HZ~20KHZ范围内，输出信号总谐波失真小于1% 条件下，所能输出的最大功率。
U1:负载两端测出的1KHz的正弦波电压
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决定音箱输出声压级有三项重要的因素：音箱的效 率，音箱的承受功率和放大器的输出功率。音箱的效 率越高，放大器推动扬声器发声就越省力，露天演唱 会现场所用的音箱就是高效率音箱，音量相当大。 举例来说，在800立方米的空间，音箱声压级至少 要有110dB。若音箱的灵敏度为95dB/W/m，放大器 也必须要有2000W的输出功率才能使该音箱推出如此 大的声压级。若音箱的灵敏度为105dB/W/m，放大器 只要有200W的功率就可以了。与前者相比，放大器 的最低输出功率要求及音箱的承受功率都只需要前者 的十分之一。
第4章 音频功率放大器
保护电路：保护电路还具有开机延时功能。即放大器开机时， 为了防止对扬声器的冲击，由保护电路进行控制，延时数秒 钟，待放大器稳定后，再与负载接通。
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第4章 音频功率放大器
3.1.4 功率放大器的技术指标
一个好的放大器，要求能准确地放大来自各声源
均衡器的调整方法使用技巧
均衡器是一种可以分别调节各种频率成分电信号放大量的电子设备，通过对各种不同频率的电信号的调节来补偿扬声器和声场的缺陷，补偿和修饰各种声源及其它特殊作用，一般调音台上的均衡器仅能对高频、中频、低频三段频率电信号分别进行调节。
均衡器分为三类：图示均衡器，参量均衡器和房间均衡器。
1．图示均衡器：亦称图表均衡器，通过面板上推拉键的分布，可直观地反映出所调出的均衡补偿曲线，各个频率的提升和衰减情况一目了然，它采用恒定Q值技术，每个频点设有一个推拉电位器，无论提升或衰减某频率，滤波器的频带宽始终不变。
常用的专业图示均衡器则是将20Hz~20kHz的信号分成10段、15段、27段、31段来进行调节。
这样人们根据不同的要求分别选择不同段数的频率均衡器。
一般来说10段均衡器的频率点以倍频程间隔分布，使用在一般场合下，15段均衡器是2/3倍频程均衡器，使用在专业扩声上，31段均衡器是1/3倍频程均衡器，多数有在比较重要的需要精细补偿的场合下，图示均衡器结构简单，直观明了，故在专业音响中应用非常广泛。
2．参量均衡器：亦称参数均衡器，对均衡调节的各种参数都可细致调节的均衡器，多附设在调音台上，但也有独立的参量均衡器，调节的参数内容包括频段、频点、增益和品质因数Q值等，可以美化（包括丑化）和修饰声音，使声音（或音乐）风格更加鲜明突出，丰富多彩达到所需要的艺术效果。
3．房间均衡器，用于调整房间内的频率响应特性曲线的均衡器，由于装饰材料对不同频率的吸收（或反射）量不同以及简正共振的影响造成声染色，所以必须用房间均衡器对由于建声方面的频率缺陷加以客观地补偿调节。
频段分得越细，调节的峰越尖锐，即Q值（品质因数）越高，调节时补偿得越细致，频段分的越粗则调节的峰就比较宽，当声场传输频率特性曲线比较复杂时较难补偿。
均衡器EQ均衡器1．均衡器的调整方法：超低音：20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。
能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。
现代音响与调音技术课件第16次课
下图是一个由有源高、低通滤波器组成的高、低二分频 的电子分频器原理电路。
从前级输出的信号通过电容C1送到V1管的基极，V1是一 个共集电极的放大电路，从发射极输出后送入到电容C2 和R8中。这是两个滤波电路。电容C2、R4、C3、R6， V2组成的是一个高阶的高通滤波器；电阻R8、C4、R9、 C5、V3组成的是一个高阶的低通滤波器。 4
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5.3.4 电子分频器实例
它的控制键钮均设在前面板上，主要有电平调整和 频率调整等。 高通滤波器开关键，滤除低频干扰和噪声 工作模式选择键
电子分频器具有立体声和单声道两种工作模式。 在立体声模式下，它是一台三分频电子分频器，通道 1(CHANNELONE)和通道2(CHANNELTWO)独立控制，可分 别接入扩声系统的左声道和右声道；在单声道模式下， 它是一台四分频电子分频器，通道1和通道2合二为一， 成为一台单通道设备。 13
5.3 电子分频器
经扬声器系统原音重放时，如果使用全频带音箱送出 全频带音频信号，那么，150Hz或200Hz以下的低频声能量 要占到全频带声能量的一半左右，尽管它的音乐内容只是 在整个音乐中的低音打击乐部分，和弦的基音部分和极低 音区，但其能量却很大。 而且如果低音和高音在同一个通道中传输、放大、直 至还音，会对中高音有一定的损害，往往会对能量比较 小的中高音形成一种掩蔽作用，使中高音成分细腻的部 分和音色之间细小差异的表现受到限制，降低了音乐的 层次感，所以在均衡器调整中要提升中高音区和适当衰 减低音区，这就是原因之一。
延时器应用之三 产生合唱效果 运用多个延时器，将各个信号相加，就可以产 生合唱效果。 延时器应用之四 对音频信号进行加工润色，改善其 厚度和力度 将信号中的一部分经过延时后与原信号进行相加， 增加了声音的色彩，使其更加浑厚有力。注意，延时 时间的长短与信号频率的高低和节奏快慢有关。频率 越低，节奏越慢。对于语言信号，男声取40ms，女声 取20-30ms为宜。低音乐器可适当加长。
压限器、激励器、均衡器调整方法
压限器调整方法压限器每单一通道从左到右依次共有7 个调整旋钮，分别为：1、噪声门门限电平(THRESHOLD) ，这个调到时钟9 点多一点的位置；2、噪声门的压缩比(RATIO) ，这个调到时钟的14 点位置；3、阈值(THRESHOLD) ，这个很重要，一般调整到时钟13 点位置；4、压缩比(RATIO) ，一般演出系统调整到时钟的13 点位置，的士高系统调整到时钟的14点多的位置；5、启动时间(ATTACK) ，一般调整到时钟的10 点钟位置；6、恢复时间(RELEASE) 一般调整到时钟的14 点钟位置；7、输出电平( OUTPUT GAIN )，一般调整到时钟的12 点多一点的位置激励器：STRATOS (这个旋钮给音源增加高频谐波) 〈1〉IN/OUT 加与不加激励器效果选择〈2〉TUNE (调谐)激励器信号基波频率调节〈 3 〉MIX (混合)谐波量输出控制〈4〉HIGH/NORMAL 。
HARMONICS 。
其中HIGH 表示不产生高频谐波，适用于人声和乐器等单一声源；NORMAL 表示产生普通谐波，适用于整体音乐等音域宽广的乐曲。
以上四个功能键被称为听觉激励器部分( AURALEXCITER )可对高频谐波和声音的穿透力进行调整。
〈5〉OVERHANG (低音保持时间)低音长度调节〈6〉GIRTH (低音量)低音强度调节。
电子分频器的调整方法1、MASTER-LEVEL ：对通道信号输入电平的调整很重要，就像对调音台通道增益的调整一样，第一步的音量很关键。
一般调整在类似时钟12 点的位置就比较合适了，不需要做大的调整。
2、LOW-LEVEL ：对低音输出音量的调整要根据分频点和系统中低音音箱的数量来决定，一般调整在类似时钟12 点和14 点的位置。
同调整时还要注意看LOW-MUTE 低音音量静音按钮有没有按下，否则也不会有低音信号送出去。
3、LOW-MUTE ：低音音量静音按钮。
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调整方法： 采用音频信号发生器等设备，对厅堂的频率响应曲
线进行测定。然后在均衡器上进行均衡处理，使厅堂的 实际频响曲线接近平直，从而改善厅堂的声场，提高声 音的传播质量。这种方法通常用在音乐厅、剧院等专业 演出场所，它需要有一定的设备条件。
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均衡器调试注意事项
(1)选择各频率点要有针对性和目的性； (2)高低音频率的调节要有限度； (3)两个相邻频率点之间的提升和衰减不要出现大幅度的峰 谷交错，一般不超过3dB为宜；避免某两个相邻频点提升 衰减差异过大，尽量圆滑过渡。否则声音产生频率失真。 (4)各扩声通道不要按同一频响特性均衡，无法表现不同声 源的特点； （5）不把电位器调节在最上方或最下方，以免产生过大 的相位移动，减小系统实际的动态。
5 阈值电平 4. 6. 应提升的信号电平
6 平
应衰减的信号电
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通常我们用压缩特性来描述压限器，使用压缩比率 这个性能指标。
使压缩器的输出信号增加1dB，所需增加输入信号
的dB数称为压缩比率(简称压缩比)或压缩曲线的斜
率。例如对于4∶1的压缩比率，输入信号增加8dB，
其输出值将增加2dB。
1：1 无压缩
和色彩有较大帮助，也会让人感
到高音丰富。但是，太多的话会
增加背景噪声，同时也会让人感
到声音发尖、发毛。如果这段缺 长笛、双簧管、
乏的话小，号声音将缺乏感染力和活 双簧小号管、短笛等高
力。
音管乐器
这这频率成分缺少，
音色则变得平平淡淡；如果这段
频率成分过多，音色则变得尖锐， 部分女声、以及
按照信号处理设备的基本结构可分为
机械式信号处理设备 电子式信号处理设备
钢板混响器、金箔混响器 和弹簧混响器
目前除少数有特殊用途和特 殊效果要求的处理设备外， 各种信号处理设备基本上都 已实现了“电子化”。 2
按照信号处理设备的用途可分为
滤波器和均衡器
通过对不同频率或频段的信号分 别进行提升、衰减或切除，以达 到加工美化音色和改进传输信道 质量的目的，并可以对扩声环境 的频率特性加以修正。
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均衡器调试注意事项
(6)均衡器各频点的电位器都应在中心线上下合理 分布，当电位器都偏向中心线上方时，容易引起均 衡器过载；当电位器都偏向中心线下方时，会引起 均衡器以前设备的电信号过载产生失真，而且这样 的状态在使用多声道均衡器时还会使各通道的增益 产生差别并产生不同的相移，使声像发生变化。
(7)16KHz以上的频率不宜提升过高，防止在特殊 情况下将高频扬声器烧毁；20Hz、25Hz的低频也 不应提升过多，那样容易对低音扬声器造成冲击。
为：1倍频式，1/2倍频式，1/3倍频式，1/4倍频式等
多种。
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一般常用的专业多频段图示均衡器有单通道15段 和31段及双通道15段和31段四种。双通道均衡器 两个通道的频率特性独立调整，互不影响。一般 15段均衡器的中心频率按2/3倍频程选取， 31段 频率均衡器，以选择1/3倍频程为好,各频率点的最 大提升和最大衰减因均衡器不同而异，一般多为 ±15dB和±12dB。
延时器和混响器
通过机械或电子的方法来模拟闭室内声 音信号的延时和混响特性，使乐音更加 丰富和亲切，并可制造一些特殊的音响 效果。
听觉激励器
在原来的音乐信号的中频区域加入适当 的谐波成分，以模拟现场演出时的环境 反射，使信号更具有自然鲜明的现场感 和细腻感，并使声音更具穿透力。 4
5.1 图示均衡器
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2）产生特殊的音响效果 利用压缩器起控时间和恢复时间的配合性可以 来创造一些类似反射声的音响效果。 3）使音量变化平稳 当话筒与音源之间的距离发生改变时，压限器 可使音量平稳变化。
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压限器的工作原理
压缩器实际上是一个自动音量控制器，它是由 带有自动增益控制(AGC)的放大电路组成的。 当输入信号超过称为阈值(Threshold)的预定电 平(也称压缩阈或门限)时，压缩器的增益就下 降，使得信号被衰减。
大鼓、定音鼓，还 有钢琴、大提琴、 大号等少数存在极 低频率的乐器
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实践证明，在150～500Hz频段影响语音的清晰度， 2～4kHz频段影响人声的明亮度，这是音质的敏感 频段；频率响应的中低频段和中频段的波峰、波 谷都严重影响音色的丰满度；相对而言，125Hz以 下和8kHz以上对音色的影响不是很大，因为人耳 难以分辨清楚，但这个频段对音质很重要，尤其 对高层次的音乐要求更是如此：125Hz以下不足音 质欠丰满，8kHz以上缺乏则音质表现力欠佳，缺 乏色彩与细腻的魅力。
压缩/限幅器和扩展器 这是一种其增益随着信号大小而 变化的放大器。其作用是对音频 信号进行动态范围的压缩或扩展， 从而达到美化声音，防止失真或 降低噪声等多种不同目的。
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电子分频器
一种有源分频器，其作用与音箱中的分 频器相似，它将宽频带音频信号分成高、 中、低等不同的频段，通过不同的音箱 达到分频段扩声的目的。
代表乐器
电子合声、古筝钢 琴等乐器的泛音
镲、铃、铃鼓、沙 锤、铜刷、三角铁 等打击乐器的高频 泛音
镲
三角铁
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声音各个波段的作用：下表提供人听觉上下限内声音各 个波段对听觉感受的影响，按着频率由高到底排列。
8k－12k 4k－8k
8～12kHz是音乐的高音区，对音
响的高频表现感觉最为敏感。适
当突出（5dB以下）对音响的层次
150－ 300
这段频率影响声音的力度，尤其是男 声声音的力度。这段频率是男声声音 的低频基音频率，同时也是乐音中和 弦的根音频率。
男声
80－ 160
这个频段的声音主要表现音乐的厚实感， 音响在这部分重放效果好的话，会感到 音乐厚实有底气.如果表现不好，音乐 会有沉闷感，甚至是有气无力。
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声音各个波段的作用：下表提供人听觉上下限内声音各 个波段对听觉感受的影响，按着频率由高到底排列。
第5章 音频信号处理设备
什么是音频信号处理设备？
它是一个总称。音频信号处理设备(Audio Signal Processor)是指在音响系统中对音频信 号进行修饰和加工处理的部件、装置或设备。
在专业音响设备中，可以作为一个设备的部件 出现在调音台，扩音机内部，也可以做成一台 完整的独立设备，作为扩声等音响系统的组成 部分。
均衡器(Equalizer,简称EQ)，它是将音频信号分为 多个不同频段，然后通过不同频段中心频率对各频 段信号电平按需要进行提升或衰减，以期达到听觉 上的频率平衡的频率处理设备，即它是一个多频段 的频响处理设备。均衡器是扩声系统中应用最广泛 的信号处理设备。
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作用如下：
校正各种音频设备产生的频率失真，以获得平坦 响应。对声源的音色结构加工处理，用于刻画乐 器和演员的音色个性，提高音响艺术的表现效果。 改善室内声场，改善由于房间共振特性或吸声特 性不均匀造成的频率失真，确保频率特性平直。
则会产生咳声的感觉。2～4kHz对声音的亮度
影响很大，这段声音一般不宜衰减。有适当的
提升可以提高声音的明亮度和清晰度，但是在
2k- 4kHz时不能有过多的突出，否则女声的齿音会 部分女声、以及大部分
4k 过重。
吹奏类乐器
1-2kHz可以适当多一点，但是不宜超过3dB， 可以提高声音的明亮度，但是，过多会使声音 1-2k 发硬。
A
输
2：1 压缩
出
信
B 曲线A的压缩比为1：1，它表明信
号 电
阈值电压
号没有经过压缩；曲线B的压缩比 是2：1，它表明输出信号的电平值
平
仅为输入信号的一半。当然，压缩
输入信号电平
变化是需要时间的。而且声音信号 是不断变化的，因此在某一瞬间可
图 压缩特性
能超出阈值电平，接着又低于阈值
电平。
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所以，在信号超出阈值电平后压缩器降低增益和 在输入信号降至低于阈值电平之后压缩器恢复增益 的速度必须确定，也就是它们应按要求跟上信号的 变化，可见此速度分别取决于信号增加的时间和恢 复的时间。
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声音各个波段的作用：下表提供人听觉上下限内声音各 个波段对听觉感受的影响，按着频率由高到底排列。
频率段（单位： Hz）
16k－20k
12k－16k
听感影响
这段频率可以影响高频的亮度，以及 整体的空间感，这段频率过少会让人 觉得有点闷，太多则会产生飘忽感， 容易产生听觉疲劳。
12k－16k 这段频率能够影响整体的 色彩感，这段频率过于黯淡会导致乐 器失去个性，过多则会产生毛刺感， 后期处理的时候，往往会通过激励器 来美化这段频率 。
60－ 100
20－ 60
这段频率影响声音的混厚感，是低音 的基音区。如果这段频率很丰满，音 色会显得厚实、混厚感强。如果这段 频率不足，音色会变得无力；而如果 这段频率过强，音色会出现低频共振 声，有轰鸣声的感觉。
这段频率影响音色的空间感，这是因 为乐音的基音大多在这段频率以上。 这段频率是房间或厅堂的谐振频率。 这段频率很难表现，在一些HiFi音响 中，不惜切掉这段频率来保证音色的 一致性和可听性。
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2. 均衡器在扩声系统中的应用
均衡器在扩声系统中有很多用途，例如弥 补环境声场缺陷，消除声反馈，衰减噪声频 带以改善系统信噪比，提高音质等等，最主 要用来改善环境声场，也就是改善听音环境 的频率特性，使其频响曲线趋于平坦。
若在调整均衡器时对各频率点只作衰减处理，不要提升， 此时的均衡器可以称为“声场均衡器”或“房间均衡器”
虽然人耳对信号响度的感觉与其均方根值成比例， 短时间内的高峰值并不显著增加信号的响度。但 为了避免信号峰触发压缩，需调节信号增加时间， 以便使波形超过阈值电平的时间足够构成平均电 平的增加。
对于突发的信号、过强的信号以及误操作产生 的过载信号和声反馈，压限器能自动地将其信号 幅度按一定的比例进行压缩或限幅，从而使功率 放大器和音箱系统得到保护。