现代音响与调音技术-图示均衡器、压扩器、电子分频器
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均衡器(Equalizer,简称EQ)，它是将音频信号分为 多个不同频段，然后通过不同频段中心频率对各频 段信号电平按需要进行提升或衰减，以期达到听觉 上的频率平衡的频率处理设备，即它是一个多频段 的频响处理设备。均衡器是扩声系统中应用最广泛 的信号处理设备。
5
作用如下：
校正各种音频设备产生的频率失真，以获得平坦 响应。对声源的音色结构加工处理，用于刻画乐 器和演员的音色个性，提高音响艺术的表现效果。 改善室内声场，改善由于房间共振特性或吸声特 性不均匀造成的频率失真，确保频率特性平直。
人声可能出现齿音。这段频率通 大部分吹奏类乐
常通过压限器来美化。
器
10
声音各个波段的作用：下表提供人听觉上下限内声音各 个波段对听觉感受的影响，按着频率由高到底排列。
这个频率的穿透力很强。人耳耳腔的谐振频率
是1-4KHz所以人耳对这个频率也是非常敏感
的。如果频率成分过少，听觉能力会变差，语
音显得模糊不清了。如果这个频率成分过强了，
为：1倍频式，1/2倍频式，1/3倍频式，1/4倍频式等
多种。
7
一般常用的专业多频段图示均衡器有单通道15段 和31段及双通道15段和31段四种。双通道均衡器 两个通道的频率特性独立调整，互不影响。一般 15段均衡器的中心频率按2/3倍频程选取， 31段 频率均衡器，以选择1/3倍频程为好,各频率点的最 大提升和最大衰减因均衡器不同而异，一般多为 ±15dB和±12dB。
21
2）产生特殊的音响效果 利用压缩器起控时间和恢复时间的配合性可以 来创造一些类似反射声的音响效果。 3）使音量变化平稳 当话筒与音源之间的距离发生改变时，压限器 可使音量平稳变化。
22
压限器的工作原理
压缩器实际上是一个自动音量控制器，它是由 带有自动增益控制(AGC)的放大电路组成的。 当输入信号超过称为阈值(Threshold)的预定电 平(也称压缩阈或门限)时，压缩器的增益就下 降，使得信号被衰减。
第5章 音频信号处理设备
什么是音频信号处理设备？
它是一个总称。音频信号处理设备(Audio Signal Processor)是指在音响系统中对音频信 号进行修饰和加工处理的部件、装置或设备。
在专业音响设备中，可以作为一个设备的部件 出现在调音台，扩音机内部，也可以做成一台 完整的独立设备，作为扩声等音响系统的组成 部分。
虽然人耳对信号响度的感觉与其均方根值成比例， 短时间内的高峰值并不显著增加信号的响度。但 为了避免信号峰触发压缩，需调节信号增加时间， 以便使波形超过阈值电平的时间足够构成平均电 平的增加。
17
均衡器调试注意事项
(6)均衡器各频点的电位器都应在中心线上下合理 分布，当电位器都偏向中心线上方时，容易引起均 衡器过载；当电位器都偏向中心线下方时，会引起 均衡器以前设备的电信号过载产生失真，而且这样 的状态在使用多声道均衡器时还会使各通道的增益 产生差别并产生不同的相移，使声像发生变化。
(7)16KHz以上的频率不宜提升过高，防止在特殊 情况下将高频扬声器烧毁；20Hz、25Hz的低频也 不应提升过多，那样容易对低音扬声器造成冲击。
对于突发的信号、过强的信号以及误操作产生 的过载信号和声反馈，压限器能自动地将其信号 幅度按一定的比例进行压缩或限幅，从而使功率 放大器和音箱系统得到保护。
例如：话筒受到强烈碰撞，使声源信号发生极 大的峰值，或者插件接触不良或受到碰击产生 瞬间强大电平冲击， 有可能使功放和扬声器系 统的高音单元受到损坏 ,使用压限器可以使它们 得到保护。
14
2. 均衡器在扩声系统中的应用
均衡器在扩声系统中有很多用途，例如弥 补环境声场缺陷，消除声反馈，衰减噪声频 带以改善系统信噪比，提高音质等等，最主 要用来改善环境声场，也就是改善听音环境 的频率特性，使其频响曲线趋于平坦。
若在调整均衡器时对各频率点只作衰减处理，不要提升， 此时的均衡器可以称为“声场均衡器”或“房间均衡器”
延时器和混响器
通过机械或电子的方法来模拟闭室内声 音信号的延时和混响特性，使乐音更加 丰富和亲切，并可制造一些特殊的音响 效果。
听觉激励器
在原来的音乐信号的中频区域加入适当 的谐波成分，以模拟现场演出时的环境 反射，使信号更具有自然鲜明的现场感 和细腻感，并使声音更具穿透力。 4
5.1 图示均衡器
由于在专业音响系统中，音频信号处理设备 通常是围绕调音台连接的，因此也将独立的信 号处理设备称为调音台的周边设备，简称周边 设备。
1
使用信号处理设备的目的
一种是对信号进行修饰求得音色美化，达到更为优 美动听或取得某些特殊效果；
其次是为了改进传输信道本身的质量，以求得改善 信噪比和减小失真或弥补某些环境的声缺陷等。
150－ 300
这段频率影响声音的力度，尤其是男 声声音的力度。这段频率是男声声音 的低频基音频率，同时也是乐音中和 弦的根音频率。
男声
80－ 160
这个频段的声音主要表现音乐的厚实感， 音响在这部分重放效果好的话，会感到 音乐厚实有底气.如果表现不好，音乐 会有沉闷感，甚至是有气无力。
12
声音各个波段的作用：下表提供人听觉上下限内声音各 个波段对听觉感受的影响，按着频率由高到底排列。
6
均衡器使用的电路不同 可分为有源均衡器和无源均衡器；
根据中心频率不同，可分为低频均衡器，中频均衡器， 高频均衡器和多频段均衡器；
根据均衡的声音信号的声道数，又可分为单声道频率 均衡器和双声道频率均衡器;
根据其他参数(如中心频率)是否可调，可分为图示均 衡器和参量均衡器。
图示均衡器按照频率划分的方式不同，可以进一步分
按照信号处理设备的基本结构可分为
机械式信号处理设备 电子式信号处理设备
钢板混响器、金箔混响器 和弹簧混响器
目前除少数有特殊用途和特 殊效果要求的处理设备外， 各种信号处理设备基本上都 已实现了“电子化”。 2
按照信号处理设备的用途可分为
滤波器和均衡器
通过对不同频率或频段的信号分 别进行提升、衰减或切除，以达 到加工美化音色和改进传输信道 质量的目的，并可以对扩声环境 的频率特性加以修正。
18
5.2 压缩/限幅器
为什么要使用压缩/限幅器？ 在立体声音响系统中，节目源信号的动态范围很宽，
音频系统设备的动态范围与之相比要小得多，如交响 乐可达100dB，而扩声系统采用的是模拟设备，它的 动态范围只在80dB，这就要求调音师依据声源的实际 电平进行衰减而不致使产生过激失真，可以利用压限 器对音频信号压缩或限幅，使其动态范围与音频设备 相吻合，以免许多信息在背景噪声中浪费掉，以保证 信号传输不失真。
5 阈值电平 4. 6. 应提升的信号电平
6 平
应衰减的信号电
23
通常我们用压缩特性来描述压限器，使用压缩比率 这个性能指标。
使压缩器的输出信号增加1dB，所需增加输入信号
的dB数称为压缩比率(简称压缩比)或压缩曲线的斜
率。例如对于4∶1的压缩比率，输入信号增加8dB，
其输出值将增加2dB。
1：1 无压缩
8
声音各个波段的作用：下表提供人听觉上下限内声音各 个波段对听觉感受的影响，按着频率由高到底排列。
频率段（单位： Hz）
16k－20k
12k－16k
听感影响
这段频率可以影响高频的亮度，以及 整体的空间感，这段频率过少会让人 觉得有点闷，太多则会产生飘忽感， 容易产生听觉疲劳。
12k－16k 这段频率能够影响整体的 色彩感，这段频率过于黯淡会导致乐 器失去个性，过多则会产生毛刺感， 后期处理的时候，往往会通过激励器 来美化这段频率 。
代表乐器
电子合声、古筝钢 琴等乐器的泛音
镲、铃、铃鼓、沙 锤、铜刷、三角铁 等打击乐器的高频 泛音
镲
三角铁
9
声音各个波段的作用：下表提供人听觉上下限内声音各 个波段对听觉感受的影响，按着频率由高到底排列。
8k－12k 4k－8k
8～12kHz是音乐的高音区，对音
响的高频表现感觉最为敏感。适
当突出（5dB以下）对音响的层次
压缩/限幅器和扩展器 这是一种其增益随着信号大小而 变化的放大器。其作用是对音频 信号进行动态范围的压缩或扩展， 从而达到美化声音，防止失真或 降低噪声等多种不同目的。
3
电子分频器
一种有源分频器，其作用与音箱中的分 频器相似，它将宽频带音频信号分成高、 中、低等不同的频段，通过不同的音箱 达到分频段扩声的目的。
则会产生咳声的感觉。2～4kHz对声音的亮度
影响很大，这段声音一般不宜衰减。有适当的
提升可以提高声音的明亮度和清晰度，但是在
2k- 4kHz时不能有过多的突出，否则女声的齿音会 部分女声、以及大部分
4k 过重。
吹奏类乐器
1-2kHz可以适当多一点，但是不宜超过3dB， 可以提高声音的明亮度，但是，过多会使声音 1-2k 发硬。
19
什么是压缩/限幅器？ 压缩限幅器简称压限器(Compressor/Limiter)，具
有压缩和限幅两种功能。主要用于压缩或限制节目 信号的动态范围，避免过激失真的音频信号的处理 设备。许多压限器中还设有噪声门，可以有效地去 除音频信号中的噪声信号，提高系统的信噪比。
20
压限器的作用 1）抑制信号幅度，保护扩声系统
1 kHz是音响器材测试的标准参考频率，通常 在音响器材中给出的参数是在1 kHz下测试。 1k 这是人耳最为敏感的频率。
11
声音各个波段的作用：下表提供人听觉上下限内声音各 个波段对听觉感受的影响，按着频率由高到底排列。
在300－500Hz频段的声音主要是表 现人声的（唱歌、朗诵），这个频段 300－ 上可以表现人声的厚度和力度，好则 500 人声明亮、清晰，否则单薄、混浊。 人声
A
输பைடு நூலகம்
2：1 压缩
出
信
B 曲线A的压缩比为1：1，它表明信
号 电
阈值电压
号没有经过压缩；曲线B的压缩比 是2：1，它表明输出信号的电平值
平
仅为输入信号的一半。当然，压缩
输入信号电平
变化是需要时间的。而且声音信号 是不断变化的，因此在某一瞬间可
图 压缩特性
能超出阈值电平，接着又低于阈值
电平。
24
所以，在信号超出阈值电平后压缩器降低增益和 在输入信号降至低于阈值电平之后压缩器恢复增益 的速度必须确定，也就是它们应按要求跟上信号的 变化，可见此速度分别取决于信号增加的时间和恢 复的时间。
大鼓、定音鼓，还 有钢琴、大提琴、 大号等少数存在极 低频率的乐器
13
实践证明，在150～500Hz频段影响语音的清晰度， 2～4kHz频段影响人声的明亮度，这是音质的敏感 频段；频率响应的中低频段和中频段的波峰、波 谷都严重影响音色的丰满度；相对而言，125Hz以 下和8kHz以上对音色的影响不是很大，因为人耳 难以分辨清楚，但这个频段对音质很重要，尤其 对高层次的音乐要求更是如此：125Hz以下不足音 质欠丰满，8kHz以上缺乏则音质表现力欠佳，缺 乏色彩与细腻的魅力。
和色彩有较大帮助，也会让人感
到高音丰富。但是，太多的话会
增加背景噪声，同时也会让人感
到声音发尖、发毛。如果这段缺 长笛、双簧管、
乏的话小，号声音将缺乏感染力和活 双簧小号管、短笛等高
力。
音管乐器
这段频率最影响语音的清晰度、
明亮度、如果这频率成分缺少，
音色则变得平平淡淡；如果这段
频率成分过多，音色则变得尖锐， 部分女声、以及
60－ 100
20－ 60
这段频率影响声音的混厚感，是低音 的基音区。如果这段频率很丰满，音 色会显得厚实、混厚感强。如果这段 频率不足，音色会变得无力；而如果 这段频率过强，音色会出现低频共振 声，有轰鸣声的感觉。
这段频率影响音色的空间感，这是因 为乐音的基音大多在这段频率以上。 这段频率是房间或厅堂的谐振频率。 这段频率很难表现，在一些HiFi音响 中，不惜切掉这段频率来保证音色的 一致性和可听性。
15
调整方法： 采用音频信号发生器等设备，对厅堂的频率响应曲
线进行测定。然后在均衡器上进行均衡处理，使厅堂的 实际频响曲线接近平直，从而改善厅堂的声场，提高声 音的传播质量。这种方法通常用在音乐厅、剧院等专业 演出场所，它需要有一定的设备条件。
16
均衡器调试注意事项
(1)选择各频率点要有针对性和目的性； (2)高低音频率的调节要有限度； (3)两个相邻频率点之间的提升和衰减不要出现大幅度的峰 谷交错，一般不超过3dB为宜；避免某两个相邻频点提升 衰减差异过大，尽量圆滑过渡。否则声音产生频率失真。 (4)各扩声通道不要按同一频响特性均衡，无法表现不同声 源的特点； （5）不把电位器调节在最上方或最下方，以免产生过大 的相位移动，减小系统实际的动态。
5
作用如下：
校正各种音频设备产生的频率失真，以获得平坦 响应。对声源的音色结构加工处理，用于刻画乐 器和演员的音色个性，提高音响艺术的表现效果。 改善室内声场，改善由于房间共振特性或吸声特 性不均匀造成的频率失真，确保频率特性平直。
人声可能出现齿音。这段频率通 大部分吹奏类乐
常通过压限器来美化。
器
10
声音各个波段的作用：下表提供人听觉上下限内声音各 个波段对听觉感受的影响，按着频率由高到底排列。
这个频率的穿透力很强。人耳耳腔的谐振频率
是1-4KHz所以人耳对这个频率也是非常敏感
的。如果频率成分过少，听觉能力会变差，语
音显得模糊不清了。如果这个频率成分过强了，
为：1倍频式，1/2倍频式，1/3倍频式，1/4倍频式等
多种。
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一般常用的专业多频段图示均衡器有单通道15段 和31段及双通道15段和31段四种。双通道均衡器 两个通道的频率特性独立调整，互不影响。一般 15段均衡器的中心频率按2/3倍频程选取， 31段 频率均衡器，以选择1/3倍频程为好,各频率点的最 大提升和最大衰减因均衡器不同而异，一般多为 ±15dB和±12dB。
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2）产生特殊的音响效果 利用压缩器起控时间和恢复时间的配合性可以 来创造一些类似反射声的音响效果。 3）使音量变化平稳 当话筒与音源之间的距离发生改变时，压限器 可使音量平稳变化。
22
压限器的工作原理
压缩器实际上是一个自动音量控制器，它是由 带有自动增益控制(AGC)的放大电路组成的。 当输入信号超过称为阈值(Threshold)的预定电 平(也称压缩阈或门限)时，压缩器的增益就下 降，使得信号被衰减。
第5章 音频信号处理设备
什么是音频信号处理设备？
它是一个总称。音频信号处理设备(Audio Signal Processor)是指在音响系统中对音频信 号进行修饰和加工处理的部件、装置或设备。
在专业音响设备中，可以作为一个设备的部件 出现在调音台，扩音机内部，也可以做成一台 完整的独立设备，作为扩声等音响系统的组成 部分。
虽然人耳对信号响度的感觉与其均方根值成比例， 短时间内的高峰值并不显著增加信号的响度。但 为了避免信号峰触发压缩，需调节信号增加时间， 以便使波形超过阈值电平的时间足够构成平均电 平的增加。
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均衡器调试注意事项
(6)均衡器各频点的电位器都应在中心线上下合理 分布，当电位器都偏向中心线上方时，容易引起均 衡器过载；当电位器都偏向中心线下方时，会引起 均衡器以前设备的电信号过载产生失真，而且这样 的状态在使用多声道均衡器时还会使各通道的增益 产生差别并产生不同的相移，使声像发生变化。
(7)16KHz以上的频率不宜提升过高，防止在特殊 情况下将高频扬声器烧毁；20Hz、25Hz的低频也 不应提升过多，那样容易对低音扬声器造成冲击。
对于突发的信号、过强的信号以及误操作产生 的过载信号和声反馈，压限器能自动地将其信号 幅度按一定的比例进行压缩或限幅，从而使功率 放大器和音箱系统得到保护。
例如：话筒受到强烈碰撞，使声源信号发生极 大的峰值，或者插件接触不良或受到碰击产生 瞬间强大电平冲击， 有可能使功放和扬声器系 统的高音单元受到损坏 ,使用压限器可以使它们 得到保护。
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2. 均衡器在扩声系统中的应用
均衡器在扩声系统中有很多用途，例如弥 补环境声场缺陷，消除声反馈，衰减噪声频 带以改善系统信噪比，提高音质等等，最主 要用来改善环境声场，也就是改善听音环境 的频率特性，使其频响曲线趋于平坦。
若在调整均衡器时对各频率点只作衰减处理，不要提升， 此时的均衡器可以称为“声场均衡器”或“房间均衡器”
延时器和混响器
通过机械或电子的方法来模拟闭室内声 音信号的延时和混响特性，使乐音更加 丰富和亲切，并可制造一些特殊的音响 效果。
听觉激励器
在原来的音乐信号的中频区域加入适当 的谐波成分，以模拟现场演出时的环境 反射，使信号更具有自然鲜明的现场感 和细腻感，并使声音更具穿透力。 4
5.1 图示均衡器
由于在专业音响系统中，音频信号处理设备 通常是围绕调音台连接的，因此也将独立的信 号处理设备称为调音台的周边设备，简称周边 设备。
1
使用信号处理设备的目的
一种是对信号进行修饰求得音色美化，达到更为优 美动听或取得某些特殊效果；
其次是为了改进传输信道本身的质量，以求得改善 信噪比和减小失真或弥补某些环境的声缺陷等。
150－ 300
这段频率影响声音的力度，尤其是男 声声音的力度。这段频率是男声声音 的低频基音频率，同时也是乐音中和 弦的根音频率。
男声
80－ 160
这个频段的声音主要表现音乐的厚实感， 音响在这部分重放效果好的话，会感到 音乐厚实有底气.如果表现不好，音乐 会有沉闷感，甚至是有气无力。
12
声音各个波段的作用：下表提供人听觉上下限内声音各 个波段对听觉感受的影响，按着频率由高到底排列。
6
均衡器使用的电路不同 可分为有源均衡器和无源均衡器；
根据中心频率不同，可分为低频均衡器，中频均衡器， 高频均衡器和多频段均衡器；
根据均衡的声音信号的声道数，又可分为单声道频率 均衡器和双声道频率均衡器;
根据其他参数(如中心频率)是否可调，可分为图示均 衡器和参量均衡器。
图示均衡器按照频率划分的方式不同，可以进一步分
按照信号处理设备的基本结构可分为
机械式信号处理设备 电子式信号处理设备
钢板混响器、金箔混响器 和弹簧混响器
目前除少数有特殊用途和特 殊效果要求的处理设备外， 各种信号处理设备基本上都 已实现了“电子化”。 2
按照信号处理设备的用途可分为
滤波器和均衡器
通过对不同频率或频段的信号分 别进行提升、衰减或切除，以达 到加工美化音色和改进传输信道 质量的目的，并可以对扩声环境 的频率特性加以修正。
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5.2 压缩/限幅器
为什么要使用压缩/限幅器？ 在立体声音响系统中，节目源信号的动态范围很宽，
音频系统设备的动态范围与之相比要小得多，如交响 乐可达100dB，而扩声系统采用的是模拟设备，它的 动态范围只在80dB，这就要求调音师依据声源的实际 电平进行衰减而不致使产生过激失真，可以利用压限 器对音频信号压缩或限幅，使其动态范围与音频设备 相吻合，以免许多信息在背景噪声中浪费掉，以保证 信号传输不失真。
5 阈值电平 4. 6. 应提升的信号电平
6 平
应衰减的信号电
23
通常我们用压缩特性来描述压限器，使用压缩比率 这个性能指标。
使压缩器的输出信号增加1dB，所需增加输入信号
的dB数称为压缩比率(简称压缩比)或压缩曲线的斜
率。例如对于4∶1的压缩比率，输入信号增加8dB，
其输出值将增加2dB。
1：1 无压缩
8
声音各个波段的作用：下表提供人听觉上下限内声音各 个波段对听觉感受的影响，按着频率由高到底排列。
频率段（单位： Hz）
16k－20k
12k－16k
听感影响
这段频率可以影响高频的亮度，以及 整体的空间感，这段频率过少会让人 觉得有点闷，太多则会产生飘忽感， 容易产生听觉疲劳。
12k－16k 这段频率能够影响整体的 色彩感，这段频率过于黯淡会导致乐 器失去个性，过多则会产生毛刺感， 后期处理的时候，往往会通过激励器 来美化这段频率 。
代表乐器
电子合声、古筝钢 琴等乐器的泛音
镲、铃、铃鼓、沙 锤、铜刷、三角铁 等打击乐器的高频 泛音
镲
三角铁
9
声音各个波段的作用：下表提供人听觉上下限内声音各 个波段对听觉感受的影响，按着频率由高到底排列。
8k－12k 4k－8k
8～12kHz是音乐的高音区，对音
响的高频表现感觉最为敏感。适
当突出（5dB以下）对音响的层次
压缩/限幅器和扩展器 这是一种其增益随着信号大小而 变化的放大器。其作用是对音频 信号进行动态范围的压缩或扩展， 从而达到美化声音，防止失真或 降低噪声等多种不同目的。
3
电子分频器
一种有源分频器，其作用与音箱中的分 频器相似，它将宽频带音频信号分成高、 中、低等不同的频段，通过不同的音箱 达到分频段扩声的目的。
则会产生咳声的感觉。2～4kHz对声音的亮度
影响很大，这段声音一般不宜衰减。有适当的
提升可以提高声音的明亮度和清晰度，但是在
2k- 4kHz时不能有过多的突出，否则女声的齿音会 部分女声、以及大部分
4k 过重。
吹奏类乐器
1-2kHz可以适当多一点，但是不宜超过3dB， 可以提高声音的明亮度，但是，过多会使声音 1-2k 发硬。
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什么是压缩/限幅器？ 压缩限幅器简称压限器(Compressor/Limiter)，具
有压缩和限幅两种功能。主要用于压缩或限制节目 信号的动态范围，避免过激失真的音频信号的处理 设备。许多压限器中还设有噪声门，可以有效地去 除音频信号中的噪声信号，提高系统的信噪比。
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压限器的作用 1）抑制信号幅度，保护扩声系统
1 kHz是音响器材测试的标准参考频率，通常 在音响器材中给出的参数是在1 kHz下测试。 1k 这是人耳最为敏感的频率。
11
声音各个波段的作用：下表提供人听觉上下限内声音各 个波段对听觉感受的影响，按着频率由高到底排列。
在300－500Hz频段的声音主要是表 现人声的（唱歌、朗诵），这个频段 300－ 上可以表现人声的厚度和力度，好则 500 人声明亮、清晰，否则单薄、混浊。 人声
A
输பைடு நூலகம்
2：1 压缩
出
信
B 曲线A的压缩比为1：1，它表明信
号 电
阈值电压
号没有经过压缩；曲线B的压缩比 是2：1，它表明输出信号的电平值
平
仅为输入信号的一半。当然，压缩
输入信号电平
变化是需要时间的。而且声音信号 是不断变化的，因此在某一瞬间可
图 压缩特性
能超出阈值电平，接着又低于阈值
电平。
24
所以，在信号超出阈值电平后压缩器降低增益和 在输入信号降至低于阈值电平之后压缩器恢复增益 的速度必须确定，也就是它们应按要求跟上信号的 变化，可见此速度分别取决于信号增加的时间和恢 复的时间。
大鼓、定音鼓，还 有钢琴、大提琴、 大号等少数存在极 低频率的乐器
13
实践证明，在150～500Hz频段影响语音的清晰度， 2～4kHz频段影响人声的明亮度，这是音质的敏感 频段；频率响应的中低频段和中频段的波峰、波 谷都严重影响音色的丰满度；相对而言，125Hz以 下和8kHz以上对音色的影响不是很大，因为人耳 难以分辨清楚，但这个频段对音质很重要，尤其 对高层次的音乐要求更是如此：125Hz以下不足音 质欠丰满，8kHz以上缺乏则音质表现力欠佳，缺 乏色彩与细腻的魅力。
和色彩有较大帮助，也会让人感
到高音丰富。但是，太多的话会
增加背景噪声，同时也会让人感
到声音发尖、发毛。如果这段缺 长笛、双簧管、
乏的话小，号声音将缺乏感染力和活 双簧小号管、短笛等高
力。
音管乐器
这段频率最影响语音的清晰度、
明亮度、如果这频率成分缺少，
音色则变得平平淡淡；如果这段
频率成分过多，音色则变得尖锐， 部分女声、以及
60－ 100
20－ 60
这段频率影响声音的混厚感，是低音 的基音区。如果这段频率很丰满，音 色会显得厚实、混厚感强。如果这段 频率不足，音色会变得无力；而如果 这段频率过强，音色会出现低频共振 声，有轰鸣声的感觉。
这段频率影响音色的空间感，这是因 为乐音的基音大多在这段频率以上。 这段频率是房间或厅堂的谐振频率。 这段频率很难表现，在一些HiFi音响 中，不惜切掉这段频率来保证音色的 一致性和可听性。
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调整方法： 采用音频信号发生器等设备，对厅堂的频率响应曲
线进行测定。然后在均衡器上进行均衡处理，使厅堂的 实际频响曲线接近平直，从而改善厅堂的声场，提高声 音的传播质量。这种方法通常用在音乐厅、剧院等专业 演出场所，它需要有一定的设备条件。
16
均衡器调试注意事项
(1)选择各频率点要有针对性和目的性； (2)高低音频率的调节要有限度； (3)两个相邻频率点之间的提升和衰减不要出现大幅度的峰 谷交错，一般不超过3dB为宜；避免某两个相邻频点提升 衰减差异过大，尽量圆滑过渡。否则声音产生频率失真。 (4)各扩声通道不要按同一频响特性均衡，无法表现不同声 源的特点； （5）不把电位器调节在最上方或最下方，以免产生过大 的相位移动，减小系统实际的动态。