第九章 丰裕社会与国际主义风格
第九章-丰裕社会与国际主义风格学习资料
3、设计伦理观念
由美国设计理论家巴巴纳克提出。 设计的目的不仅仅是为眼前的功能、形 式目的服务的，设计更主要的意义在于 设计本身具有形成社会体系的因素。
因此设计的考虑也必须包括对于社 会短期和长期因素的内容。从当代设计 伦理观看，还要考虑第三世界人民、以 及生态平衡、自然资源等目的。这种理 论推动了设计观念的发展。
瑞士国际主义平面设计
瑞士的国际主义平面设计风格 是1959年瑞士出版《新平面设 计》杂志时形成气候的。这本 刊物是瑞士国际主义平面设计 风格的基本阵地、中心和发源 地，在平面设计史中具有重要 的作用和意义。
《新平面设计》杂志
国际主义平面设计追求几何学 的严谨、简洁明快的版面编 排、无饰线字体的运用、完 整的造型，从而形成了高度 功能化、理性化的设计风格。
4、妇女的经济地位独立，成为强大的消费力量； 5、市场细分日益精细，用毕即弃的消费主义成为西
方消费的主要方式和行为。
科学技术的发展及审美观念的变化
1.航空航天和计算机技术的飞速发 展：“宇宙风格”盛行－－银灰色+飞行 器造型
2.各种新材料的出现：色彩鲜艳的 塑料时代。
3.战后经济的复苏：社会进入丰裕 发展阶段，消费者对产品的要求日趋多样 化。
瑞士国际主义平面设计（马克斯• 比尔）、乌尔姆-布劳恩体系的产品设 计（兰姆斯）都是其影响下的产物。
• 范斯沃斯住宅是1945年密斯为单身女医 生范斯沃斯设计的渡假别墅，建成至今 受到的无数的赞扬和非议。
国际主义风格的产生
西格拉姆大厦 设计：密斯•凡•德•罗
飞利浦.约翰逊 时间：1958 年
•钢筋混凝土预制构件和玻璃幕墙结构成为国际主 义建筑的标准面貌。到了这一阶段，形式变成了 第一性，原本的目的性被取消了，而为了达到所 采用的手段成为了目的，这是国际主义的核心。
世界现代设计史
世界现代设计史重点总结第一章现代设计和现代设计教育1.现代设计是为人的设计，即对现实的人文关怀。
2.现代设计是20世纪期间发展起来的设计活动，与传统设计有很大的区别，其最根本的区别在于现代设计是与大工业化生产和现代文明的密切关系，与现代社会生活的密切关系。
3.把乌尔姆精神变成设计现实的是德国通用电器的重要企业布劳恩公司。
4.从历史发展角度看，荷兰是现代主义设计、国际主义风格的故乡。
在荷兰，现代主义和国际主义风格不是一种风格，而是一种民族的生活方式。
5.丹麦人一向把设计的对象看成“工具”。
对他们来说，所有的人创造的物质存在都是工具。
6.丹麦设计的统一性和功能、外型的高度同一性，来自这个国家的具体条件。
7.法国的现代设计是基于法国设计传统的，即设计是为富裕的上层人的活动，设计的内容是豪华、奢侈的产品，设计不应该是民主的、大众的，而应该是权贵的、高尚的。
第二章现代设计的萌芽于“工艺美术”运动1、工业革命产生的两个基本要素：1对旧传统的摒弃；2.对机械生产的肯定2、1851年世界第一个世界博览会令人震惊的是水晶宫。
这座用钢材和玻璃建成的圆拱型大厦，实际上是放大了的温室。
约瑟夫·伯克斯顿。
3、莫里斯设计的红屋具有浓厚的歌德风格。
4、1882年，由阿瑟.马克穆多为首组成了世纪行会；1888年一批英国的设计家在莫里斯的精神感召下，组织了英国工艺美术展览协会，从而有计划的举办外国设计展览，以促进英国本身设计水准。
同年，手工艺行会，由杰出的设计家查尔斯·阿什比。
第三章“新艺术”运动1、新艺术与工艺美术的不同是：英国和美国的“工艺美术”运动比较重视中世纪的哥德风格，把哥德风格作为一个重要的参考和借鉴来源，而“新艺术”运动则完全放弃任何一种传统装饰风格，强调自然中不存在直线，强调自然中没有完全的平面，在装饰上突出表现曲线、有机形态，而装饰的动机基本来源于自然形态。
相同之处是：1都是对矫饰的维多利亚风格和其他过分装饰风格的反对，2都是对工业化风格的强烈反映，3都旨在重新掀起对传统手工艺的重视和热衷，4都放弃对传统装饰风格的参照，而转向采用自然中的一些装饰动机，比如动植物为中心的装饰风格和图案的发展，5都受到日本装饰风格，特别是江户时期的艺术与装饰风格和浮世绘的影响。
第九章 丰裕社会与国际主义风格(完整版)
三、国际主义风格的产生与发展
现代主义经过在美国的发展成为战后的国 际主义风格。这种风格特别是在60、70年代以 来发展到登峰造极的地步，影响世界各国的建 筑、平面及产品设计风格，成为垄断性的国际 风格。
•欧洲现代主义设计的一批大师，移居美国后，成为了美 国建筑界的魁首，领导了整个国家建筑风格的主流。他 们设计的一些重要建筑，成为国际主义建筑的典范，从 而又影响到全世界的公共建筑风格。
《是什么使今日的家庭如此不同，如此具有魅力》拼帖画
波普设计： 产品专注于形式的表现和纯粹的表 面装饰,而不是功能、合理的生产一类 现代主义的观念。 波普设计强调灵活性与可消费性, 即产品的寿命应是短暂的,以适应多变 的社会、文化条件。
追求大众化的、通俗的趣味,反对 现代主义自命不凡的清高。强调消费产 品的象征意义而不是其形式上和美学上 的质量。
埃罗·沙里宁（EeroSaarinen， 1910-1961）是20世纪中叶美国最有 创造性的建筑师之一。1910年8月20 日生于芬兰一个艺术家家庭，父亲 G·E·沙里宁是建筑师，母亲是雕塑家。
郁金香椅
纽约市－约翰肯尼迪 机场 TWA候机厅
埃罗沙里宁(Eero Saarinen)1962年的 标志候机厅。设计主 题是诸多的俯冲、曲 线，有如飞机在航行 时的模式。这项建筑 至今是内行建筑师们 的设计标准，也如沙 里宁曾说的，标志着 “航空旅行的乐趣”。
瑞士国际主义平面设计
瑞士的国际主义平面设计风格 是1959年瑞士出版《新平面设 计》杂志时形成气候的。这本 刊物是瑞士国际主义平面设计 风格的基本阵地、中心和发源 地，在平面设计史中具有重要 的作用和意义。
《新平面设计》杂志
国际主义平面设计追求几何学 的严谨、简洁明快的版面编 排、无饰线字体的运用、完 整的造型，从而形成了高度 功能化、理性化的设计风格。
丰裕社会 ppt
不和谐的音符
本书的思想只能奏出不和谐的音符。 经济学的缺点不在于创新性的错误，而在 于人云亦云的陈词滥调。 大家都在寻求安逸的生活和既定的观念， 创新会被当成不稳定的标志。那些崇尚这 个世界的人肯定不喜欢这本书。 富裕国家按照贫穷时期的规则来处理事务， 会放弃很多机会。当然，这问题没有贫穷 问题严重。
第二章、传统智慧
经济事件和解释他的观念——物质和意识。 传统智慧的定义
有可接受性而在任何时候都受到尊重的观念。
什么是正确的和什么是可接受的争夺。
战略上有利条件在什么是存在的一边，但是战 术上的优势属于可以接受的一边。 读者对于作者的认同就是作者的成功。
提高可接受性——方便、熟悉以及利益。
传统智慧的力量
知道另一些有名望的人物对于他的结论也抱有 同样的态度会让人满意。
传统智慧的音节是一种宗教仪式。
仪式的强大力量。参加全国人大的代表在会后 接受采访都会激动的表达爱国情怀。
传统智慧的解释是实业上成功者的特权。
传统智慧的退场
传统智慧的敌人不是观念而是事件的进展。
对于传统智慧的打击来自当传统观念不能作为一种 信号来处理意外事件的时候，因为观念的过时已经 使得它们显著的不再适用了。这迟早必须是业已失 去与现实世界关系的观念的命运。 有点类似马克思生产力与生产关系。
本书的三个任务
1、认清我们看待经济问题的态度是如何扎 根于过去的贫困、非均衡和经济崩溃之中。 2、思考一些想法和观点。
我们在重要事情上想方设法与过去的理念保持 联系，尽管现实很可能已经改变了。现在仍然 没人认为假定富裕这个经济事实是方便的、适 当的。 我们害怕新思想。
3、让人们看到在新的经济事实下的新的任 务。
第九章、生产的至高无上的地位
现代设计史名词解释重点汇总
重点复习内容—名词解释第二章工艺美术运动1．“工艺美术〞运动是起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动，其起因是针对家具、室内产品、建筑的工业批量生产所造成的设计水准下降的局面。
这场运动的理论指导是约翰·拉斯金，而运动的主要人物那么是艺术家、诗人威廉·莫里斯。
组成了艺术小组拉斐尔前派，他们主X回溯中世纪传统，同时也受到日本艺术的影响，目的是老实的艺术和回复手工艺传统。
他们的设计主要集中在首饰、书籍装帧、纺织品、墙纸、家具和其他的用品上。
他们反对机器美学，主X为少数人设计少数的产品。
2．约翰·拉斯金19世纪英国“工艺美术〞运动的精神领袖，现代设计思想的先导者。
他主X艺术与技术结合，主X设计向自然学习，并提出设计的实用性目的。
他即强调为群众设计，又主X 从自然和哥特风格中寻找出路。
在他的倡导影响下，莫里斯在其发动了“工艺美术运动〞。
其重要的代表作是?威尼斯石头?。
3. 莫里斯19世纪英国工艺美术运动的发起人，他是实现拉斯金设计思想的第一个人物。
他强调设计为群众，希望振兴手工艺的传统，一方面否认工业化风格，另一方面否认装饰过度的维多利亚式风格，认为中世纪的哥特式是老实的设计。
他强调设计的两个根本原那么:1、设计为群众效劳的，不是为少数人；2、设计是集体的活动，不是个体劳动。
他开设了世界上第一家设计事务所，其设计的产品同“工艺美术运动〞的根本风格完全吻合，促进了英国和世界的设计开展。
代表作有自己在伦敦郊区的住宅“红屋〞等。
第三章新艺术运动1．安东尼·高蒂高蒂是西班牙重要的设计代表，他的艺术和建筑风格是很独立的，作品极为大胆、极端、特异。
他的风格具有有机的特征，同时又具有神秘的、传奇的色彩，不少装饰图案都有强烈的象征性。
代表作有居里公园、圣家族教堂、米拉公寓等。
2．德国“青年风格〞运动德国的“青年风格〞是新艺术运动的分支。
德国艺术家以?青年?杂志为中心，19世纪末逐渐摆脱以曲线装饰为中心的运动主流，开场从简单的几何造型和直线的运用上找寻新的形式开展方向。
王受之《世界现代设计史》重点分析
针对书目《世界现代设计史》，王受之，中国青年出版社2015年版（第二版）第一章现代设计和现代设计教育考核要求与知识点：本章作为课程的导论部分，目的在于呈现当代设计发展的一般状况因此本章的考核要求定位在：非重点。
第二章现代设计的萌芽与“工艺美术”运动考核要求与知识点：本章属于考试重点部分。
应重点掌握英国工艺美术运动产生的历史背景、时代特征、设计风格、设计师、代表作品。
考核知识点：2.1 水晶宫博览会、普金、拉斯金、哥特式风格2.2 威廉·莫里斯和他的设计作品、红屋、拉斐尔前派2.3 英国工艺美术运动的主要特征、历史意义。
第三章新艺术运动考核要求与知识点：本章属于考试重点部分。
应重点掌握新艺术运动产生的时代背景、新艺术运动的特征、新艺术运动在欧洲各国的具体表现以及代表设计师、设计作品以及风格特征。
考核知识点：3.1新艺术的主要特征和产生背景3.2 新艺术运动中典型的设计团体和设计师以及代表作品新艺术之家、赫克托·吉玛德、巴黎地铁站入口设计、亨利·凡·德·威尔德、维克多·霍塔、霍塔旅馆、安东尼·高蒂、圣家族教堂、米拉公寓、察尔斯·马金托什、格拉斯哥四人集团、奥地利分离派、奥托·华格纳、约瑟夫·霍夫曼、古斯塔夫·克里姆特、奥柏利·比亚兹莱、阿尔封索·穆卡、艾米里·盖勒、朱里斯·谢列特、尤金·格拉谢特3.3 新艺术运动的历史意义第四章装饰艺术运动考核要求与知识点：本章属于考试重点部分。
应重点掌握装饰艺术运动产生的时代背景、风格特征，以及代表性的设计师与设计作品。
考核知识点：4.1装饰艺术运动在形式风格上受到哪些因素的影响。
4.2装饰艺术的主要特征。
4.3 装饰艺术运动中典型的设计师和设计作品艾林·格雷、艾米尔·贾奎斯·鲁尔曼、塔玛拉·德·兰比卡、让·杜南、拉里克、卡桑德尔、克莱斯勒大厦、4.4 装饰艺术运动的历史意义。
丰裕社会与国际主六
美国设计对于西方国家的第二方面影响则是美国大众 文化对于设计风格的影响。
美国街道上比比皆是的是美国汽车大企业创造出来的 一种完全不同的文化面貌：美国汽车。
好莱坞的电影在全世界放映，吸引了亿万观众，美国 的流行歌曲也通过唱片和无线电传播到世界各地，美 国的消费用品广告几乎在世界的任何一个角落都可以 看见。
战后的政治局势发生了急剧的变化，第二次世界大战 的结果之一，就是产生了一个庞大的共产主义国家集 团。
东西方因社会制度而形成两个巨大的对抗集团，世界 进人了漫长的“冷战”对峙时期。为了扶植一个强大 的西欧，以及联合其他西方盟国组成的反共集团来与 社会主义阵营对抗，美国对西欧各国以及日本开始进 行大规模的经济援助和复兴计划 。
斯堪的纳维亚的设计
巴巴纳克的最重要贡献，是他提出了设计伦理观念， 设计的目的不仅仅是为眼前的功能、形式目的服务的， 设计更主要的意义在于设计本身具有形成社会体系的 因素，因此，设计的考虑，也必须包括对于社会短期 和长期因素的内容。现代主义提出设计为大众，而从 当代设计伦理观念来看，设计还必须考虑为第三世界、 为发展中国家的人民，以及为生态平衡、为包含自然 资源的目的。这种考虑，极大地深化了设计思考的层 面，推动了设计观念的发展。
美国设计理论家维克多· 巴巴纳克( victor Papanek）。他在 60 年代末出版了他的最著名的著作《为真实世界的设计》 （Design for the Real world) ，通过这本著作提出自己对 于设计目的性的新看法。这个理论家在这本当时颇具争议的著 作中明确提出了三个主要的问题： l ）设计应该为广大人民服务，而不是为少数富裕国家服务。 在这里，他特别强调设计应该为第三世界的人民服务； 2 ）设计不但应该为健康人服务，同时还必须考虑为残疾人 服务； 3 ）设计应该认真考虑地球的有限资源使用问题，设计应该 为保护我们居住的地球的有限资源服务。
王受之第九章丰裕社会与国际主义风格
三：国际主义风格的发展
考试范围： 国际主义风格 现代主义与国际主义设计的比较
国际主义风格（名词解释）
现代主义经过在美国的发展成为战后的国际主义风格。这种风格特别是在六 七十年以来发展到登峰造极的地步，影响了世界各国的设计。
国际主义首先在建筑设计上得到确立。米斯的西格莱姆大厦，庞蒂的佩莱利
大厦成为国际主义建筑的典范。现代主义被称为国际风格的开端是约翰逊认 为威森霍夫现代住宅建筑展的风格会成为国际流行的建筑风格，而称这种理 性、冷漠的风格为国际风格。
国际主义设计具有形式简单、反装饰性、系统化等特点，设计方式上受少则 多原则影响较深，50年代下半期发展为形式上的减少主义特征。
从根源上看美国的国际主义与战前欧洲的现代主义运动是同源的，是包豪斯 领导人来到美国后发展出的新的现代主义。
第九章 丰裕社会与国际主义风格
考查重点：“国际主义风格” 波普设计风格
背景：
20世纪六七十年代，世界经济在经过战后十几年的恢复和调整之后，重新进 入了普遍繁荣的阶段，人们的欲望变的多样化，功能方面的满足已经不是消 费者唯一的、迫切的需求。
发展与20世纪初的现代主义经过三四十年代的发展成熟，形成了席卷全球的 千篇一律的国际主义风格，单调的直线条、形式雷同的玻璃幕墙、钢筋混凝 土的森林使城市失去个性，并造成不可挽回的自然生态的破坏，这一切都使 人感到厌倦和不安。
战后的变化： 工业产品相对剩余、产品更新换代迅速。
对设计的新要求： （1）物质、财富膨胀，消费者的审美要求相应提高； （2）适应新材料、新技术，设计表现多样化。
设计变革： 现代主义设计受到质疑。
本章知识框架：
波普设计运动 设计伦理—维克多·巴巴纳克<为真实世界的设计> 国际主义风格 人机工程学
世界现代设计史复习资料
世界现代设计史复习资料世界现代设计史复习资料第一章现代设计和现代设计教育1、什么是工业革命？工业革命又称产业革命，发源于英格兰中部地区，是指资本主义工业化的早期历程，即资本主义生产完成了从工场手工业向机器大工业过渡的阶段。
工业革命是以机器取代人力，以大规模工厂化生产取代个体工场手工生产的一场生产与科技革命。
2、什么是设计？所谓设计，指的是把一种设计、规划、设想、问题解决的方法，通过视觉的方式传达出来的活动过程。
（核心内容：a、计划、构思的形成b、视觉传达方式，即把计划、构思、设想、解决问题的方式利用视觉的方式传达出来 c、计划通过传达之后的具体应用）3、什么是现代设计？现代设计是为现代人、现代经济、现代市场和现代社会提供服务的一种积极的活动。
4、现代设计与传统设计的根本区别？现代设计是20世纪期间发展起来的设计活动，与传统设计其最根本的区别在于现代设计是与大工业化生产和现代文明的密切关系，这是传统设计所不具有的。
传统设计的设计与制作分不开的，设计者与制作者是分不开的，而现代设计的一个很大的特点制作与设计是分开的，使设计终于成为一个独立的活动，与制作生产活动相分开。
5、现代设计形式与发展的共同背景是什么？现代设计是工业化大批量生产的技术条件下之必然产物；同时又是设计界改变以往专为权贵服务的方向，转而提出要为民众服务的口号下的产物，是设计民主化的进程；第三方面，现代设计的形成是基于社会的日益丰裕、中产阶级日益在社会生活中起主导作用、社会日益消费时代转化、科学技术日益膨胀、大众媒体日益咄咄逼人、世界结构从二战以后的对峙转变为冷战后的新复杂格局等因素下，通过商业活动、贸易竞争、文化发展、知识分子对社会危机的不断思考和忧虑得到表达和完成的一个进程。
5、现代设计分几大范畴？A、现代建筑设计，现代室内和环境设计B、现代产品设计，或者称为工业设计C、现代平面设计，包括时装设计、一般平面设计、以及企业形象设计D、广告设计E、服装设计，包括时装设计与成衣设计等几个方面F、纺织品设计G、为平面设计和广告设计服务的几个特殊的技术部门(1、摄影2、电影与电视制作 3、商业插画）第二章现代设计的萌芽和“工艺美术”运动1、现代设计产生的时间、地点、背景？时间地点：1750年英国背景：现代设计产生的背景是现代化的工业生产，也就是说，自从1750年的工业革命以来，现代设计才逐步产生，其中包括了现代建筑、工业产品设计、平面设计、服装设计等，其中工业产品设计也称工业设计。
丰裕社会与国际主义风格——《世界现代设计史》笔记及真题详解
丰裕社会与国际主义风格一、丰裕社会1．进入丰裕社会阶段的历史背景（1）战争影响二战极大地摧残了西方各国的经济，特别是发动战争的国家的经济，但美国经济却受到了巨大的刺激，成为了资本主义头号强国，世界最大的经济强国。
欧洲各国不得不仰仗美国的援助，而日本则完全由美国占领。
（2）“冷战”局势由于社会主义、资本主义两大阵营的确立和开始对立，世界进入了“冷战”时期，美国为了对抗苏联为首的社会主义阵营，采取了为日本经济松绑并大力支持西欧各国经济复苏的政策，西方各国开始逐步进入经济上升期，即美国经济学家加尔布雷斯描述的丰裕社会阶段。
2．丰裕社会阶段各国对设计的态度（1）其他西方国家态度①大部分国家支持设计发展大部分西方国家都注意到设计对于经济发展的重要促进作用，几乎所有的西欧国家和日本都拟定了自己的设计政策，部分国家更是由国家的立法机构，把设计作为国家政策确立下来，从而大大促进了这些国家国民经济的迅速发展。
②少数国家对设计不够重视有少数几个国家在该时期没有采取政府立法等积极的行政措施来促进设计的发展。
如法国战后根本没有拟定任何设计政策，很快便从国际设计舞台消失了；英国政府则缺乏对于设计的明确认识，因而在政府政策的拟定上也出现了非常不合时宜的偏差；西班牙则长期受到弗朗哥独裁政府的统治，缺少设计发展的土壤。
（2）美国的态度①美国基本从来没有出现过政府积极支持设计的情况，设计在美国完全是一个私人化企业行为和单纯的市场经济行为。
②战间期的美国现代设计取得了辉煌的成绩，但二战后，因为美国政府抱着自由资本主义经济无须政府干预的固执思想，完全不干预、不扶植、不促进、不协助、不资助，美国的设计不但没有取得惊人的发展，反而在某些领域中倒退了。
③美国的设计完全依托市场经济进行约束，美国促进工业设计和其他设计活动发展的唯一动力是经济的活力，经济发展或衰落直接造成设计的发展或退步。
（3）美国工业设计在80年代开始落后的原因①国民经济结构调整该时期美国的制造业仅占国民经济生产总值的1／3，而制造业是工业产品设计赖以存在的根本，制造业的不断衰退使得设计根本不可能保持战间期那种高速发展势头。
世界现代设计史复习试题
《世界现代设计史》复习提纲第一部分世界现代设计的发展历程1.“工艺美术”运动（英国，19世纪60年代开始，现代设计的开端）2.“新艺术”运动（法国，19世纪末开始，承上启下）3.“装饰艺术”运动（装饰运动在20世纪初的最后尝试）4.“现代主义设计”运动（20世纪20年代开始，20世纪设计的核心）5.“国际主义设计”运动（二战后兴起，20世纪50——70年代风行，是现代主义设计在战后的发展）6.设计多元化格局（20世纪60年代以来）第二部分现代设计的萌芽与工艺美术运动本讲主要内容：一、工艺美术运动的概念、风格、意义及其影响二、1851年英国世界博览会与“水晶宫”三、威廉·莫里斯(Willian Morris)第三、四部分“新艺术”运动本讲主要内容：一、“新艺术”运动的概念、风格及其影响二、西班牙的新艺术运动和安东尼·高蒂的贡献三、苏格兰的“新艺术”运动和察尔斯·马金托什以及格拉斯哥四人设计集团四、奥地利“分离派”与德国的“青年风格”运动第五部分装饰艺术运动本讲主要内容：一、“装饰艺术”运动的背景和风格特点二、“装饰艺术”运动和“现代主义”运动的异同第六讲部分现代主义设计的萌起本讲主要内容：一、现代主义设计概念、思想特征、设计风格二、现代主义设计大师及其设计作品三、德国工业同盟及其宗旨四、俄国构成主义设计运动五、荷兰的“风格派”运动第七讲部分包豪斯一、包豪斯成立二、包豪斯的变迁三、包豪斯的设计风格四、包豪斯对现代设计的贡献五、包豪斯对现代设计教育的贡献第八部分工业设计的兴起和现代设计的职业化本讲主要内容：一、美国的工业设计二、流线型运动第九部分丰裕社会与国际主义风格本讲主要内容：一、波普设计运动二、国际主义风格的发展第十部分世界现代设计（一）本讲主要内容：一、斯堪的纳维亚国家的现代设计二、意大利的现代设计第十一讲世界现代设计（二）本讲主要内容：一、德国的现代设计二、美国的当代设计第十二部分后现代主义本讲主要内容：一、国际主义设计运动的衰退二、后现代和后现代主义三、后现代主义（狭义）风格四、后现代时期的设计风格世界现代设计史上主要人物及其代表作品（作品要熟记，能看图说话，比较答题）1.约瑟夫·伯克斯——“水晶宫”2．威廉·莫里斯——“红屋”3.安东尼·高蒂的设计作品（1）文森公寓（2）巴特罗公寓（3）米拉公寓（4）高蒂最重要的作品是“圣家族大教堂”4.察尔斯·马金托什——高背椅子5.彼得·贝伦斯——德国电器集团（AEG）的厂房建筑（1909年）6.勒·科布西耶——马赛公寓、朗香教堂7.沃尔特·格洛佩斯——包豪斯校舍、法古斯鞋楦工厂8.密斯·凡德罗——西格莱姆大厦、巴塞罗那椅子9.佛兰克·赖特——流水别墅10.塔特林——第三国际塔（构成派最重要的代表作）11．盖里·里特维特的红蓝椅子12．蒙德里安的非对称式绘画13.雷蒙·罗维——可口可乐玻璃瓶、宾夕法尼亚铁路公司的火车头（流线型）14.艾托·索扎斯——书架15.理查·罗杰斯——蓬皮杜文化中心世界现代设计史复习试题一、填空题1、综合来说，阿尔托的设计艺术理论包括三个方面：信息理论、表现理论和人文风格。
第九章-丰裕社会与国际主义风格
波普艺术：
追求日常生活中最为通俗的形式、色彩、结构， 形成大众化、市民化的、有象征意义的风格，追求雅 俗共赏的目的。
特征：通俗的、短暂的、可消费的、便宜的、批 量的、年轻的、诙谐的、诡秘的刺激的。
三、国际主义风格的产生与发展
现代主义经过在美国的发展成为 战后的国际主义风格。这种风格特别是 在60、70年代以来发展到登峰造极的地 步，影响世界各国的建筑、平面及产品 设计风格，成为垄断性的国际风格。
1、欧洲现代主义设计的一批大师，移居美 国后，成为了美国建筑界的魁首，领导了 整个国家建筑风格的主流。
4、妇女的经济地位独立，成为强大的消费力量； 5、市场细分日益精细，用毕即弃的消费主义成为西
方消费的主要方式和行为。
科学技术的发展及审美观念的变化
1.航空航天和计算机技术的飞速发展： “宇宙风格”盛行－－银灰色+飞行
器造型； 2.各种新材料的出现： 色彩鲜艳的塑料时代； 3.战后经济的复苏： 社会进入丰裕发展阶段，消费者对
密斯在早期提出的“少则多”原则在战后 有了趋向于极端的发展，甚至到了一种为了形 式的单纯性放弃某些功能要求的程度。
钢筋混凝土预制构件和玻璃幕墙结构成为 国际主义建筑的标准面貌。
到了这一阶段，形式变成了第一性，原本 的目的性被取消了，而为了达到所采用的手段 成为了目的，这是国际主义的核心。
波普设计强调灵活性与可消费性, 即产品的寿命应是短暂的,以适应多变的 社会、文化条件。
追求大众化的、通俗的趣味,反 对现代主义自命不凡的清高。强调消 费产品的象征意义而不是其形式上和 美学上的质量。
各类设计流派及风格(名词解释)
【艺术设计流派】【古典主义】17世纪一种艺术思潮，由法国流传世界。
它以古希腊、罗马为典范和样板而被称为“古典主义”。
代表作品：马拉之死、佩劳的卢浮宫东立面建筑设计。
【新古典主义】又称“典雅主义”“形式美主义”“新复古主义”。
兴起于18世纪。
资本主义初期一种设计思潮。
把希腊罗马的古典建筑作为创作源泉。
追求古典风格和简洁、典雅。
追求合理的结构和简洁的形式。
代表人物：杰弗逊的维吉尼亚大学校园。
英国大笨钟。
美国建筑师菲利普·约翰逊。
【折衷主义】任意模仿历史上的各种风格，或自由组合各种式样而不拘泥于某种特定风格。
也被称为“集仿主义”。
【形式主义】或“形式主义设计”。
对形式而非内容的重视。
20世纪形式主义美学，形式主义强调艺术的形式因素具有独立的审美意义，将文本的形式结构作为艺术的核心。
【现代主义】兴起于20世纪初。
最初发端于建筑领域。
在建筑设计表现最为充分。
特点是功能主义，形式上非装饰性的几何造型，重视空间的考虑，重视设计对象费用开支，具有高度理性化。
幕墙架构，梁柱支撑。
代表人物：瑞士勒·柯布西埃的钢管座椅。
米斯·凡德罗的“少则多”。
美国的弗兰克·赖特。
芬兰的阿尔瓦·阿图的伊马特拉教堂。
德国格罗佩斯的法古斯鞋楦厂和包豪斯校舍。
【粗野主义】也就“野性主义”“朴野主义”。
以柯布西埃的粗犷的建筑风格为设计倾向。
以表现建筑自身为主，讲究建筑形式美。
以毛糙、粗鲁为建筑美的标准。
只有钢筋混泥土，没有涂抹和装饰。
马赛公寓是粗野主义达到成熟阶段的标志。
代表人物：柯布西埃。
路易康的达卡政府大楼。
【纯粹主义】属于现代主义风格的一个分支。
以新帕拉图哲学为基础，涉及到所有塑性表现的造型设计倾向。
由建筑师兼画家勒•柯布西埃和画家奥占芳发展起来的。
1920年以后，在柯布西埃的力主下，建筑领域出现了纯粹主义创作思潮。
它以“数学”即秩序为基础建立新的美学观，提倡由经济法则和数字计算形成不自觉的美。
丰裕社会
三、日本设计
1、设计特征
●传统设计 基于日本传统民族美学的、宗教的、讲究信仰的、与日本人 的生活休息相关的。主要针对国内市场，是文化组成的一 部分。 ●现代设计 基于美国和欧洲的学习的经验发展而成的。利用进口的技术、 为出口服务是日本现代设计发展的一个非常重要的中心和 目的。
2、日本设计特点的双重性
5、波普运动的局限
●缺乏社会文化的坚实依据，所以来势汹汹，消失迅速。 ●晚期，波普的设计参考来源居然要从：长期被设计界以庸 俗、过饰批评的维多利亚风格和“工艺美术”运动风格。 否认传统、前卫的新运动要从历史中寻找风格借鉴，足以 说明：单纯从形式上进行发展探索既单薄，也不可靠。
6、波普运动导致的反思
3、日本传统文化与现代文化能顺利接拢的原因
●日本传统文化的基本是大众的，非贵族的； ●日本传统文化的单一种族基础，使这种文化能够穿越隔阂 而成为全民的文化。这种单一的特征大大减少了文化过渡 时的种种障碍，而且国家狭小，利于文化的传播。 ●日本重视集团和团体，轻视个人，因此文化可以兼而具有 活跃和稳定的双重特征。
狂热的波普运动，让有的人从设计理论的角度严肃提出设计 目的的问题。这对于现代设计的伦理、现代设计的目的性 理论来说都是一个非常重要的起点。 美国设计理论家维克多·巴巴纳克 ●设计应该为广大人民服务，而不是为少数富裕国家服务。 特别是为第三世界的人民服务。 ●设计不但应该为健康人服务，同时必须考虑为残疾人服务。 ●设计应该认真考虑地球的有限资源使用问题，设计应该为 保护我们居住的地球的有限资源服务。
●新的消费群体的形成，导致战前那种单一风格垄断某时期 市场的情况不复存在，设计的目标性更强。
二、波普运动
1、概念
波普（POP）源于单词“大众化”（popular），不仅指的 是大众享有的文化，而是更加具有反叛正统的意义。在西 方国家中，最集中反映“波普”设计风格的是英国。
王受之《世界现代设计史》章节题库-丰裕社会与国际主义风格(圣才出品)
第9章丰裕社会与国际主义风格一、填空题1．波普设计风格的发源地是______。
【答案】英国2．风靡世界的迷你裙是英国设计师______设计的。
【答案】玛丽·宽特3．提出“设计伦理”这个议题的人是______国设计理论家______。
【答案】美；维克多·巴巴纳克4．欧洲第二次世界大战以前发展起来的现代主义设计，经过在______国的发展，成为战后国际主义风格。
【答案】美5．国际主义风格首先在______设计上得到确立。
【答案】建筑6．______是国际主义风格的集大成者，比如他在纽约设计的西格莱姆大厦，成为国际主义建筑的典范。
【答案】米斯·凡德罗7．早在1927年，美国建筑师______注意到德国举办的威森霍夫现代住宅建筑展，他认为这种风格会成为一种国际流行建筑风格，因此称之为建筑主义风格，这被认为是国际主义风格的开端。
【答案】飞利浦·约翰逊8．______是20世纪发展起来的一门独立的学科，它的宗旨是研究人与人造产品之间的协调关系。
【答案】人机工程学9．在艺术界被称为“波普艺术之父”的是英国艺术家______。
【答案】理查德·汉密尔顿10．从本质上讲，波普设计运动是一个______的设计运动，其目的建反对以包豪斯为中心发展起来的设计传统。
【答案】反现代主义二、名词解释国际主义风格答：欧洲的现代主义和美国富裕的社会状况结合形成的设计风格。
国际主义设计具有形式简单、反装饰性、系统化等特点，设计方式上受少则多原则影响较深，50年代下半期发展为形式上的减少主义特征。
瑞士国际主义平面设计（马克斯•比尔）、乌尔姆一布劳恩体系的产品设计（兰姆斯）都是其影响下的产物。
80年代以后国际主义开始衰退、简单理性、缺乏人情味、风格单一、漠视功能引起青年一代的不满是国际主义式微的主要原因。
三、简答题1．简述丰裕社会时期的背景。
答：（1）二战后世界各国的经济都遭到极大破坏，直到20世纪50年代中期后，西方各国才开始度过了最为艰难的战后重建时期，逐步进入了美国经济学家加尔布雷斯所描述的丰裕社会。
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•密斯在早期提出的“少则多”原则在战后有了趋 向于极端的发展，甚至到了一种为了形式的单纯 性放弃某些功能要求的程度。 •钢筋混凝土预制构件和玻璃幕墙结构成为国际主 义建筑的标准面貌。到了这一阶段，形式变成了 第一性，原本的目的性被取消了，而为了达到所 采用的手段成为了目的，这是国际主义的核心。
国际主义首先在建筑设计上得到确立。
国际主义平面设计
作为国际主义建筑风格的响应，在平面设计上，出现了与 建筑上国际主义设计相呼应的瑞士国际主义平面设计，追 求几何学的严谨、简洁明快的版面编排、无饰线字体的运 用、完整的造型，从而形成了高度功能化、理性化的设计 风格。由于这种风格简单明确，传达功能准确，因此流行 全世界，成为二战后影响最大、国际最流行的设计风格。 国际主义平面设计的关键人物 1、西奥.巴尔莫（1902—1965） 2、马克斯.比尔（1908—） 西奥.巴尔莫和马克斯.比尔都是毕业于包豪斯的瑞士平面 设计家。 巴尔莫是最早采用完全的，绝对的数字方式从事平面设计 构造的设计家之一。 马克斯则重视设计的一致性和统一性。
• 马赛公寓是柯布西耶的 理想居住单元（unite d habitation )的一个具体 应用实例.他为现代工业 社会的大众提供了一种 新的居住模式。
• 这不仅是供人居住的私人住 所，而且公寓大楼还容纳了 商店，餐馆，花园，运动场 等日常生活所需的各种公共 场地，成为一个有着乌托邦 意味的独特空间。这个具有 巨大革命性的建筑，对二战 后的集合住宅影响性最大。
• 范斯沃斯住宅是1945年密斯为单身女医 生范斯沃斯设计的渡假别墅Leabharlann 建成至今 受到的无数的赞扬和非议。
国际主义风格的产生
西格拉姆大厦
设计：密斯•凡•德•罗
飞利浦.约翰逊 时间：1958 年
• 整个建筑的细部处理都经过慎 重的推敲，简洁细致，突出材 质和工艺的审美品质。西格拉 姆大厦实现了密斯本人在20年 代初的摩天楼构想，被认为是 现代 建筑的经典作品之一。
波普设计的特征：多种风格的混杂。 （1）设计与创作题材直接取材于充 分商业化的日常世界，是商业主义的。 （2）设计作品的形象简洁取自日常 生活用品。 （3）设计风格基本上接纳商业性艺 术的直接效果。
2.波普风格下的英国设计
（1）玛丽·匡特（时装） （2）[美]波普艺术家：安迪·沃霍尔、奥登伯 革 把城市的废弃物作为作品材料，把这些本来不 具备审美特性的东西按照艺术构思拼凑起来，使之脱 离原来的属性在形式上开了“结合”艺术的先河。 并非对现实的讽刺挖苦或反叛，而只是以一个 普通者的姿态观察我们生活的世界。使我们突然意识 到某些东西的存在，而这些习以为常的东西确经常被 我们忽略。
波普设计的本质是形式主义的,它 违背了工业生产中的经济法则、人机工 程学原理等工业设计的基本原则,因而 昙花一现便销声匿迹了。但是波普设计 的影响是广泛的,特别是在利用色彩和 表现形式方面为设计领域吹进了一股新 鲜空气,由此剌激了这方面的探索。
3、设计伦理观念
由美国设计理论家巴巴纳克提出。 设计的目的不仅仅是为眼前的功能、形 式目的服务的，设计更主要的意义在于 设计本身具有形成社会体系的因素。 因此设计的考虑也必须包括对于社 会短期和长期因素的内容。从当代设计 伦理观看，还要考虑第三世界人民、以 及生态平衡、自然资源等目的。这种理 论推动了设计观念的发展。
第九章 丰裕社会与国际主义风格
一、丰裕社会时代背景
1、20世纪50年代中后期，西方各国度过艰难的战后 重建进入到丰裕社会； 2、美国出现了独立的设计事务所，美国大众文化对 设计的影响深入； 3、二战后，出现了“战后婴儿”、家庭消费力，对 传统价值的淡漠感，青少年一代对于非传统产品 设计独立，成为强大的消费力量； 4、妇女的经济地位独立，成为强大的消费力量； 5、市场细分日益精细，用毕即弃的消费主义成为西 方消费的主要方式和行为。
1969 ·
Allen Jones
（2）[美]波普艺术家：安迪· 沃霍尔、奥登伯革
安迪· 沃霍尔
《100个罐头》
安 迪 · 沃 霍 尔 招 贴 设 计
天堂的地震
奥登伯格的作品
拟定《权利 自由法案》 活动招贴
汤 罐 头 凳
罐 头 图 案 厨 房 用 品
罗 杰 迪 安 的 “ 充 气 ” 塑 料 椅
• 大厦主体为竖立的长方体， 除底层及顶层外，大楼的 幕墙墙面直上直下，整齐 划一，没有变化。窗框用 钢材制成，墙面上还凸出 一条工字形断面的铜条， 增加墙面的凹凸感和垂直 向上的气势。
（一）、国际主义建筑设计
1、密斯主义
SOM建筑设计事务所
SOM在60年代设计的办公楼 大都是直上直下、不加装饰 的各式高层框架建筑。 希尔斯大厦(Sears Tower) 是 位于美国伊利诺伊州芝加哥 的一幢摩天大楼，用作办公 楼，SOM建筑设计事务所为 当时世界上最大的零售商西 尔斯百货公司设计。高442.3 米，共地上108层，地下3层 。
科学技术的发展及审美观念的变化
1.航空航天和计算机技术的飞速发 展：“宇宙风格”盛行－－银灰色+飞行 器造型 2.各种新材料的出现：色彩鲜艳的 塑料时代。 3.战后经济的复苏：社会进入丰裕 发展阶段，消费者对产品的要求日趋多样 化。
二、英国“波普”设计运动
背景：战后成长的青年一代厌倦了现代 主义风格单调、冷漠的设计，渴望有新的消 费观念和新的文化风格的出现。 新兴的大众文化（肥皂剧、爵士乐、摇摆 舞、电子游戏）正在赶超传统的高雅文化。 艺术的色彩与装饰因此被重新运用。
• 顶棚以下有四层，底层为门厅 和并列的8个小法庭以及一个 大法庭。法院入口没门，只有 三个直通到顶的高大柱墩，形 成一个开敞的门廊，柱墩分别 涂以红、黄、绿三种颜色，鲜 明地突出了入口。主要立面上 满布尺寸很大的遮阳板，法院 外表是裸露着的混凝土，上面 保留着模板的印痕和水迹。
2、粗野主义
马赛公寓是粗野主义达 到成熟阶段的标志。 设计：柯布西耶
三、国际主义风格的产生与发展
现代主义经过在美国的发展成为战后的国
际主义风格。这种风格特别是在60、70年代以 来发展到登峰造极的地步，影响世界各国的建 筑、平面及产品设计风格，成为垄断性的国际 风格。
•欧洲现代主义设计的一批大师，移居美国后，成为了美 国建筑界的魁首，领导了整个国家建筑风格的主流。他 们设计的一些重要建筑，成为国际主义建筑的典范，从 而又影响到全世界的公共建筑风格。 •从发展的根源来看，美国的国际主义风格与战前欧洲的 现代主义设计是同宗同源的，包豪斯的领导人基本都来 到美国，在美国主持大部分重要建筑学院的领导工作， 贯彻包豪斯思想和体现，从而形成了新的现代主义，即 国际主义风格。
（1）玛丽· 匡特（时装）
阿兰· 琼斯
彼得· 穆多卡
正后 着 和 统者 的 一 设是 半 把 年 计一 裸 坐 阿 不个 女 椅 兰 可半 雕 ， 琼 同裸 像 前 斯 日的 ， 者 （ 而坐 她 的 语椅 用 下 。， 背 面 其脊是 造托一 型着个） 与一极设 设块为计 计玻逼一 观璃真张 念桌的桌 和面跪子 ，
建筑被巨大的支柱支撑着，看上去像大象的四条腿，它们都 是未经加工的混凝土做的，也就是大家都知道的粗面混凝土，它 是柯布西耶在那个时代所使用的最主要的技术手段，立面材料形 成的粗野外观与战后流行的全白色的外观形式形成鲜明对比 。
巴基斯坦达卡政府中心
3、有机功能主义
1910年 生于芬兰艺术家家庭，父亲是 建筑师，母亲是雕塑家。 1923年 全家移居美国。 1929年 赴巴黎学习雕刻，一年后返美。 1934年 毕业于美国耶鲁大学建筑系后， 在父亲的建筑事务所工作。 1950年独自开业。 1961年9月1日 死于脑科手术中。 1962年 美国建筑师协会追授他金质奖 章。
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“蟒蛇”灯
国际羊毛标志
《毛泽东在1972》局部图
《米老鼠》
用热点传播符号表达流行文化
《坎贝尔汤罐头》-重复构成产生的拓展延伸
《二百一十个可口可乐瓶》-重复构成产生的拓展延伸
《玛丽莲· 梦露》
《毛泽东》
色调的分离
安徒生-运用重叠的"图底"建立空间
“波普”是一场自发的运动, 没有系 统的理论来指导设计,也没有找到一种有 效的手段来填平个性自由与批量生产之 间的鸿沟。许多波普设计出自年轻人之 手,也只有追求新奇的年轻人乐意一试。 但新奇一过,它们也就被抛弃了。这 也许正是波普设计的目标之一。
《是什么使今日的家庭如此不同，如此具有魅力》拼帖画
波普设计： 产品专注于形式的表现和纯粹的表 面装饰,而不是功能、合理的生产一类 现代主义的观念。 波普设计强调灵活性与可消费性, 即产品的寿命应是短暂的,以适应多变 的社会、文化条件。
追求大众化的、通俗的趣味,反对 现代主义自命不凡的清高。强调消费产 品的象征意义而不是其形式上和美学上 的质量。 设计元素：最普通的、最常见的工 业产品或废弃物
埃罗·沙里宁（EeroSaarinen， 1910-1961）是20世纪中叶美国最有 创造性的建筑师之一。1910年8月20 日生于芬兰一个艺术家家庭，父亲 G· E· 沙里宁是建筑师，母亲是雕塑家。
郁金香椅
纽约市－约翰肯尼迪 机场 TWA候机厅 埃罗沙里宁(Eero Saarinen)1962年的 标志候机厅。设计主 题是诸多的俯冲、曲 线，有如飞机在航行 时的模式。这项建筑 至今是内行建筑师们 的设计标准，也如沙 里宁曾说的，标志着 “航空旅行的乐趣”。
瑞士国际主义平面设计
瑞士的国际主义平面设计风格 是1959年瑞士出版《新平面设 计》杂志时形成气候的。这本 刊物是瑞士国际主义平面设计 风格的基本阵地、中心和发源 地，在平面设计史中具有重要 的作用和意义。
《 新 平 面 设 计 》 杂 志
国际主义平面设计追求几何学 的严谨、简洁明快的版面编 排、无饰线字体的运用、完 整的造型，从而形成了高度 功能化、理性化的设计风格。