蒙古族音乐的民族风格与地区色彩
蒙古族音乐的特点
蒙古族音乐的特点蒙古族音乐的特点一、引言蒙古族音乐是蒙古族传统文化的重要组成部分，具有深厚的历史积淀和独特的艺术风格。
本文将从蒙古族音乐的起源、形式、演奏方式、曲目等方面进行详细介绍，以便更好地了解和欣赏这一丰富多彩的音乐形式。
二、蒙古族音乐的起源与发展1.蒙古族音乐的历史渊源●蒙古族音乐起源于古代游牧民族的生活和文化，具有悠久的历史。
●受到游牧生活、自然环境、信仰和历史事件等多种因素的影响，逐渐形成独特的音乐风格。
2.蒙古族音乐的发展过程●蒙古族音乐经历了不同历史时期的影响和演变，逐渐形成自己独特的特点。
●在历史上的政治、经济和文化繁荣时期，蒙古族音乐得到了进一步的发展和传承。
三、蒙古族音乐的形式与分类1.蒙古族音乐的形式●蒙古族音乐包括声乐、器乐和舞蹈等形式。
●声乐是蒙古族音乐的主要组成部分，具有独特的呼麦和吟唱方式。
●器乐包括马头琴、二胡、笛子等，常用于独奏和伴奏演奏。
●舞蹈是蒙古族音乐的重要表现形式，常与声乐和器乐相结合。
2.蒙古族音乐的分类●蒙古族音乐可按照不同的场合和用途进行分类，如喜庆音乐、祭祀音乐、战斗音乐等。
●不同地区和部落的音乐也存在一定的差异，具有各自的特色和风格。
四、蒙古族音乐的演奏方式与技巧1.蒙古族音乐的演奏方式●呼麦是蒙古族音乐的独特演唱方式，通过喉音发声，具有高亢激昂的特点。
●声乐演唱中的技巧包括音域的运用、音准的掌握和情感的表达等。
2.蒙古族器乐的演奏技巧●马头琴是蒙古族音乐中最具代表性的器乐之一，演奏时需要用弓拨弦发声。
●其他器乐如二胡、笛子等也有独特的演奏技巧，如指法、吹奏技巧等。
五、蒙古族音乐的曲目与作品赏析1.蒙古族音乐的经典曲目●《草原上升起不落的太阳》●《蒙古高原的月亮》●《马头琴独奏曲》等2.蒙古族音乐的作品赏析●选取几首具有代表性的蒙古族音乐作品，对其进行具体的赏析和音乐元素的分析。
六、结语蒙古族音乐以其独特的音调、节奏和表达方式，展现了蒙古族悠久文化的魅力。
浅析蒙古族长调与短调的音乐风格及特点
浅析蒙古族长调与短调的音乐风格及特点【摘要】蒙古族民歌有两种传统的分类方法，分为体裁分类和题材分类，从体裁来讲可分为长调和短调两种类型的民歌，从题材来讲则主要有牧歌、赞歌、思乡歌、宴歌、叙事歌和儿歌等众多类型的民歌。
本文主要依据体裁分类来浅析概述蒙古族民歌的类型与音乐特点。
【关键词】蒙古族；长调；短调蒙古族被称为“马背上的民族”，是一个能歌善舞的民族，素有“音乐民族”、“诗歌民族”之称。
蒙古族主要聚居在内蒙古自治区，其余人口分散在东北三省、新疆、青海、甘肃等地。
蒙古族拥有悠久的历史和璀璨的文化，在历史、音乐、文学、美术、地理、天文等方面为祖国的发展做出了重大的贡献。
长久以来蒙古人民过着逐水草而居的游牧生活，长期生活在辽阔、空旷的大草原上，加之蒙古族人民质朴、爽朗、热情、豪放的性格，在漫长的历史过程中用自己的智慧和艺术才能创造了大量丰富而宝贵的音乐财富，使其形成了自己独特的音乐文化。
一、蒙古族民歌的主要类型民歌在蒙古族民间音乐中占有重要地位，按照体裁分类可以概括为长调和短调两种类型。
1、长调民歌是典型的蒙古族音乐风格的代表，具有自由、辽阔、奔放等特点，其曲调悠长、节奏自由，大多采用散板，形成这种音乐性格的原因是和蒙古族人民长期以来的生活环境和习惯是分不开的，“蓝蓝的天上白云飘”、“风吹草低见牛羊”是蒙古族人民生活的真实写照，长期生活在广袤无垠的大草原上，过着逐水草而居的游牧生活，造就了这一音乐体裁的形成。
内蒙古地大物博、地广人稀，这样的生活条件与生活方式铸就了蒙古族长调民歌的音乐特点。
“乌日汀道”是蒙古族长调民歌最富有特色的一种体裁，它最明显的特征是悠长舒缓的节奏和宽阔舒展的曲调，常用拖腔的方法来演唱，虽无明显的音乐节奏却也有内在的规律和分寸感。
这一点主要体现在骏马、骆驼的步伐和草原游牧生活等节奏的渗透。
在演唱中，以独具特色的“诺古拉”（颤音或称波折音）构成了主要的演唱技巧。
形成这样的一种歌唱的艺术形式是与蒙古族的自然环境、生产生活方式、民族习惯以及民族文化心理特征是分不开的。
蒙古族音乐赏析
乌兰托娅、乌兰图雅等是蒙古族流行音乐的代表性人物，他们的作品在 国内外广为流传。
电子音乐
起源与发展
蒙古族电子音乐是在近年来随着电子音乐的发展而兴起的，通过电 子合成器和电脑软件制作出具有蒙古族特色的音乐。
音乐特点
蒙古族电子音乐以节奏明快、动感十足的音乐为主，同时融入了蒙 古族传统音乐的元素，如长调、马头琴等，创造出独特的音乐风格。
代表人物
腾格尔、黑骏马组合等是蒙古族摇滚乐的代表性人物，他 们的作品深受广大听众喜爱。
流行音乐
01
起源与发展
蒙古族流行音乐在20世纪末开始崭露头角，随着国内音乐市场的开放和
流行音乐的发展，逐渐形成了自己的风格。
02 03
音乐特点
蒙古族流行音乐以抒情、旋律优美的歌曲为主，歌词内容多涉及爱情、 亲情、友情等情感主题，同时融入了蒙古族传统音乐的元素，如长调、 马头琴等。
05
蒙古族音乐家与作品
传统音乐家及其代表作品
莫日格勒
他是蒙古族传统音乐的代表性人 物，其作品《长调牧歌》展现了 蒙古草原的辽阔与壮美，是蒙古 族音乐的经典之作。
那木斯来
他的作品《黑缎子坎肩》以其独 特的旋律和节奏，展现了蒙古族 音乐的细腻与丰富，是传统音乐 中的珍品。
现代音乐家及其代表作品
乌兰托嘎
传统与现代融合
蒙古族舞蹈在保持传统特色的同时，也吸收现代元素，形成独特的 舞蹈风格。
蒙古族舞蹈的音乐元素
马头琴
01
马头琴是蒙古族音乐的代表乐器，其音色悠扬宛转，为蒙古族
舞蹈增添了浓厚的民族色彩。
长调与短调
02
蒙古族音乐中长调和短调的运用，为舞蹈提供了丰富的节奏和
旋律。
论内蒙古地区的民族音乐文化特征
论内蒙古地区的民族音乐文化特征【摘要】内蒙古地区是一个多民族聚居的地区，不同民族间的音乐文化有着独特的特点。
本文从内蒙古地区的音乐传统入手，分析了蒙古族、达斡尔族、鄂温克族和满族的音乐特色。
蒙古族的音乐带有强烈的草原风情，达斡尔族的音乐具有独特的节奏和舞蹈元素，鄂温克族的音乐富有原始野性，而满族的音乐则展现出传统与现代的交融之美。
通过对这些音乐特色的分析，我们可以更深入地了解内蒙古地区不同民族的文化底蕴。
本文总结了内蒙古地区民族音乐文化的特征，并展望了未来的研究方向。
通过这篇文章，我们将更好地认识内蒙古地区的丰富多彩的民族音乐文化，为保护和传承这些宝贵的文化遗产贡献我们的力量。
【关键词】内蒙古地区、民族音乐、文化特征、音乐传统、蒙古族、达斡尔族、鄂温克族、满族、总结、展望未来、研究方向1. 引言1.1 研究背景内蒙古地区是中国的少数民族聚居地之一，拥有丰富的民族音乐文化传统。
随着社会经济的发展和多元文化的交流，内蒙古地区的民族音乐文化特征也逐渐受到关注和研究。
研究内蒙古地区的民族音乐文化特征，不仅可以帮助我们更深入地了解当地各民族的文化底蕴和传统，还能促进文化间的交流与融合。
对内蒙古地区的民族音乐文化特征进行深入研究具有重要的意义。
在这样的背景下，本文将通过对内蒙古地区不同民族的音乐传统进行探讨，分析蒙古族、达斡尔族、鄂温克族和满族的音乐特色，总结内蒙古地区民族音乐文化的特征，展望未来研究方向。
通过本文的研究，我们可以更全面地认识内蒙古地区的民族音乐文化，促进不同民族间的相互理解和交流，为保护和传承内蒙古地区的民族音乐文化做出贡献。
部分将深入探讨以上提到的问题。
1.2 研究意义内蒙古地区的民族音乐文化是中华民族丰富多彩的文化遗产之一，承载着历史、地域和民族的独特性。
研究内蒙古地区的民族音乐文化特征具有重要的意义。
深入探讨内蒙古地区不同民族的音乐传统，可以帮助我们更好地了解各民族的文化背景、生活习俗和精神信仰。
蒙古族民族音乐参考资料
蒙古族现主要分布在内蒙古自治区，其余分布在新疆、青海、甘肃、辽宁、吉林、黑龙江等省区。
蒙古族自称“蒙古”。
其意为“永恒之火”。
别称“马背民族”。
蒙古族有自已的语言文字。
蒙古语有内蒙古、卫拉特、巴尔虎布利亚特三种方言。
现在通用的文字是十三世纪初用回鹘字母创制，13世纪初，经蒙古学者却吉·斡斯尔对原有文字进行改革，成为至今通用范化的蒙古文。
蒙古族不论男女老少都爱唱歌，他们尊崇唱歌和善于唱歌的人。
蒙古族民歌主要分为两大类:礼仪歌和牧歌。
礼仪歌用于婚宴等喜庆场合，以歌唱纯真的爱情、歌唱英雄、歌唱夺标的赛马骑手为主要内容。
牧歌多在放牧和搬迁时唱，内容以赞美家乡，状物抒情者居多。
蒙古族民歌节奏自由，装饰音多而细腻，并具有较强的朗诵性。
其燎亮、悠长、亲切的曲调，沁人心脾。
牧歌的歌词既擅于抒情，又注重写景，情景交融，表现人和大自然的和谐关系。
牧歌的节奏一般是悠长、徐缓、自由，多采用“密—疏—更密—疏”的节奏。
一般情况下，牧歌的上行乐句节奏是悠长徐缓的；下行乐句则往往采用活跃跳荡的三连音节奏，形成绚丽的华彩乐句。
蒙古族民歌以声音宏大雄厉，曲调高亢悠扬而闻名。
其内容非常丰富，有描写爱情和娶亲嫁女的，有赞颂马、草原、山川、河流的，也有歌颂草原英雄人物的等等，这些民歌生动地反映蒙古社会的风土人情。
民歌蒙古民歌从音乐特点来讲,大致分为“长调”和“短调”两大类。
1.长调民歌。
长调民歌是反映蒙古族游牧生活的牧歌式体裁，有较长大的篇幅，节奏自由，气息宽广，情感深沉，并有独特而细腻的颤音装饰。
长调民歌用蒙古语歌唱，其节奏舒缓自由，字少腔长，且因地区不同而风格各异。
锡林郭勒草原的长调民歌，声音嘹亮悠长，流行有《小黄马》、《走马》等。
呼伦贝尔草原的长调民歌则热情奔放，有《辽阔草原》、《盗马姑娘》等。
阿拉善地区的民歌节奏缓慢，流行有《富饶辽阔的阿拉善》、《辞行》等。
科尔沁草原的民歌以抒情为主，流行的有《思乡曲》、《威风矫健的马》等。
浅析蒙古族长调的艺术特点和演唱风格
摘要“蓝蓝的天空白云飘，白云下面马儿跑，挥动鞭儿响四方，百鸟齐飞翔。
”蒙古族用他们动人的歌声感染了所有人，也让所有人从歌声中感受到了蒙古草原的令人魂强梦绕的美景和豪迈好客的热情。
蒙古族长调作为蒙古族独有的表演形式，不仅是蒙古族热情好客的表现，更是蒙古族特有地域环境下所产生的艺术风格。
本文通过浅析蒙古族长调的艺术特点与演唱形式，探究蒙古族长调各演唱流派的特点及其区别，并分析蒙古族长调对于中国音乐发展的影响。
关键词：蒙古族，蒙古族长调，艺术特点，演唱形式Abstract" the blue sky of the blue sky, the horse running under the white clouds, waving the whip round the quartet, hundred birds qi Fei. " the Mongolian people infected all the people with their moving songs, and let everyone feel the beautiful scenery and the hospitable enthusiasm of the Mongolian steppe. Mongolian long tune as a unique performance form of Mongolia, not only is the performance of the Mongolian hospitality, but also the artistic style produced by the Mongolian unique regional environment. Through the analysis of the artistic characteristics and singing form of Mongolian long tune, this paper explores the characteristics and differences of Mongolian long tune singing schools, and analyzes the influence of Mongolian long tone on the development of Chinese music.Key words：Mongolian，Mongolian long – tune，artistic characteristics，singing form目录摘要 (Ⅰ)Abstract (Ⅱ)一绪论 .....................................................................................................................................（一）概述 ............................................................... （二）蒙古族长调的形成与发展 ............................................. 1蒙古族长调的概述...................................................... 2蒙古族长调的形成......................................................3蒙古族长调的发展···························二蒙古族长调民歌的风格与特点 ·······································································（一）蒙古族长调的风格··················································································· 1旋律悠长舒缓....................................................................2多为倚音装饰三蒙古族长调的流派及演唱特点 ·······································································（一）蒙古族长调的流派 ..................................................... 1呼伦贝尔流派..........................................................2锡林郭勒流派3鄂尔多斯流派4阿拉善流派（二）蒙古族长调各流派的演唱特点四对蒙古族长调当代发展的思考..................................................................................（一）蒙古族长调的当代发展趋势（二）对蒙古族长调当代发展的思考五小结参考文献 ..................................................................................................................................... 致谢...............................................................................................................................................一绪论（一）概述有人用长长的诗词表述内心的情绪，有人用厚重的文字记录下社会的文明，有人用美丽的画卷展示人生的精彩，而蒙古族用他们独有的歌声——蒙古族长调向所有人娓娓道来他们蒙古族对于历史、文化、人文、道德、哲学等多方面的感悟。
蒙古音乐
（1970年代-80年代）
上世纪70年代末80年代初，借助较为宽松的政治经济环境，长调得到了一定程度上的恢复。传统生活方式在 民间社会开始恢复，牧民开始唱学长调，不少文艺团体引进优秀民间歌手来充实专业舞台，一些高等艺术院校也 开设了长调专业。但这种恢复只是局部性的，牧区民歌生态无法回复到原来的面貌。尤其到了80年代，随着改革 开放的继续深入，各种流行文化、新的娱乐方式层出不穷。牧民音乐生活领域中，本民族的、汉族的、国外的创 作歌曲、通俗歌曲掺杂其中。长调失去其牧民音乐生活中的主导地位，成为多元音乐文化生活中的一元。
蒙古音乐
介绍
01 历史沿革
03 乐器
目录
02 风格特点 04 唱法
蒙古音乐可以分为民间音乐、古典音乐、宗教与祭祀音乐三大类。具有鲜明的民族风格：旋律优美、气息宽 阔、感情深沉、草原气息浓厚。
蒙古族音乐与游牧生活相的民歌和说唱为主。有传统的古老圣歌、赞歌、宴歌以及许多反映牧民生活的歌曲。 蒙古民歌根据其音乐特点分为乌尔吐歌曲（即长调子歌曲）和乌火尔歌曲（即短调子歌曲）两种。前者有着自由 的节奏和悠长的气息，速度缓慢，音域宽广；后者则具有鲜明规整的节奏和轻快的速度。
著名蒙古族歌手德德玛而自80年代以来，随着中蒙两国之间各领域的开放交流，蒙古国音乐艺术传入内蒙古 地区，尤其是其发达的流行音乐、通俗歌曲很快受到了内蒙古蒙古族人民的喜爱。随着牧区广播电视以及CD机、 VCD机等现代音乐媒介的普及，蒙古国音乐遍及到了牧区各个角落。调查中看到，在锡林郭勒各旗镇、苏木商店 里出售着上百种蒙古国唱片，其样式和数量远远超过国内唱片产品，店员介绍说其销量是后者望尘莫及的。我们 在旗、苏木甚至在牧区，在城道、招待宴会、歌曲比赛、乌兰牧骑的演出、牧民家的婚礼上，随处听到年轻人在 唱蒙古国歌曲。许多年轻人对蒙古国流行歌手、乐队组合如数家珍，都会唱几首蒙古国歌曲。
蒙古族音乐类型
蒙古族音乐类型蒙古族是世界上最古老的民族之一，他们的音乐可以追溯到最古老的历史中。
蒙古族的音乐有着鲜明的神秘色彩，它的风格独特而又多样，是极具魅力的文化瑰宝。
蒙古族乐曲不仅具有丰富的音乐元素，而且代表了蒙古族不同时期的不同历史文化以及人文背景，充满了智慧和活力。
蒙古族音乐可以分为四大类：蒙古抒情歌、蒙古舞曲、草原舞曲和蒙古戏曲。
蒙古抒情歌是最流行的一种蒙古族音乐，它拥有浓郁而深刻的情歌情思。
它们反映了蒙古族人的思想情绪，描绘了他们的情感体验，是一种有着深邃情感内涵的艺术形式。
抒情歌的旋律通常简单而优美，纯朴而淳厚，有助于解压情绪，打发时间，让人感觉放松。
蒙古抒情歌在蒙古族文化中占据着重要的地位，受到广大蒙古族人的喜爱。
蒙古舞曲是蒙古族最古老的音乐类型之一，经历了数百年的演变，成为了可供传唱的一种传统文化。
蒙古舞曲通常由古老的传说、传统的游戏以及经典歌曲等内容构成，充满了历史文物的种种，可以让听众体会到传统的蒙古族文化的魅力。
草原舞曲是一种典型的蒙古族传统乐曲，也是蒙古族最古老的音乐文化之一，它以草原生活为背景，以旅途、牧歌以及山歌为内容，极具魅力。
蒙古人赞颂大自然，走起了驰骋草原的挣扎，将狂野草原的风采灌溉入乐曲中，在纯朴而抒情的旋律中找到满足。
蒙古戏曲是蒙古族文化中最受欢迎的一种音乐类型，也是一种传统的文化表演形式。
蒙古戏曲有着浓厚的地域特色，它的内容包括古老的传说、神话故事以及现实生活中的故事等，沉浸其中，观众可以感受到蒙古族多变的音乐文化表现。
戏曲的旋律婉转抑扬，有着强烈的浓郁色彩，能够勾起听众的兴奋感，充满活力与激情。
蒙古族音乐是一种神秘而又生动的文化，它由独特的旋律、各种文化元素和活力四射的歌曲组成，充满了智慧和活力。
它不仅描绘了蒙古族人的生活，同时也能让我们感受到蒙古族文化的凝重和灵动。
蒙古族的音乐类型是多样的，能够丰富你的文化内涵，增添艺术情趣。
蒙古族音乐
腾格尔
腾格尔，男，1960年1月生，内 蒙古鄂托克旗人，蒙古族，以 演唱蒙古民族歌曲而在中国大 陆成名。1993年组建苍狼乐队， 自己成为乐队的队长兼主唱。 主要作品有《蒙古人》、《天 堂》等脍炙人口的草原风格的 流行歌曲。并为多部热播的中 国大陆电视剧如《康熙帝国》、 《神探狄仁杰》等创作并演唱 主题曲。在文艺界，腾格尔多 次获得“模范标兵”的称号。 现为中央民族歌舞团副团长， 中央民族歌舞团国家一级演员、 中国音乐家协会理事、中国音 乐家协会会员，享受中华人民 共和国国务院特批的政府特殊－）， 内蒙古额济纳旗人，中 国著名蒙古族女中音歌 唱家；中国音乐学院声 乐系毕业。现为中国国 家一级演员，内蒙古德 德玛音乐艺术专修学院 院长。被誉为“草原上 的夜莺”。1979年，一 曲《美丽的草原我的家》 使她红遍大江南北。
在明朝文人笔下,火不思有各种译写方 法,诸如琥珀槌、胡博词、虎拨思儿之 类。元、明时代的蒙古人,上至可汗大 臣,下至普通武士,均能自弹火不思唱歌 舞蹈。正统十四年,“也先每宰马设宴, 必先奉上皇(明英宗)酒,自弹虎拨思儿, 唱曲,命达区别子齐声合之。”火不思 不仅在蒙古草原上流传,明代的中原地 区也很盛行。不仅北人善弹火不思,内 地汉族人民也对此喜闻乐见。
蒙古族是一个酷爱音乐的能歌善舞的民族，素有 “音乐民族”、“诗歌民族”之称。蒙古人自古以 来过着逐水草而居的游牧生活，在漫长的历史过程 中蒙古人用自己的智慧和艺术天才创造了丰富而宝 贵的音乐财富。蒙古民歌具有民族声乐的独有风格， 不论高吭嘹亮，还是低吟回荡，都充分表现了蒙古 族人民质朴、爽朗、热情、豪放的性格，深受人们 的欢迎和喜爱。蒙古族音乐既有全民族的共同风格， 又有各个地区的独特风格，堪称绚丽多姿，异彩纷 呈，很多艺术家在草原的歌海里采风，使蒙古族民 歌到进一步的整理、保护、传播。
蒙古族音乐
蒙古族音乐蒙古族音乐一、概述蒙古族音乐是蒙古族民间音乐的集合体，是蒙古族传统文化的重要组成部分。
它以其独特的风格和表达方式而闻名于世。
蒙古族音乐以蒙古族民歌、蒙古族器乐和蒙古族舞蹈音乐等形式呈现，经历了漫长的历史发展，积淀了深厚的文化内涵。
二、蒙古族民歌1.哈达哈达是蒙古族民歌的一种形式，通常由一位歌手演唱，歌词表达了蒙古族人民的情感和思想。
哈达的音调和节奏独特，常常伴随着特殊的舞蹈表演。
2.蒙古长调蒙古长调是蒙古族民歌的典型表现形式，以其悠扬的旋律和雄壮的气势而著名。
长调歌曲通常由多人合唱，歌词内容丰富多样，涵盖了历史、传统和生活等方面的主题。
三、蒙古族器乐1.蒙古马头琴蒙古马头琴是蒙古族器乐的代表，是一种弦乐器。
它由一个共鸣箱和数根弦组成，演奏时通过拉弦和弓弹奏出美妙的音乐。
蒙古马头琴被广泛应用于蒙古族音乐和舞蹈演出中。
2.扎伊尔扎伊尔是一种木制打击乐器，是蒙古族传统音乐中不可或缺的一部分。
它通常由一对木杆和皮革制成，演奏时通过敲打和摇动产生节奏。
四、蒙古族舞蹈音乐1.蒙古族草原舞蹈蒙古族草原舞蹈是蒙古族舞蹈音乐中最具代表性的形式之一。
它以翩翩起舞的身姿和轻快的节奏为特点，通常伴随着哈达和器乐的演奏。
2.蒙古族腿鼓舞蹈蒙古族腿鼓舞蹈是蒙古族舞蹈音乐中的一种独特形式。
它以舞者双腿击打木鼓的动作为主要特点，与音乐的节奏相协调，形成一种独特的舞蹈风格。
附件：1.蒙古族音乐《草原之歌》歌谱2.蒙古马头琴演奏示范视频法律名词及注释：1.版权：指对原创作品的独占性使用权，受法律保护。
2.文化遗产保护法：国家法律，旨在保护和传承民族音乐等文化遗产。
蒙古族音乐概述
语族.
【节日庆典】传统节日有"白节"、祭敖包、那达
慕等.
【三大经典著作】
《蒙古秘史》《江格尔》《饮善正要》
【衣食住行】
蒙古族人民的衣、食、住、行以及家庭、婚姻、丧葬、 社交等都有自己的特点.服饰:首饰、长袍、腰带和靴子是 蒙古族服饰的4个主要部分,妇女头上的装饰多用玛瑙、珍 珠、金银制成. 饮食方面,牧区多以牛、羊肉及奶食为主,粮食为辅; 农区则以粮食为主,辅以奶食或肉食和蔬菜.普遍嗜饮砖茶. 居住方面,牧区多住容易拆搭、便于搬运的蒙古包.这 是长期适应草原游牧生活而形成的,以圆形围壁和伞状顶架 组成,外部覆以毛毡,通常高约七、八尺,直径约丈余的住室. 在定居的地区,部分牧区和半农半牧区出现了外形与蒙古包 相似的土木结构住屋;农区则多已住汉式平房,并且聚为村
古地区的诸部分为蒙古语系和突厥语系两大部
分.在突厥文史料中,称室韦为"达怛"(鞑靼). 公元732年在斡尔浑河右岸建立的《阙特勒碑》 文中,记有三十姓达怛.三十姓达怛可能是紧邻 突厥的一个强大的室韦部落或部落联盟的名称,
突厥人用这一名字称呼所有的室韦部落.
【源流历史】
蒙古人遍及东亚及中亚的广大地域。 蒙古高原基本上是干旱的大草原。它的 南面是大沙漠，北面经过山地延伸到西伯利 亚森林，东面是兴安岭森林。 这里有很长的严冬，平均海拔高度1000
蒙古族音乐概述
08级研究生：刘煦
蒙古族音乐概述
一、蒙古族简介
二、蒙古族音乐
1. 2.
蒙古族音乐
新疆蒙古族音乐
一、蒙古族简介
1. 2.
3.
4.
蒙古族简介 源流历史 成吉思汗 民俗 宗教信仰、文化
【蒙古族简介】
蒙古族自称"蒙古"."蒙古"这一名称较早 记载于《旧唐书》和《契丹国志》,其意为" 永恒之火".别称:"马背民族".蒙古族发祥于 额尔古纳河流域,史称"蒙兀室韦"、"萌古"等
蒙古族音乐
蒙古族音乐蒙古族音乐一、概述蒙古族音乐是蒙古族民间音乐的代表，是蒙古族文化的重要组成部分。
它丰富多样，既有蒙古传统音乐，也有现代创作，包括歌曲、舞蹈音乐等多种形式。
蒙古族音乐通常以马头琴、呼麦、长调等独特的乐器和唱腔为主要表现形式。
本文将介绍蒙古族音乐的起源、特点、演奏技巧、流派等内容。
二、起源与历史发展1、蒙古族音乐的起源：蒙古族音乐起源于古代草原民族的生活和劳动之中，反映了蒙古族人民的生活乐趣和精神追求。
2、历史发展：蒙古族音乐经历了漫长的历史发展，受到了多种文化的影响，逐渐形成了独具特色的民族音乐风格。
三、音乐特点1、声音特点：蒙古族音乐以浑厚、雄壮、高亢的声音特点著称，具有强烈的节奏感和饱满的情感表达。
2、唱腔特点：蒙古族音乐独特的呼麦唱腔是其最显著的特点之一，可以模拟人声、动物声和自然音的各种音色。
3、乐器特点：蒙古族音乐中的马头琴是其最具代表性的乐器，其它还包括呼麦、手鼓等多种乐器。
四、演奏技巧1、马头琴演奏技巧：包括琴身抚摸、拨弦、击弦、按弦等技巧，通过不同的演奏方式来表达不同的音乐情感。
2、呼麦技巧：呼麦是蒙古族音乐中独特的人声技巧，包括喉音、共鸣音、气声等多种发声方式。
五、流派与作品1、流派介绍：蒙古族音乐有多个地区的流派，如内蒙古流派、外蒙古流派等，每个流派都有其独特的风格和特点。
2、著名作品：介绍一些蒙古族音乐中著名的歌曲、舞蹈音乐等作品，如《草原之夜》、《天路》等。
六、附件本文档涉及的附件包括：1、蒙古族音乐的图片素材。
2、音乐资源。
七、法律名词及注释1、版权：指对音乐创作的原创者享有的权利，包括制作、复制、演奏等权益。
2、著作权法：指对作品创作和传播的相关法律法规，用于保护音乐著作权人的合法权益。
蒙古音乐
蒙古音乐蒙古族是一个酷爱音乐的能歌善舞的民族，素有“音乐民族”、“诗歌民族”之称。
蒙古人自古以来过着逐水草而居的游牧生活，在漫长的历史过程中蒙古人用自己的智慧和艺术天才创造了丰富而宝贵的音乐财富。
蒙古民歌具有民族声乐的独有风格，不论高吭嘹亮，还是低吟回荡，都充分表现了蒙古族人民质朴、爽朗、热情、豪放的性格，深受人们的欢迎和喜爱。
蒙古族音乐既有全民族的共同风格，又有各个地区的独特风格，堪称绚丽多姿，异彩纷呈，很多艺术家在草原的歌海里采风，使蒙古族民歌得到进一步的整理、保护、传播。
蒙古音乐特点蒙古族民歌以声音宏大雄厉，曲调高亢悠扬而闻名。
其内容非常丰富，有描写爱情和娶亲嫁女的，有赞颂马、草原、山川、河流的，也有歌颂草原英雄人物的等等，这些民歌生动地反映蒙古社会的风土人情。
蒙古音乐分类按照音乐形式分为长调,短调,呼麦,潮尔,民歌,说唱形式的乌力格尔、叙事歌、好来宝等等。
按照音乐内容分为猎歌、牧歌、赞歌、思乡曲、礼俗歌等等。
流传于蒙古族的乐器有马头琴、四胡、胡毕斯、火不思及其他的打击乐器等。
?长调主要分布在内蒙古和蒙古国境内，除联合“申遗”外，中蒙两国已经承诺将尽快作出蒙古族长调民歌十年行动计划采取保护措施。
用蒙古语歌唱，字少腔长、高亢悠远、舒缓自由，宜于叙事，又长于抒情，表达了草原儿女独有的深情。
长调民歌由马头琴伴奏更具草原文化的韵味。
长调一般为上、下各两句歌词，演唱者根据生活积累和对自然的感悟来发挥，演唱的节律各不相同。
长调歌词绝大多数内容是描写草原、骏马、骆驼、牛羊、蓝天、白云、江河、湖泊等。
长调因地区不同而风格各异。
锡林郭勒草原的长调民歌，声音嘹亮悠长，流行有《小黄马》、《走马》等。
呼伦贝尔草原的长调民歌则热情奔放，有《辽阔草原》、《盗马姑娘》等。
阿拉善地区的民歌节奏缓慢，流行有《富饶辽阔的阿拉善》、《辞行》等。
科尔沁草原的民歌以抒情为主，流行的有《思乡曲》、《威风矫健的马》等。
昭乌达草原民歌流行的有《翠玲》、《孟阳》等。
蒙古族音乐的风格
蒙古族音乐的风格蒙古族音乐既有全民族的共同风格，又有各个地区的独特风格，堪称绚丽多姿，异彩纷呈。
漫长的历史岁月里，在不同地区繁衍生息的蒙古部落，仍残存着一些氏族部落时代的痕迹。
无论在生活习俗、语言、习俗等方面存在着较大差异，对于地方音乐风格的形成起到了重要作用。
况且，各地区之间的经济基础文化发展水平不尽相同，又受到诸如战争、部落迁徙，以及与其他民族文化交流等条件的影响，其音乐风格呈现出鲜明的地方特色。
从历史上看，蒙古音乐地区风格的形成与发展，大体经历了三个阶段：13世纪初以来，成吉思汗统一蒙古，经过忽必烈建立元朝，蒙古高原上的诸多蒙古部落，最终形成了一个民族共同体。
随着民族共同语言与生活习俗的形成，蒙古人所操场方言与区域性音乐风格，经历了一场“由多而少”的发展过程。
原先数十百计的方言与诸多区域性音乐风格，逐渐趋势于削弱或消亡。
元代近百年之内，蒙古音乐统一的民族风格基本形成，但其中又包含着三个主要的地区风格：即中部音乐风格区、东部科尔沁音乐风格区、西部斡亦剌惕（瓦剌）音乐风格区。
从宏观上说，明、清以来蒙古族音乐的所谓地区风格，不过是上述三种音乐风格发展嬗变、分化整合的结果罢了。
元朝灭亡之后，蒙古族音乐的地区风格，又经历了一场“由少而多”的演变过程。
达延汗时代结束后，蒙古汗权再度衰落，地方割据势力崛起，蒙古草原重新陷入了诸侯混战，长期分裂的局面。
由此，音乐上统一的民族风格受到了削弱，而地区风格则随之勃兴。
诸如永谢布、乌梁海等蒙古部落，当时均十分强盛，有其自己的独特的音乐风格。
后来或因战败，或同化于其他部落，这些部落的音乐风格便逐渐消失了。
蒙古族音乐地域性风格的最终形成，大体是在清代中期。
清朝征服蒙古以后，统治者对蒙古实施隔离政策，“分而治之”。
故蒙古族音乐的地方风格非但没有被削弱，反而得到了强化。
然而，自鸦片战争至清朝覆亡，随着中国社会的不断动荡，塞北草原亦卷入了大变革的浪潮。
在新的形势下，蒙古族音乐的地域风格受到猛烈冲击，再度出现了“由多而少”的发展趋势。
音乐期末考试民族音乐风格
音乐期末考试民族音乐风格音乐期末考试：民族音乐风格在全球范围内，音乐无疑是连接各个文化和民族的重要纽带之一。
不同的地区和民族有着各自独特的音乐风格，这些音乐风格以其独特的节奏、旋律和乐器等元素给人们带来了丰富多样的听觉享受。
本文将重点探讨音乐期末考试中的民族音乐风格。
I. 蒙古民族音乐风格蒙古民族音乐是亚洲的一种特殊音乐形式，以其奇特和激情四溢的特点而闻名。
蒙古音乐的核心是其独特的喉唱技法，即所谓的膈音。
这种技术要求歌手通过调节呼吸和声音来同时发出两个音调，以创造出丰富的音乐效果。
蒙古音乐通常伴随着马头琴等传统乐器演奏，这些乐器以其独特的共鸣和音色给人们带来了独特的听觉体验。
此外，蒙古音乐中的节奏也非常重要，通常使用鞭子敲击地面和步伐等方式来产生特殊的节奏感。
II. 印度民族音乐风格印度的民族音乐被认为是人类最古老的音乐形式之一，其历史可以追溯到几千年前的古希腊时代。
印度音乐以其复杂的旋律和独特的印度拉格制度而闻名。
印度音乐的拉格制度是一种基于音阶和音调的体系，用于指导和创作音乐。
不同的拉格代表了不同的情感和氛围，演奏者必须熟悉各种拉格并在表演中灵活运用。
此外，印度音乐也以其多种乐器的使用而著名，包括坚果壳琴、筝、长笛等。
这些乐器与歌唱和舞蹈相结合，共同传达出强烈的情感和宗教意义。
III. 非洲民族音乐风格非洲大陆是世界上最多元化的音乐文化之一，各个地区和民族都有着自己独特的音乐风格。
非洲音乐以其强烈的节奏感和充满活力的表演方式而闻名。
非洲音乐通常使用多种打击乐器和弦乐器，如鼓、木琴、哈马拉、切多等。
这些乐器的演奏产生了丰富多样的节奏效果，使人们无法抵挡住跳舞和跳动的衝动。
此外，非洲音乐的舞蹈元素也非常突出。
舞蹈是非洲文化中不可或缺的一部分，人们通过舞蹈来表达他们的情感、庆祝节日和传承文化。
IV. 中国民族音乐风格中国是一个拥有56个不同民族的多民族国家，每个民族都有其独特的音乐风格。
中国音乐以其优美的旋律和丰富的表演形式而著名。
简述蒙古族短调民歌及其地区色彩
纳为妾 ， 远在他乡的云亮想念 自己的家乡亲人所演 唱的歌。曲调 由上下两个大乐句构成 ， 两大乐句又
可分 为两 个 短句 。一 段 唱词分 为 上下 两 句 ， 分别 对
词 在 时值上 可 以伸缩 。另外 ， 北 方草 原 民族 民歌无 论是短 调 还是长 调 ， 都 是 以“ 对 仗结 构 ” 为基本 结 构
逻辑的。其它如两句体 、 四句体 、 单句体 、 三句体 以
及 四句 以上 的多句体 结构 ， 都 可看作 是 基 于这种 对 仗结 构逻 辑上 的不 同变式 。
第３ ６卷 第 ９期
２ ０ １ ５年 ９月
赤 峰 学 院 学 报 （汉 文 哲 学 社 会 科 学 版 ）
Ｊ ｏ ｕ ｎａ ｒ ｌ ｏ ｆ Ｃ ｈ ｉ ｆ ｅ ｎ ｇ Ｕ ｎ ｉ ｖ ｅ ｒ ｓ ｉ ｔ ｙ（ Ｓ ｏ ｃ ． Ｓ ｃ ｉ ）
Ｖｏ １ ． ３６Ｎｏ ． ９ Ｓｅ ｐ ．２ ０１ ５
的表 达 ； 乌 拉特 短调 民歌 则兼具 科 尔沁 短调 民歌 和
族历史音乐文献中也写作 “ 包古尼 ・ 哆” ， 是蒙古族
的一 种 民歌 形式 。从词 根上 理解 ， “ 包 古尼 ” 为蒙古
语“ 短小” 之意 ， “ 道” 为“ 歌” 。 而 切 。现在 ， “ 短调 ” 的译 法 已
也有嫁女歌 、 思乡曲等咏情歌曲， 也出现在好来宝 、
乌力格 尔 等音乐 形式 中。随着 生活 形态 的变 迁 ， 蒙
古族 在草 原游 牧时期 涌现 出 自由节 拍 、曲调 悠 长 、
装 饰音 丰 富 的长 调 歌 曲 ，但 是 短调 并 没有 因此 衰
蒙古族歌曲特点
蒙古族歌曲特点
蒙古族是中国少数民族中的一个重要成员，其音乐文化也具有独特的特点。
蒙古族的歌曲是其音乐文化中的重要组成部分，具有以下特点：
1. 声音高亢、宏亮
蒙古族歌曲中最为突出的特点是其高亢、宏亮的声音。
这源于蒙古族人民长期的游牧生活和马背上的歌唱。
歌曲中常常出现高音和长音，让人们感到整个歌曲都在呼啸而过。
2. 歌曲节奏明快
蒙古族歌曲的节奏通常非常明快，让人感到充满活力和热情。
这也和蒙古族人民的生活方式有关，他们长期以来习惯了快节奏的生活方式。
3. 歌曲表达情感直接
蒙古族歌曲通常直接表达情感，不掩饰内心的感受。
歌曲中经常出现对家园、对情人、对亲人、对草原的深深留恋和眷恋之情，让人们感受到蒙古族人民热情豪放的性格。
4. 声乐技巧独特
蒙古族歌曲中常常使用特殊的声乐技巧，如喉音、颤音、假声等，使歌曲更具特色和韵味。
这些技巧也是蒙古族传统唱法的重要组成部分，成为了蒙古族文化的重要标志之一。
总之，蒙古族歌曲是中国音乐文化中的瑰宝之一，其独特的声音、节奏和情感表达方式都深深地吸引着人们的心灵。
蒙古族歌曲特点
蒙古族歌曲特点
蒙古族歌曲特点十分独特，主要表现在以下几个方面：
1. 声音开阔、高亢激昂。
蒙古族歌曲常采用开嗓唱法，使嗓音的开合度更大，使得音质更加开阔，声音更有力度。
此外，蒙古族歌曲也常采用高音调，表现出激昂的情感。
2. 音乐元素多样化。
蒙古族歌曲中融合了许多不同的音乐元素，包括弦乐、管乐、打击乐等，使得音乐风格非常丰富。
同时，蒙古族歌曲中也常出现口琴、马头琴等传统乐器，营造出浓郁的草原风情。
3. 歌词表现深刻、哲理性强。
蒙古族歌曲的歌词常常表现出深刻的哲理性，探讨生命、自然、情感等主题。
同时，蒙古族歌曲中也常出现叙事性强的歌词，讲述传统故事和历史事件。
4. 舞蹈形式多样化。
蒙古族歌曲常常伴随着特定的舞蹈形式，如草原舞、骑马舞等。
这些舞蹈形式以其独特的节奏和动作，表现出草原文化的独特魅力。
总之，蒙古族歌曲以其独特的风格和表现形式，展现出了蒙古族民族文化的丰富内涵和独特魅力。
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蒙古语族诸民族的民间音乐资料
第二节蒙古语族诸民族的民间音乐蒙古语族是阿尔泰语系的三个语族之一，我国少数民族中操这一语族语言的有蒙古族、达斡尔族、土族、裕固族、东乡族和保安族。
蒙古语族的语言来自原始的共同蒙古语。
从词源上看，大部分常用词是共同的；从语法上说．粘附成分和构词跗加成分也有许多是具有同一来源的。
蒙古语族诸语言从历史上就和周围的各种语言互相接触、互相影响。
比较深刻的影响存在于东乡语和汉语之间、保安语、土族语和藏语之间、达斡尔语和满洲一通古斯诸民族语言之间。
由于有共同的来源。
这些民族的音乐存在有共同的因素。
又因为有不同的发展，这些民族的音乐又有很大的不同。
从音乐上看，蒙古族、达斡尔族、土族和裕固族属于北方草原组，东乡族和保安族则属于黄土高原组。
生活在云南的蒙古族人的音乐和彝族近似，属于云贵高原组。
一、蒙古族的民间音乐蒙古族共有4，806，849人．主要聚居于内蒙古、东北三省、新疆、甘肃、青海等地，其余分布在宁夏、河北、河南、四川、云南、北京等省市。
蒙古语属阿尔泰语系蒙古语族。
分内蒙古、卫拉特、巴尔虎一布里亚特三种方言。
现在通用的蒙古文是l3世纪初用回鹘字母创制的。
蒙古族人民主要从事牧业生产，古代曾信仰萨满教，元代后改信藏传佛教。
蒙古族的先民7世纪之前在额尔古纳河上游一带的森林中过着狩猎和游牧的生活，7至l2世纪沿克鲁伦河与斡雅河向西迁徙，逐渐占据了蒙古高原并分布到肯特山一带。
I206年，成吉思汗统一蒙古诸部并展开大规模的军事活动，建立了一个横跨欧亚大陆的蒙古帝国。
蒙古帝国建立后，先后灭西夏和金。
l260年迁都北京，l271年改国号为“元”．1279年灭南宋．统一了全国。
元亡后。
蒙古族地区不断出现分裂、纷争的局面，大、小封建主分而治之。
这种局面到清初才结束。
近代．在反帝、反封建的革命斗争中．蒙古族人民作出了杰出的贡献。
蒙古族有着优秀的文化传统．民间音乐十分发达。
7世纪之前，蒙古人在额尔占纳河流域的深山密林中过着j守猜生活，与此相适应，那个时代的音乐和舞蹈结合，特征是曲调短小．节奏鲜明．井配合以打击乐二这种风格的作品在狩猎歌舞、英雄史诗和萨满教歌舞中有所保留。
蒙古族长调风格分析--以呼伦贝尔长调等三地长调为例
64美学2021/04长调在蒙古族民族语言中可以用音译文字表示为“乌日图音道”，显而易见，相对于简短的民歌而言长调民歌被理解为“悠长的歌曲”。
在长调演唱过程中字少腔多，旋律舒适缓慢，悠然绵长，演唱者可以稍加控制节奏，相对自由。
歌词内容多由“嗒咿”“咿”“啊”和“嗬”等衬词组成。
蒙古族长调民歌是一种独特演唱形式，它具有游牧文化的地域性特征。
蒙古族长调以它特有的音乐艺术语言构造出独特的艺术作品。
这个极具民族性又有时代特征的音乐形式经过我国蒙古族人民和卓越歌手的传唱一代又一代流传至今。
一、色彩区分布概述长调是蒙古族传统民间歌曲的重要组成部分。
不同地域分布的蒙古族长调都有各自的特色。
刘正维老师曾在《中国民族音乐形态学》一书中提到，地貌特征的形态决定当地居民的生产生活心态，从而产生的音乐形态也有所不同。
长调民歌在我国分布较广，长调分布以内蒙古自治区为中心地带，东西横向衍生至大兴安岭——阴山——木纳山——贺兰山一带。
除我国内蒙古以外，在我国新疆维吾尔自治区、青海省、甘肃省、吉林省等省份均有长调民歌的分布。
下文将从察哈尔—锡林郭勒色彩区、昭乌达盟风格色彩区和呼伦贝尔长调色彩区三个区域进行论述。
（一）察哈尔—锡林郭勒色彩区察哈尔—锡林郭勒草原位于中国内蒙古草原的中部，北部与蒙古国接壤，南部紧邻河北省承德市、张家口市等地，西侧连乌兰察布市，东方则与赤峰市、兴安盟、通辽等地相交。
察哈尔—锡林郭勒草原从古至今畜牧业发达，草原文化成熟，是我国草原文化最具代表性的中心地带。
“察哈尔”“乌珠穆沁”以及“阿巴嘎—阿巴哈纳尔”三个部分是察哈尔—锡林郭勒长调色彩区的重要组成部分。
在察哈尔长调中，“察哈尔”的汉语意思为“汗之宫殿的侍卫”。
察哈尔长调主要分布在现今锡林郭勒盟的正蓝旗、镶黄旗、正镶白旗、太仆寺旗以及乌兰察布市察哈尔右翼前旗等地。
都仁毕利格、娜仁其木格、乌日柴夫等人都是我国蒙古族长调察哈尔长调自治区级传承人。
乌珠穆沁长调中“乌珠穆”在蒙古族语言中意为“葡萄”，“沁”是身份的意思，连在一起意为“种植葡萄的人”“摘葡萄的人”。
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蒙古族音乐的民族风格与地区色彩
蒙古族音乐既有全民族的共同风格，又有各个地区的独特风格，堪称绚丽多姿，异彩纷呈。
漫长的历史岁月里，在不同地区繁衍生息的蒙古部落，仍残存着一些氏族部落时代的痕迹。
无论在生活习俗、语言、习俗等方面存在着较大差异，对于地方音乐风格的形成起到了重要作用。
况且，各地区之间的经济基础文化发展水平不尽相同，又受到诸如战争、部落迁徙，以及与其他民族文化交流等条件的影响，其音乐风格呈现出鲜明的地方特色。
内蒙古地域辽阔，生活方式的差异形成了不同的演唱风格。
因此，蒙古民歌既有风格上的统一性，又有地区色彩的多样性。
经过漫长的历史岁月，在内蒙古地区大致形成了五个地域性风格色彩区：呼伦贝尔风格区、科尔沁风格区、锡林郭勒风格区、鄂尔多斯风格区和阿拉善风格区。
大体上来说，呼伦贝尔民歌多华彩重装饰；科尔沁民歌旋律平和流畅、蕴藉深沉；锡林郭勒民歌苍凉而古朴；鄂尔多斯民歌旋律活泼跳荡、大起大落；而阿拉善民歌则显得沉着而有耐力。
各风格区之间既有音乐风格上的重叠，也偶有交错现象。
从历史上看，蒙古音乐地区风格的形成与发展，大体经历了三个阶段：１３世纪初以来，成吉思汗统一蒙古，经过忽必烈建立元朝，蒙古高原上的诸多蒙古部落，最终形成了一个民族共同体。
随着民族共同语言与生活习俗的形成，蒙古人所操场方言与区域性音乐风格，经历了一场“由多而少”的发展过程。
原先数十百计的方言与诸多区域性音乐风格，逐渐趋势于削弱或消亡。
有元一代近百年之内，蒙古音乐统一的民族风格基本形成，但其中又包含着三个主要的地区风格：即中部音乐风格区、东部科尔沁音乐风格区、西部斡亦剌惕（瓦剌）音乐风格区。
从宏观上说，明、清以来蒙古族音乐的所谓地区风格，不过是上述三种音乐风格发展嬗变、分化整合的结果罢了。
蒙古族音乐地域性风格的最终形成，大体是在清代中期。
清朝征服蒙古以后，统治者对蒙古实施隔离政策，“分而治之”。
故蒙古族音乐的地方风格非但没有被削弱，反而得到了强化。
然而，自鸦片战争至清朝覆亡，随着中国社会的不断动荡，塞北草原亦卷入了大变革的浪潮。
在新的形势下，蒙古族音乐的地域风格受到猛烈冲击，再度出现了“由多而少”的发展趋势。
直至晚清，内蒙古地区的蒙古族音乐，大体形成了五个基本风格区和三个派生风格区。
这八个地域性音乐风格，处于相对稳定状态，一直保持至今，尚未出现根本变化。
蒙古音乐的民族风格与地域风格形成的诸多因素中，调式问题素来占有重要地位。
因为，地域性音乐风格的鲜明特色，往往通过某些独特的调式体现出来。
诚然，蒙古族音乐属于中国音乐体系，其调式思维的基础是五声音阶。
我国古代音乐理论中的“宫、商、角、徵、羽”五声音阶调式体系，并非只适用于汉族音乐，而是概括了我国乃至亚洲诸多民族音乐的调式规律，包括蒙古族音乐在内。
然而，“宫、商、角、徵、羽”五声音阶调式体系，只是研究蒙古音乐调式的基本框架，而不是现成结论。
何况，在蒙古族民间音乐中，除却五声音阶之外，还存在着六声音阶、七声音阶、乃至蒙古族固有的一些特殊调式。
但它们赖以发生的律学依据，不是西洋的“十二平均律”，而是中国的“五度相生”体系，有其自身的特点，不能简单照搬西洋调式理论。