20年代新诗赏析
20年代诗歌
第 三 讲 郭 沫 若 与 现 代 新 诗
二、《女神》创造的时代
1．白话新诗的建设与发展 在20世纪初叶，现代诗歌在艺
术上的发展，大致经历了一个从 白话口语的运用到白话口语的美 化的过程，大体上又可分为三个 阶段：从1917年到1922年，是新 诗的草创期；从1922年到1927年， 是新诗的建设期；从1927年到 1937年，是新诗的探索期。
第 三 讲 郭 沫 若 与 现 代 新 诗
《凤凰更生歌》既是一 首欢乐之歌，更是一首 预言之歌，它预言着一 个新的时代的到来。它 献给人们的是一派欢乐景象，凤凰 不仅欢呼着自己的更生，也欢呼着 “一切”的更生。
第 三 讲 郭 沫 若 与 现 代 新 诗
《天狗》是豪放风格的代表，是
最具郭沫若风格特色的作品。
桥大学。 1922年回国在北京、上海、南京等大学教 。 1931年11月飞机失事遇难。 主要诗集有： 《志摩的诗》《翡冷翠的一夜》《猛虎集》 《云游》
A、徐志摩诗的思想内涵
1、绝大部分是关于爱情与人生的玄想 。 如《雪花的快乐》、《我不知道风是在 哪一个方向吹》 2、对下层民众生活的关注。如《先生！ 先生！》《太平景象》 3、歌颂生命的欢欣和美好理想。如《为 要寻一个明星》 《沙扬娜拉》《再别康 桥》
铜是那样臭，血是那样腥， 脏了的东西你不能不洗， 洗过了的东西还是得脏， 你忍耐的人们理它不理？ 替他们洗！替他们洗！
你说洗衣的买卖太下贱， 肯下贱的只有唐人不成？ 你们的牧师他告诉我说： 耶稣的爸爸做木匠出身， 你信不信？你信不信？
胰子白水耍不出花头来， 洗衣裳原比不上造兵舰。 我也说这有什么大出息—— 流一身血汗洗别人的汗？ 你们肯干？你们肯干？
五、“纯诗”的提出与象征派的诗
第四章 20年代新诗
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1949年7月,郭沫若当选为中华全国文学艺术工作 者联合会主席。 他历任中央人民政府委员、政务院副总理，中国 科学院院长、中国科技大学校长、中国科学院哲 学社会科学部主任、历史研究所第一所所 长、中 国文学艺术界联合会第二、三届主席、中国人民 保卫世界和平委员会主席、中日友好协会名誉会 长、中国共产党第九、十、十一届中央委员、全 国人民代表大会常务委员会副委员长等职。 1978年6月12日，郭沫若逝世于北京。
沈尹默的《三弦》手稿
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发表在《新青年》第五 卷第四号（1918年8月） 上。
被胡适称为“从见解意 境上和音节上看来”， “一首最完全的诗。”
沈尹默
湖畔诗人
是指汪静之、应修人、潘漠华、冯雪峰等 人。他们于1921年左右开始写诗，1922年 春在杭州成立湖畔诗社，1922年4月出版 诗合集《湖畔》，同年5月出版汪静之的个 人诗集《蕙的风》，1923年出版诗合集 《春的歌集》。 诗多为歌唱大自然的清新美丽和友情、爱 情的纯真。 他们诗中的真纯的自我抒情主人公形象是 五四个性解放精神的别一表现形式。
小诗的形成受到了周作人所译介的日 本的短歌、徘句和郑振铎所译介的泰戈尔 《飞鸟集》的影响。 小诗的形成受到了周作人所译介的日 本的短歌、徘句和郑振铎所译介的泰戈尔 《飞鸟集》的影响。 小诗，从形式上看，最短两行，最长 的18行，一般是三五行。多抒写个人即时 的感兴，或托物喻理，或借景抒情。 代表性作家和作品主要有冰心的 《繁星》和《春水》集，宗白华的《流云》 集，苏雪林的《村居杂诗》集和何植三的 《农家的草紫》集。
诗化了的五四精神
《女神》最强烈而集中地体现了诗人呼唤新世界诞生的民 主理想。在《地球，我的母亲！》、《天狗》、《立在地 球边上放号》等诗篇中，郭沫若凭藉地球、大陆、海洋、 宇宙等宏观物体和诸多意象，激励人们“不断的毁坏，不 断的创造，不断的努力”，荡涤一切污泥浊水，拥抱一个 崭新的世界！ 充分表达了诗人对自我的崇尚和对自然的礼赞。这个狂放 不羁的“自我”与天地并生，他们否定世间一切的传统偶 像，摧毁封建的精神枷锁，以期高张本我，获得彻底解放。 《女神》中还大量描写自然，讴歌自然，赋予自然以无限 的生命力，表现了诗人对自然的礼赞。（ 《梅花树下的 醉歌》 、 《天狗》、《浴海》、《地球，我的母亲！》 ）源自..
当时只道是寻常——新诗《你还在我身旁》赏析
Ｘ ｉ ｎ Ｘ ｉ ａ ｏ Ｙ ｕ ａ ｎ
缤纷杏坛
你还在我 身旁》 赏析
王 玉 蓉
（ 枝 江市 第一 高级 中学 ，湖北 宜 昌 ４ ４ ３ ２ ０ ０ ）
瀑 布 的 水 逆 流 而 上
“ 厨房里 飘来饭 菜的香 ， 你 把我 的卷子签好 名字 ／ 关 掉 电视 ，帮我把 书包背上 ”，多么真切 ，多么温馨 ，似乎就 在 眼前 ，却 又归 于历史 ，不可再得 ，其 乐融融的生活细节 中蕴
出现实 的 “ 冷 ”与过去 的 “ 暖 ” ，从而将抽象 的时光 流逝 写
得具体可感 。在语言表达上 ，本诗既不正面道现 实的辛酸与
惊春睡重 ，读书 消得 泼茶香 ” ，普 通人家没有此 等风雅 ，但
“ 当时只道是寻 常”的感受却是相 同的 。 “ 情不 知所 起 ，一 往 而深 ”，父母子 女的亲情 出于人之本性 ，不需要什么缘 由 ，
正在或者 已经分 出了胜负 ，被贴上 了成 功与失败的标签 ；而
“ 我”也 已然经过 十年寒窗 ，拿到 了录取通 知书 ，长大 了 ，
再也 回不到无忧无 虑地等着香甜饭菜 的时光 。 “ 你还在我 身 旁” ，是说现 时 “ 你 ”已不在身旁 。现 时之残酷无奈 ，往 昔
之温暖宁馨 ，原 因只在 于 “ 你”在不在我身旁 。你在家就在 ， 天就是晴朗的 ；你不在 ，我就是漂泊的 ，生活就黯然无色 。 按照一般 的思路 ，写忆往 的诗歌 多是直接描写现 实的情
冷硬 ，也不 直露赞美往昔 的温 暖快乐 ，含蓄 而有 节制。情感 的涌动与表达 的含蓄构成强劲 的张力 ，产生 了比直接抒 发情
感 更 撼 动 人 心 的力 量 。
它不像家 国大 义那样慷慨激 昂 ，也 没有夫妻 间的炽烈缠绵 ，
20年代新诗课件
20年代新诗课件一、引言20年代是中国文学史上一个重要的时期，这个时期涌现出了许多新的文学形式和思潮。
其中，新诗作为一种重要的文学体裁，在20年代得到了广泛的发展和探索。
本课件将介绍20年代新诗的特点、代表作品以及对当时社会的影响。
二、20年代新诗的特点1. 自由与个性：20年代新诗追求自由与个性的表达，摒弃了传统文学的束缚，注重个体的情感和体验。
2. 诗歌形式的变革：新诗在形式上进行了革新，再也不受传统诗歌格律的限制，采用自由诗、白话诗等新的形式。
3. 内容的多样性：20年代新诗的内容丰富多样，既有对个体内心世界的探索，也有对社会现实的关注和批评。
4. 对传统文化的反思：新诗对传统文化进行了反思和批评，呼吁文化的更新和革新。
三、代表作品1. 《面朝大海，春暖花开》（鲁迅）这首诗是鲁迅在20年代创作的代表作之一。
通过对大自然的描绘，表达了对夸姣生活的憧憬和对现实的不满。
诗中的“面朝大海，春暖花开”成为了一种象征，激励人们追求自由和夸姣的生活。
2. 《静夜思》（李白）李白的《静夜思》是一首古典诗歌，但在20年代新诗的影响下，它被重新解读和赋予了新的意义。
这首诗通过对夜晚的描绘，表达了作者内心的孤傲和思念之情，展现了个体情感的表达和独立思量的精神。
3. 《红颜》（郁达夫）郁达夫的《红颜》是一首倾诉爱情的诗歌，通过对红颜的描绘，表达了对爱情的渴望和对现实的不满。
这首诗在20年代新诗运动中具有重要的地位，被视为对传统婚姻观念的批评和对自由爱情的呼叫。
四、20年代新诗对社会的影响1. 文化的更新：20年代新诗的浮现推动了中国文化的更新和革新，打破了传统文学的束缚，激发了人们对自由和个性的追求。
2. 社会的变革：新诗对社会现实进行了关注和批评，揭示了社会问题和不公平现象，呼叫社会的变革和进步。
3. 文学的发展：20年代新诗的涌现为中国文学的发展注入了新的活力和创造力，为后来的文学创作提供了重要的参考和借鉴。
现代诗歌赏析分享 现代新诗作品欣赏
现代诗歌赏析分享现代新诗作品欣赏上一篇文章，我们明白了诗歌中的意象。
现在我们来看看什么叫诗歌中的意境。
什么叫诗歌的“意境”呢？意境的意思就是：诗歌中客观景物和主观情思融为一体而形成的艺术境界和艺术氛围。
它的特点是情景交融、虚实结合、令人想象，让人仿佛身临其境，从而更好地理解和鉴赏诗歌作品。
通俗地说，就是诗人选好了意象，也就是人、事、物，根据自己的情感和表达思想的需要，把这些人、事、物进行最佳的修饰包装，然后再进行合理的排列组合。
这些意象就像一个个演员，而诗人就是导演，一首诗就成了一场戏，舞台效果就是意境了。
如马致远的《天净沙?秋思》：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
秋天值得写的意象很多，但诗人想要表达的是一种羁旅愁思，漂泊凄苦，所以他选择的意象是“枯藤”“老树”“昏鸦”这些看起来很衰败的东西。
诗人同时又想表达出对家乡的无比思念，所以他又选一组意象“小桥”“流水”“人家”，这组意象既能与前面那组意象搭配，又能形成极大的反差，造成一种视觉冲击，更让读者产生出情感的冲击，这个“舞台效果”就出来了，也就是诗歌的意境就形成了。
人物出场，诗人先安排一个远景，“古道”“西风”“瘦马”，由远而近，再渲染气氛“夕阳西下”，最后特写镜头集中在“断肠人”身上，这位异乡漂泊的游子，此时正匆匆奔走在回家的路上，而“家”呢？却还在“天涯”！场景清晰，画面感极强，这就是诗人为我们读者营造的诗的“意境”，其中的每一个意象都是经过精心挑选的，先写哪个意象，后写哪个意象也是诗人精心设计过的，可不是我们有些朋友想的那么简单啊。
全诗翻译过来就是：天色黄昏，一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的哀鸣。
小桥下流水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅。
古道上一匹瘦马，顶着西风艰难地前行。
夕阳渐渐地失去了光泽，从西边落下。
凄寒的夜色里，只有孤独的旅人还漂泊在遥远的地方。
再如温庭筠《商山早行》：晨起动征铎，客行悲故乡。
现代诗《雨巷》赏析
现代诗《雨巷》赏析现代诗《雨巷》赏析《雨巷》是戴望舒的成名作，写于动乱的1927年的夏天。
通过对狭窄阴沉的雨巷，在雨巷中徘徊的独行者，以及那个像丁香一样结着愁怨的姑娘的描写，含蓄地暗示出作者既迷惘感伤又有期待的情怀，并给人一种朦胧而又幽深的美感下面就是小编整理的《雨巷》赏析及拓展阅读，欢迎大家阅读!现代诗《雨巷》赏析篇1一、音乐感强我们很容易感受到它的舒缓、低沉而又优美的旋律和节奏，也很容易感受到它所抒发的情感──凄清、哀怨和惆怅。
诗一开篇，诗人就给我们描绘了一幅梅雨季节江南小巷的图景：白墙黑瓦的建筑物之间，小巷曲折而悠长;正是梅雨季节，天空阴沉沉的，小雨淅淅沥沥地下个不停。
诗人一人在雨巷中独行;而他彷徨不定的步态则分明透露着他内心的孤寂和苦闷之情。
小巷、细雨、撑着油纸伞的孤独诗人以及他的彷徨步态──这就是这首诗的开头几句所展示给我们的镜头。
在上述镜头过后，诗中出现了一段诗人的内心独白。
这个“丁香一样的姑娘”并非现实世界中的真实人物，而是诗人幻想出来的(他希望碰上的)一个虚拟人物。
丁香花开在仲春时节，花色或白或紫，给人柔弱、娇美而又纯洁、庄重的感觉。
这样一个宛如丁香魂魄所花的“姑娘”，一经诗人的想象而创造出来之后，也就似乎有了自己的生命。
在诗中，她也象一个现实人物一样活动起来。
诗中所写的雨巷里，本来只有诗人一个人独行;自“丁香姑娘”出现后，就有两个人在其中行走了;而且，那个姑娘的步态、表情乃至手上的油纸伞都与诗人一样。
这样一个人的出现，显然使诗人的心中充满了期待和希望。
在“悠长又寂寥的雨巷”中，现在有两个各自孤独的青年男女在活动了，那么，接下来会发生什么呢?这是我们想知道的，也正是诗人当时所想知道的。
她终于向诗人走近了，可是，她却没有向诗人打招呼，而只是向诗人投出了一道叹息的目光，然后，像梦一般轻盈而不着痕迹地飘过去了!当她从诗人身边飘过去的时候，诗人看到她的表情是一脸的凄婉迷茫。
这表情分明透露着：她心里实际上是不愿意与诗人分离的。
20年代诗歌
20年代诗歌第四章20年代新诗（一）第一节20年代新诗概述第二节徐志摩闻一多第一节20年代新诗概述【从五四文学革命到抗战爆发，中国新诗的发展大致经过了词曲化的新诗、自由诗、小诗、格律诗、象征诗、现代诗等几个阶段。
】1、【新诗诞生之前已经有“诗界革命”的探索。
】中国历来被称为"诗的国度"，诗歌传统源远流长。
(文学殿堂里，诗为崇高地位，被视为文学正宗，甚至被当作“经”。
)从周朝初期开始形成第一部诗歌总集《诗经》以来，曾出现过大批杰出诗人和优秀作品，曾创造出唐诗宋词那样辉煌的诗歌时代，但是，发展到明朝和清朝时期，却出现了不可遏制的衰败趋势，也激发起许多有识之士励精图治的雄心壮志。
清同治七年（1868年），黄遵宪（1848—1905，南社诗人）率先提出了"我手写我口"的口号，并致力于"新派诗"的创立，提出了一整套新的诗歌纲领，主张打破一切禁制，但这些理论却没能在实际创作中得以实现。
黄遵宪的新派诗主要可分为两类：一类以旧诗格律写新事物、新思想；一类在保持传统诗歌应有的韵律和节奏的基础上，尝试着打破旧诗格律。
由于他的新派诗主要还是利用旧形式，诗歌语言也主要来自于古籍，未能从根本上摆脱晚清宋诗运动的影响，因而在当时并没有产生较大的影响。
【黄遵宪的《〈人境庐诗草〉自序》从诗、人、事的关系方面，主张打破一切禁制，强调“古人未有之物，未辟之境，耳目所历，皆笔而书之”；并且尝试“以单行之神，运排偶之体”，“用古文家伸缩离合之法以入诗”，这是一次古典诗歌体制内自由化、散文化的尝试。
梁启超指出，黄遵宪诗中“欧洲意境语句，多物质上琐碎粗疏者，于精神思想上未之有也”。
】清光绪22年（1896年）至23年（1897年）间，夏曾佑、谭嗣同、梁启超三人根据资产阶级改良派融合佛、孔、耶三教创立"维新运动"新学（即西方社会科学）的思想，开始试作"新学之诗"（又称"新诗"）。
二十年代新诗
《偶然》
我是天空里的一片云， 偶尔投影在你的波心—— 你不必讶异， 更无须欢喜—— 在转瞬间消灭了踪影。 你我相逢在黑夜的海上， 你有你的，我有我的，方向； 你记得也好， 最好你忘掉， 在这交会时互放的光亮
本体即神，神即自然。——泛神论
泛神便是无神。一切的自然都是神的表现， 自我也只是神的表现，我即是神，一切的自 然都是自我的表现。 ——郭沫若《少年维特之烦恼》序
诗的本质专在抒情。
诗=直觉+情调+想象+适当的文字
——郭沫若
炉中负你的殷勤， 你也不要辜负了我的思量。 我为我心爱的人儿 燃到了这般模样!
主要作品： A.诗集：《女神》（1921）、《星空》（1923）、 《前茅》（1928）、《恢复》（1928）; B.历史剧：《三个叛逆的女性》(1926，包括《王 昭君》《聂荌》《卓文君》三个剧本)、《屈原》 (1942)、《棠棣之花》(1942)、《虎符》(1942)、 《孔雀胆》(1943)、《南冠草》(1944)。
沙扬挪拉
最是那一低头的温柔， 象一朵水莲花不胜凉风的娇羞， 道一声珍重，道一声珍重， 那一声珍重里有蜜甜的忧愁—— 沙扬娜拉！
沪杭车中
匆匆匆！催催催！ 一卷烟，一片山，几点云影， 一道水，一条桥，一支橹声， 一林松，一丛竹，红叶纷纷： 艳色的田野，艳色的秋景， 梦境似的分明，模糊，消隐， —— 催催催！是车轮还是光阴？ 催老了秋容，催老了人生！
第三讲
二十年代新诗
教我如何不想她
刘半农
地上吹着些微风。 天上飘着些微云， 啊！ 微风吹了我头发， 教我如何不想她？
月光恋爱着海洋， 海洋恋爱着月光。 啊！ 这般蜜也似的银夜， 教我如何不想她？
《再别康桥》意象赏析
《再别康桥》意象赏析赏析是欣赏并分析（诗文等），通过鉴赏与分析得出理性的认识，既受到艺术作品的形象、内容的制约，又根据自己的思想感情、生活经验、艺术观点和艺术兴趣对形象加以补充和完善。
以下是小编收集整理的《再别康桥》意象赏析，仅供参考，希望能够帮助到大家。
《再别康桥》意象赏析：一、形神兼备，以形传神诗歌的第二节把金柳比作新娘，形似神肖，别致新巧。
河畔垂柳，冰清玉洁，柔曼飘拂、夕照霞辉，给她镀上了一层金光闪闪的颜色，她多像一位长发飘逸、风姿绰约的新娘。
她的玉树临风、婀娜多姿的倩影倒映在康河里，也荡漾在诗人的心河中，并激起层层的情感涟漪。
面对此情此景，诗人怎能不心动神摇呢？爱恋康桥的一草一木，如同迎亲娶新一般，深情痴迷，徐志摩在这里决不仅仅是绘形摹态，他是传情达意，表达一份对康桥风光，对失落情意的眷恋、追恋。
他爱康桥，更爱遗失在这里的情真意切的美梦！二、情景交融，借景抒情诗歌的第三节描绘了一个意象“青荇”，是对第二节的补充和深化。
在作者的心目中，康河的这些水草油光翠嫩，浓绿欲滴，充满着蓬勃向上的生机，它们似乎挥动着绿油油的手臂，向昔日的老友热情致意，又似乎在向人们炫耀它们生长环境的美好。
表达着抑制不住的幸福感和喜悦感。
它们能与这里的蓝天白云、绿树黄花、和风柔波、霞光桥影长久厮守，难怪诗人流连沉醉，心甘情愿做康河柔波里的一条水草。
物我一体，物即我情，我情即物，诗人简直就是一条会思想、有情意的水草！这种描写类似于庄周梦蝶，物我两忘的情景，给人一种情真意切，不能自已的兴奋和喜悦，有极强的艺术感染力。
三、虚实结合，以实衬虚诗歌第三四节写“青潭”，先实后虚，虚实相生，青荇浮藻之间，荡漾着绚丽多彩的晚霞，波光潋滟、水天一色，如梦似幻，亦实亦虚，怎能不让人心向神往，如醉如痴！于是诗人乘兴撑篙荡舟，披星戴月，漫溯康河，去追寻遗失的美梦，去重温夕日的欢乐。
星汉灿烂，星辉点点，诗人大有东坡泛舟赤壁时那种“浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙”的感觉。
20年代诗歌(完整)分析
黄遵宪： 提倡：诗歌散文化、宋 诗化
一、早期白话诗
1、胡适与《尝试集》 1920年3月，胡适的诗集《尝试集》出版。这是中 国第一部新诗别集。现代白话诗最早的一批婴儿 。 诗歌理论：说话要明白清楚，材料要剪裁、意境要 平实、最扼要的材料用最简练的字句表现出来。 评价：从中国古典诗歌的形式传统中挣脱出来
20年代新诗
学习要点
了解20年代诗歌的发展流变 掌握早期白话诗、郭沫若《女 神》、湖畔诗派、、小诗体、 新月诗派、象征诗派的特点及 代表性诗人与诗作 学习现代诗歌作品鉴赏方法
第一节 20年代新诗概述
早期白话诗
郭沫若《女神》
湖畔诗派
小诗体
新月诗派
象征诗派
晚清诗界革命
梁启超： 提倡：前期：新意境+ 新语句+古风格 后期：旧风格含新意境 拒绝：对传统格律与语 法进行任何变革
在杭州成立“湖畔诗社”，出版他们的合集 《湖畔》，同年还出版了汪静之的个人诗 《蕙的风》，1923年又有合集《春的歌集》 出版，文学史上称这四人为“湖畔诗人”。 2、特点
他们的诗是真正意义的“五四”的产儿，是
“没有沾染旧文章习气老老实实 的少年白话 诗”。他们的爱情诗与自然景物诗都带有历 史青春期的特色：“赞颂的又只是清新，美 丽的自然，而非神秘，伟大的自然；所咏歌 的又只是质直，单纯的恋爱，而非缠绵，委 屈的恋爱。”
我冒犯了人们的指责， 一步—回头地瞟我意中人， 我怎样欣慰而胆寒呵！(汪静之)
湖畔诗人天真、开朗的自我抒情主人公形象
对《女神》中叛逆、创造的自我抒情主人公 形象是一个很好的补充，同样是时代精神与 诗人个性的统—。
四、小诗
20年代白话新诗
第四节、李金发与象征派诗
波特莱尔（1821— 主张把社会和人性 1867），法国象征 之恶作为艺术美的 主 义 诗 歌 先 驱 ， 现 对象来表现。诗集 代 主 义 创 始 人 之 一 。 取名《恶之花》， 正说明诗人可以从 丑恶的事物中创造 出美好的东西。
2、刘大白（1880---1932）
浙江绍兴人，前清举人。 诗集《旧梦》 最好的诗作是歌谣体的白
话诗 《卖布谣》：歌谣形式，
浅显通俗。
卖布谣
嫂嫂织布， 哥哥卖布。 卖布买米， 有饭落肚。
嫂嫂织布， 哥哥卖布。 弟弟裤破， 没布补裤。
嫂嫂织布， 哥哥卖布。 是谁买布， 前村财主与地主。
旧梦
最能教人醉的： 酒吧， 青春吧； 但总不如夜深时琉璃也似的月色 最重的一下， 扣我心钟的， 是月黑云低深夜里， 一声孤雁。
（1）热爱祖国的情怀，如《马赛》 （2）争取自由，如《笑解烦恼结》抒发了
向往自由和追求个性解放的愿望。
2、成熟时期 （1922——1925）
（1）对爱情的执着追求。 《雪花的快乐》 诗人的代表作 把雪花喻为爱情，象征着爱情的纯洁无
邪，美丽温柔。雪花富有灵性，诗也富 有灵性，给人明丽而又飘逸的感觉。
竟不见半个人影。 抬头看月色， 似烟似雾朦胧的罩着。 远近几星灯火， 忽黄忽白不定的闪
烁：—— 格外觉得清冷。
墙头
墙头--黄黄的下弦月， 阶前--沙沙几堆败叶； 小小的我背着月儿，踏着叶儿，跟着影儿， 恋着，守着，傍着；
还有打更的哥哥， 三声五声的隔街伴着。 月斜了，风定了，人睡了， 只那染不就的浅蓝清冷冷的罩着
（二）湖畔诗群
20世纪新诗欣赏
嫁给幸福
有一个未来的目标
总能让我们欢欣鼓舞
就像飞向火光的灰蛾
甘愿做烈焰的俘虏
摆动着的是你不停的脚步
飞旋着的是你美丽的流苏
在一往情深的日子里
谁能说得清 什么是甜 什么是苦 只知道 确定了就义无返顾 要输就输给追求 要嫁就嫁给幸福
聊斋 （伊沙）
夜间苦读/真盼来一女鬼/老子寂寞/给我安慰 宽衣解带/打洗脚水/恩恩爱爱/一夜酣睡 要吸我的血/您就吸吧/要吃我的心/您就吃吧 亲爱的鬼儿 /快快来吧
不知为什么，一只忽飞回，
剩下另一只，孤单怪可怜， 也无心上天，天上太孤单。
1．古体诗大多五言、七言，格律整齐，
押韵。
2．白话文的提倡，现代汉语，没有押
韵，没有字数限制。
如何欣赏诗？
1.画面感
2.音乐美 3.意蕴美 4.形式美
一、20年代诗歌 徐志摩
雪花的快乐、偶然等
徐志摩
——啊，她身上有朱砂梅的清香！
雪花的快乐
那时我凭藉我的身轻，
盈盈的，沾住了她的衣襟，
贴近她柔波似的心胸 ——消溶，消溶，消溶
——溶入了她柔波似的心胸。
追求光明与自由的理想； 抒唱爱与美的追求；
后期抒写苦闷、失望、悲哀等情愫； 构思精巧，意象新颖，柔婉的情韵； 韵律和谐，富于音乐美； 章法整饬，灵活多样； 词藻华美，风格明丽。
我一定认清我的方向 ——飞扬，飞扬，飞扬， 这地面上有我的方向。
雪花的快乐
不去那冷寞的幽谷,
不去那凄清的山麓，
也不上荒街去惆怅
——飞扬，飞扬，飞扬， ——你看，我有我的方向！
20年代新诗、郭沫若新诗
（三）“小诗”的风行 1、“小诗”是指1921年前后开始风行诗坛的一种 诗歌体式。中国古代诗歌本来就有悠远的小诗传 统，如《诗经》中的部分作品，民间的一些歌谣 （如子夜歌），唐诗中的绝句以及后来的小令等。 不过“五四”时期的小诗潮却主要受外国诗歌， 特别是印度泰戈尔的小诗和日本的短歌俳句的影 响而兴起的。因而当周作人和郑振铎在1921年至 1922年间分别译介出这些诗歌后，便给当时向多 方面探索的新诗人以启迪，利用这种轻便灵活的 诗体迅捷地传达出自己刹那间的感触与沉思，从 而形成了一个比较广泛的小诗潮流。以至1921年 至1923年被称为“小诗流行的时代”。
《繁星· 三四》 创造新陆地的 不是那滚滚的波浪， 却是地底下细小的泥沙。
《春水· 一一三》 星星—— 你只能白了青年人的发， 不能灰了青年人的心。
宗白华（1897~1986），江苏常熟人。1919 年参加少年中国学会，编辑上海《时事新 报》副刊《学灯》，并发表诗作。1920年 出版与郭沫若、田汉论诗的往来书信集 《三叶集》。同年5月赴德国学习哲学与美 学。自1922年6月开始在《学灯》上发表小 诗，1923年结集为《流云》出版。其特点 是以直觉和悟性捕捉刹那间心灵的闪光， 创造出熔意象与哲理于一炉的意境，如 《夜》以仰望星空的刹那间的微妙感觉与 意象变化，传达出对人在宇宙中地位（小大）的悠长的哲学思索。
胡适作为尝试白话诗的第一人，在当时的 影响是很大的。仅《尝试集》自1920年出 版后，到1922年便发行到第四版，可见一 斑。以至在诗坛形成了一种“胡适之体”。
如果说胡适的白话诗还带有由“自然音节” 所形成的音韵的话，那么康白情的《江南》 和周作人的《小河》则尝试了无韵诗（自 由诗）。
现代诗赏析
现代诗赏析篇一：经典现代诗歌赏析经典现代诗歌赏析一身（萧缆）夕阳下，缩着身子，月落时，难耐感慨，昨夜未睡，今晨又被惊醒手提壶，煮白开水一杯，一生，因不静而伤悲，看车流土星儿漫飞。
【能以这首诗作为这卷的结尾真的好高兴，人生如断章啊！】【卞之琳《断章》你站在桥上看风景看风景的人在楼上看你明月装饰了你的窗子你装饰了别人的梦】我的死亡冬天、冬天，你用寂寞埋葬我的名字。
当我徘徊在十字路口，眼里含满了泪，你的雪花飘落下来，仿佛映我的凄凉，兆示我将死亡。
我死亡在那个灰色的深渊里，向着那寂静的天空。
这个城市，没有我的名字。
我风化了。
在那一次哇哇落地的分娩，我的哭声里就那样的凄凉。
【这晚，心情严重的不高兴，唉！我的心痛，我的人啊！】断念（一）那一片，哦，是那一片，上班的早晨，我左躲右闪，躲开了，一天天不开心的心情，却看到那一片枯黄的落叶，飘进我的心里。
（二）斟起咖啡，看时间飞走。
我的手指长长，摸到了一支笔，于是思念在冬季里泛滥，墨水渐渐浸润，我的泪水。
（三）冬日，呼吸，心情比季节更冷，人情比心情更冷，现代社会，我在纸张上，审视，繁荣的意义，用手指摸索，辛苦两个字迹。
（四）她来，象一阵风，真的，清清楚楚的迷住了我的眼睛，在梦里还留着吮指的笑；她走，怅然若失，辉一挥衣袖，没有一片云彩。
（五）我发誓：将爱情进行到底，她发誓：将爱情逃避到底，我们两个都没有错，只是观点不同，我看她象彩虹，她看我象青蛙，呱呱我的绿色爱情。
（六）【有时候太佩服那些超人了，那样的永远前进，不知疲倦，但我知道我是水草。
】原来我并不伟大，知道这个秘密，我的心里那么悲伤，但是那又能怎么样，平静的生活里，我只是一个看客，看水里来去出入的鱼，我觉得我很平常。
（七）今晚北京的风好大，让我想起故乡的冬季，是该下雪的时候了，我用步子丈量时间。
不知道多少步?可以看见雪景。
不知道多少步?可以回到家乡。
（八）【生活总是这样，让你被迫的承认每一天的重复都那么有意义，然后看到时光飞走，你在机械的运动中告别：童年、青年、中年、老年。
赏析现代诗歌的抒情与艺术表现
赏析现代诗歌的抒情与艺术表现现代诗歌，作为文学领域的一个重要分支，以其独特的艺术表现手法和深刻的抒情内涵，吸引了无数读者。
现代诗歌的抒情与艺术表现，既是对传统诗歌的继承，也是对新诗探索的体现。
本文将从现代诗歌的抒情特点、艺术表现手法两个方面进行赏析，以期对现代诗歌有更深入的理解。
一、现代诗歌的抒情特点1.1 情感的复杂性与矛盾性现代诗歌的抒情特点之一是情感的复杂性与矛盾性。
在现代社会背景下，人们面临着各种各样的压力和挑战，这些压力和挑战使得人们的情感变得复杂和矛盾。
现代诗歌通过描绘这种复杂而矛盾的情感，展现了现代人的内心世界。
1.2 个人情感的突出现代诗歌强调个人情感的抒发，诗人通过表达自己的个人情感，反映出现代社会中个体的独立性和独特性。
这种个人情感的突出，使得现代诗歌具有更强的时代感和现实意义。
1.3 情感的抽象与象征现代诗歌在抒情时，常常采用抽象和象征的手法，以表达更深层次的情感。
这种抽象与象征的手法，使得现代诗歌具有更丰富的内涵和更广阔的想象空间。
二、现代诗歌的艺术表现手法2.1 自由诗体现代诗歌的艺术表现手法之一是自由诗体。
自由诗体打破了传统诗歌的格律束缚，使得诗歌的形式更加灵活多样。
诗人可以根据自己的情感和表达需要，自由地安排诗句的节奏、韵律和结构。
2.2 意象运用现代诗歌通过丰富的意象运用，传达诗人的情感和思想。
意象是诗歌中用来寄托诗人情感的物象，通过意象的描绘和组合，诗歌呈现出独特的艺术魅力。
2.3 隐喻与象征现代诗歌常常使用隐喻和象征手法，以表达更深层次的意义。
隐喻是通过将两个看似无关的事物进行比较，从而揭示它们之间的内在联系。
象征则是通过某一具体事物来代表一个抽象的概念或情感。
2.4 语言的创新与实验现代诗歌在语言运用上，追求创新与实验。
诗人通过打破常规的语法规则、使用生僻词汇、探索新的表达方式等，为诗歌注入新的生命力和表现力。
三、案例赏析以徐志摩的《再别康桥》为例，这首诗是徐志摩的代表作，具有鲜明的现代诗歌特点。
第五章__20年代的诗歌
2、后期“新月”派
（二） “新月”诗派的诗歌主张 1、“理性节制感情”的美学原则 2 、提倡以“和谐”、“均齐”为新诗的 审美特征，倡导新诗的现代格律化。
第五章：20年代的新诗
五、“纯诗”概念的提出与早期象征派诗歌
• （一）中国象征诗派兴起的原因
1、20年代中期中国社会处于历史过渡之中，有些知 识青年觉醒了之后无路可走，陷入了感伤、颓废 的泥沼中。
• 诗集《旧梦》
• 最好的诗作是歌谣 体的白话诗
第五章：20年代的新诗
俞平伯(1900—1990)
• 《冬夜》
• 杂糅着旧文学的意象与新思潮的哲理，
旧诗词格律的影响与欧化的文法
• 最能反映早期新诗的“过渡”性
第五章：20年代的新诗
暮
• 敲罢了三声晚钟， 把银的波底容， 黛的山底色， 都销融得黯淡了， 在这冷冷的清梵音中。 暗云层叠， 明霞剩有一缕； 但湖光已染上金色了。 一缕的霞，可爱哪！ 更可爱的，只这一缕哪！ 太阳倦了， 自有暮云遮着； 山倦了， 自有暮烟凝着； 人倦了呢？ 我倦了呢？
第五章：20年代的新诗
《相隔一层纸》 揭露了贫富悬殊的现象 • 屋子里拢着炉火， 老爷分付开窗买水果， 说“天气不冷火太热， 别任它烤坏了我。” 屋子外躺着一个叫化子， 咬紧了牙齿对着北风喊“要 死”！ 可怜屋外与屋里， 相隔只有一层薄纸。
刘半农，江苏江阴人
第五章：20年代的新诗
刘大白（1880---1932）
第五章：20年代的新诗
“诗怪”
（1）意象选择：习惯用“寒夜”、“枯骨”、“残 月”、“落叶”、“荒野”等 。 （ 2 ）抒写内容：多是伤春悲秋，哀风叹雨，充满消 极厌世，抑郁凄凉的愁苦情绪和颓废色彩。 （3）表现手法：大量运用象征、暗示、通感、隐喻、 联想等手法，营造出具有朦胧和神秘色彩的氛围和 情境。
现代诗歌赏析
现代诗歌赏析现代诗歌赏析范文现代诗歌是诗歌文化的重要组成部分。
下文为大家整理了现代诗歌赏析范文，希望对大家有帮助。
现代诗歌赏析范文篇一：这首诗是现代派诗歌创作的代表作。
具体表现为：（1）运用象征进行抒情。
中的许多意象诸如“雨巷”“姑娘”“颓墙”等都被赋予象征意味。
就是其中的情节——在雨天里遇到一个姑娘，并和她失之交臂的过程，也都具有象征意蕴。
诗的意象既具有古典情调又具有现代性。
（2）这首诗具有音乐美。
作品音节优美，韵脚铿锵，每节压韵两到三次，运用复沓和重复的手法来强化全诗的音乐性。
这首诗是早期代表作，体现了戴望舒早期的艺术追求和所受到的新月派诗歌理论的影响。
曾说：“这首诗替新诗的音节开了一个新的纪元。
”（3）诗作意象具有中国古典的美又具有西方现代派的情韵。
诗作中姑娘的形象和“哀而不伤”的诗风是纯粹具有神韵上的血缘关系；而其中的情感和意象的颓废，又具有西方现代派的特性。
在这首诗中，戴望舒受法国象征派和中国古代诗词的影响很深，从而刻意追求诗歌意象的朦胧。
现代诗歌赏析范文篇二：郑愁予(1933-)，中国诗人，本名郑文韬，原籍河北，生于山东济南。
童年随军人的父亲走遍大江南北，长城内外，饱览祖国各地风土人情，山水风光。
1949年随家人去台后，一面学习，一面写作，其作品受到纪弦赏识，1963年成为现代诗社中的主要成员。
他具有深厚的古典文学修养，并能把传统的诗词意境，与现代西方的艺术手法相揉合，现代诗被改成歌曲，最多的就是郑愁予和余光中二人。
郑愁予的诗，具有清新淡雅的风格，读他的诗，仿佛看到一个穿长衫的古代诗人。
近代诗人中郑愁予是我最喜欢的。
他的“错误” “赋别”这两首，我极其喜爱，很幸运我的青春年少时期，有他的新诗一路陪伴，这几日读罢传统古诗词，很自然就想起了这位近代诗人，《赋别》也是一首写离别的诗，写一首男女恋人分手的悲歌成长，全诗分三小段来展开诗意。
《赋别》一开始就点出了时间和气候。
和女友分手，他不说是发生在一个风雨的夜晚，而是说：“这次我离开你，是风、是雨、是夜晚。
二十年代新诗赏析
二十年代新诗赏析二十年代是中国现代文学史上一个极为重要的时期，这个时期的文学作品在中国文学史上留下了深远的影响。
在这个时期，新诗在中国文学界开始崭露头角，成为了当时文学界的一大亮点。
二十年代新诗以其独特的风格和思想内涵吸引了众多文学爱好者的目光，成为了当时文学界的一大亮点。
本文将对二十年代新诗进行赏析，探讨其特点和意义。
首先，二十年代新诗的特点之一是对传统文学形式的突破和创新。
在这个时期，许多诗人开始摒弃传统的格律和韵律，开始尝试自由诗的写作方式。
自由诗以其自由的形式和表达方式，使诗人能够更加自由地表达内心的情感和思想。
同时，二十年代新诗还注重对诗歌语言的创新和革新，许多诗人开始尝试使用口语化的表达方式，使诗歌更加贴近人们的生活和情感。
这种对传统文学形式的突破和创新，使二十年代新诗焕发出了新的生机和活力。
其次，二十年代新诗的特点之二是对现实生活的关注和批判。
在这个时期，中国正处于动荡不安的时期，社会风气日益浮躁，人们的生活和情感受到了极大的冲击。
许多诗人开始关注社会现实，批判社会的黑暗和不公，表达对社会现实的不满和愤怒。
他们通过诗歌的形式，表达了对社会现实的关注和批判，使诗歌更加具有现实意义和社会责任感。
这种对现实生活的关注和批判，使二十年代新诗成为了当时社会的一面镜子，反映了当时社会的真实面貌。
再次，二十年代新诗的特点之三是对个人情感的表达和抒发。
在这个时期，许多诗人开始倾注自己内心的情感和思想，通过诗歌的形式表达对生活的热爱和对人生的感悟。
他们通过诗歌的形式，表达了对生活的热爱和对人生的感悟，使诗歌更加具有个人情感和情感共鸣。
这种对个人情感的表达和抒发，使二十年代新诗更加具有人文关怀和情感共鸣，成为了当时文学界的一大亮点。
最后，二十年代新诗的意义在于它对中国现代文学的影响和启示。
二十年代新诗以其独特的风格和思想内涵，对中国现代文学产生了深远的影响。
它为中国现代文学的发展开辟了新的道路，为中国现代文学的繁荣和发展注入了新的活力。
20年代新诗介绍.ppt
1、新月诗派（定义）p80 2、前后新月诗派的思想倾向及理论主张 3、新旧格律诗区别
“律诗永远只有一个格式，但是新诗的格式是层 出不穷的。
律诗的格律和内容不发生关系，新诗的格式是 根据内容的精神制造成的。
律诗的格式是别人替我们定的，而新诗的格式 可以由我们的意匠来随时构造”。
——闻一多
采莲曲(节选)
（1910－1931）
歌颂十月革命、社会主义新生活、 列宁，表达对理想社会的追求和 向往。
莫斯科吟（节选）
十月革命／ 又如通天火柱一般，／ 后面燃烧着过去的残物，／ 前面照耀着将来的新途径。／ 哎!十月革命，／ 我将我的心灵贡献给你罢，／ 人类因你出世而重生。"
揭露帝国主义对中国 的侵略，痛斥反动军 阀的暴行，表达对祖 国的真诚热爱。（多 分布在《哀中国》中， 格调悲愤而深沉）。
2、“纯诗”概念的提出（简单了解， p85-86）
1926年，穆木天——正式提出“纯诗”概念， 强调诗的“暗示”“朦胧”性质。
王独清——强调 “感觉”在诗歌创作中的特殊 作用，认为“色、音感觉的交错”（通感）是 诗的最高艺术。
3、“诗怪”李金发 p81-82
弃妇 李金发
长发披遍我两眼之前，/遂隔断了一切羞恶之疾 视，/与鲜血之急流，枯骨之沉睡。/黑夜与蚊 虫联步徐来，/越此短墙之角，/狂呼在我清白 之耳后，/如荒野狂风怒号：/战栗了无数游牧。 靠一根草儿，与上帝之灵往返在空谷里。/我的 （1900－1976） 哀戚唯游蜂之脑能深印着；/或与山泉长泻在悬 崖，/然后随红叶而俱去。 弃妇之隐忧堆积在动作上，/夕阳之火不能把时 间之烦闷/化成灰烬，从烟突里飞去，/长染在 游鸦之羽，/将同栖止于海啸之石上，/静听舟 子之歌。 衰老的裙裾发出哀吟，/倘佯在丘墓之侧，/永 《微雨》初 无热泪，/点滴在草地/为世界之装饰。
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了多少时？”/车夫答客：“今年十六，拉过三年车了，你老别多疑。”/客告车夫：“你年纪太
小，我不坐你车。我坐你车，心中惨凄。”/车夫告客：“我半天没有生意，又寒又饥。你老
的好心肠，饱不了我的饿肚皮。我年纪小拉车，警察还不管，你老又是谁？”客人点头上车，
说：“拉到内务西部！
相隔一层纸
刘半农
月夜
屋子里拢着炉火, 老爷吩咐开窗买水果, 说"天气不冷火太热 别任它烤坏了我。”
鸽子
蝴蝶
胡适
胡适
云淡天高，好一片晚秋天气!
两个黄蝴蝶，双双飞上天。
有一群鸽子，在空中游戏。
不知为什么，一个忽飞还。
看他们三三两两，
剩下那一个，孤单怪可怜。
回环来往，
也无心上天，天上太孤单。
夷犹如意，——
人力车夫 忽地里，翻身映日，白羽衬青天，
胡适
十分鲜丽!
“车子！车子！”/车来如飞。/客看车夫，忽然心中酸悲。/客问车夫：“你今年几岁？拉车拉
பைடு நூலகம்
（凰 歌）“去了！去了！去了！/一切都已去了，/一切都要去了。/我们也要去了，/你们也
要去了，/悲哀呀！烦恼呀！寂寞呀！衰败呀！”
（凤凰同歌）“啊啊！/火光熊熊了。/香气蓬蓬了。/时期已到了。/死期已到了。/身外的一切！
/身内的一切！/一切的一切！/请了！请了！。”
（凤凰和鸣）“我们更生了。/我们更生了。/一切的一，更生了。/一的一切，更生了。/我们
我便是我呀！我的我要爆了！ 《笔立山头展望》
大都会的脉搏哟！ 生的鼓动哟！ 打着在，吹着在，叫着在， 喷着在，飞着在，跳着在， 四面的天郊烟幕朦胧了！ 我的心脏呀快要跳出口来了！ 哦哦，山岳的波涛，瓦屋的波涛，
涌着在，涌着在，涌着在，涌着在呀！ 万籁共鸣的 Symphony， 自然与人生的婚礼呀！ 弯弯的海岸好像 Cupid 的弓弩呀！ 人的生命便是箭，正在海上放射呀！ 黑沉沉的海湾，停泊着的轮船，进行着的轮船，数不
把那些碧翠的叶影儿 裁剪成你的裙裳。 我流过一座花丛，
柔波便粼粼地 把那些凄艳的花影儿 编织成你的花冠。 无奈呀，我终于流入了， 流入那无情的大海－－ 海上的风又厉，浪又狂， 吹折了花冠，击碎了裙裳！ 我也随了海潮漂漾, 漂漾到无边的地方－－ 你那彩霞般的影儿 也和幻散了的彩霞一样！
枯树在冷风里摇 野火在暮色中烧 啊…… 西天还有些儿残霞 教我如何不想她.
沈尹默 霜风呼呼的吹着， 月光朗朗的照着。 我和一株顶高的树并排立着，
却没有靠着。
屋子外躺着一个叫化子， 咬紧了牙齿对着北风喊“要死” 可怜屋外与屋里， 相隔只有一层薄纸！
教我如何不想他 刘半农
天上飘着些微云
地上吹着些微风 啊……
微风吹动了我头发
教我如何不想他
我们
月光恋爱着海洋
宗白华
海洋恋爱着月光 啊…… 这般蜜也似的银夜 教我如何不想他
重见天光
四
啊，年青的女郎！ 我自从重见天光， 我常常思念我的故乡， 我为我心爱的人儿
燃到了这般模样！
《天狗》
我飞奔，我狂叫，我燃烧。我如烈火一样地燃烧！
我如大海一样地狂叫！我如电气一样地飞跑！我飞跑，我飞跑，我飞跑，
我剥我的皮，我食我的肉，我嚼我的血，我啮我的心肝，
我在我神经上飞跑，我在我脊髓上飞跑，我在我脑筋上飞跑。
我们并立天河下。 人间已落沉睡里。
天上的双星 映在我们的两心里。
水面落花慢慢流
我们握着手，看着天，不语。
水底鱼儿慢慢游 啊……
一个神秘的微颤。
燕子你说些什么话
经过我们两心深处。
教我如何不想他
我是一条小河 冯至
我是一条小河， 我无心由你的身边绕过－－
你无心把你彩霞般的影儿 投入了我软软的柔波。
我流过一座森林， 柔波便荡荡地
便是他，他们便是我。/我中也有你，你中也有我。/我便是你。/你便是我。……”
《炉中煤》
一
啊，我年青的女郎！ 我不辜负你的殷勤， 你也不要辜负了我的思量。 我为我心爱的人儿
燃到了这般模样！
二
啊，我年青的女郎！ 你该知道了我的前身？ 你该不嫌我黑奴卤莽？ 要我这黑奴底胸中，
才有火一样的心肠。
三
啊，我年青的女郎！ 我想我的前身 原本是有用的栋梁， 我活埋在地底多年， 到今朝才得
繁星
春水
冰心
冰心
一 繁星闪烁着——
一○六 诗人从他的心中
深蓝的太空，
滴出快乐和忧愁的血。
何曾听得见它们对语？
在不知不觉里
沉默中，
已成了世界上同情的花。
微光里，
一四六
它们深深的互相颂赞了。 二
经验的花 结了智慧的果，
童年呵！
智慧的果
是梦中的真，
却包着烦恼的核！
是真中的梦，
是回忆时含泪的微笑。
《凤凰涅槃》：“ 集香木自焚，复从死灰中更生，鲜美异常，不再死。”