第六章 明代传奇

3、爱情悲剧中周朝俊的《红梅
记》写得较好。
四、吴江派群体与玉茗堂风格 影响下的剧作家
1、沈璟与吴江派 沈璟改编、创作了17本昆剧， 合称为《属玉堂传奇》。流传至今 的有《红蕖记》、《埋剑记》等。 沈璟的曲学主张比他的戏剧创作 影响大。
他的思想保守，倡导封建伦理
道德的气息比较浓厚；
本色论，强调语言的通俗自然；
《浣纱记》，原名《吴越春秋》。 写范蠡与西施的故事。 以范蠡、西施之间悲欢离合的爱 情为线索，将男女爱情与国事兴亡 结合在一起，将爱情主题与政治主 题融为一体。在戏曲史上具有开创 意义。
3、《鸣凤记》
传为王世贞或其门人所作 它堪称戏曲史上较早、较完整 地反映当时政治事变的悲剧现代戏。
《鸣凤记》，写嘉靖年间夏言、 杨继盛等忠臣义士与严嵩及其党羽 殊死斗争的当朝实事。 “前后同心八谏臣，朝阳丹凤一 时鸣。”剧名即取此意。 它的最大贡献是第一次将当代的 重大政治斗争搬到舞台上，这对后世 的传奇创作产生了深远影响，清代的 《清忠谱》就是受其影响的结果。
二、明代中期三大传奇
1、李开先《宝剑记》
抒发心内愤意、化解胸中垒块，
以其充满战斗激情的烈烈雄风， 强悍地掠过明代开国后近两个世纪 的沉闷剧苑。
《宝剑记》全剧一共五十二出， 是第一部根据小说《水浒传》改编 成的戏曲。 情节作了较大的改动 ：主导 思想是忠君爱国，剪除权奸，写 忠与奸的矛盾 这种改动，可能与嘉靖时的 黑暗政治有关。
声律论，强调戏曲创作要讲究
音律。
2、玉茗堂风格的剧作家
戏曲史上将宗汤、学汤较为
明显并有所成就的剧作家们称为
“临川派”，或者称以汤显祖室名 为题的“玉茗堂派”。
强调男女至情，重视个人的感
情作用，以感情说反对道学家 的性理说；
强调语言要有文采； 意趣说，强调戏曲创作要讲究
内容。
剧作以男女至情反对封建礼教， 以奇幻之事承载浪漫风格， 以绮词丽语体现无边文采。 吴 炳 《西园记》《绿牡丹》 阮大铖《春灯谜》《燕子笺》 孟称舜《娇红记》
第六章
明代传奇的 发展与繁荣
一、明初传奇概述
♣ 明清传奇是不包括杂剧在内的
明清中长篇戏剧的总称。
♣ 明代戏曲在音乐上规格化，宫
调系统也比较严密，文词典雅。
♣ 明初的传奇带有浓厚的伦理教化
意味。
1、邱濬《五伦全备记》传奇是 明初枯燥无味的道学戏剧的发轫之作。 2、邵璨《香囊记》开辟了明代 传奇骈俪化、典雅化和八股化的源头。 3、明初百馀种传奇中，较少受道 学气和八股味污染的有《精忠记》、 《金印记》、《千金记》、《连环记》 等知名剧作。
2、四大声腔与《浣纱记》
戈阳腔 余姚腔 海盐腔 昆山腔 嘉靖中叶，魏良辅改革并推进了 昆山腔的发展。使昆腔脱颖而出。 “清柔婉折” “出乎三腔之上”。 2001年世界文化遗产“人类口头 与非物质文化遗产”，成为全人类共 有的财富。
梁辰鱼的《浣纱记》是第一部 用改革后的昆山腔谱曲并演出的传 奇剧本。 是一出极为崇高而苦涩的爱情 悲剧，又是一出沉重的历至崇祯年间，传奇创作进 入了高潮期和繁荣期。
以汤显祖为杰出代表的临川派
传奇作家，和以沈璟为带头人的吴 江派，在传奇的创作和理论上也形 成了自己的特点。
1、高濂的爱情喜剧《玉簪记》 脍炙人口，饶有风趣。是中外观众 喜闻乐见的轻喜剧。
2、孙钟龄的《东郭记》和《醉 乡记》，合称为《白雪楼二种曲》。