肖邦《降b小调第二钢琴奏鸣曲》的体裁特性、艺术气质与情感内涵

同时期 的舒 曼 、门德尔松等 人的作品相 比更 表现 出鲜 明
的 个 性 。这 主 要 呈 现 于音 乐 素 材 的高 度 凝 炼 和 驾 驭 这 些
音乐素材所展 现出来 的严密逻辑性 。与此同时 ， 作为一种 音响象征 ，其所营构 的音响意境 以及 由这些外在音 乐意
境 所 蕴 蓄 的 内在 情 感 与 审 美 趣 味 ，无 不 展 现 出堪 与 贝 多
广东技 术 师范学 院学 报 （ 社会 科学 ）
２１ ０ ２年第 ４期
Ｊｕ ａ ｆＧｕ ｎ ｄ ｎ ｏｙｅ ｈ ｉ ｒ ｌＵｎｖ ｒｉ ｏ ｒ ｌ ｏ ａ ｇ ｏ ｇ Ｐ ｌｔ ｃ ｎ ｃＮｏｍａ ｉｅ ｓｔ ｎ ｙ Ｎ． ２ ２ ｏ４， ０１
肖邦《 ｂ 降 小调第二钢琴奏鸣曲》 的体裁 特性 、 艺术气质 与情感 内涵
致 守 着 原 有 的 自律 特 性 。我 们 依 然 会 看 到 ， 贝 多 芬 、 像 舒 伯 特 的奏 呜 曲 已 逐 渐 展 现 出 强 烈 的抒 情 性 ，音 响 意 境 中
而不是淘 汰已有 的风格 ， 因为在 一些作品 中 ， 有 的音乐 前 风格依然 存在 ，有些作 品则 将前 后两种审美取 向整合 为
中 ， 体 裁 上 虽 展 现 出 明显 的 继 承 性 ， 其 音 乐 气 质 ， 其 但 与
有使 奏呜曲这一本具 自律特 性的体裁 日益赋予他律性 的 情 感内容 。而 到舒曼 、 门德尔松 ， 乃至李斯特一代 ， 这种倾 向越见明朗。
华丽抒情特质其 实也一直贯 穿其 中。但我们还 是可 以看 到， １ 自 ９世纪 ３ ０年 代 以来 ， 肖邦的音乐 中逐 渐增加 了 在 某种此前所 没有 的激越 、 深沉 的新因素 ， 一直维 系到他 的 晚年 。 应该说 明的是 ， 这种新因素的引入 并不 意味着他从 前那 种优美 华丽 而又 富于幻 想的音 乐风格便 从 此消失 ，
而 是 与沉 雄 激 越 的新 因 素 时 而 交 融 时 而 分 离 ， 由 此形 成 了一 种 二 元并 置 的 态 势 的审 美 特 性 。这 种 状 况 在 １ 纪 ９世
主义时期 与浪漫主义时期 的奏鸣 曲还是存 在着某种本 质 差异。如果说古典主义奏鸣 曲中的某些作品 ， 如莫扎特的
肖邦是浪 漫主义时代一 位兼及演奏 与创 作双重才 能 的音乐家 。他 的创作涉及 了奏鸣 曲、 协奏 曲、 叙事 曲、 圆舞 曲、 夜曲 、 音乐会练 习曲 、 独具 民族风格标识 的波 兰舞 曲 、 玛祖卡 等。从 肖邦 的一生创作 中， 其创作风格是随着他 的
人 生 阅 历 与 生 活 际 遇 的 变 更 而 变 化 的 。 而 这 一 变 化 过 程 似 乎 也 没 有 清 晰 划 一 的 截 然 分 界 ，早 期 作 品 中 所 备 有 的
一
） 的பைடு நூலகம் 迹 。
一
、
《 ｂ小调 第二钢琴奏鸣 曲》 降 体裁特性
的情感外化 已十分明显 。 者表现在贵族 文化层 面 ， 者 前 后
则 是 表 现 在 平 民化 这 一 层 面 上 。 这 一倾 向来 看 ， 们 都 从 他
肖邦 一生共创作 了三首钢琴奏 鸣曲。第一首创作 于 １２ ８ ９年 。１ ０年之后 ， 他才创作 了第二首 。在第二 首套 曲
芬 同一体裁相媲美的深刻性 。 作为一种传 统体裁 ，奏呜 曲的开端是属 于 自律性 的 音乐体裁 。直到海顿 、 莫扎特时期也依然如故。可到 了贝 多芬手 中 ， 这种本具 自律特性 的音乐体裁 ， 却悄 悄地驮载
起 一 些 非音 乐 的 因 素 ， 人 的 情 感 。值 得 注 意 的 是 ， 典 如 古
Ｋ２ ２第 一 乐 章 让 人 产 生 情 感 联 想 的话 ， 么 这 种 情 感 因 ．８ 那 素 是基 于 作 曲 家 一 种 不 自觉 的 流 露 ， 不 是 刻 意 表 达 ． 而 或 对 之进 行一 种 外 在 的动 态 模 拟 。而 到 了 １ 纪 浪 漫 主 义 ９世
３ ０年代表 现得较 为突 出 ，降 ｂ小调第 二钢琴 奏鸣 曲》 《 就
郑 苏丹
（ 东技 术 师 范 学 院 ， 东 广 州 ５０ ６ ） 广 广 １６ ５
摘
要： 肖邦 的 钢 琴作 品 既具 备 飘 逸 优 美 的 高 贵 气 质 ， 不 乏 集 中 缜 密 的逻 辑 性 。 尤其 是 １ 又 ９世 纪 ３ ０年 代 以后 的 音
乐 作 品 ， 逐 渐 展 现 其 激 越 雄 强 的审 美 特 性 的 同时 ， 蕴含 着 深 沉 的 思 想 内涵 与 情感 体 验 ， 由此 使 他 成 为 １ 在 还 也 ９世 纪 西 方 音 乐 文 化 实 践 中将 个 性 与地 域 文 化特 性兼 熔 一 炉 的 杰 出代 表 。 本 文 分 别 从 肖邦 的《 ｂ小 调 第 二 钢 琴 奏 鸣 曲》 降 的体 裁 特 性 、 曲 家在 作 品 中所 凸现 的新 的 艺 术 气质 和 作 品 的精 神 内涵 三 个 层 面 ， 示作 品 与作 曲家 人 生 阅历 、 神 状 态 及 逐 渐 变 作 揭 精 化 的 审 美 情 趣 的 内在 关 联 。 关键 词 ： 邦 ； 漫 主义 音乐 ； 琴奏 鸣 曲 肖 浪 钢 中 图 分 类 号 ： ２７４ ４ Ｉ ０ ．１ 文献标识码 ： Ａ 文章 编 号 ：６ ２—４ ２ ２ １ ）４—０ ３ １７ ０ Ｘ（０２ ０ １４—０ ３
是 代 表 后 一 种 审 美 取 向 的 典 型 作 品 。因而 ， 择 这 一 作 品 选
作 为研究视点 ， 有助于我们把握 肖邦 音乐风格 异化 （ 将 这
里 用 “ 化 ” 词 ， 要 是 表 明那 仅 仅 是 一 种 新 因 素 加 入 ， 异 一 主
时期 ，尽管许多音乐 已展现 出明确描绘外部世界 和个体 内在情态 的审美取 向 ， 但在奏鸣 曲体裁上 ， 这种倾 向似乎 远没有其它音乐 体裁那样表 现得那么适 时的敏捷 ，它大