电影文学剧本《鱼哭了水知道》
鱼哭了水知道
（根据xx 同名小说改编）
故事梗概
在塔镇打工的农民工梢子、巧玲相濡以沫，但由于自身的胆怯，梢子眼睁睁看着巧玲被暴徒所伤，不仅没有奋力制止，也未向任何人求助或报警。
事后，暴徒被警方拘留。
颇有正义之心的好民警孟钢十分愤恨梢子的懦弱，民众也对梢子的行为不能理解。
梢子和巧玲却仍旧坚强乐观地生活，表面上看来似乎根本没有受到任何影响，不但如此，两人的感情反而更加深厚。殊不知梢子却暗暗试图把隔壁未曾谋面的邻居想象成一个柔弱的女人，以减轻自己内心的不安。
暴徒的亲属欲求“私了”，托公司的钱主任送来钱款，梢子、巧玲推拒不成，不料当夜那些暂时收下的钱款不翼而飞。
巧玲被辱的消息传到家乡，二姐也赶来责备梢子不能保护妹妹，并鼓动梢子向暴徒家属要求赔偿。梢子和巧玲以自己特有的方式予以拒绝，二姐不禁感到迷惑起来。
在二姐的暗示下，巧玲含羞提出与梢子同居。梢子仍视巧玲为纯洁如初的少女，规劝巧玲不要以这种方式作践自己。
孟钢向梢子流露了自己对他的敬意，让梢子非常感动。随后，梢子接受了小报记者的采访，再次受到人格怀疑。但梢子终于发现隔壁住的是个女人，并得知其名玛丽，因情感受挫而对生活产生了灰暗意识。梢子心头似乎安稳下来，一切非常完美。通过与玛丽接触，梢子认定她也是一个好姑娘。
梢子原计划求助孟钢找到遗失的钱，但面对孟钢，却没有说出口，临时决定把孟钢引向野外，向他提供了一个以毒攻毒的方子，以期解开他前段时间结下的心理疙瘩。
xx 受到欺负，梢子竟然也能挺身相助。
为了彻底改变玛丽生活态度，梢子忍痛把他和巧玲近来的遭遇经历向玛丽合盘托出，让玛丽意识到自己的那点不幸与之相比根本不算什么。带着对梢子的尊重，玛丽离开
塔镇，重新开始了生活。
在孟钢的暗自帮助下，不翼而飞的钱款失而复得，梢子、巧玲喜出望外，但仍旧决定将钱
款送还。他们一同幸福地躺在床上，开始了曾经的纯真嬉戏。
人物表
梢子23 岁
xx21岁
xx28岁
xx22岁
工长50 岁左右
老xx50 岁左右
钱主任40 岁左右
道升30 多岁
二姐30 岁左右
黑记者25 岁左右
白记者25 岁左右
皮扣20 岁左右
转转20 岁左右
xx30 岁左右
1. 出租屋内晚上内景
梢子和巧玲躺在床上，纯真的孩童般快乐嬉戏，吃吃低笑（无任何其它声音）。
梢子猛地翻过来翻过去数次。炽热而克制的眼神。
忽然，梢子仰面而卧，神情兴奋至极，渐渐松弛下来，眼角闪现幸福泪花。
2. 老xx 出租大院院内晚上外景
梢子被人粗暴地从屋内推搡出来。屋门关上。梢子怕惊动别人又胆怯又着急地用力推，推不动。他跑到窗前，趴在那里往里看，又下意识地躲开。
梢子往院子边上跑，试图跑到屋后，但没有通往屋后的路，只好又转回来。麻木似的，梢子在隔壁门前停下来。又好像怕人看见似的，蹲下身去，一点点挪动到自己房间的窗下。他想站起来，因为无力，而没有做到。
院外行驶的车灯不断照亮院子上面的夜空。可以看到车辆从院门口无声驶过。
梢子不停地在院子里兜着圈子，从不同的角度回望自己的房间。
梢子像是走不动了，蹲下来。
一个黑影猛地蹿到梢子背后。梢子站起来，差点被撞倒。那人看见是梢子，竟然一惊，随后掉头朝院门口跑去。
梢子看夜空下那些黑黢黢的出租屋。门窗里透出的光线，也都鬼鬼祟祟的，磷火般一闪。梢子的目光定在左邻的窗户上，似乎能看到窗帘是翠绿色的。
又有两个黑影从梢子身后蹿过去，梢子没理会。
巧玲的影子软软站在屋门口，梢子把目光从窗口挪开。
巧玲似乎站不住了，把整个身子都倚在了门框上。倚了一阵，巧玲就磕磕绊绊慢慢向院门走。巧玲好像没看见梢子。
xx 在院门口的石头旁磕绊了一下。
梢子眼睁睁看着xx 绕过石头，走到街上。车辆行驶的声音陡然响起来，整个世界随即一片嘈杂。（片头字幕叠印完毕）
3. 出租屋内晚上内景梢子什么感觉也没有地打量着变得十分陌生的屋内。最后，目
光落在巧玲遗落在地的一只丝袜上。
梢子默默走过去，捡起来，走到窗下的水盆旁边，细细洗着。洗好了，孤零零搭在
晾衣服的铁丝上，面无表情地看一会儿，然后扭身走向床铺，颓然躺下，蜷缩成一团，即刻合上眼皮睡去。
4. 老xx 出租大院院内晨外景一派繁忙景象，有才起床在水龙头下洗漱的，有蹲在屋檐下吃早饭的，有匆匆往外走去赶着上班的??梢子随着人走，脸去转向他邻居的窗户。
窗帘确实翠绿，窗帘后面静静的，显示着无人居住。同公司的道升从梢子跟前走
过，向他挤眼一笑。梢子竟然也一笑。
5. 公司制冷间白天内景梢子奋力搬运着大蒜包，他穿着厚厚的棉衣，额头上却明显出
了汗粒。工长坐在门口一张桌子后面，翻看账本。
梢子走过来：工长，我出去一下。（边说边脱棉衣）工长还没说同意，他就把棉衣一
脱，挂在门旁的钩子上，跑了出去。
6. 白天外景
梢子跑出公司大门，又一口气跑到公路上。梢子跑下公路，急速穿过一片蓬勃的玉米地。
7. 老xx 出租大院附近白天外景梢子从田野里跑到路上，气喘着往前走，忽然看见
皮扣在前面转悠。梢子立刻停下来，皮扣也发现了他，但两人目光马上相互躲开
了。孟钢（骑着辆山地自行车，从皮扣背后疾驶而至，粗粗叫了声）：皮扣！梢子
身上一激灵，皮扣也忙把插在裤兜里的一只手拿出来。梢子悄悄退到路边的墙角后
面，等了一会儿就原路返回。
8. 制冷间外白天外景
梢子慢慢走过来。
工长：
这两天你总往外跑，你去哪儿了？该不是去动物园看大象了吧。梢子（当真）：
xx 动物园还没建好。
工长：知道没建好！要建好不晓得猴年马月。嗯，刚才派出所的人来找你，好像
要问你什么事。
梢子一愣。正在旁边干活的道升暗自露出心知肚明的神情，却又有些担忧地摇了下头，悄悄叹息一声。
工长（暗含同情）：
你快去吧。
梢子木然转身朝回走。
9. xx 派出所附近白天外景梢子走过来，迟疑地走进派出所大门。大门上悬挂着一条
红色横幅，警戒不法分子。
梢子从横幅下面穿过。
10. 派出所笔录室白天内景孟钢坐在椅子上，用一根长铅笔戳着腮帮子，像是很无
聊。问话（画外音）：两天前晚上的事你都还记得吧。你放心，相信人民共和国法律，不法分子
将得到严惩！
梢子猛一愣，像是把什么都忘记了。
11. 派出所院内白天外景梢子从审讯室走出来，才走两三步，就看见巧玲从另一个
房间里出来。梢子不由将头一低。巧玲的头也半低着。巧玲（轻飘飘直着向他走来，到
了跟前，轻声细语）：
我的丝袜呢，梢子？梢子：
我，我??洗过了。
xx 点点头。
梢子：
原准备给你送去的。
xx（小声）：
你不是忙嘛。我还有两双，不耽误我穿。
梢子（怔怔地叫）：
xx ??（声音由不得一颤）
巧玲抬起头来。不错，这就是梢子的巧玲。他心爱的巧玲。她有多好看！她多完整！她多懂事理！头发多黑，刘海多漂亮。瞧她的眼神，多善良，多纯洁！
梢子（讷讷）：
巧玲，这是不是你??你是不是??（指指派出所，意思是指报案这件事）
xx 无辜的眼神。
梢子（自觉不用问了，声音也正常了）：
我还得快回公司，今儿上午进了五车货，下午还要出五车货。
梢子转过身去，灵活地向前跑跳了一下，又扭转脖子。
梢子：
我得快回去了！
梢子跑跳着往前走，把灵活的背影留给巧玲。
12. 街上白天外景
梢子一路小跑，慢慢收了脚步，要掉转方向的意思。他偏头想着什么。想通了似的，正要快步走，背后传来孟钢的喝声：
你妈的，神仙啊！
梢子惊一跳，回头看见xx 骑车走过来。
孟钢身子低趴着，脑袋昂着，像巨型的蜥蜴。梢子就笑了。
xx：
你妈的，你还笑！你笑得出来？服了你！
梢子不笑了。梢子立定在道边。
xx（一甩头）：走！（嘴里还骂）你妈的，你神仙！你老神仙啊！你几千年的修炼啊？
梢子乖乖跟在了xx 后面。小跑，快跑。
xx 骑得快，梢子就跑得快。
13. xx 白天外景
梢子忽然发现孟钢是要把自己带向野外，就疑惑地停了下脚步。
xx（回头命令）：
走！
14. 野外白天外景
孟钢和梢子一前一后穿过田野，来到一面长着一棵参天白杨的土坡下。孟钢还没下车就抬腿将梢子踹了，梢子猝不及防，呻唤一声，跌倒在地。孟钢顺手把山地车一丢。
xx（嘴里依旧骂骂咧咧）：你妈的，你把我气死了！把二大爷给活活给气死了你他妈抵不抵命！（又恨铁不成钢地连连踹了梢子几脚）
梢子疼得呲牙咧嘴，倒在地上爬也爬不得。
xx 眼睛红通通的。梢子怕了。
xx（叉开两腿高高站着，命令）：
站起来！
梢子应声站起。
xx 不等他站稳，又踹过去。
梢子倒下，孟钢脚踏梢子的胸脯，下死劲盯着梢子的眼睛。
xx：
妈的，我算看出来了，你就是个欠揍的，皮疼，肉贱。自己的女人让人玩两个小时，你他妈楞是屁都没放一个。你怎么就不会冲冠一怒？你还叫人不叫？你他妈就不是人！你今天给我说说，你怕什么？
梢子也在看着孟钢，眼里却没有一丝看到他的反应。
xx：
你怕什么！
xx 下意识伸手摸摸别在腰里的警棍。
xx 说：
你怕挨揍对不对？你惹不起地头蛇是吧？那就跟他们拼啊！看谁心虚？你为什么不跟他们拼？你打不过他们，那就出去叫人！你是不是觉得女朋友被轮奸不算回事？你可够开放的！你特殊材料做的？我来问你，你爱惜她吗？我看你是只爱惜自己！你个老神仙，我不知道骂你什么好了。你他妈的，你这就该撞墙死去！二大爷眼看着你去死！你说话，快说话，你装死是不是？妈的，你老神仙，你特殊材料，你想死都死不了！服了你！
梢子木木的，眼皮往上翻着，目光越过孟钢的头顶，看到了孟钢背后的大杨树。
梢子一语不发，孟钢突然就变得松松垮垮了。他把脚从梢子胸脯上拿下来，对着梢子一遍遍地慢慢摇头。
四周都是绿庄稼，都水灵灵的。一股风吹过去，玉米地里哗哗绿响。孟钢（压低了声音）：
梢子啊，我为你难过，可你把我惹恼了。看来你怕惹皮扣，不怕惹我。
梢子张了xx，可还是一声不响。
孟钢把警棍从腰带上摘了下来，拿警棍在梢子脸上晃来晃去。
梢子眼里没有恐惧。
xx（不动声色）：
我电别人就是电自己，可我今天就要电你一次。
梢子“嗷”一声，腾空跳起来，又重重摔倒，身体紧缩成一团。
梢子（抖着嘴唇）：
xx??x大x 爷，我说我??我说。
xx 收起警棍，黑着脸。
xx：
都他妈一个德行！你都该休克了，却又偏要讲话。妈的巴子的，你是要气死我！你让我遭罪大了，你老神仙。以后别让我看见你，见你一次揍你一次！（说着，转身扶起他的山地车，抬腿骑上去，从两块玉米地中间的小道上走了）
梢子看到孟钢就像硬是挤入了一堵厚厚的绿色墙壁里去。
梢子努力地定定眼神，眼里就只剩下那些茂盛的庄稼。
梢子渐渐平静下来，眨巴着眼皮看天，看那棵大杨树。
梢子（喃喃）：
我说??
15. 派出所笔录室白天内景闪回
梢子：我说??转转先闯进来的，皮扣在后??
16. 出租屋晚上内景闪回受惊的梢子和xx 从床上翻身坐起。转转和皮扣一前一后
闯进来，显然都喝了酒。转转看见了xx。
转转：咦，这就是你传说中的小对象吗？还挺俏的嘛。梢子悄悄示意巧玲离开，巧玲领会，正想穿上丝袜，暴牙就走进来。一看见陌生的xx，梢子就慌了。
xx 来者不善。梢子又赶忙向巧玲使眼色。巧玲也禁不住慌了。巧玲手慌脚乱地穿丝袜。才穿了一只，暴牙、转转、皮扣三个人就几乎异口同声地轰赶梢子出去：出去！梢子出去！
xx 顾不得穿丝袜了，站起来就往外跑。几根手臂一起挡住了她，并猛地把她推倒在床
上。
17. 野外白天外景梢子不能动弹。
孟钢的幻影在梢子面前高高站着，头顶与坡上的那棵杨树平齐，帽檐上挂着一朵白云。
梢子：
我打不过他们。
18. 派出所笔录室白天内景闪回
梢子：
我打不过他们。
19. 出租屋晚上内景闪回歹徒将梢子往外推搡。
梢子被推到门口，这时才好像忽然想起来巧玲将被留在屋内。他又要冲，但抵不过他们三个人，就被推到了门外。
20. 派出所笔录室白天内景闪回
梢子：他们都是坐地户。老曹是皮扣的叔，转转平时就很凶??公司钱主任??是他舅舅。
21. 出租屋外晚上外景闪回梢子从窗子里朝里望，被转转狠狠斜了一眼。梢子转
身无助地看着那些关紧房门的出租屋。
22. 野外白天外景
梢子慢慢爬起来。
梢子：
他们不会帮忙的??
23. 派出所笔录室白天内景
梢子（吞吞吐吐）：
他们不会帮忙的。
梢子（低头）：我以为他们不会管我的事。
梢子：
叫人家又得打搅人家。梢子不敢朝人看，只看自己规矩放在膝盖上的两只手。
24. 野外白天外景梢子爬起来，拍拍身上的土。
梢子（把头转向坡上那棵xx）：我说孟钢，你，你打得好。你再来打我啊，来，来，来，再来打我啊！
—算你厉害，大象！梢子往回走，一边走一边检查身上有无受伤，意外发现并没有。
25. 制冷间外白天内景梢子干活更有劲了，耽误的时间要补回来。肩上扛了一包蒜，还让人再加上一包：
再来一包！又一包加上去，梢子扛起来飞走。
26. 公司食堂中午内景梢子端着饭盒排队走近售饭口，往里看看。
梢子：
要份红烧肉。
食堂的xx 给他装了满尖一饭盒。
梢子付了钱，喜滋滋拿回旁边去吃。
吃着，梢子忍不住噗嗤一笑。道升靠过来。
道升：梢子，你有好事了吗？梢子忙绷住脸。
道升（环顾一下左右，压低声音）：梢子，你得多长个心眼。哪个警察会向着你个乡下人？关个三天两天放出
来，你冤不冤？
梢子吃红烧肉没味儿了。饭盒里的红烧肉堆得像座山，梢子把筷子插在丰饶的饭盒里，竟没拔出
来。
27. 食堂外水池旁中午外景梢子把红烧肉倒进垃圾桶。有个工友看见了，吹起口
哨，来到水池旁，朝他斜着眼晃荡着一条腿，没
说话。
28. 制冷间内白天内景梢子紧紧裹着棉大衣独自躲在角落，看着密密排列的货架，暗想道升的话。梢子有些魂不守舍。
电影文学剧本的写作基础
电影文学剧本的写作基础 导读：电影剧本，包括着三种不同的剧本，即电影文学剧本、电影分镜头剧本和电影完成台本。今天，几乎任何一部发行放映了的国产影片都同时拥有这三种剧本。就一部影片所拥有的这三种剧本的内容而言，是大致一样的，但它们是由影片不同职务的创作人员完成的，而且在影片制作的不同阶段上出现，发挥着不同的作用。 一、电影文学剧本 电影文学剧本的创作活动，是一部影片总体创作过程的第一个环节。它是由电影编剧来完成的。在影片的全部创作人员中，编剧是第一个接触生活素材的人，是他最先从生活中获得启示、灵感、冲动和思想，对素材进行分析、选择、加工、提炼，使之成为一部影片特定的题材，构思出人物和情节，并组织成一个完整统一的格局，设计出与内容相应的艺术形式的。 电影文学剧本是电影的基础，它对未来影片的主题、人物、情节、结构、以及风格、样式等等，都有明确的规定。导演在把一个电影文学剧本实现在银幕上的时候，对上述内容通常是无法作根本改动的。例如他不可能把在文学剧本中本来是顺序讲下来的故事改成插叙或 回叙式的结构;他也不可能把一个喜剧剧本导演成一部悲剧。除非在拍摄之前他重新改写电影文学剧本，而这样的作法反而更加说明文学剧本乃"一剧之本"了。 电影文学剧本是一部影片成功的保障。一个导演只是在拥有一个
好剧本之后才有可能组织创作班子，展开他的工作;一个电影厂的领导部门只有在审定了电影文学剧本并对它的思想艺术质量做出充分估价之后，才有可能下达生产命令，投放摄制经费。 二、电影分镜头剧本 又常被称为导演台本或导演剧本。 电影是由一个个场景和一个个镜头组成的。导演在拿到满意的文学剧本之后，就要作一些更为具体细致的拍摄计划，比如这一段戏用多少镜头拍，这些镜头是从什么角度、什么距离、什么方式(推、拉、摇、移……等)去拍。在这个剧本中，哪些戏可以在同一个景里拍摄?哪些戏可以在同一个季节里拍摄?等等。所有这一切，在文学剧本中通常规定的并不是十分明确，有些问题甚至根本不去规定它(例如不规定拍摄的镜位、景别)，所以导演要以电影文学剧本为依据，在电影分镜头剧本中把它们制定出来。只有这样，摄制组全体人员才能根据分镜头剧本的十分具体的指示，着手自己的工作。 分镜头剧本的写作方式因导演的习惯而不同。有的导演喜欢自己单独来干，有的导演则喜欢同它的主要创作人员(摄影师、美工师、录音师、化妆师、道具师……)一齐讨论研究，最终把它制定下来。 三、完成台本 又常被称作镜头记录本。这是在整部影片拍完之后，由场记完成的工作。导演在拍片过程中并不总是按照分镜头剧本进行。他经常灵机一动地改变自己在分镜头剧本中订下的方案，作一些增删改动。完
《电影剧作写作基础》摘要
《电影剧作写作基础》摘要 第一章电影剧本是什么？ 一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事。它象名词(noun)──指的是一个人或几个人，在一个地方或几个地方，去干他或她的事情。所有的电影剧本都贯彻执行这一基本前提。一部故事片是一个视觉媒介，它是把一条基本的故事线加以戏剧化。如同所有的故事一样，它有一个明确的开端、中段和结尾。 所有的电影剧本都包括这一基本的线性结构。我们把这一电影剧本的模式称之为示例。它就是一个模特儿，一个式样，一个构思的规划。 第一幕，或称开端一个标准电影剧本的篇幅大约有120页，或长两个小时。不论你的剧本全用对话、全用描写，或两者兼有之，均可按一分钟一页来计算。电影剧本中的一页等于银幕时间一分钟。第一幕是开端，可看成建置(setup)部分，这是因为你要用30页左右的稿纸去建置（确定）你的故事。你应该用大约十页的篇幅来让读者明白谁是你的主要人物，什么是故事的前提，故事的情境是什么。在第一幕结尾处要有一个情节点。所谓情节点就是一个事变或事件，它紧紧织入故事之中，并把故事转向另一方向。这一事件一般出现在第25～27页之间。 第二幕，或称对抗第二幕是你故事的主体部分。一般是在剧本的第30页至90页。它之所以称为电影剧本的对抗部分，是因为一切戏剧的基础都是冲突(conflict)。一旦你给自己的人物规定出需求(need)，亦即在剧本中他想要达到什么目的，他的目标是什么，你就可以为这一需求设置障碍(obstacles)，这样就产生了冲突。第二幕结尾处的情节点一般发生在第85页至90页之间。 第三幕，或称结局第三幕通常发生在第90页至第120页之间，是故事的结局。故事是如何结束的？主人公怎么样了？他是活着还是死了？他是成功还是失败了？等等。你的故事需要有一个有力的结尾，以便使人理解并求得完整。 戏剧性结构可以被规定为：一系列互为关联的事情、情节或事件按线性安排最后导致一个戏剧性的结局。 第二章主题 当我们谈论电影剧本的主题时，我们实际谈的是剧本中的动作和人物。动作就是发生了什么事情，而人物，就是遇到这件事情的人。每个电影剧本都把动作和人物加以戏剧化了。 每个故事都有明确的开端、中段和结尾。每个电影剧本都有个主题。第一步是寻找主题，寻找主题应从寻找一个动作和一个人物开始做起。下一步是扩展你的主题，赋予剧本中的动作以血肉，把焦点集中在剧中人物身上，这样就扩展了故事线和突出了细节。要想方设法去收集素材。 调查研究会给你一些想法，使你对人物、情境和故事发生地点有所认识。它
2016年北京电影学院文学系编剧电影剧本创作历年真题及答案
育明教育独家专注北京电影学院考研专业课辅导 1【文学系】 院系：文学系 研究方向名称：电影剧本创作 研究方向介绍：电影剧本创作是电影创作中最基础、最核心的环节，电影艺术整体水平的高低，首先取决于电影剧本的创作水准。本研究方向旨在选拔出具有电影剧本写作经验和一定电影剧作理论基础的考生，经过更高层次的电影剧作实践和更深层次的电影剧作理论学习，使其成为在电影剧本创作具有较高能力的专门人才。业务课二名称：小品写作 业务课二介绍： 考试要求在规定的时间内，根据所给的材料（包含命题、背景资料、人物及主要情节等），按要求完成一篇具有视听思维、情节完整、逻辑合理、人物鲜明的短片剧本。
育明教育独家专注北京电影学院考研专业课辅导 22016年北京电影学院【艺术与电影基础理论】（专业学位） 育明教育推荐阅读书目： 《艺术学概论》彭吉象 《艺术概论》王宏建 《艺术概论》赵彬主编 《艺术学基础知识》王次炤 《中国电影史》钟大丰 《外国电影史》郑亚玲 《认识电影》（美）路易斯.贾内梯著 《电影理论与批评》王志敏 《电影史：理论与实践》（美）艾伦、戈梅里著李迅译 外加重要辅助资料育明教育独家内部笔记资料包含： 【艺术热点】+【中西文论】+【文艺理论】+【艺术理论内部试题库】 +【电影基础理论内部试题库】
育明教育独家专注北京电影学院考研专业课辅导 32016年北京电影学院【艺术与电影基础理论】（专业学位）考研重点内部资料艺术作品的情节？由哪几部分组成？ 情节是叙事性艺术作品中人物活动的有机连接与组合，是生活中矛盾斗争的发展演变过程，也是人物性格成长的历史。它是由一系列展示人物性格、表现人物与人物，人物与环境之间相互关系的具体事件构成。所以情节一般由开端、发展、高潮、结局四部分组成。在一些大型作品中，有的还前有“序幕”，后有“尾声”。序幕是故事发生前对故事的因由、背景、人物关系或作者意图作简要交代。开端是故事发生的起点，矛盾冲突的开始，一般以主要人物的出场为标志。发展是矛盾冲突的逐渐激化，是故事的演化进程，它是情节中所占比重最大的部分。高潮是矛盾冲突的白热化，故事发展到顶点，原有的平衡再难以维系下去。结局是矛盾冲突的结果，是故事的收场。尾声是故事结束后对人物事件发展的补充交代，或给读者、观众留下回味深思的余韵。 试比较艺术中典型与意境的异同。 典型和意境都是艺术创作中的高层次形象，是艺术家的最高追求，也是最富于审美价值的艺术形象和境界。 二者的共同之处主要体现在: (1)典型与意境同属于美学范畴。 (2)均具有丰富而深邃的内在意蕴。 (3)在被欣赏接受时，都能够产生较为强烈的情感冲击力和心灵震撼力，充分地调动起欣赏者的联想和想像，激发起欣赏者投入再创造的状态之中。 典型与意境的区别主要在于:
影视剧剧本格式要求
剧本格式要求 一、剧本基本格式 场号. 地点内景/外景时间 一部剧本最基本的构成单位是场景。因此在每一个场景前都应写上： 场号. 地点内景/外景时间，并独立占一行。 场景：从叙事角度上看，场景是一段相对连续的物理时间内发生在同一空间范围内的情节。 每个场景前应加上场号。 （1）场景首先是一个空间概念，它指的是在同一个空间范围（如街道、场院、屋内、门外等等）内所发生的情节。 严格说来，像同一套房内的走廊和不同房间，以及房门内外等情况也是不同场景《理智与情感》。 87. 巴顿农舍楼上的走廊内景白天 贝西从玛丽安房里端出一盘原封未动的饭菜。她看了看食物，一副心烦意乱的表情。 88. 巴顿农舍埃莉诺和玛丽安的房间内景白天 玛丽安：离开了你，日子多么像严冬，天色多么阴暗！我又受尽了寒冻！触目的是隆冬腊月的一片萧索！ （2）场景还是一个时间概念，正如上面的剧本，每一场景的情节都是发生在一个具体且是连续的时间段内的，如果空间不变而时间发生了明显的改变，如同一房间内的夜景和日景，即便他们连在一起，也应区分为不同的场景。场景中的时间可以区分为日（白天）、午（中午）、早晨、黄昏、晚（夜晚）、凌晨等等。 （3）场景中还有一个重要元素：情节发生时的自然氛围。除时间不同带来的不同氛围外，自然氛围还包括雨、雪、雾等。《理智与情感》 86. 巴顿农舍外景白天雨 阴雨连绵，农舍给人以阴冷荒凉之感。 二、技术上的要求 如果剧本对技术有明确的要求可以直接写出来，如果没有可不写。 1 .泰晤士河口外景黄昏
风在尖声胡啸，宛如鬼啸。远景。小男孩匹普沿着河口岸边跑来，他沿着弯曲的小道跑向摄影机，摄影机用跟摇镜头拍摄。小道旁边竖着一个把犯人尸体示众的绞架，匹普经过绞架时抬头看了一眼。渐化。 三、剧本语言的分类 影视剧本中的语言有两种：一种是叙述语言，即剧本中用以交代剧情、描述人物外貌、动作及其生活环境的语言； 另一种是人物语言，包括对白、旁白、独白等等。 1、剧本描述语言的基本要求 （1）人物活动描述要具象可感 首先，影视文学对于人物肖像、行为等可见因素的描写要准确、清晰，有高度的造型性，能够直接转化为看得见、摸得着的视觉形象。 其次，影视文学要善于把非现实或超现实的内容变成可见的物质现实，善于把抽象的内心思维、想象、梦幻、情感等物化或动作化。 （2）将心理活动变成直接的视像 在影视剧本中，经常通过内心独白（画外音）、人物形态动作的特写镜头或者某种特定意义的空镜头形式来解决。比如用突然大睁的双眼表示惊讶，用紧攥的拳头表示愤怒，用大海表达心情激动等或者通过人物对话来表现 （3）直接性说明的运用 a、用于时间、场景、景别、技术手段的说明。 b、对处于分割、重组状态的故事情节的说明。 c、对抽象的故事情节做形象化解释。 2、人物语言使用的方法 （1）旁白：确立叙述人，可以是剧中人也可是旁观者，旁白运用切忌过多，且注意与画面之间的关系，不能是对画面的重复。 （2）独白：对人物内心的表现，不可过于书面化。 （3）对白：对话应简练、生活化，体现出人物的性格特色。切忌语言喧宾夺主，使用过量，文字味太浓，缺乏生活感。 四、其他
微电影剧本创作
剧本创作必备基础 剧本写作基础：剧本的格式首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。 先来看看剧本写作常犯的错误： 1：把剧本写成了小说刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。加旁白？当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影*画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题。 2：不必要的摄象机标注如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍，这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢？也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置。剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。 这是具体的写作格式： 场景说明要黑体，时间地点要黑体，居左场景中出现的音效要黑体标出第一次出现的人物名要黑体居中人物的对话要居中，两边留空，不同人物的对话要另起一行标明摄象机的关系标明场景的切换，“切至”就是硬切，“化至”就是加转场的效果，全部居右如有特效运用，也要用黑体标出二剧本写作入门这是我在大学修读剧本写作课程时所得到的体会。记得当年导师和我们说：「要想写好剧本，就必须懂得剧本的基本知识和理论，搞明白电影的规律！」今天，身为其中的一员，有幸和大家分享一下我所懂得的剧本理论知识，如有错漏，还望大家多多包容。 简单来说，要写好一个故事，首先要构思好你的故事走向，人物关系，情节高潮，主题思想等…… 美国好莱坞有一套编剧规律：即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾，直至结局。中国也有自己的编剧规律：起、承、转、合。 在下面的文字，本人会分类将写作剧本的基本和重要的元素详加论述，并会举出实例加以说明。 < 第一节> 剧本基本理论：态度、主题<<态度(Attitude)>>
对比分析电影文学剧本与文学作品.doc
对比分析电影文学剧本与文学作品- 一、电影文学剧本和文学作品的基本内涵 电影文学剧本是运用电影的思维方式创造银幕形象的一种文学样式，是电影编者将自己对日常生活的认识、感受和理解融入艺术构思，通过电影表现方法及文宇表述的方式来描述对未来影片所抱有的感想。电影文学剧本为拍摄电影而存在，所以它需要符合电影艺术要求的一些规律，这就决定了电影文学剧本很大程度上难以脱离电影特性的束缚。电影文学剧本创造出来的形象都是由文宇展现，但未来需通过电影摄制体现在银幕上。电影展现出来的独特关学特征要求电影文学剧本本身具有一定的关学价值、文学价值，只有这样才能在思想的表达、人物的塑造以及语言的运用等方而为读者提供一定的欣赏价值。电影文学剧本因来源不同而有不同的类别，比如，依据生活素材创作或依据其他文艺形式创作。 二、电影文学剧本和文学作品之间的相互依赖性 文学作品是电影文学剧本的创作源泉,电影文学剧本常常是对文学作品或生活素材进行选择、分析、提炼、加工和构思人物及故事情节，它根据从文学作品或生活中汲取的灵感、启示、思想及冲动，融会总结形成完整的格局，最终设计一些与文学作品相呼应的艺术形式。我国首部电影《定军山》是根据古典文学作品《三国演义》改编而来，从此便开始了文学作品改编成电影文学剧本的历史。直到20世纪30年代，一部改编电影创作风格的《春蚕》到达了电影创作新的高度。自新中国成立至文革，我国根据文学作品改编制作电影文学剧本，最终通过银幕呈现出来的电影越来越多，比如《龙须沟》《祝福》《我这一辈子》《青春
之歌》《林家铺子》《鸡毛信》《李双双》和《早春二月》等，在这段时间由李心田小说改编而成的电影《闪闪红星》、黎汝清长篇小说《海岛女民兵》改编而成的电影《海霞》都取得了很大的反响。从1981年开始至1982年成为历史上根据文学作品改编电影文学剧本的丰收年，当时有一大批电影得到了人们风靡一时的追捧，比如《子夜》《牧马人》《阿Q正传》《茶馆》《人到中年》《伤逝》《骆驼祥子》《许茂和他的女儿们》《城南旧事》。之后1984年至1989年的《红高粱》《黄土地》《高山下的花环》也取得了较大的成功。20世纪90年代初，张艺谋根据文学作品拍了一系列的电影，比如根据《伏羲伏羲》进行改编后的新电影《菊豆》、根据《妻妾成群》进行改编后的新电影《大红灯笼高高挂》，另外，还有改编自余华同名小说的《活着》和由《万家诉讼》改编成的《秋菊打官司》。而陈凯歌则依据李碧华的同名小说改编而成的《霸王别姬》摘取了戛纳金钟奖。大量的根据文学作品改编而成的电影争相涌出，1995年的《阳光灿烂的日子》、1999年的《一个都不能少》、2000年的《生死抉择》、2002年的《生活秀》、2004年青年女导演徐静蕾的作品《一个陌生女人的来信》、2006年由《哈姆雷特》改编而成了《喜马拉雅王子》和《夜宴》、2007年冯小刚将小说《官司》进行改编后的电影《集结号》，另外，同一时期的还有《赤壁》和《画皮》等在原来文学作品的基础上进行的改编，这些都会给人们带来新鲜感和时代感。从世界范围上来看，将文学作品进行改编后，形成的电影不计其数，并取得了很大的成功。这些改编成功的电影有力地证明了文学作品是电影文学剧本及电影丰富的源泉和肥沃的土壤，文学作品的存在为电影提供了创作思想和题材。 三、电影文学剧本与文学作品之间的辩证关系
电影分镜头剧本写作格式完整版
电影分镜头剧本写作格 式 标准化管理处编码[BBX968T-XBB8968-NNJ668-MM9N]
电影、电视节目分镜头脚本格式 片名： 镜号景别技巧画面内容解说词音乐音响长度（秒） 说明： 镜号：每个镜头按顺序的编号 景别：一般分为全景、中景、近景、特写和显微等 技巧：包括镜头的运用—推、拉、摇、移、跟等，镜头的组合—淡出谈入、切换、叠化等。 画面：详细写出画面里场景的内容和变化，简单的构图等。 解说：按照分镜头画面的内容，以文字稿本的解说为依据，把它写得更加具体、形象。 音乐；使用什么音乐，应标明起始位置。 音响：也称为效果，它是用来创造画面身临其境的真实感，如现场的环境声、雷声、雨声、动物叫声等。 长度：每个镜头的拍摄时间，以秒为单位。 例：片名：《三让一树花常开》 镜号景 别 技巧画面内容解说词 音 乐 音响长度（秒）
1 全 — 大 全 拉、 俯 座落在大山深处的桂花小学。镜头 由学校全景拉成大全景，叠出片 名，化出 宜宾县桂花小学座 落在距县城50公里 的观音镇沙沟大山 里，这是一座村 小。 15” 专题片素材文稿报送格式 片名：XXXXXX 镜号长度画面内容解说词音效备注 说明： 镜号：每个镜头按编辑顺序的编号. 长度：该镜头的起、止时间. 画面：详细写出画面里的场景的内容和变化，简单的构图等. 解说：与该镜头对应的解说词，时间长度应与画面时间长度一致，如有采访，应在对应画面中打印出采访对象的姓名、职务、身份及采访内容字幕，并在“解说词”栏详细说明. 音效：包括音乐和音响 例：片名：《大山的女儿》 镜号长度 画面 内容 解说词音效备注15 10’27 ” — 学校 升旗 五星红旗第一次从民族小学的操场上升起，没有乐 曲，杨老师用仅有的一台风琴伴奏，仰望冉冉升起的 五星红旗，杨老师眼里噙满泪花…… 现场声 风琴声
标准电影剧本格式Microsoft Word 文档
标准电影剧本格式 加入收藏已经被10位会员收藏 2009-5-26 21:47:30 标准电影剧本格式 很多中国电影编剧忽视电影剧本标准格式的专业功能，小说与剧本界限不清，有些甚至自以为是，想当然地创造了千奇百怪、五花八门的剧本格式，场景定义不清晰，将对话与动作描写混在一起，人物和对话混在一起，让主创无法分清哪儿是“对话”，哪儿是“动作”。电影剧本的构成只有四个基本要素：场景描写（Scene）、人物（C haracter）、对话（Dialogue）和动作描写（Action），要明确区分。 标准的剧本格式有其专业功能，电影剧本的基本读者范围很窄：制片人、导演、演员、摄影、美术、服装和化妆等主创人员。规范、标准的剧本能让上述专业人员在剧本中清楚地看到自己的分内工作。 标准格式的剧本，让演员和主创立刻就能找到“对话部分”和“动作部分”，方便评估每场戏的“对话”与“动作”的比重、演员戏份的比重，以及“内景”戏与“外景”戏的比重。阅读这种格式的剧本，你可以很容易看清和区分“场景”、“时间”、“人物”、“动作”和“对话”，一目了然。
西方电影剧本格式经历了一百多年的演变，才形成了今天这种专业规范样式——我们称之为国际标准格式，中国电影剧本格式需要与国际接轨。 电影剧本的概念 电影剧本包括着三种不同的剧本，即电影文学剧本、电影分镜头剧本和电影完成台本。今天，几乎任何一部发行放映了的国产影片都同时拥有这三种剧本。就一部影片所拥有的这三种剧本的内容而言，是大致一样的，但它们是由影片不同职务的创作人员完成的，而且在影片制作的不同阶段上出现，发挥着不同的作用。 一、电影文学剧本 电影文学剧本的创作活动，是一部影片总体创作过程的第一个环节。它是由电影编剧来完成的。在影片的全部创作人员中，编剧是第一个接触生活素材的人，是他最先从生活中获得启示、灵感、冲动和思想，对素材进行分析、选择、加工、提炼，使之成为一部影片特定的题材，构思出人物和情节，并组织成一个完整统一的格局，设计出与内容相应的艺术形式的。 电影文学剧本是电影的基础，它对未来影片的主题、人物、情节、结构、以及风格、样式等等，都有明确的规定。导演在把一个电影文
电影剧本的形式范例
电影剧本的形式范例 分镜头剧本又称“导演剧本”。将影片的文学内容分切成一系列可以摄制的镜头，以供现场拍摄使用的工作剧本。由导演根据文学剧本提供的思想与形象，经过总体构思，将未来影片中准备塑造的声画结合的银幕形象，通过分镜头的方式予以体现。导演以人们的视觉特点为依据划分镜头，将剧本中的生活场景、人物行为及人物关系具体化、形象化，体现剧本的主题思想，并赋予影片以独特的艺术风格。分镜头剧本是导演为影片设计的施工蓝图，也是影片摄制组各部门理解导演的具体要求，统一创作思想，制订拍摄日程计划和测定影片摄制成本的依据。分镜头剧本大多采用表格形式，格式不一，有详有略。一般设有镜号、景别、摄法、长度、内容、音响、音乐等栏目。表格中的“摄法”是指镜头的角度和运动：“内容”是指画面中人物的动作和对话，有时也把动作和对话分开，列为两项。在每个段落之前，还注有场景，即剧情发生的地点和时间；段落之间，标有镜头组接的技巧。有些比较详细的分镜头剧本，还附有画面设计草图和艺术处理说明等。 剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。 1.Angle on 角度对准：比如BILL走出便利店，相机对准BILL。 2.Favoring 主要表现：BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL。 3.Another angle 另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。 4.Wilder angle 更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL 所在的广场。 5.New angle 新角度：换个角度表现BILL喝可乐，使镜头丰富。 6.POV 视点：从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。 7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。 8.Over shoulder angle 过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到SALLY，BILL的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。 9.Moving shot 运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反正镜头是运动的，至于具体怎么动，还不是现在考虑的问题。 10.Two shot 双人镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动，防止“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，如果越过这条轴线，在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混淆。 11.Close shot 近景：强调SALLY美丽的眼睛，但一般少用为妙。 12.Insert 插入镜头：某物的近景，比如天色已晚，SALLY问BILL几点了，BILL抬起手来，接下来可以接一个BILL手表的特写，当然你还可以用此种镜头来换景，比如BILL移开手表时
电影剧本范文
三一文库（https://www.360docs.net/doc/5413670423.html,） 〔电影剧本范文〕 *篇一：电影剧本的格式及范文 电影剧本的格式及范文 文字形式的电影剧本实际上是三种情况： 1、电影剧本（“电影文学剧本”）：编剧完成 2、分镜头剧本：导演完成 3、完成台本：场记记录完成 我们所讲的电影剧本都是指第一种情况，即由编剧完成的剧本。 一、电影剧本的几种写作格式 1、文学剧本式： 特点：可读性强（文学作品的可读性）。 电影感弱。 例1、“春天，踩着湿淋淋的步子来到了。” 以上“例1”文学性强，可读性强，充满诗情画意。可是，导演分镜头时，却不得不作以下的工作： ①、删掉许多纯属于文学的、视听语言无法表现的内容。 ②、重新用视听语言表现那些可以表现的“诗情画意”。 故这种电影剧本一方面要使导演费较大的精力去分镜
头，更重要的是，使编剧在剧本阶段未能把更多的精力放在电影思维上。 这样做的结果：既影响了剧本作为电影剧本它的艺术质量，同时也会妨碍你的剧本的成活。 2、格里叶式 特点：电影感强 可读性弱 例1、《去年在马里昂巴德》：（开头）： “开始是一阵猝然响起的浪漫、热烈的音乐，这音乐就象我们在某些带有强烈的、激动人心的高潮的影片结尾时所听到的一样（这是一个由木管、铜管和弦乐等等组成的巨大的交响乐团演奏的）。片头字幕是常规的样式：人名等等都是用朴素的字体写成，黑色的字体后面衬着灰色的背景，或者是白色的字体后面衬着灰色的背景；这些名字或者一组一组的名字都镶在方框内，框子按照一种正常的甚至是较为缓慢的节奏，一个接一个在银幕上出现。 这种努力是应该肯定的。 但是作为编剧来讲，这样做有以下不利之处： ①、可读性弱，不单指一般人的阅读，主要是指描写太细、太繁琐。以至妨碍了导演、制片人抓住主要情节，主要人物。 ②、不利于导演为影片作出他的贡献。电影主要是编剧、
电影文学与电影文学剧本
电影文学与电影文学剧本 一、电影文学是文学大家族里的一部分何谓电影文学？从含义上说，它是专为拍摄电影所用，是紧紧服从于电影生产需要的一种文学类型。它的诞生要比电影晚25年左右。直到本世纪的20年代，德国才第一次出版电影剧本。中国第一个比较完整的电影剧本是1925年发表在《东方杂志》上的由洪深编写的《申屠氏》。但 在全世界范围内，大多数的电影导演仍强调电影剧本的作用，强调既用电影的方式思维，又通过文学的手段来表述。强调剧本是影片成功与否的基础。 二、电影文学与其他文学形式的区别及其特征电影文学兼有电影与文学的双重特性，它将文学的叙事特点与电影的视觉特点有机结合起来，具体文字记录形式就是电影文学剧本。从概念上说，电影文学的涵义应更宽广些，它不仅仅指电影文学剧本，而且指包括电影创作生产过程中用文学手段为拍摄的电影所描绘所记录的一切艺术创作劳动。因此文学、电影文学、电影是互有联系的三种不同的形式，不能将它们混为一谈。电影文学已不是一般意义上的文学，它已冲破了传统的文学叙事方式。它是用电影的形象思维按电影的特殊规律来写作来叙事的。银幕形象不仅仅是具体的、可见的，而且是逼真的，最大限度地接近生活实际的。这是电影的又一个特征，作为电影文学，在用文字具体描写和进行形象、造型的描述时，必须充分体现这一特征。电影的另一个特性是蒙太奇技巧的运用。它是电影创作中最有特性也是最典型的手段之一。 三、电影思维电影思维就是电影的形象思维。它是按电影的特殊规律所进行的思维想象活动。它以在运动中的具体的可见可闻的画面和声音等各种表现元素为基础进行构思、设计和组合，也即用电影语言来思维。形象思维（电影思维）一定要具体性，要有特色，不能抽象，不能一般化。都一定是可闻可见的，都是从创作者的直接感觉感性印象中来。另外，时空结合的视觉性和听觉性以及时空转换运用的自由性，是银幕形象的一大特点，也是电影区别于其他艺术并优于其他艺术的一个特长。电影思维要求真，真人、真情、真意，要求新，新生活、新思想，要求美，人物性格的美、意境的美、风格的美，要求深，意蕴深、思想深。 四、电影剧本的美学特性电影剧本的美学特性一般包括以下几个方面的内容。第一是剧本的视觉造型特性。第二是它的声音特性。电影美学的第三个特性是逼真性。第四是蒙太奇思维形式。
电影文学剧本初心研讨会讲话材料
电影文学剧本《初心》研讨会讲话材 料 将我们的红色文化做成品牌 剧本《初心》的创作是一件很有意义的事情。中国共产党能够从一个小党变成大党，从一个革命党变成执政党，一路走来，就是因为它知道从哪里来，要到哪里去，始终没有放下初心。而在初心酝酿的过程中，中国发生了许多可歌可泣的悲壮激烈的事件。红二十四军的诞生就是这些事件中的一个窗口，一个呈现，一个展示，把这个事件呈现出来，是一件非常有意义的事情。 今天我们进入了一个新的时代，银幕上的呈现将由故事片时代进入专题片时代，我们也将更理性地认识这个世界。能够让人们产生感情同步的主题更吸引人，所以还事实本来面目，用事实的真相来展示艺术形式，已经成为呈现历史的一种新的形式。这个电影剧本好就好在，它还原历史的本真，包括人物、细节，包括故事的情节和冲突，包括最后的结局，虽然悲壮，但是令人肃然起敬，让人感受到当时中国在初创军队过程中的艰难摸索和付出牺牲。
让人去反思这段历史，亦让这段历史在我们心目中永不褪色。 对于历史挖掘宣扬我们一定要坚持做下去。许多事情从一开始的热热闹闹到后来的销声匿迹，就因为缺乏一种持续的关注和持续的发掘。对于红二十四军历史，从电视纪录片《一支红军阳泉来》开始，到阳泉日报社以高度的责任心，怀着对阳泉深深的爱，重新走这段红军路；从《红星照耀北国》成书，到如今电影文学剧本《初心》的出版……这一路走来，就是对一个知识产权的丰富，对原创故事进一步的发展。当然要将这个事情进一步做下去，需要更多的人更多努力。我们一定要坚定地走下去，做成品牌，让全国人都能感觉到，阳泉不仅有刘慈欣，还有革命心。 将我们的红色文化做成品牌 剧本《初心》的创作是一件很有意义的事情。中国共产党能够从一个小党变成大党，从一个革命党变成执政党，一路走来，就是因为它知道从哪里来，要到哪里去，始终没有放下初心。而在初心酝
文字作品改编成电影文学剧本使用许可合同(合同示范文本)
( 合同范本 ) 甲方： 乙方： 日期：年月日 精品合同 / Word文档 / 文字可改 文字作品改编成电影文学剧本使用许可合同(合同示范文本) The clear rights and obligations of both parties facilitate the cooperation of both parties, provide a basis for resolving disputes in the future, and prevent possible risks.
文字作品改编成电影文学剧本使用许可合 同(合同示范文本) 合同编号：_______________ 甲方：_________________________ 法定住址：_____________________ 法定代表人：___________________ 职务：_________________________ 委托代理人：___________________ 身份证号码：___________________ 通讯地址：_____________________ 邮政编码：_____________________ 电话：_________________________ 电挂：_________________________
传真：_________________________ 帐号：_________________________ 电子信箱：_____________________ 乙方：_________________________ 住所地：_______________________ 身份证号码：___________________ 委托代理人：___________________ 身份证号码：___________________ 通讯地址：_____________________ 邮政编码：_____________________ 电话：_________________________ 手机：_________________________ 传真：_________________________ 帐号：_________________________ 电子信箱：_____________________ 鉴于：
【珍藏版】微电影剧本写作技巧方法
剧本写作基础 一：三幕原则 第一幕：人物介绍和故事启 第二幕：充满各种戏剧冲突 第三幕：冲突得到了解决 二：悬念戏剧冲突 悬念：让观众不停的追问你的人物要干什么，要怎么干，而你的任务就是引诱他们这么想，适当的误导是必要的。 戏剧：就是某人想要某物，但中间有困难阻碍他。 冲突：你想作什么，但是有人或有东西阻碍你达成。 三：人物设置四要素 1 ：不要太执着于人物的过去，性格之类的尽量简写，可用几个词加以概括。 2 ：四要素 ①年龄 ②工作 ③人物的社会关系
④经济状况 3 ：动作和反应的描写应多于性格描写 人物会做些出人意料的事 4 ：把人物置身与冲突中，让人物的动作充满特点、可信。 四：从故事的结局引题 结局：让人们知道你的故事究竟讲了什么 1 ：先有一个简短的从开头到故事结尾的提纲 2 ：可以预先设置一个临时结尾，不同类型的故事结局不尽相同。五：开头 1 ：开头要和结尾相反 2 ：开头也可以是临时的 3 ：从开头到结尾有长长的篇幅，在这两点之间放置足够多的障碍。六：三幕架构关系 累积冒险解决 累积：即中间段的各种剧情变化，让人物从原本状态不得不踏上旅程。
冒险：人物要得到东西的过程，中间有很多障碍阻拦着他们，所以这一幕充满了冲突，某种情况下，人物会顿悟出自己该怎么做，这样才能解决 冲突。 解决：这时，人物都有各自决定各自命运的机会，并把故事推向结局 时间分配：第一幕约四分之一铺设剧情吸引观众 第二幕约二分之一故事的主体部分 第三幕约四分之一让观众回味的部分 七：剧情的转折 ①第一幕和第二幕的结尾处 ②第二幕的情节转折启发第三幕的开始 ③第一幕的开头部分不能有情节转折，但在三分之一处不能有转折 ④第二幕的中间点
2013年北京电影学院导演系电影剧本命题写作真题
育明教育中国考研专业课辅导第一品牌 育明教育官方网站：https://www.360docs.net/doc/5413670423.html, 1 【温馨提示】现在很多小机构虚假宣传，育明教育咨询部建议考生一定要实地考察，并一定要查看其营业执照，或者登录工商局网站查看企业信息。 目前，众多小机构经常会非常不负责任的给考生推荐北大、清华、北外等名校，希望广大考生在选择院校和专业的时候，一定要慎重、最好是咨询有丰富经验的考研咨询师. 2013年北电电影剧本命题写作真题 1.根据以下素材写出剧本故事梗概，一千五百字左右。（80分） 2.根据以下素材写出剧本的第一至第三场，故事片中时长约5分钟。一千字左右。（70分） 素材整体关于富豪征婚，身价百亿，但全看不到征婚者，要求仅通过活动组织者告知参加征婚女士，其中有一个50岁知名企业家，要求20到26,160到170,100斤以内，处女，没有性经验。进行全国海选，南京选区177人参加，有90后有剩女，其中有一姑娘28岁，江苏人，国企工作，中国人民大学毕业，温柔型，脱颖而出，被选为晚宴储备 名额。大概就是这个意思。
育明教育中国考研专业课辅导第一品牌 育明教育官方网站：https://www.360docs.net/doc/5413670423.html, 2 育明教育北影资深专业课教师提醒： 【育明教育提示：报考北京电影学院研究生不能不知道的几点】 1、【育明教育提示】初试网报报考点必须选择北京电影学院，咱们北影不承认京外考点所以报考咱们北京电影学院要到北京至少3次，距离北京远的同学要提前做好心理准备。11月现场确认、1月初试、4月的复试都要求本人亲自到北京，即使现场确认就3分钟的事也要本人亲自到场。提醒广大考生要提前订好车票，此外还要要考虑旅馆的事情，尤其是初试宾馆预订很紧张，要早做好计划，而且这些都要占用紧张地复习时间。好多同学问初试住宿问题，建议在现场确认时就踩好点，预订好旅馆，这时学校周围旅馆都较便宜而且容易订到，防止出现初试时在学校周边订不到旅馆的情况。 2、【育明教育提示】电影学院初试成绩、复试名单、复试结果都要很晚才出。 报考北影是考验你的耐心毅力心理素质要经历承受等待与煎熬由于出复试名单晚，面试晚，咱们面试的时候几乎大多数院校录取工作已经完成调剂的可能性几乎没有大家要做好心理准备既然决定报考北影，就一定要上！几乎没有退路。 3、【育明教育提示】报考北影初试复试都竞争十分激烈。 初试北影专业课压分也是众所周知的，因为报考的人多，为了选拔专业素养较高的人才，压分是很正常的。一般每门给分集中在60-90之间。上100+的都是考的不错的，很多考生每年自己盲目复习一年或自己摸索8个月最后每门专业课得分普遍在60-90分之间，所以提醒广大考生要足够了解北影初试考试信息、范围、重点、命题规律、老师阅卷喜好、咱们北影专业课考试的方向等，不要盲目复习。报考咱们北影初试仅是一道坎，一张通往北影的门票复试相当关键。所以复试一定要足够重视。复试是：实力+机遇+有专业的引导 咱们北影十分注重专业素养，考咱们北影初试专业课成绩很重要，老师也很看重，你英语不过线，专业课很优秀，是可以破格录取的，咱们北影这边每年都有破格录取的考生所以提醒广大考生专业课得足够重视！跨专业考生要强化电影修养，不仅仅是
北京电影学院 文学系 电影剧本创作考研历年真题及答案解析
【文学系】 院系：文学系研究方向名称：电影剧本创作 研究方向介绍： 电影剧本创作是电影创作中最基础、最核心的环节，电影艺术整体水平的高低，首先取决于电影剧本的创作水准。本研究方向旨在选拔出具有电影剧本写作经验和一定电影剧作理论基础的考生，经过更高层次的电影剧作实践和更深层次的电影剧作理论学习，使其成为在电影剧本创作具有较高能力的专门人才。 业务课一名称：艺术与电影基础理论 业务课一介绍： 艺术理论与电影基础理论是对艺术、特别是电影进行综合研究，描述其现象和规律的学科。它不仅涉及各艺术门类的学问和知识、在其基础上深度探讨电影艺术的特质和创造规律，而且还是艺术工作者、特别是电影工作者拓展事业、提高艺术品味和创作底蕴的重要思想和观念源泉。因此，艺术理论和电影基础理论是任何一名有志于电影艺术相关专业的学生的必修课。 业务课二名称：小品写作 育明教育独家专注北京电影学院考研专业课辅导
业务课二介绍： 考试要求在规定的时间内，根据所给的材料（包含命题、背景资料、人物及主要情节等），按要求完成一篇具有视听思维、情节完整、逻辑合理、人物鲜明的短片剧本。 2016年北京电影学院【艺术与电影基础理论】（专业学位） 育明教育推荐阅读书目： 《艺术学概论》彭吉象 《艺术概论》王宏建 《艺术概论》赵彬主编 《艺术学基础知识》王次炤 《中国电影史》钟大丰 《外国电影史》郑亚玲 《认识电影》（美）路易斯.贾内梯著 《电影理论与批评》王志敏 《电影史：理论与实践》（美）艾伦、戈梅里著李迅译 外加重要辅助资料育明教育独家内部笔记资料包含： 【艺术热点】+【中西文论】+【文艺理论】+【艺术理论内部试题库】 +【电影基础理论内部试题库】 育明教育独家专注北京电影学院考研专业课辅导
电视剧剧本的写作步骤
电视剧剧本的写作步骤 故事梗概——分集提纲——剧情细化到每个场景——人物对话（动作、表情、心理活动、人物之间的关系等提示） 文学剧本（偏重于镜头的剧本）的写作格式： 第一，编剧把提供导演拍摄作为自己的唯一责任和目的，不准备将其成为一种文字读物，多采用对动作和画面直接白描，不追求文采。 第二，以场景（有时甚至细致到镜头）来划分文字的自然段落，在每段之首专用一行文字标明场号或镜号，场面发生的时间、地点等等。第三，明确从技术上规定拍摄的方法（比如注明特写、推、淡出之类），甚至详细的对摄制组其他成员（导、演、摄、美、录、服、化、道）也做出许多较为具体的指示。 格式可以如下： 第一场地点日或夜内或外 A：（台词） B：（台词） 电视剧本写作要领 作为编剧首先应该记住，剧本是供导演和演员拍戏用的，要尽可能地给导演和演员留下创作的余地。初学剧本的写作的人最容易犯的毛病就是在剧本中尽可能地描写详细，恨不能把自己全部的构想都写进去，这时他不仅把自己作为一个编剧同时也是一个导演，这其实
是费力不讨好的。因为即便你把每个镜头都设计得很周到，在技术处理上也的确很内行，导演还是不大可能按照你的意图去拍摄，只有在与导演达到默契时才有可能那样去做，否则就有越俎代庖之嫌，引入反感。 其次，写作时要有画面感，你描写的一切都是可以通过你的视觉看到的。这种镜头感完全可以通过文字表达出来。譬如“一辆公共汽车从街道上驶过。”这里虽然没有标明景别和机位，却能看出，这个镜头只能用远景进行拍摄，而机位也应该是在街道侧面，采用侧面拍摄的方式。又譬如“他手里拿了根树枝，沿着铁道走来。”在这里既然说是“走来”，那么机位肯定就是在人物对面，从正面进行拍摄。 下面从对景物、人物外貌、动作、心理的描写来看看电视剧本写作的要领。 1、景物描写 在电视剧本中，景物描写要注意可视性，也就是说，你所描写的景物必须是可以用画面来表现的。语言尽可能简洁，绝不虚泛、抽象。请看下面这段： 从海边吹来一阵风，吹动了果实累累的树枝。真奇怪，这棵被无花果树紧紧环绕起来的苹果树上有多少个苹果成熟了啊! 累累的苹果!你看! 这面是粉红色的，那面是金黄色的，仿佛被太阳射透了似的。本可以靠近 来看它们，糟糕的是，大石头叠成的围墙挡住了我们。 镜头如同我们的眼睛，我们在描写景物时也可以把我们的眼睛设想为摄像机的镜头。按照这段描写给的提示，摄像机的应该在围墙以外，既然围墙把视线都挡住了，又怎么可能看到里面的苹果园呢?所以，应该这样改： 穿过围墙，里面是一片果园。 树枝上挂满了果实。 海风吹过，树上枝叶和果实在轻轻晃动。 走近看，树上的苹果，有的是粉红色，有的是黄色。 在小说中，经常讲究情景交融，写景时往往要融入人物自身的感觉，不是看景，而在感受景物。譬如在小说里，你可以这样写：“夜，甜蜜而温柔的夜。”可是在电视剧里这“甜蜜而温柔”无法用画面来表现。在电视剧本中，应该这样描写“甜蜜而温柔”的夜色：街道旁的垂柳退到暮色里，街灯向路面喷洒下金红色柔美的光，一辆洒水车从街上缓缓驰过，湿湿的路面便映出灯光，象是闪光的河。一对情侣相偎而来、飘然而去。晚风里远远传来隐约园舞曲声…… 或： 街道(夜，外景) 路边的垂柳，街灯。 一辆洒水车开过来，湿湿的路面映出灯光。 伴着远处传来的园舞曲声，一对情侣相偎走来。 再看这一段小说中的描写： 海关的钟声刚停，“筑前丸”号客轮拉响了汽笛，其声鸣鸣，如古代军中的号角声响，又如老牛拖长疲乏的声调闷叫。一缕黑烟从烟囱里窜出、溶散，然后弥漫于海面。车船起动之际，照例是最热闹的时候。“筑前丸” 大客轮内，人声鼎沸，临时搭凑成一个五光十色的“小社会”。这小社会因为空间距离的骤然缩短，各色人物只好在对方眼睛中一览无遗地展示自己。 在电视剧本里，可以改成这样： 码头(日外) 海关大楼工的大钟。 沉闷的汽笛声。