元代文学

二.元代文学的代表——曲 元代文学的代表——曲 —— 元 代 文 学 元曲 杂剧 散曲 套数 小令
元散曲的主要作家和作品
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《山坡羊.潼关怀古》 山坡羊 潼关怀古》 潼关怀古 1.张养浩：字希孟，号云庄。元代著名散 张养浩：字希孟，号云庄。 张养浩 曲家。诗、文兼擅，而以散曲著称。 曲家。 文兼擅，而以散曲著称。
5.纪君祥及其作品 5.纪君祥及其作品 元 代 文 学
元代戏曲作家。著有杂剧 种 元代戏曲作家。著有杂剧6种， 现仅存1种 现仅存 种：《赵氏孤儿冤报 一作《 冤》，一作《赵氏孤儿大报 简称《赵氏孤儿》 仇》，简称《赵氏孤儿》。
元杂剧中的四大悲剧 元 代 文 学 元杂剧中的四大爱情剧
关汉卿——《拜月亭》 《拜月亭》 王实甫——《西厢记》 关汉卿 王实甫 《西厢记》 白 朴——《墙头马上》 郑光祖 《墙头马上》 郑光祖——《倩女离魂》 《倩女离魂》 关汉卿——《窦娥冤》 马致远 《窦娥冤》 马致远——《汉宫秋》 关汉卿 《汉宫秋》 白 朴——《梧桐雨》 纪君祥 《梧桐雨》 纪君祥——《赵氏孤儿》 《赵氏孤儿》
元杂剧的三个组成部分
杂剧的舞台演出由唱、 杂剧的舞台演出由唱、白、科三部分组成。唱是杂剧的 科三部分组成。 主要部分。 即宾白，是剧中人的说白。主要的动作、 主要部分。白，即宾白，是剧中人的说白。主要的动作、表 情和舞台效果，叫作“科”。 情和舞台效果，叫作“
元杂剧的角色划分
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末：包括正末、小末、冲末、副末。正末是歌唱的主 包括正末、小末、冲末、副末。 要男演员，外末、副末是次要的男演员。冲末是首次 要男演员，外末、副末是次要的男演员。 上场的男演员。 上场的男演员。 净：地位低下的喜剧性人物。 地位低下的喜剧性人物。 杂：是除以上三类外的演员。有孤（当官）、驾（皇 是除以上三类外的演员。有孤（当官）、驾 ）、 ）、卜儿 老妇人） 卜儿（ 帝）、卜儿（老妇人） 旦：包括正旦、外旦、小旦、老旦、搽旦。正旦是主 包括正旦、外旦、小旦、老旦、搽旦。 要女演员。外旦、贴旦次要女演员。 要女演员。外旦、贴旦次要女演员。男演员演旦角称之
元代文学概述
二、元代文学的概况 1、通俗文学兴盛，传统诗文词衰落。 2、以元杂剧的成就为最高，其次为散曲和南戏 ，元代诗文的成就反而不高，不作重点讲述。 3、散文、诗和词 4、话本小说与说唱文学
三 元杂剧的兴起和繁荣
（一）元杂剧的发展
1、、“戏曲”一词释疑 2、戏曲的渊源 3、 元杂剧的体制 元杂剧是在宋金杂剧和院本的基础上，吸收 诸宫调等民间说唱艺术的成就，并融合各种表 演艺术而形成的一种新剧种。 标志着中国戏曲的正式形成。 （A） 结构：通常是以四折一楔子为一本表演 一种剧目。
元杂剧的发展
（B） 内容：杂剧每一折均由唱、白、科三部分 组成 唱词：是元杂剧的核心部分。每一折用同一宫调的 一套曲子组成，并且一韵到底，四折可选用户不 同的宫调。 宾白：对话称宾，独白曰白。 科又称科范，在剧情中表示舞台效果和演员所要做 的动作、表情等。 （C）角色：元杂剧的角色可分为旦、末、净、外 、杂。
古 典
文 学
——元代部分 元代部分
一.元代历史概述
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元（1271～1368）是蒙古统治者建立的统一王朝。1206年， ～ ）是蒙古统治者建立的统一王朝。 年 蒙古贵族奉铁木真为大汗，尊号成吉思汗。 蒙古贵族奉铁木真为大汗，尊号成吉思汗。1229年蒙古贵族大聚 年蒙古贵族大聚 遵照成吉思汗遗命推举窝阔台为大汗。窝阔台即位后， 会，遵照成吉思汗遗命推举窝阔台为大汗。窝阔台即位后，决定 亲征金王朝。 亲征金王朝。 1279年，忽必烈灭南宋，定都大都。改国号“元”。 年 忽必烈灭南宋，定都大都。改国号“ 元代统治下把国人分为四等：蒙古人、色目人、汉人、南人， 元代统治下把国人分为四等：蒙古人、色目人、汉人、南人， 在科举取士时，按照等级授予官位。 在科举取士时，按照等级授予官位。
3.白朴及其作品 3.白朴及其作品 元 代 文 学
原名恒，字仁甫， 原名恒，字仁甫，后改名 字太素，号兰谷。 朴，字太素，号兰谷。他是元 代著名的文学家、杂剧家。 代著名的文学家、杂剧家。 《梧桐雨》是元代剧作家白 梧桐雨》 朴的名作， 朴的名作，是一部宫廷爱情悲 全名为《 剧，全名为《唐明皇秋夜梧桐 是描写唐明皇、 雨》。是描写唐明皇、杨贵妃 两人爱情故事的历史剧。 两人爱情故事的历史剧。 墙头马上》 《墙头马上》描写的是一个 志量过人” “志量过人”的女性李千金冲 破名教，自择配偶的故事。 破名教，自择配偶的故事。
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4．末 行 简称“末”。该行当多为中年以上的男性。实际末行专 ． 简称“ 该行当多为中年以上的男性。 司引戏职能，如打头出场者，反其义而称为“ 近代以来， 司引戏职能，如打头出场者，反其义而称为“末”的。近代以来， 由于不少剧种的“ 行已逐渐归入“ 由于不少剧种的“末”行已逐渐归入“生”行 5.丑 行 简称“丑”。剧中 丑 简称“ 丑行勾脸，而勾画“ 丑行勾脸，而勾画“三花 脸”，面谱与花脸有很大 区别。丑行又分文丑、 区别。丑行又分文丑、武 丑。文丑中又分为方巾丑 (文人，儒生 ；武丑，专演 文人， 文人 儒生)；武丑， 跌、打、翻、扑等武技角 色。
(二）元杂剧的分期
前期 大都 鼎盛时期
大德（1307）
后期
杭州
衰落时期
(三) 元杂剧的兴盛与衰微
1、 元杂剧兴盛的原因 A城市经济的繁荣和艺术表演的社会化、商业化， 是促使戏剧成熟与兴盛的必要基础。 B、蒙古贵族的爱好对元杂剧的兴盛也起了重要作 用。 C、专业作家群的形成是元杂剧发展成熟繁荣兴旺 的一个关键因素。 D元杂剧兴盛是对传统的戏曲艺术的继承发展，也 是社会历史的产物。
虞集的诗
• 虞集的诗笔老意到，语无枝叶，素以典雅精切著称。 然文采、气韵均不足。胡应麟说他的诗“浑厚典重， 足扫晚宋尖新之习。第其才力不能过诸人”，当是公 允之论。虞集的诗成为后来诗人学习的榜样。 《挽文山丞相》 徒把金戈挽落晖，南冠无奈北风吹。子房本为韩 仇出，诸葛宁知汉祚移。云暗鼎湖龙去远，月明华表 鹤归迟。不须更上新亭望，大不如前洒泪时。
2.马致远：元代著名散曲和杂剧作家。留 马致远：元代著名散曲和杂剧作家。 马致远 存的散曲作品最多，被誉为“曲状元”。 存的散曲作品最多，被誉为“曲状元” 《天净沙.秋思》 天净沙 秋思》 秋思
元杂剧的特点
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杂剧又称北杂剧、北曲、元曲。 世纪后半期是元杂剧 杂剧又称北杂剧、北曲、元曲。 13世纪后半期是元杂剧 雄踞剧坛最繁盛的时期。四折一楔子的结构形式是其显著的 雄踞剧坛最繁盛的时期。四折一楔子的结构形式是其显著的 特色之一， 一人主唱”是元杂剧的又一显著特点。 特色之一，“一人主唱”是元杂剧的又一显著特点。元杂剧 唱与说白紧密相连， 曲白相生” 唱与说白紧密相连，“曲白相生”。
元代的诗歌
• 元代的诗歌创作水平不高： 1、对科举不重视，士人往往不能靠诗文攀 上高位，而崇尚理学。 2、“诗到苏黄尽”－－－元好问 “我以为一切好诗，到唐已被做完”－ －－ 鲁迅
刘因、赵孟頫和虞集的诗
• 一、前期：刘因、赵孟頫 二、中期元代四大诗人：虞集、杨载、范 梈、揭傒斯 三、晚期：萨都剌、杨维桢、王冕
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2.旦 行 简称“旦”。分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、 旦 简称“ 分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、 闺旦等角色。旦角全为女性。 闺旦等角色。旦角全为女性。
3．净 行 简称“净”，亦叫花脸。净行分如下几种角色：以唱为 ． 简称“ 亦叫花脸。净行分如下几种角色： 主的铜锤花脸与黑头花脸； 主的铜锤花脸与黑头花脸；以工架为主的架子花脸
元代文学
• 1271——1279——1368 1271——1279——1368
元代社会与文学概况
一、 元代社会概况 1、第一个由少数民族建立的大一统国家。 成吉思汗 窝阔台 忽必烈 2 2、疆域的最大化。第一个横跨欧亚大陆的统一王 朝。 3、政治方面 ：阶级矛盾和民族矛盾的突出 民分四等——蒙古人、色目人、汉人和南人 ；人 有十种——一官二吏三僧四道五医六工七猎（匠 ）八娼九儒十丐 。
元杂剧的兴盛与衰微
2、元杂剧衰落的原因： 元统一全国后，由于南方城市经济的固有优势 ，北方杂剧作家纷纷漫游或迁居南方，大致到大 德年后，元杂剧活动中心由大都转移到杭州，但 作家作品的数量明显不及前期，元杂剧呈衰退状 态。 A、北杂剧不适宜于南方文化的背景。 B、南方最有才华的文人并未进入杂剧领域。 C、元中叶以后，元杂剧中陈腐道德的内容明显增 多。 4、杂剧本身的一些局限。
2.马致远及其作品 2.马致远及其作品 元 代 文 学
马致远杂剧的语言清丽， 马致远杂剧的语言清丽， 善于把比较朴实自然的语句锤 炼得精致而富有表现力。 炼得精致而富有表现力。曲文 充满强烈的抒情性和主观性 汉宫秋》为元·马致远作的历 《汉宫秋》为元 马致远作的历 史剧。写西汉元帝受匈奴威胁， 史剧。写西汉元帝受匈奴威胁， 被迫送爱妃王昭君出塞和亲。 被迫送爱妃王昭君出塞和亲。 全剧四折一楔子。 全剧四折一楔子。
4.郑光祖及其作品 4.郑光祖及其作品 元 代 文 学
郑光祖，字德辉，平阳襄陵（ 郑光祖，字德辉，平阳襄陵（今山 西襄汾县） 生卒年不详。 西襄汾县）人，生卒年不详。他是元代 著名的杂剧家和散曲家。 著名的杂剧家和散曲家。 郑光祖在《倩女离魂》一剧中， 郑光祖在《倩女离魂》一剧中，成 功地塑造了一个对爱情忠贞不渝， 功地塑造了一个对爱情忠贞不渝，感情 真挚热烈的少女形象， 真挚热烈的少女形象，因而使这一剧堪 西厢记》相媲美。 与《西厢记》相媲美。
代表作： 代表作： 窦娥冤》 救风尘》 《窦娥冤》、《救风尘》 拜月亭》 单刀会》 《拜月亭》、《单刀会》
《窦娥冤》 窦娥冤》 元 代 文 学
楚州贫儒窦天章因无钱进京赶考， 楚州贫儒窦天章因无钱进京赶考，无奈 之下将幼女窦娥卖给蔡婆家为童养媳。 之下将幼女窦娥卖给蔡婆家为童养媳。 窦娥婚后丈夫去世，婆媳相依为命。 窦娥婚后丈夫去世，婆媳相依为命。蔡 婆外出讨债时遇到流氓张驴儿父子， 婆外出讨债时遇到流氓张驴儿父子，被 其胁迫。张驴儿企图霸占窦娥， 其胁迫。张驴儿企图霸占窦娥，见她不 从便想毒死蔡婆以要挟窦娥， 从便想毒死蔡婆以要挟窦娥，不料误毙 其父。张驴儿诬告窦娥杀人， 其父。张驴儿诬告窦娥杀人，官府严刑 逼讯婆媳二人，窦娥为救蔡婆自认杀人， 逼讯婆媳二人，窦娥为救蔡婆自认杀人， 被判斩刑。窦娥在临刑之时指天为誓，死后将血溅白绫、 被判斩刑。窦娥在临刑之时指天为誓，死后将血溅白绫、六月 降雪、大旱三年，以明己冤，后来果然都应验。 降雪、大旱三年，以明己冤，后来果然都应验。三年后窦天章 任廉访使至楚州，见窦娥鬼魂出现，于是重审此案， 任廉访使至楚州，见窦娥鬼魂出现，于是重审此案，为窦娥申 窦娥冤》全名《感天动地窦娥冤》 冤。《窦娥冤》全名《感天动地窦娥冤》
• 一、落后的游牧民族以强悍的武力统治中 原 • 二、不仅不认可中原地区的生活方式，也 不仅不认可中原地区的生活方式， 不认可社会制度和文化， 不认可社会制度和文化，对中原地区的经 政治、文化是次反动和破坏。 济、政治、文化是次反动和破坏。 • 三、中国正统的诗文在这一朝代遭到冷落 ，与北方有渊源关系的文学和供统治者享 乐的文学兴起。 乐的文学兴起。
谓乾旦，女演员饰演旦角称之谓坤旦。 谓乾旦，女演员饰演旦角称之谓坤旦。
我国传统文化的瑰宝——京剧 京剧 我国传统文化的瑰宝 元 代 文 学
京剧中的主要行当 元 代 文 学
1．生 行 简称“生”。生行分为须生 老生 、红生、小生、武生、 ． 简称“ 生行分为须生(老生 红生、小生、武生、 老生)、 娃娃生等。为京剧中的重要行当之一。 娃娃生等。为京剧中的重要行当之一。
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元杂剧的三个组成部分
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1.宾白：对话、独白 宾白：对话、 宾白 2.唱词 唱词 3.科介 科介
1.关汉卿及其作品 1.关汉卿及其作品 元 代 文 学
元代杂剧作家。 元代杂剧作家。是中国古代戏曲创 作的代表人物。号己斋（一作一斋）、 作的代表人物。号己斋（一作一斋）、 己斋叟。他与马致远、郑光祖、 己斋叟。他与马致远、郑光祖、白朴并 称为“元曲四大家” 关汉卿位于“ 称为“元曲四大家”。关汉卿位于“元 曲四大家”之首。 曲四大家”之首。