运用符号学方法浅析鹿野苑时刻艺术博物馆

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水体的独特运用
在佛像的下方设置水体,人们可以
通过水体看到对面展馆中佛像的倒 影。然而在人们弯下腰来看水中倒
影的佛像时,自然而然的会仰视上
面的佛像。
鹿野苑石刻艺术博物馆中的“能指”与“所指”
能指 :鹿野苑博物馆展厅布局采用中庭环绕方式,其外墙以模板浇筑成
型并形成奇妙之木纹肌理,楼面则运用无梁结构,室内缝隙光“天光和壁面 反射之巧妙运用,以及坡道入口处之抬高,由上而下之参观路线,都给人以 一种进入石窟式的体验。原生态园艺,野石与树丛相映成趣,流水与芳草相 得益彰。玻璃屋在阳光中折射出现代美感。
自上而下的参观路线,内外浑然一体的墙面肌理的处理,天光的使用都给 人一种全新的感觉。
外立面的肌理效果是通过混凝土的特有性 质来实现的,内层砖墙既作为建筑的围护 结构又充当了混凝土的模板,一气呵成。 建筑通过混凝土的可塑性,利用页岩砖特 有符号性表达出了建筑严肃,沉淀的视觉 效果。在墙面的凹槽形成雨水下水道,流 水青苔留下了岁月的痕迹。
所指:博物馆旨在展示西南丝绸之路范围内佛教石刻艺术品收藏。建筑所对
应的设计手法就是长长的引桥在此又赋予另一层含义,暗示着远古至明清的长久 年代,但给出的路线又很简洁清晰。
符号学
建筑是可以蕴涵深深的文化精髓的,建筑符号学恰好给我们提供了充分
的设计表现手法,这值得建筑师为之进行不断的学习研究与探索。
细部处理
壁龛采天光:建筑中的展品通过壁龛进行采光,极少用人工照明。这样是整
个展馆内的光线十分的自然,热别是壁龛中的佛像,给人一种自然祥和的感觉, 这是人工照明所不能达到的。
落水口
在墙面的凹槽形成雨水下水道,流水青 苔留下了岁月的痕迹。
婴儿佛 这尊婴儿佛位于整个展馆的最高点,且通往上面的楼梯的台阶高度与宽度都大 于平常的楼梯,这样人往上走的时候需要小心翼翼,表达了刘家琨对于佛学的 理解。
建筑师运用点线面的结合,将整个建筑平衡的置于环境中。
Fra Baidu bibliotek
点——上顶楼梯间,为建筑提供了视觉中心,为整个水平伸展的建筑提供 了一个竖直的可以控制全局的制高点。
线—— 垂直线要素,上顶楼梯间和
水平线要素入口坡道,共同限定出了 建筑的空间形态。鹿野苑建筑的一大
特色即是在一片茂林之中,通过一条
狭长的坡道,将人们引入到建筑空间 内部。这条线性的坡道,既是建 筑 造型的手段,也创造出体验性的空间。
运用符号学方法浅析鹿野苑石刻博物馆
姓名:xxx 学号:xxxxxxxxxx
我希望寻找到一种方法,它既在当地是实现可行、自然恰当的,又
能够真实地接近当代的建筑美学理想。
——刘家琨
博物馆位于四川成都郫县新民镇云桥府河畔
鹿野: 按字面意思是
鹿跑的原野,在佛 教中的意思是释迦
摩尼教义所及之地。
整个博物馆院落坐落在一片原野之中,入口非常低调,掩映在树丛中。 幽怨清净的原野环境赋予博物馆灵魂。
立面的整合——鹿野苑北立面富于变化,由四个相同的方形重复组合。南立面由 一系列有组合规律的线,通过不断重复就会强化我们对于这些线所确定的平面的 感知。
三世殿
三世为佛家用语,指前世、今世和来世#此地空间高旷,佳境别于他处,所展示
藏品仍以佛教石刻艺术为主,兼及其他石刻艺术,系对十方殿的进一步丰富和 补充。建筑又与内庭相连,如同回归与世,给人以真实感。
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