走进李白解读PPT课件分析

• • 乌夜啼 黄云城边乌欲栖，归飞哑哑枝上啼。 机中织锦秦川女，碧纱如烟隔窗语。 停梭怅然忆远人，独宿孤房泪如雨。
• 这是一首乐府诗。“乌夜啼”为乐府古题，多写离别之男怨女恨， 而李白此诗题材相似，却别翻新境，言浅意深，独具魅力。全诗 六句，开头写情，布景出人，景里含情;中间两句，写人物身分、 身世及所处环境，绘影绘声;最后点明主题，包含着许多意内而言 外之音。传说贺知章对这首诗相当欣赏，并以此为原因之一向唐 玄宗推荐李白。
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古朗月行 〔唐〕李白 小时不识月，呼作白玉盘⑴。 又疑瑶台镜⑵，飞在青云端。 仙人垂两足⑶，桂树何团团⑷。 白兔捣药成，问言与谁餐⑸？ 蟾蜍蚀圆影⑹，大明夜已残。 羿昔落九乌⑺，天人清且安⑻。 阴精此沦惑⑼，去去不足观⑽。 忧来其如何？凄怆摧心肝⑾。
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这首诗意境明朗，语言浅近，音韵流畅。全诗意境 清朗优美，风致自然天成，为李白脍炙人口的名篇之 一 。 • 诗从“峨眉山月”写起，点出了远游的时令是在秋 天。“秋”字因入韵关系倒置句末。秋高气爽，月色 特明(“秋月扬明辉”)。以“秋”字又形容月色之美， 信手拈来，自然入妙。月只“半轮”，使人联想到青 山吐月的优美意境。在峨眉山的东北有平羌江，即今 青衣江，源出于四川芦山县，流至乐山县入岷江。次 句“影”指月影，“入”和“流”两个动词构成连动 式谓语，意言月影映入江水，又随江水流去。生活经 验告诉我们，定位观水中月影，任凭江水怎样流，月 影却是不动的。 “月亮走，我也走”，只有观者顺流 而下，才会看到“影入江水流”的妙景。所以此句不 仅写出了月映清江的美景，同时暗点秋夜行船之事。 意境可谓空灵入妙。 •
• 轮秋，影入平羌江水流。 夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。
• 《峨眉山月歌》赏析： • 《峨眉山月歌》是唐代伟大诗人李白的诗作。这是李白初次 出四川时写的一首依恋家乡山水的诗。诗人是乘船从水路走的， 在船上看到峨眉山间吐出的半轮秋月，山月的影子映在平羌江水 中，月影总是随江流。夜里船从清溪驿出发，要向三峡驶去，船 转入渝州以后，月亮被高山遮住看不见了。全诗用了五个地名， 通过山月和江水展现了一幅千里蜀江行旅图，构思精巧，意境清 朗秀美。 •
• (4) 身经战乱 (55－62岁,755-762)这一时 期的创作 , 有不少是反映安史叛军破坏、 蹂躏中的社会现实和诗人忧国忧民的思 想 , 如《古风》第十九 ( 西上莲花山 ) 、 《猛虎行》、《经乱后将避地郯中留别 崔宣城》、《奔亡道中》等 , 有些是抒发 他报国靖乱的壮志 , 如《永王东巡歌》、 《赠张相镐》、《南奔书怀》等 , 也有不 少是表现他蒙冤遭贬的悲愤。 •
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古风
西上莲花山，迢迢见明星。 素手把芙蓉，虚步蹑太清。 霓裳曳广带，飘拂升天行。 邀我登云台，高揖卫叔卿。 恍恍与之去，驾鸿凌紫冥。 俯视洛阳川，茫茫走胡兵。 流血涂野草，豺狼尽冠缨。
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• 第一部分，写了诗人游仙的经过，重在表现诗人幻想超脱尘世的 出世思想。下面第二部分即全诗最后四句，转写安史叛军攻破洛 阳后恣意凌虐中原的情景，重在表现诗人关心现实、系念祖国和 人民的入世思想。
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塞下曲
李白作为一个热爱祖国、关怀人民、不 忘现实的伟大诗人，也十分关心战争这 一重要问题。对保卫边疆的将士予以热 情的歌颂（如《塞下曲》），对统治者 的穷兵黩武则给予无情的鞭挞（如《战 城南》、《丁都护歌》等）。李白还写 了不少乐府诗，描写劳动者的艰辛生活， 表达对他们的关心与同情（如《长干 行》、《子夜吴歌》等）。李白的诗具 有“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”的艺术 魅力，这也是他的诗歌最鲜明的艺术特 色
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• 江陵和金陵是六朝乐府民歌西曲歌和吴声歌的 发源地 , 李白漫游于此 ,深受影响 , 因此也写了 不少优秀的乐府诗和一些赠别诗。山水诗著名 的有《峨眉山月歌》、《渡荆门送别》以及 《望天门山》、《横江词》六首、《望庐山瀑 布》二首等。乐府诗著名的有《江夏行》、 《长干行》、《乌栖曲》、《越女词》等。著 名的送别诗有《黄鹤楼送孟浩然之广陵》、 《山中问答》等。还有《江上吟》、《丁都护 歌》、《金陵酒肆留别》等。
• 李白的一生主要活动在唐玄宗、肃 宗时代。他的一生是奋斗的一生 , 也 是潦倒的一生。为了便于研究他的 创作道路 , 我们将他的生平分为四个 阶段来介绍。
• (l) 读书漫游 (42 岁以前 ,701－ 742)这一时期 , 诗人的生活主要 是漫游、游山览水 , 所以其诗歌 创作主要是山水诗。
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次句境中有人，第三句中人已露面：他正连夜从清溪驿出发进 入岷江，向三峡驶去。“仗剑去国，辞亲远游”的青年，乍离乡 土，对故国故人不免恋恋不舍。江行见月，如见故人。然明月毕 竟不是故人，于是只能“仰头看明月，寄情千里光”了。末句“ 思君不见下渝州”依依惜别的无限情思，可谓语短情长。 • 诗中连用了五个地名，构思精巧，不着痕迹，诗人依次经过 的地点是：峨眉山──平羌江──清溪──三峡──渝州，诗境就这 样渐次为读者展开了一幅千里蜀江行旅图。除“峨眉山月”以外 ，诗中几乎没有更具体的景物描写;除“思君”二字，也没有更多 的抒情。然而“峨眉山月”这一集中的艺术形象贯串整个诗境， 成为诗情的触媒。由它引发的意蕴相当丰富：山月与人万里相随 ，夜夜可见，使“思君不见”的感慨愈加深沉。明月可亲而不可 近，可望而不可接，更是思友之情的象征。凡咏月处，皆抒发江 行思友之情，令人陶醉。连用五个地名，精巧地点出行程，既有 “仗剑去国，辞亲远游”的豪迈，也有思乡的情怀，语言流转自 然，恰似“清水出芙蓉，天然去雕饰”。
• (2) 长安三年 (42－44岁,742－744)在 这一时期 , 诗人政治上失败了 , 但创 作上却获得了巨大的成功。
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诚如安徽马鞍山采石矶的太白楼上的对联所云 :“荐汶 阳再造唐家 , 并无尺土酬功 , 只落得草石青山 , 供当日 神仙笑傲；喜妃子能谗学士 , 不是七言招怨 , 怎脱去名 缰利锁 ,让先生诗酒逍遥。”三年的京城生活 , 尤其是 直接与皇帝大臣们的接触 , 使诗人对当时的社会现实 以及藏在“开天盛世”后的腐败黑暗的现象和宫廷内幕 有了初步的认识 , 并用他的诗歌予以无情的揭露和深 刻的批判。这一时期的诗歌创作比前一时期更具有强 烈的现实性和战斗性。 这时期的作品有《蜀道难》、《梁甫吟》、《行路难》 三首、《古风》第八、十五、二十四、三十九、四十 六等 , 还有《乌夜啼》、《子夜吴歌》以及《送友人 入蜀》等。
天兵下北荒， 胡马欲南饮。 横戈从百战， 直为衔恩甚。 握雪海上餐， 拂沙陇头寝。 何当破月氏， 然后方高枕。
• 李白的诗富于自我表现的主观抒情色彩十分浓烈，感情的表达具 有一种排山倒海、一泻千里的气势。比如，他入京求官时，“仰 天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人！”想念长安时，“狂风吹我心， 西挂咸阳树。”这样一些诗句都是极富感染力的。 • 极度的夸张、贴切的比喻和惊人的幻想，让人感到的却是高度的 真实。在读到“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”，“白发三 千丈，缘愁似个长”这些诗句时，读者不能不被诗人绵长的忧思 和不绝的愁绪所感染。李白的这一艺术表现手法在《梦游天姥吟 留别》、《蜀道难》等诗中表现得尤为突出。 • 李诗中常将想象、夸张、比喻、拟人等手法综合运用，从而造成 神奇异采、瑰丽动人的意境，这就是李白的浪漫主义诗作给人以 豪迈奔放、飘逸若仙的韵致的原因所在。他的语言正如他的两句 诗所说，“清水出芙蓉，天然去雕饰”，明朗、活泼、隽永。
• (3) 再度漫游 (44－55岁,745-755)
• 这时期诗歌创作主要有如下三个方面的内容 : 一是更 加无情地揭露、讽刺和批判当时腐败的政治和穷兵黩 武的战争给人民带来的苦难 , 如《远别离》、《古朗 月行》、《古风》之三、之六、之十四、之三十四 , 以及《战城南》、《北风行》等；二是以诗歌创作寄 托其愤世嫉俗、向往自由的思想感情 , 如 《梁园吟》、 《梦游天姥吟留别》、《将进酒》和《宣州谢眺楼饯 别校书叔云》等；三是描绘祖国山水风光的诗歌。 著名的《赠汪伦》、《闻王昌龄左迁龙标遥有此 寄》等也作于这一时期。
将进酒
君不见黄河之水天上来⑵，奔流到海不复回。 君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪⑶。 人生得意须尽欢⑷，莫使金樽空对月。 天生我材必有用，千金散尽还复来。 烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯⑸。 岑夫子，丹丘生⑹，将进酒，杯莫停⑺。 与君歌一曲⑻，请君为我倾耳听。 钟鼓馔玉不足贵⑽，但愿长醉不复醒⒄。 古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。 陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑⑿。 主人何为言少钱⒀，径须沽取对君酌⒁。 五花马⒂，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁⒃。