文博纪录片的视听语言分析——以《如果国宝会说话》为例

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第2卷第16期

传媒热点随着新媒体不断发展，文博类纪录片也开始借“新媒体”之力，进行由内而外的转变，以此来适应新媒体时代的受众市场。与以往的文博类纪录片不同，《如果国宝会说话》在整体风格上活泼、生动，在情感表达上细腻、温情，在内容上丰满、充实，在节目制作上坚持打造精品，做到了既有意义又有意思，颠覆了人们对文博类纪录片的固有印象。

一、叙述新颖式（一）从假想出发（1） 节目名称设悬。在强IP （Intellectual Property）化时代，名字对于一档综艺至关重要，是节目品牌在传播过程中最核心的要素，IP可以使其成为一个持续产生影响力的品牌，使节目更具有生命力。节目取名为《如果国宝会说话》本来就带给观众一些有趣的思考，让人不禁联想：如果文物有生命，如果他们能开口说话，那么他们会向我们诉说什么呢?以“如果”为题进行设悬，引发受众思考进而引起受众观看兴趣。

（2） 叙述角度新颖。《如果国宝会说话》采用了第一人称视角，从国宝本身出发，让国宝自己开口说话，从而使每一个文物都拟人化般地有了属于自己的情绪和特征。每期节目开始前的“您有一条来自国宝的留言，请注意查收。”拉开了节目的序幕，把高冷的历史文物瞬间变得可爱、生动、亲切，拉近了受众与文物的空间距离和情感距离，易于引起受众的情感共鸣和情感认同。

《如果国宝会说话》没有浮华的外在包装，它所拥有的只是历经沧桑、穿越时光而来的国宝本身。节目以第一人称进行叙述，充分彰显了其文化内涵。

（二）以浪漫为落脚点（1） 抒情。王国维在《人间词话》中，将艺术美的本质归结为“境界”，认为情与景高度统一后便自然产生了风骨和神韵。《如果国宝会说话》就为受众营造了极其宏大的意境之美，虽然每期内容有限，但却有一种“言有尽而意无穷”的艺术效果，委婉含蓄地唤起观众的想象和情感。

（2） 节奏。节奏是隐藏在影片中的一种韵律，是由镜头的变化、拍摄的景别、拍摄主体的运动、音乐及音响效果等共同决定的。节奏的把握在纪录片中尤为重要，它不仅能够把一维的文字有效地扩展为立体的三维空间，而且还能展现节目的意图，提高作品的艺术魅力和价值，并与受众的思维融为一体。

《如果国宝会说话》每期仅有五分钟，因此节奏的把控更为重要。生动的解说词辅以适情的配乐，再通过有序的画面组接，使节目张弛有度，不仅有效地调整了节目节奏，而且

在补充画面内容方面也具有显著效果。

二、体量年轻态

（一）轻体量——碎片化接收随着科技的发展，各种新媒体技术不断更迭，在信息纷杂的社会中我们每天都会接收到许多信息，大众接收信息的方式也向碎片化接收发展。

《如果国宝会说话》与其他文化类节目相比，最大的创新之处就在于它的节目时长——摒弃长篇大论的叙述方式，浓缩了节目内容，一改往常四十多分钟甚至一个多小时的节目时长，每集仅用5分钟来讲述一件文物的“前世今生”，便于受众利用碎片化的时间迅速了解文物、了解历史，契合了人们在快节奏生活下对节目观赏的需求。

此外，《如果国宝会说话》的轻体量与网络传播短、平、快的特性不谋而合。随着两微一端等移动媒体的快速发展，短视频（如快手、抖音等）开始流行，人们以碎片化、可拆解、

快节奏、浅显易懂为特征的接受习惯早已形成[1]

，而《如果国宝会说话》以五分钟的体量、精美的画面、网络化的语言叙述，让一件件“国宝”活了起来。

（二）文物变“萌物”——萌言萌语与以往的文博类纪录片不同，《如果国宝会说话》整体风格活泼生动，将文物拟人化处理，以文物为第一视角进行“萌”叙述。放低自己的跪射俑、酷似“奥特曼”的三星堆青铜人像，眉清目秀、静静凝望的人头壶、头上有犄角的木雕双头镇墓兽，仿佛佩戴了“美瞳”的太阳神鸟金箔以及呆萌可爱的猫头鹰鸮尊等，既迎合了当下的语言热点，又吸引受众想要更加深入地了解文物。

文物变“萌物”，展现了文物在沧桑寂寥的历史长河中的传奇故事和曲折经历，不仅使枯燥的文物知识传收变得有趣，更重要的是能击中年轻观众的心，以此来打动受众。

三、内容精品化当今时代，是“内容为王”的时代，一部纪录片想要取得市场和口碑，就必须精心地进行打磨和反复推敲。

纪录片作为“视听双通道”的媒介，以声音和画面两种视听符号传播信息，其声画语言应是互相配合补充的[2]，只有这样，纪录片用声画语言叙述的价值才能凸显现出来。如在第一季第一期的《人头壶：最初的凝望》中，除了影像画面外还有解说词配音、配乐以及各种抓人眼球的特效。

摘　要：近年来，随着人类文化遗产保护理念的觉醒，文博类电视节目异军突起，开始频繁出现于观众的视野，并受到

广泛好评。然而，文博类节目在声画关系上还是存在一些缺陷和刻板模式，如解说词冗长，画面与解说词不相匹配等。本文以《如果国宝会说话》为分析对象，结合新媒体语境现状，站在视听语言修辞的实践立场，举例分析该片的视听语言，以此为基础探究文博类题材纪录片的视听语言创新。关键词：文博节目；电视纪录片；文化综艺；视听语言中图分类号：J952 文献标识码：A 文章编号：2096-5079 （2019） 16-0024-02

文博纪录片的视听语言分析

——以《如果国宝会说话》为例

王丁晓月 刘景泰

（齐齐哈尔大学，黑龙江　齐齐哈尔　161006）

作者简介：王丁晓月，女，汉族，山东日照人。研究方向：播音与主持艺术。

基金项目：齐齐哈尔大学大学生创新创业训练计划项目，AI合成主播对提高播音主持学生专业技能的影响研究，项目编号：201910232084。

第2卷第16期传媒热点

（一）画面

（1）长镜头体现真实。长镜头，是指用一个持续时间相对长的镜头，连续对一个场景、一组内容进行拍摄，形成一个比较完整的镜头段落。一般将一个时间超过10秒的镜头称为长镜头。[3]在《如果国宝会说话》中，常运用长镜头对国宝的外形进行刻画，如《人头壶：最初的凝望》中第2′43″就是使用了一个长达20秒的长镜头对人头壶的外形进行了立体形象的刻画，与解说词“这件仰韶文化陶壶只不过是大地留下的亿万张迷惘的面庞之一……那微微上翘的嘴唇仿佛儿童般纯真地仰起。”相配合，真实地为观众展现了人头壶纯真、迷茫的面庞。

（2）特写镜头展现细节。摄像中的特写镜头通常是指用近距离拍摄的方法，把人或物的局部加以放大、强调，以形成强烈的艺术效果。摄影师为突出关键性的细节或记录代表性事物时，常会选用特写镜头，《如果国宝会说话》第一季第四集《龙山蛋壳黑陶杯》中，全片中累计使用特写镜头数量多达七成以上，高频率的特写镜头不仅让受众体会到了蛋壳杯0.2毫米的精致，更带给受众最直观的视觉冲击和震撼。

（3）微距拍摄的使用。微距拍摄和特写最大的区别就在于微距是要把小的东西拍清楚，而特写则是展示拍摄对象局部的细节。运用微距拍摄无疑可以把文物细小的纹路展示出来，如节目为展示龙山蛋壳黑陶杯之“薄”，除特写镜头之外，还大量使用了微距拍摄，力求淋漓尽致地、多角度地展示文物之精美。

（二）动画设计

节目在拍摄过程中采用了深沉大气的全景拍摄、鬼斧神工的微距拍摄以及360度的全方位拍摄，在后期制作中又加入了大量精美的动画设计，增加了节目的可视性。如在介绍人头壶注水功能时，当解说词说到“当水从人头壶的眼睛流出，恰如泪水流淌，纪念着人类孕育的最初痛楚”时，画面中的人头壶也流下了一滴泪水，这滴动画设计的泪水，恰切地补充了影像画面和解说词的空白，使人头壶的形象更加立体生动，使受众在观看影像画面时，既能直观地体验到强有冲击力的视觉效果，又能感知到其内在的细腻的情感文化。

（三）字幕

字幕作为一种特殊的语言要素，既有画面形态，又具有语言表达的功能，已成为电视节目不可或缺的一部分。作为语言要素的字幕，具有补充画面、交待信息、介绍背景等作用，字幕与画面相互配合，有利于节目内容的铺陈展开和补充。

（四）解说词

《如果国宝会说话》的一个叙事特色在于其摒弃了传统的“高冷”性学术介绍和长篇描述，转而用灵动的文字不着痕迹地进行描述，解说词文案堪称是整个纪录片的点睛之笔，从解说词中我们也能看出其打磨制作的用心程度。解说词理性与感性交织，穿插了轻松调皮的调侃，但在叙事中又不失严谨，达到了寓教于乐的效果。

（1）简约地呈现。要想在5分钟内精要完整地介绍一件国宝，解说词至关重要。作为文博纪录片，

《如果国宝会说话》做到了语言简洁凝练，解说适当。影片每集的文案字数都精简到了极致，大部分文物的字数在700～800之间。第一季中，人头壶的解说词字数最少，仅有600字，鸮尊最多，约为1400字，大部分文物的字数在700～800之间。

（2）萌化的修辞。如果说视听语言是传达影像和情感递接的便捷工具，那么修辞方式就是其润滑剂。在修辞活动中，

依赖特定语境，突破现行文法规范，创造性地使用修辞手法，往往能够增强作品的表现力，获得意想不到的效果。在第一季《鸮尊：一只猫头鹰的待遇》中，解说词不仅多次提及“呆萌”，还将“愤怒的小鸟”代入其中，再加上解说语速比平时快了近一倍，鸮尊呆萌可爱的形象立即生动立体地跃然于荧幕之上。

（3）诗意的升华。《如果国宝会说话》中绝妙的文案，是基于每一期所描述的文物的特点来选择恰切的修辞风格的，例如，对西安半坡博物馆人头壶的解说，就富有深邃的诗意和内涵：“六千年，仿佛刹那间，村落成了国，符号成了诗，呼唤成了歌。”充满诗意的旁白伴随着人头壶的特写镜头，给受众留下了极深的印象，既丰富了视觉体验，又实现了情感的立体演绎，表达了对生命的思考，使其主旨得以升华。

（五）音乐

音乐，最善于发现和激发人的情感，具有表情性。在纪录片中，适当使用音乐，能增强艺术感染力。具体作用有以下几种：（1）衔接转场。纪录片中的转场，主要是指运用音乐、音响、解说词（对白）等非文字的艺术表达方式和画面互相配合从而实现影片的衔接转场。基于纪录片纪实性的特征，若只用简单的解说词来配合跳跃的画面，会导致影片过于平淡乏味，甚至使受众产生突兀之感，这时若加以与画面内容相匹配的音乐和音响，则可以将看似毫无联系的镜头巧妙地衔接起来，促使整部影片更具节奏性，内容更为丰满生动，情节更加有序完整。[4]

（2）代替语言抒情。不占篇幅的音乐，往往能产生与语言相同的抒情的作用。这部纪录片中使用的音乐具有一定的历史感，使得该片在展现时代特色上更加生动、具体。在《人头壶》一期中，画面在展示人像艺术的同时运用了极具民族原生态的配乐，带给人强烈的历史沧桑感和寂寥之感。

（3）同期声。除了以上内容，节目还邀请文物专家对文物的相关知识和背景进行补充，邀请工匠再现文物制作过程等。例如，在《贾湖骨笛：穿越九千年的笛声》一期中，节目组不仅采访了中央民族乐团笛子演奏家丁晓逵进行现场演奏，为受众再现最远古的声音，还采访了笛箫调音师，为受众展现骨笛的制作方法。

《如果国宝会说话》无论是文物的拍摄、解说词文案还是后期剪辑，都是经过了反复打磨与推敲的，在五分钟的时间里，足以让观众见到其诚意。

四、总结

《如果国宝会说话》在形式和内容上的创新，是文博类纪录片的一次大胆且成功的尝试，其不仅规避了高高在上的学术性叙事，也没有刻意的渲染和猎奇式的曲折表述，仅采用通俗易懂、幽默风趣的语言和丰富多样的表达方式，在为受众呈现一场视觉盛宴的同时，也寓教于乐，与观众进行平等交流。这种大气又接地气的节目，更容易让观众在浮躁的生活中沉淀下来，滋养其心灵。

参考文献：

[1]姜常鹏.短视频形式与形象化内容: 《如果国宝会说话》的变异修

辞[J].艺苑,2019.1.

[2]苏奇.“解说”形式的多样化[J].中国电视,2003(8):76-78.

[3]乔伟华. 浅谈电影中运用长镜头的意义[J].媒体时代,2015(12).

[4]刘严红.新媒体时代音乐音响在纪录片创作中的应用[J].科技传

播,2019,11(01):177-178.

其他作者简介：

刘景泰，男，汉族，黑龙江齐齐哈尔人，硕士，副教授。研究方向：新闻学、传播学、戏剧影视学。

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