产品设计分析

2.3 致美性原则

产品设计应最大程度地满足人们的审美需求、满足人们的审美心理、习惯与习俗，使人们在使用产品的过程中不仅体验到功能的便利，更能够获得精神的愉悦。

2.3.1 产品的情感化设计

产品的情感化设计是指在设计过程中，设计师可以分别从用户的本能的、行为的和反思的三种维度展开设计。本能水平的设计关注的是外形，行为水平的设计关注的是操作，反思水平的设计关注的是形象和印象。本能和行为水平在全世界都是相同的，尽管有迥然各异的文化。只有反思水平在文化间有很大差异。如何从反思水平展开分析，使产品设计中拥有更多的趣味、反思、印象等情感性要素，是设计尤其需要关注的。（图 2.3-1）(作者: 法国著名设计师菲利普·斯塔克（Philippe Starck，1949–）;图片出处: ;时间:2000年)

图2.3-1

2.3.2 产品的形态设计

产品实体的形态设计始终是产品设计中的重要工作侧面。它是产品内在功效和情感性的外在体现，同时也体现了设计者对产品本身及其所处的市场、社会、环境的总体理解与把握。产品正构成人们的生活环境，人们对产品的期望也从简单的物质性追求上升为物质与精神并重的层次，一方面产品必须满足使用要求，即有良好的工作性能，另一方面还要满足人们精神感受上的要求，其中就包括宜人的外在形态带给人的美的感受。要创造出谐调优美的产品，其产品形态必须满足基本的美学法则：变化统一，既有变化，又整体谐调。

审美意识随着时代的发展、科学技术的进步、人们观念的变更。还有地区和民族的不同会有差异和变化，美学法则不同于审美意识，美学法则是不变的,是由事物的内在规律所定，变化的事物总存在着不变的共同规律。对于各种各样的产品形态而论，成功产品形态共有的规律是变化统一。（图2.3-2）

图2.3-2

2.3.3产品设计致美的形式法则

(1)变化与统一

变化与统一，又称多样统一，是形式美的基本规律。任何实体形态总是由点、线、面、三维虚实空间、颜色和质感等元素有机地组合成为一个整体。变化是寻找各部分之间的差异、区别；统一是寻求它们之间的内在联系，共同点或共有特征。没有变化则中调乏味，不显丰富和缺少生命力；可没有统一，造型将杂乱无章，缺乏和谐及秩序。

如果就某个产品与同类产品比较而言，变化是力求一种不同，新异或者是发展；统一则是寻找新旧产品的联系，同类产品的共同点和共有特征。这种变化不仅是设计者从形态上的考虑，而更多的是新工艺、新技术、新材料和新结构的合理反应。产品形态设计的宗旨也就在于，追求变化新异，却离不开产品的基点——产品使用性和质量。（图2.3-3）

图2.3-3

(2) 对称与平衡

均衡的形态让人产生视觉与心理上的完美、宁静、和谐之感。静态平衡的格局大致是由对称与平衡的形式构成。对称又称“均齐”，是在统一中求变化；平衡则侧重在变化中求统一；两者综合运用，就产生了平衡的三种形式：对称平衡、散射平衡、非对称平衡。

如果就某个产品与同类产品比较而言，变化是力求一种不同，新异或者是发展；统一则是寻找新旧产品的联系，同类产品的共同点和共有特征。这种变化不仅是设计者从形态上的考虑，而更多的是新工艺、新技术、新材料和新结构的合理反应。产品形态设计的宗旨也就在于，追求变化新异，却离不开产品的基点——产品使用性和质量。

对称平衡是指设计元素几乎是等距分配，该设计被中心线分成两半，一半与另一半完全或几乎完全相同。在产品设计中，应用对称平衡的例子很多。对称平衡有明显且非常重要的特征，即：容易理解、结构严谨、显得庄重（图2.3-4）。

图2.3-4

散射平衡指设计元素从一个中心辐射出来，像轮辐或菊花样的自然形态。这样的产品通常以圆周形式出现。

不对称平衡是指设计元素不对称布置，而达到视觉力的平衡。这种平衡不存在中心线和中心点。在产品设计中，不对称平衡的例子很多，一方面因为结构功能要求不对称，另一方面是因为它使得造型更丰富、有变化、更具趣味（图2.3-6）。

图2.3-6

对称与平衡的形式法则进而可演变出均衡与稳定的造型规律。均衡是指物体各部分之间前后、左右的相对轻重关系。而稳定是指造型物上下部分之间的轻重关系。产品是由一定体量、不同材料和结构方式所组成的，它必然表现出自身的重量感；由于造型中所采用的比例、尺度、材料、结构、色彩等因素不同，所表现出来的重量感也是不同的；研究和分析产品的均衡与稳定，就是为了获得造型的完整和安定感。产品形态中的稳定问题是解决产品的上下或大小所呈现的轻重感关系，这种稳定主要指视觉上的稳定。稳定感给人以安定、平稳之感；不稳定给人以不安、危险、运动之感。增加下部的体量，增大支撑面积，应用下重上轻的色彩，以及进行下部粗糙，上部光亮的表面质地处理均能增强产品的稳定感。掌握了这些元素的相互作用，不断地安排和重新组合它们，方可创造出更具特性的平衡状态（图2.3-7）。

图2.3-7

（3）比例与尺度

美的造型都具有良好的比例和合适的尺度，造型体的比率美可以认为是一种用几何语言和数学词汇去表现现代生活和现代科学技术美的抽象艺术形式。正确的比例尺度是完美造型的基础。

任何产品，不论呈什么形状，都必须存在长、宽、高三个方向的度量及比例，研究这三个方向度量之间最理想的关系应包括的内容有：

一、整体或某一局部本身的长、宽、高之间的度量关系；

二、整体与局部或局部与局部之间的度量关系。

比例是造型对象各部分之间、各部分与整体之间的大小关系，以及各部分与细部之间的比较关系。尺度则是造型对象的整体或局部与人的生理或人所习见的某种特定标准之间的大小关系。产品造型的比例关系，是根据使用功能的要求、材料、结构、加工等物质技术条件，结合人们对各种造型的欣赏习惯和审美爱好而形成的。

同时，这种比例关系，随着构成因素的变化，新功能的增加，生产工艺的改进，材料和结构的革新，社会的发展，人们审美情趣的改变，也将产生一定的变化。产品造型设计中，首先要解决尺度问题，然后才能进一步推敲其比例关系。

尺度不仅是因使用要求而形成的尺寸大小，也和人们长期沿用的大小概念有关。由功能结构和人机因素形成的尺度，对造型有一定的制约作用，但也可在一定的调节范围内进行不同的结构安排，进行不同的比例处理，以达到不同的视觉效果。因此，改变造型中的某些尺度，首先应认真分析研究与人之间的关系，只有当产品的尺寸符合结构、功能以及人机因素的要求，而整体比例和各部分比例协调和生动，才称得上是完美的造型。人们长期以来通过研究得到一些关于比例协调、优美的结论（图2.3-8）。