中国现当代文学--海派文学
海派文学名词解释
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海派文学名词解释
海派文学是指 20 世纪初在中国上海兴起的一种文学流派,其特点是吸收了西方文学的写作技巧和形式,呈现出一种新颖、开放和多元的风格。
海派文学的产生与上海的城市文化背景密切相关。
在上海这个商业都市,文学成为了一种受到广泛关注和参与的领域。
海派文学的作者们不仅具有较高的文学素养,而且还具有敏锐的社会洞察力和深刻的思想内涵。
海派文学的代表作家有鲁迅、茅盾、巴金、老舍等人。
他们的作品不仅反映了当时社会的现实和矛盾,而且还表达了对人性、社会和历史的深刻思考。
海派文学在文学史上具有重要的地位,被誉为中国新文学的摇篮之一。
海派文学的拓展:
海派文学的产生和发展对中国现代文学的发展产生了深远的影响。
海派文学开创了中国现代文学的先河,为中国文学的现代化进程奠定了基础。
海派文学的创作手法和风格对中国文学史产生了深刻的影响。
海派文学所采用的西方文学写作技巧和形式,为中国文学史注入了新的活力和元素。
海派文学的出现也反映了当时中国社会的变化和发展趋势。
在近代中国,上海成为了中国的政治、经济和文化中心,海派文学的兴起正是这种文化中心地位的体现。
中国现当代文学考试重点—名词解释
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新月社
中国现代文学史上影响较大的一个文学社团,于1923年成立于北京,是五四以来最大的以探索新诗理论与新诗创作为主的文学社团。1927年春迁往上海,1933年结束。主要成员有胡适、徐志摩、闻一多、梁实秋等。创办《新月》月刊,《诗刊》周刊。
新月社是一个涉及政治、思想、学术、文艺各领域的派别,在思想上和组织上都表现了资产阶级自由主义特点。以诗歌创作、学术交流为主旨的互动团体,以新诗交流为主体并兼顾古典诗词及其它形式优美的文体。“新月”象征着上升、新生、幸福、吉祥、初始光亮、新的时光。新月诗社认为真正的诗歌是来自灵魂的,诗歌就是用灵魂说话然后去感动灵魂。
3。注重意象化手法和意象层面的立体组合,常常采用艺术通感(移觉)手法和艺术变形手法。
4。注重跳跃性情绪节奏和自由化的内在结构与韵律,以表达情绪为目的,以喧泄心灵为宗旨,因而不看重外在结构。不拘于只借助外部的声音循环作为诗的韵律美,而是重视诗行中的内在声音美以及其他各种内在的韵律美。尤其重视把外部的韵律和内部的韵律结合起来,从而使诗歌的韵律美达到前所未有的程度
文学研究会
1921年1月4日在中国北京成立的文学社团,是中国历史上第一个现代文学团体。创始人包括郑振铎、沈雁冰、叶绍钧、周作人等。文学倾向和写作手法属于现实主义,并提出了“为人生”的诗学价值观,因此文学研究会也称为“人生派”。主要刊物有《小说月报》、《文学旬刊》等。作为中国历史上最早的新文学团体,文学研究会对中国现代文学和白话诗歌的发展起到了重要的作用。
朦胧诗的特点:
朦胧诗的特点,可概括为:意象化、象征化、立体化。
1。注重诗的观念省略和诗的主题暗示,使朦胧诗作品的主题具隐约性和多义性。朦胧诗人采用这种若隐若现的表现形式,再加上象征、意象、通感、暗示、隐喻、变形等多种艺术手段的运用,从而使作品的主题体现了“不即不离,捉摸不行”的隐约性、“诗无达诂”的多义性。
《中国现当代文学》复习资料
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《中国现当代文学》复习资料一、填空题二、名词解释1、文学研究会于1921年1月4日在北京中山公园成立,是新文学运动中成立最早,影响和贡献最大的文学社团。
由周作人、郑振铎、沈雁冰、郭绍虞、朱希祖、瞿世英、蒋百里、孙伏园、耿济之、王统照、叶绍钧、许地山等12人发起,会员170多人。
其宗旨是“研究介绍世界文学,整理中国旧文学,创造新文学”。
沈雁冰接编的《小说月报》,内容经过了全面革新,成为其代用机关刊物。
其总部后来迁至上海,并在北京、广州、宁波等地设立分会。
“五卅”以后该会活动减少,1931年“一·二八”事件发生,《小说月报》停刊,该会无形解散。
2、《文学改良刍议》一曰,须言之有物。
二曰,不摹仿古人。
三曰,须讲求文法。
四曰,不作无病之呻吟。
五曰,务去烂调套语。
六曰,不用典。
七曰,不讲对仗。
八曰,不避俗字俗语。
3、乡土小说“乡土小说”指的是20年代初、中期,一批寓居北京、上海的作家,以自己熟悉的故乡风土人情为题材,旨在揭示宗法制乡镇生活的愚昧、落后,并借以抒发自己乡愁的小说。
它是中国现代小说创作的一个重要流派,是农村题材小说,它多取材于具有鲜明地方特色和浓厚地域风俗的农村。
在20年代初、中期,小说创作上出现了一种被称为“乡土小说”的作品。
这批作家有冯文炳(废名)、王鲁彦、台静农、彭家煌、许杰等。
4、自叙抒情小说以创造社作家为主的自叙传抒情小说的兴起,是五四个性解放思潮的产物,是五四时代发现自我,认识个人的具体表征,他们受到了西方近代主观哲学思潮、弗洛伊德精神分析学说和西方浪漫主义、现代主义、日本私小说等多方面影响。
在小说创作中,他们运用浪漫主义、表现主义、意识流、性心理分析等多种创作方法或技巧,侧重表现自我、主观、内心的欲望要求等,多写青年的性苦闷和经济苦闷等身边题材,宣泄或抒发具有反抗性的甚至变态的情绪,在20年代形成了一个以情绪表现为核心的小说体式和作家群体。
5、京派文学所谓“京派”,是指20世纪20年代末到20世纪30年代中期活动在以北平为中心的北方城市并保持民主自由主义立场的作家群。
京派与海派的比较
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京派与海派是我国现代文学史上两个风格独特有着很大差别的文学流派,1933年至1934年,中国文坛上发生了一场有关“京派”与“海派”的论争,到后来,“京派”与“海派”的外延、内涵有所变化,它们分别成为以作家居住地为划分一句的作家群体和文学流派的代名词。
京派与海派文化有着很大不同,形成比较。
京派与海派小说在思想文化内涵与艺术成就方面也可形成鲜明的比较。
在20世纪20年代末期到30年代,文学的中心南移到上海,继续留在京、津地区或其他北方城市的一个自由的作家群,当时也称“北方作家”派。
“京派”并没有正式的组织,只是一种名称的沿用。
“京派”作家创作的小说被称为“京派小说”。
京派小说文风淳朴,贴近底层人民的生活,在现实主义的创作中融入浪漫主义的、表现主观个性的多种艺术手法。
主要代表作家有沈从文、废名、芦焚等。
所谓“京派”作家,主要指活跃在京津一带,以及北方其他大城市的作家。
这批作家又可以为两类:一类是以《大公报》、《现代评论》、《文学杂志》、《水星》、《骆驼草》等为阵地的一批青年作家。
这些作家以京城文化为依托,又以高等学院为背景,主张远离政治,追求“纯正的文学趣味”。
因此,在创作的作品中着力描写自然美、古朴的人性美、理想的爱情和理想的社会关系,带有浓厚的地方气息和抒情性。
另一类是以老舍为代表的老北京写实作家。
他们以写北京地方风情为主,虽然对古老的文化生存状态和接近自然的田园风光有所依恋,有所顾惜,但更多的是批判。
这部分作者也主张创作自由,反对政治和意识形态对文学艺术的干预和侵扰,但他们从人道主义出发关注着社会人生,诅咒不合理的社会制度和金钱世界,走的仍是坚实的现实主义创作道路。
然而,海派小说是不同于京派小说的,在地域上的分别上形成了这一流派。
因此,海派小说则也有别于京派小说。
初期具有“现代质”的海派小说是新文学的世俗化和商业化,过渡的描写都市,首次提出“都市男女”的主题,重视小说形式的创新。
“海派”是集中在上海的小说流派,早期有张资平、叶灵凤等人的性爱小说,后期的代表是“新感觉派”小说。
海派名词解释现当代文学
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海派,文学流派,主要指以上海为中心的都市文化形态。
海派文学的第一种理解,是在中国通俗文学发展背景下被提出的,带有贬义意味。
这类文学作品“极度渲染都市中人们的各种欲望、畸形的生命以及生存的艰辛”,以“玩味、艳羡、调侃、嘲讽甚至挖苦”的态度来描写都市生活,以“写实”的手法来塑造“畸形”的人物形象。
海派文学的第二种理解,是在现代都市文明和商业文化的立场上来审视都市生活,是一种独特的都市文化形态。
这类文学作品“把现代都市中的人间烟火、世相百态作为主要审美对象,用艺术的方式去探索都市生活的本质内涵,去追寻都市人们的精神家园”,作品以“都市人的心态写都市,表现都市人复杂的人生世相”。
现当代文选第七讲京派与海派
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《我们太太的客厅》最初发表于天津《大公 报·文艺副刊》1933年9月27日第2期至第 10期,后收入小说集《冬儿姑娘》,北新书局 1935年5月初版。
• 关于“太太的客厅”的说法,有萧乾的 信为证:“……接到沈先生(指沈从文)的 信。大意是说,一位聪明绝顶的小姐看
上了你那篇《蚕》,要请你去她家吃 茶……我喜得坐立不安,老早就把那件 蓝布大褂洗得干干净净,把一双旧皮鞋
•
地上是“皇宫花园”式的繁花细叶的毯子。中间放着一个很
矮的大圆桌,桌上供着一大碗枝叶横斜的黄寿丹。四围搁着三
四只小凳子,六七个软垫子,是预备给这些艺术家诗人坐卧的。
•
我们的太太从门外翩然的进来了,脚尖点地时是那般轻,右
手还忙着扣领下的衣纽。她身上穿的是浅绿色素绉绸的长夹衣,
沿着三道一分半宽的墨绿色缎边,翡翠扣子,下面是肉色袜子,
海派综论
一、 海派的源流
• 海派是指区分于鸳鸯 蝴蝶派的拥有“现代质” 的海派,是指站在现代 都市文明和商业文化立 场上打量上海,用现代 上海人的口气讲述上海 故事的流派。
大上海夜景
海派经历了三个发展阶段:
• 早期海派:张资平、叶灵凤、 曾今可、曾虚白、章衣萍、林 微音
• 第二代海派: 30年代新感觉 派刘呐鸥、穆时英、施蛰存、 杜衡等人为代表
• 冰心的夫君吴文藻与梁思成同为清华学校1923级毕业生,且二人在清华同 一寝室,属于古义中真正的“同窗”。林徽因与冰心皆福建同乡,两对夫妻 先后在美国留学,只是归国后的吴文藻、冰心夫妇服务于燕京大学,梁、林 夫妇服务于东北大学和中国营造学社。这期间两对夫妇至少在美国的绮色佳, 也就是当年陈衡哲与任鸿隽谈情说爱的地方相识并愉快地交往过。只是时间 过于短暂,至少在1933年晚秋这篇明显带有影射意味的小说完成并发表,林 徽因派人送给冰心一酝子山西陈醋之后,二人便很难再作为“朋友”相处了。
第三章海派文学分期
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第三章 海派文學分期在現代文學史上的分期多是以溫儒敏、錢理群、吳福輝等人編著《中國現代文學三十年》中的「三個十年」為主要分期標準,即1917-1927、1927-1937、1937-1949三個時期,但這樣的分期方式乃是以新文學的發展作為評定判準,與海派文學發展歷程不盡相合,故本論文參考魏绍昌《我看鴛鴦蝴蝶派》和許道明《海派文學論》中的分期,依照海派文學的發展歷程,將海派文學分做1912-1925、1925-1937、1937-1949三個時期,並按此三個時期分作三節,介紹當時著名作家群和文學風格。
第一節 1912-1925時期魏绍昌認為「民國之初,恰好冒出了鴛鴦蝴蝶派的兩部著名的長篇小說,《玉梨魂》是用文言駢體文寫的哀情小說,《廣陵潮》是用白話章回體寫的社會小說,一時間,追隨和摹仿這兩部小說文體與題材的作品,如雨後春筍般湧現出來,頓然形成一股熱潮,這就宣告了鴛鴦蝴蝶派的誕生」1,據此論述本論文將《玉梨魂》出版年作為海派文學發展的上限。
許道明認為於1925年時是海派黎明期的開始,此所指稱的海派是狹義的海派,張資平、葉靈鳳、滕固等作家皆於此時崛起。
文學與社會息息相關,1937年蘆溝橋事變抗日戰爭爆發,大大影響文學發展,許多作家退至大後方,國難小說盛行,留在上海的作家們因應時代的變動,一改1925-1937時期都市紙醉金迷的風氣,轉而關注世俗的日常生活和探討生命本質、宗教與愛等哲學命題,文學潮流又是一變。
在1912-1925時期主要流行於上海文壇的是以鴛鴦蝴蝶派為主的文學。
當梁啟超等人提倡的政治小說逐漸式微,言情小說的興起,並在短時間內燃起烈焰,從文學外在環境及社會政1魏紹昌:《我看鴛鴦蝴蝶派》(台北:台灣商務印書館股份有限公司,1995年7月),頁15。
治思潮來看,無疑是辛亥革命後政權專制日益加劇,大批文人對維新、現代化和進步失去了信心,在無法抒發消沉的苦悶中,疏離政治、逃避政治壓迫的一種表現。
關於「鴛鴦蝴蝶派」一詞的來源,平襟亞曾有一段記述:記得在一九二○年(五四運動後一年)某日,松江楊了公作東,請友好在上海漢口路小有天酒店敘餐。
中国现当代文学--海派文学
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《夜总会里的五个人》
街——
(普益地产公司每年纯利达资本三分之一 100000两 东三省沦亡了吗 没有,东三省的义军还在雪地和日寇作殊死战 大陆报销路已达五万份 一九三三年宝塔克 自由吃排) “《大晚夜报》!”卖报的孩子张着蓝嘴,嘴里有蓝的牙齿和 蓝的舌尖儿,他对面的那只蓝霓虹灯的高跟儿鞋鞋尖正冲着他 的嘴。 “《大晚夜报》!”忽然他又有了红嘴,从嘴里伸出舌尖儿来, 对面的那只大酒瓶里倒出葡萄酒来了。
同胞们快来加入月捐会
“红的街,绿的街,蓝的街,紫的街……强 烈的色调化妆着都市啊!霓红灯跳跃着―― 五色的光潮,变化着的光潮,没有色的光潮 ――泛滥着光潮的天空,天空中有了酒,有 了烟,有了高跟鞋,也有了钟…… 请喝白马牌威士忌酒……吉士烟不伤吸者 咽喉…… 亚历山大鞋店,约翰生酒铺,拉萨罗烟商, 德茜音乐铺,朱古力糖果铺,国泰大戏院, 汉密而登旅社…… 回旋着,永远回旋着的霓虹灯—— ”
施蛰存的小说特点
都市男女欲望之流的波动、泛起的涟漪,以 及最后无声无息的破灭过程。 运用心理分析方法,探究古代人物的潜意识 (性欲望),是施蛰存一部分小说的主要内 容。 将传统和现代有机地接合了起来。节奏比较 平缓,故事性较强,有一种怀旧的气息和古 典的诗情。
总结:新感觉派小说
发端于20 年代末,形成于 30年代前半期,是第二代海派文学。 是中国最完整的一支现代派小说,依托杂志《无轨列车》、 《新文艺》、《现代》,代表作家刘呐鸥、穆时英、施蛰存等。 在内容上,注重对繁华畸形、充满灵魂失落感的都市生活的 观照和描写;在艺术上,注重采用新颖的艺术形式,如蒙太奇 的画面组接、心理意识流、心理分析的方法,多角度、多层面 地展现都市生活景观和人物复杂幽密的内心世界。 代表作有穆时英的《夜总会里的五个人》,施蛰存的《梅雨 之夕》、《春阳》,刘纳鸥《两个时间的不感症者》等。 严家炎:《中国现代小说流派史》
现代文学下名词解释
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二、名词解释1、京派:20世纪30年代,在京津一带的作家《骆驼草》《大公报文艺副刊》《水星》《文学杂志》为主要阵地发表作品和批评文字,逐渐形成了一个作家群落,即“京派”,也称“北方作家群”,沈从文、朱光潜、萧乾、芦焚、废名均为代表人物。
在文艺思想上重视文学的独立与自由,既反对文艺从属于政治,也反对商业化,追求人性的、恒久的文学价值和带有乡土中国风味的美学风范。
其中,在创作与文艺理论上的主要代表是沈从文与朱光潜。
2、海派:20世纪30年代以上海为中心的东南沿海城市商业文化与消费文化畸形繁荣的产物,他们依托于文学市场,既享受现代都市文明,又感染着都市繁荣“文明病”,对都市文明抱有既留恋又充满幻灭感的矛盾心理,艺术上深受西方现代派艺术影响,具有自觉的先锋意识,追求艺术的“变”与“新”。
在小说领域尤以“新感觉派小说”为代表,如刘呐鸥的《都市风景线》,穆时英《上海的独步舞》《黑牡丹》,施蛰存的《上元夜》《梅雨之夕》,黑婴《咖啡座的忧郁》等。
3、中国诗歌会:1932年9月成立于上海,发起人为蒲风、穆木天、杨骚、任钧等,机关刊物为《新诗歌》。
他们一方面强调诗歌与革命血肉联系,要求诗人要站在无产阶级意识形态立场上去把握和反映工农大众及其斗争;另一方面主张诗歌大众化,要求诗与诗人都要“大众化”,使诗歌成为大众歌调。
它对推进诗歌大众化做出了贡献,但也存在简单化和功利化的缺陷。
4、社会剖析派:是现代文学流派之一,最初是严家炎在1982年给研究生讲课时提出的,后在《中国现代小说流派史》中正式运用;它是指二十世纪三十至四十年代出现的一个用科学的世界观剖析社会现实的一个小说流派。
兴起于第二个十年,即1928年-1926年6月.以茅盾为主要代表人物。
20世纪30年代伊始。
茅盾、吴组缃、沙汀、艾芜等“社会剖析派”作家,创作出了一批对社会人生世相加以冷峻剖析的作品。
在意识形态话语的笼罩中,他们对具有浓郁“地方色彩”及“异域情调”的风景画、风俗画的多种艺术方法的描写,既是对早期“乡土写实派”的历史回应,又开创了新的乡土小说范式,为20世纪40年代乃至新中国建立后的乡土小说创作提供了有益的资源和发展路径的启示。
京派与海派赏析鲁迅
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京派与海派赏析鲁迅首先,我们来谈谈京派文学。
京派文学,是指以北京为代表的文学风格,其特点是语言朴实,情感真挚,注重对生活的真实描绘。
鲁迅的京派作品中,最为著名的要数《呐喊》这部作品了。
《呐喊》以其鲜明的写实风格和对社会现实的批判而成为鲁迅文学创作的代表作。
在《呐喊》中,鲁迅以朴实的语言描绘了当时社会的种种丑恶现象,如饥饿、贫困、压迫等,展现了京派文学的特点。
其次,我们来谈谈海派文学。
海派文学,是指以上海为代表的文学风格,其特点是语言优美,情感细腻,注重对人性的探讨。
鲁迅的海派作品中,最为著名的要数《狂人日记》这部作品了。
《狂人日记》以其独特的叙述方式和对人性的深刻剖析而成为鲁迅文学创作的代表作。
在《狂人日记》中,鲁迅以细腻的笔触描绘了主人公的内心世界,展现了海派文学的特点。
通过对鲁迅的文学作品进行赏析,我们可以看到他在文学创作中对京派和海派两种文学风格的巧妙运用。
在京派作品中,他以朴实的语言和写实的手法揭示了社会的丑恶现象,对社会进行了深刻的批判;而在海派作品中,他以优美的语言和细腻的笔触描绘了人物的内心世界,对人性进行了深刻的剖析。
这种巧妙的运用,使得鲁迅的文学作品既具有京派文学的真实感和批判精神,又具有海派文学的优美语言和深刻内涵。
除了在文学风格上的巧妙运用,鲁迅在创作主题上也有所突破。
他的作品不仅关注社会现实,揭示社会的丑恶现象,还关注人的内心世界,探讨人性的深层次问题。
这种对社会和人性的关注,使得他的作品既具有现实意义,又具有深刻的思想内涵,成为中国现代文学史上的经典之作。
在鲁迅的文学创作中,京派与海派两种文学风格的赏析,不仅可以帮助我们更好地理解他的作品,也可以帮助我们更好地理解中国现代文学的发展历程。
京派文学强调对社会现实的真实描绘和批判,展现了中国现代文学在社会变革中的责任感和使命感;而海派文学强调对人性的深刻剖析和探讨,展现了中国现代文学在思想启蒙中的重要作用。
鲁迅的文学创作,既是对京派与海派两种文学风格的巧妙运用,也是对社会和人性的深刻思考,为中国现代文学的发展作出了重要贡献。
海派文学代表人物及作品
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海派文学代表人物及作品海派文学百科名片海派的概念是与京派对立的,最初这两个名词是沈从文在上世纪30年代挑起的一场文学争论中提出的,上世纪30年代写实小说和抒情小说流派基本上分别被京派和海派所分割。
海派作家应该是指活跃在上海的作家(未必是上海人)。
广义上的海派指所有活跃在上海的作家派别,包括左翼文学、新感觉派文学、鸳鸯蝴蝶派;狭义的话,就只指鸳鸯蝴蝶派。
简介30年代中国沿海商业文化、消费文化的产物。
上海在当时是首屈一指的大都市,得风气之先,但也是西方思潮与中国封建余毒交杂,社会矛盾尖锐,阶级对立严重的地方。
清末才子佳人小说、“五四”后的新才子佳人小说、上海滩的腐朽社会风气、资产阶级、小资产阶级生活方式和审美趣味对海派小说的形成都有影响。
鲁迅曾说,海派文学为“商”“帮忙”,从中不难看出它的格调。
这是一种商业味很浓的文学。
海派没有成立过正式的组织,也未发表过宣言,之所以人们将其视作一派,是由于海派作家在思想倾向、艺术趣味和创作方法上有某些共同的特点。
对都市文明既有幻灭,又有欣赏的挖掘。
海派作家应该是指活跃在上海周围的作家,代表人物有张资平、叶灵凤、穆时英、曾虚白等。
他们都以都市青年男女的种种爱情纠葛。
有人统计1928年前张资平70多万字的小说中,写恋爱的就有55万字。
体现都市文化和商业色彩的各路作家。
其中包括已成流派的“现代派”诗歌,“新感觉派”小说,以及无法归入任何流派的上海作家如张爱玲,苏青,林徽音广义上指所有活跃在上海的作家派别,包括左翼文学、新感觉派文学、鸳鸯蝴蝶派;狭义的话,就只指鸳鸯蝴蝶派海派小说主要是以描写都市生活为题材,代表作家和作品有初期海派的叶灵凤的《紫丁香》、第二代海派新感觉派的刘呐鸥的《都市风景线》和茅盾的《子夜》、张爱玲《金琐记》《倾城之恋》。
海派文学大体一致的特点:?是新文学的世俗化、商业化。
小说注重可读性,迎合大众口味,是一种“轻文学”;?过渡性地描写都市。
展示半殖民地大都市上海的生活百态:夜总会、赌场、酒吧、投机家、交际花等,着重病态生活的描写;?首次提出“都市男女”这一海派常写常新的主题,造成一种“新式的肉欲小说”;?重视小说形式的创新。
中国现当代文学史复习(重要流派群体、重要作者作品)名词解释、简答
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中国现当代文学史复习一.重要群体流派1.左翼作家联盟Ⅰ概述:1930年成立于上海,并不是一个纯文学流派,是文学与政治兼有的社团。
由此造成的革命现实主义小说,从幼嫩到相对成熟,形成很大的影响。
Ⅱ影响:①左联的成立推进了革命文学运动的迅猛发展。
②在白色恐怖的艰难环境下粉碎了国民党的文化“围剿”,促进了马克思主义文艺理论的翻译介绍和文艺大众化运动的开展。
③创作了不少优秀的革命文学作品,成为国民党统治区一面鲜艳的战斗红旗,对中国革命和新文学做出了重大贡献。
Ⅲ特色:张天翼犀利明快的讽刺,艾芜、萧红的浪漫抒情精神对现实主义的多方渗透,都显示了当时的小说观念和体式的多样进步。
Ⅳ代表:ⅰ准备期:蒋光慈《冲出云围的月亮》《咆哮了的土地》ⅱ“左联”五烈士:柔石《二月》《为奴隶的母亲》、胡也频《到莫斯科去》《光明在我们的面前》ⅲ革命女作家:丁玲《梦珂》《莎菲女士的日记》ⅳ讽刺小说家:张天翼《华威先生》《包氏父子》ⅴ后期:叶紫《丰收》、艾芜《人生哲学的一课》《山峡中》ⅵ东北作家群:萧红、萧军、端木蕻良、骆宾基、舒群、罗烽、白朗、李辉英2.社会剖析小说是以茅盾为首的一类小说,包括沙汀、吴组缃、叶紫等的左翼小说,其特点是:用二元对立的因果关系来表现复杂的社会斗争的。
在创作时运用一定的社会科学思维对社会生活进行理性分析,来开拓形象思维的深广度。
主题清晰,戏剧性冲突集中撼人,细节刻画人物雕镂性强,但情节结构呈封闭型,是左翼文学内部的主流小说体式。
3.东北作家群Ⅰ概述:形成于30年代中期,作品充溢着深沉的力,从东北流亡到上海、北平等地的一些青年作者,是在左翼文学运动推动下共同自发地开始文学创作的群体。
Ⅱ特点:①反映了东北广袤的黑土、铁蹄下的不屈人民。
②表达对敌伪的仇恨,对故乡的眷恋,对早日光复国土的愿望,开了抗日文学的先声。
③以现实主义为基本倾向,以一种浓郁的眷恋乡土的爱国主义情绪、粗犷的地方风格。
Ⅲ代表:萧红《生死场》,萧军《八月的乡村》、端木蕻良《鹚鹭湖的忧郁》、骆宾基《边陲线上》4.京派文学Ⅰ概述:30年代以北京为中心的小说流派,它的基础是文学研究会未曾南下的分子。
现代文学史上的京派与海派

现代文学史上的京派与海派表面看来这是两种地域文化。
“京派”是指以北京为代表的大陆文化,吸收和保留传统文化比较多些;“海派”则是以上海为代表的沿海地带的文化,吸收外来文化比较多。
他们是历史上中国南北文化的一种现代延伸。
从文学角度看,它们都是在上个世纪30年代先后形成的。
“京派”追求的是纯文学,主要特点是强调文学与时代、政治的一定“距离”,却与人生密切相关。
他们追求人性的、永久的文学价值。
这是一群维护文学的理想主义者,代表作家有沈从文、废名、朱光潜、卞之琳、汪曾祺等。
它的产生主要来自学院派,因当时北平(京)有清华、北大、辅仁、燕京等著名大学。
他们不追求新锐,但思想绝非封闭和保守,而是将传统和现代结合的步伐放得比较缓和。
我们可以看到:它一方面表现出平民性,有的自称“乡下人”,有的如林徽因等又出身高贵,有留学英美的背景,却统统关心民生,在大学合流了。
另一方面是民族性,代表了“五四”以后由积极面向世界又回到重视民族改造本身的一部分知识分子的心理。
重造现代民族性格和民族文化,成为其崇高目标。
如果说“京派”是乡村中国的文人文学,那么“海派”则是现代都市的文学。
“海派”是上个世纪30年代以上海为中心的东南沿海城市商业文化与消费文化繁荣的产物,表现的是都市日常生活,其作品是一部活的都市生活审美史和都市习俗的民间变迁史。
正是对都市文明既留恋又充满幻灭感的矛盾心境,使他们更接近西方现代派文艺,有着较为自觉的先锋意识,追求艺术的“变”与“新”。
所以“海派新锐都市文学”既有穆时英、施蛰存的新感觉派小说,戴望舒、梁宗岱的象征主义诗歌与诗论,还有张爱玲、苏青的“市民传奇”小说。
甚至连当年的左翼畅销文学,如蒋光慈、丁玲、茅盾等作品,也染有某种海派性。
穆时英、苏青可都是长期生活在上海的宁波人哦。
对于“海派”的研究等于在书写自己的人生的记忆,“就如同踏上了一次返乡的路途”。
因为我(吴福辉)出生于上海,后来又生活在北京,所以对两地的地域文化都有切身的体验,特别是上海的童年生活印象很深。
海派小说总结
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海派小说海派文学:30年代上海为中心的东南沿海城市商业与消费文化畸形繁荣的产物,他们对都市文明留恋又充满幻灭感,表现环境与人的对立而导致人异化的主题产生艺术形式的特点。
先锋意识追求艺术的变与新接近西方现代派艺术。
初期海派特点1.新文学的世俗化与商业化,注重可读性迎合大众口味,轻文学2.过渡性的描写都市,能发现城市罪恶之美却认识肤浅 3.都市男女长写长新的主题,性爱小说表现现代人性的试验场和归宿 4.小说形式的创新,改变叙述切入的角度尝试心理象征新鲜大胆的小说用语和多种表达式成为时尚为新感觉派做准备张资平:创造社离开新海派作家,《最后的幸福,长途,上帝的儿女们》将创造社青年苦闷源于经济和性的双重压抑的主题用滥,彻底媚俗化,为了商业目的制造恶俗色情因素,性爱描写手段反射海派的驳杂使新文学堕落和让商业文学同时并存,海派的一条基本线索叶灵凤:色调复杂的海派作家,成名作《女娲氏之遗孽》鲜明都市先锋意识,小说集《菊子夫人,鸠绿媚,红的天使,紫丁香》通俗长篇《时代姑娘》,起点感伤的恋情小说反禁欲批判封建,性暴露挑逗文字《浪淘沙》幻美色调《落雁》心理分析《内疚》1931年后感官刺激的意象新奇的借喻对话的暗示多义性分镜头剧本的直接插入最现代文体写都市男女《紫丁香》同操先锋文学和通俗文学的特点代表性。
其他性爱小说曾虚白长篇《三棱》林徽因《花厅夫人》性爱小说生逢其时,左翼人物性爱是灵肉冲突而海派狂喜解放又精神分裂和迷茫。
初期性爱小说突破了旧的言情体给爱情小说增加了世纪末的颓废色彩,由唯美派接近现代潮为新感觉派写性提供了借鉴。
新感觉派:30年代上海第二代海派,中国最完整的一支现代派小说与西方现代主义同步发展越过通俗文学的界限。
1928年后《文学工厂,新文艺,现代》等刊物上活跃效仿日本新感觉派,弗洛伊德的精神分析学是理论基石。
上20年代末张资平叶灵凤性爱小说——新感觉派——40年代张爱玲沪港市民传奇,新在新异的现代形式表达大都会与人的神韵刘呐鸥:短篇采用新感觉体,敏感的手法对现代生活下着锐利的解剖刀。
中国现当代文学史第十章 京派与海派
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二、京派
“京派”:指三十年代活跃在北平和天津等北方城 市的自由主义作家群。 代表作家有沈从文、萧乾、废名、朱光潜、凌叔华、 李健吾、林徽因、卞之琳、何其芳、李广田等。 创作阵地:《大公报·文艺副刊》、《文学杂志》、 《骆驼草》、《文学月刊》和《水星》等等。 共性:多写乡土中国和平民现实的题材;从容节制 的古典式审美趋向;比较成熟的小说样式。
3.穆时英
(1912~1940),浙江慈溪县人, 1929年开始写小说,作品有短篇小 说集《南北极》、《公墓》和《白金 的女体塑像》。1939年为汪精卫伪 政权主办文艺报纸,1940年遭国民党特工人员 暗杀。中国新感觉派的“圣手”。 代表小说《上海的狐步舞》
儿子凑在母亲的耳朵旁说,有许多话一定要跳着 华尔兹才能说的,你是顶好的舞伴,可是蓉珠, 我爱着你呢。觉得在轻轻地吻着鬓角,母亲躲在 儿子的怀里,低低的笑。 一个冒充法国绅士的比利时珠宝商凑在电影明星 殷芙蓉的耳朵旁说,你嘴上的笑是会使天下的女 子嫉妒的,可是我爱你呢。觉得轻轻地在吻着鬓 角,便躲在怀里低低地笑,忽然看见手指上多了 一个钻戒。 珠宝商凑在刘颜容珠的耳朵旁,悄悄地说,你嘴 上的笑是会使天下的女子嫉妒的,可是我爱你呢。 觉得轻轻地在吻着鬓角,便躲在怀里低低地笑。 小德凑在殷芙蓉的耳朵旁,悄悄地说:“有许多 话一定要跳着华尔兹才能说得,你是顶好的舞伴, 可是芙蓉,我爱着你呢。觉得在轻轻地吻着鬓角, 便躲在怀里低低地笑。
第十章 “京派”与“海派”
一、“京派”与“海派”概念的 由来
沈从文与上海作家的论争 沈从文《文学者的态度》:批评上海的作家 缺乏尊严感。 《论海派》:“海派”“妨碍新文学健康发 展”。 苏汶(杜衡)《文人在上海》:上海气是现 代的都市气 鲁迅《“京派”与“海派”》:京派是官的 帮忙,海派是商的帮闲。
海派三大家名词解释(一)
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海派三大家名词解释(一)海派三大家名词解释张爱玲•背景介绍:张爱玲(1920年-1995年)是中国现代著名作家,被誉为“海派小说的代表人物”。
她的作品以独特的笔触和情感表达而著名,描写了上海传统文化的繁华与沉寂。
•作品特点:张爱玲的作品多以上海为背景,以女性的视角展现了上海社会的变革与人情世故。
她的笔触细腻流畅,善于描绘人物的情感和内心世界。
同时,她的作品融合了东西方文化元素,独具一格。
•例子:《红玫瑰与白玫瑰》是张爱玲的代表作之一,讲述了一个上海名门闺秀与一个富豪之子之间的爱情故事。
小说中充满了对上海社会风貌和人情世故的描绘,展现了女性在传统家庭中的权利和束缚。
老舍•背景介绍:老舍(1899年-1966年)是中国现代文学的重要创作家之一,也是海派文学的重要代表人物。
他的作品主题广泛,风格多样,对中国社会的现实问题有深入的触动。
•作品特点:老舍的作品兼具现实主义和浪漫主义的风格。
他的笔触犀利幽默,善于刻画社会底层人民的生活状态。
他的作品中也常出现中国京剧的元素,显示了他对中国传统文化的热爱。
•例子:《骆驼祥子》是老舍的代表作之一,讲述了一个贫苦农民到城市闯荡的故事。
小说中描绘了20世纪20年代北京底层社会的生存艰辛、悲欢离合,对当时社会现象进行了深刻的剖析。
萧红•背景介绍:萧红(1911年-1942年)是中国现代文学史上的杰出女作家,也是海派文学的代表人物之一。
她短暂的一生中创作了大量优秀的文学作品,对中国文学产生了重要影响。
•作品特点:萧红的作品常常以女性视角切入,展现了女性在封建社会中的苦难和挣扎。
她的笔触鲜活生动,情感真挚深切,通过对细节的描绘,呈现了生活中的痛苦和希望。
•例子:《呼兰河传》是萧红的代表作之一,描写了一个普通农村女子呼兰河的一生。
小说中呈现了女性在封建社会中的种种压迫和困境,展现了女性的坚韧和勇气。
通过以上对海派三大家的名词解释及相关例子的分析,我们可以看到他们在海派文学中各具特色,对中国现代文学产生了深远的影响。
中国现当代文学海派文学
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白的胸脯儿和白的小腹;跳着,白的和黑的一堆……白的和黑的一堆,
全场的人全害了疟疾,疟疾的音乐啊,非洲的林莽里是有毒蚊子的。
施蛰存(1905-2003)
是新感觉派小说中成就最高的作家。 第一个短篇集《上元灯》,主要用怀旧情绪
来表达少男少女初恋的诗意和小市民生活。
1932年主编《现代》杂志后,开始同穆时英 的新感觉派部分地合流,表现出较强的现代 意识。出版了小说集《将军的头》《梅雨之 夕》《善女人行品》等。
1929年开始小说创作,初期的作品收在《南北极》中, 反映流浪汉的生活状态,手法基本属于写实。
从1932年起,穆时英完全显示出了他的现代派品格。 作品结集为《公墓》 《白金的女体塑像》 《圣处女 的感情》等。其中的代表作有《上海的狐步舞》、 《夜总会里的五个人》 、《公墓》、《第二恋》等。
穆时英的小说特点
可以看出:上海在30年代是非常现代的。
在生活层面,有宏伟的外滩建筑,闪耀着霓虹灯 的南京路,人群如涌的四大百货公司,著名的百乐门 歌舞厅、光明电影院……
在文化层面,也孕育和产生了一种新型文化—都 市文化。表现在出版、服装、电影等领域。
在都市文化氛围的笼罩下,一切都显得生气勃勃。 新的生活,不同于传统乡土的生活;新的心态,充满 感性欲望、梦想以及失落的心态,都在这里汇聚 。
三、“新感觉派小说”
刘呐鸥(1900-1939)
原名刘灿波,台湾台南人,在日本长大,他 是介绍日本新感觉派的第一个人。
1928年,翻译了片冈铁兵等人的小说合集 《色情文化》,同一年在《无轨列车》发表 了意识流小说,并于1930年出版了短篇小说 集《都市风景线》,这是他唯一的小说集。
刘纳鸥“是一位敏感的都市人,操着他的特 殊的手腕,把这电影、飞机、摩天楼、色情 狂、长型汽车的高速度大量生产的现代生活, 下着锐利的解剖刀” 。
中国现当代文学—第九章 30年代小说(一)
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“大河小说”
“大河小说” (法文romance-fleave), 是近代法国小说的重要体式,其特征是以 多卷体连续小说的形式表现时代历史的社 会生活全貌。 巴尔扎克的《人间喜剧》、左拉《卢贡马卡尔家族》等都是大河小说。
第二节 丁玲、张天翼
一、丁玲 (一)作家生平 (二)早期作品:承袭“五四”精神的苦闷 1、《梦珂》 2、《莎菲女士的日记》及“莎菲”的形象 (三)左联时期 1、知识分子题材:《韦护》 2、工农题材:《阿毛姑娘》、《田家冲》、 《水》
艾芜(1904—1992)
原名汤道耕,四川新繁人。 代表作《南行记》(包括《人生哲学的一课》、《山
峡中》等八篇)、《丰饶的原野》等。
吴组缃(1908—1994年)
原名吴祖襄,安徽泾县人。 代表作《樊家铺》、《一千八百担》、《箓竹山 房》等。
李劼人(1891-1962)
原名李家祥,四川成都人。 代表作《死水微澜》、《暴风雨前》、《大波》 “大河小说”的探索者
3、出色的艺术才能
①散文化的小说结构,无完整的故事情节, 却韵味深长。 ②重文化风俗和自然景物的描写。 茅盾在《〈呼兰河传〉序》里说,“它是 一篇叙事诗,一幅多彩的风俗画,一串凄 婉的歌谣。”
那是一个初春,正月的早晨,乡村的土 场上,孩子们群集着,天空里飘起颜色鲜 明风筝,三个五个,近处飘着大的风筝, 远处飘着小的风筝,孩子们在拍手,在笑。 老人——刘成的父亲也在土场上依着拐杖 同孩子们看风筝。就是这个时候消息来了! ——《看风筝的人》
萧红(1911-1942)原名张乃莹,黑龙江呼兰县人 。以 1938年为界分为前后两期,前期作品有《生死场》、《手》、 《牛车上》、《商市街》等小说和散文。后期作品有《鲁迅先 生散记》、《小城三月》、《马伯乐》和著名长篇《呼兰河 传》。
第十四章 海派小说
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没有像左翼作家那样去进行阶级分析、社
会剖析
而是用蒙太奇、意识流、感觉主义、心理 分析等现代主义的手法去展示都市的现代 性、先锋性、开放性、商业性。
3.2、技巧上:主观感觉印象的刻意 追求与小说形式技巧的花样翻新
将人的主观感觉、主观印象渗透、溶合到 客体的描写中去。
通过视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉的客 体化、对象化,具有更强可感性、立体感。
“大晚夜报!”忽然他又有了红嘴,从嘴里伸出 (红)舌尖儿来,对面的那只大酒瓶里倒出葡萄酒 来了。
红的街,绿的街,蓝的街,紫的街……强烈的色 调化装着的都市啊!年红灯跳跃着——五色的光 潮,变化着的光潮,没有色的光潮——泛滥着光 潮的天空,天空有了酒,有了烟,有了高跟儿鞋, 也有了钟……
首先:
取一周末“夜总会”为场景,从此
横断面反映旧上海大都市生活,是
上海缩影 。
小说开头写人生哀乐和都会疯狂,
最后写“死亡”与“送殡”。
“九派汇流”汇向死亡。
通过“九派汇流”的艺术结构,疯狂
的都会夜生活一端连着心灵的空虚,
另一端连着人生的虚幻“死亡”,这 是作家对畸形都会文化的一种参悟。
4.3、现代派描写手法的大胆运用
恐怖感 滑稽感 真实感
其次: 新感觉手法的出新源于作者对都市社 会人的异化的感受: 在商业广告压迫之下,人变得支离破 碎,滑稽可笑,与其说是一张脸,不 如说是现代商业手段的玩物。
通感手法的运用
新感觉派重视写各种感觉,善于将视 觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉、复合 起来写,即所谓“通感” “古铜色的鸦片烟香味” (《上海的 狐步舞》) 《Pierrot》写主人公灰暗情绪: “钟的走声是黑色的,古龙香水的香 味也是黑色的,烟卷的烟也是黑色的, 空气也是黑色的……”。
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可以看出:上海在30年代是非常现代的。 在生活层面,有宏伟的外滩建筑,闪耀着霓虹灯 的南京路,人群如涌的四大百货公司,著名的百乐门 歌舞厅、光明电影院…… 在文化层面,也孕育和产生了一种新型文化—都 市文化。表现在出版、服装、电影等领域。 在都市文化氛围的笼罩下,一切都显得生气勃勃。 新的生活,不同于传统乡土的生活;新的心态,充满 感性欲望、梦想以及失落的心态,都在这里汇聚 。 海派文学,便成了诠释上海都市文化的形象载体。
第14章
第4节
繁华梦里的海派文学
一、两个“上海” 二、海派文学 三、新感觉派小说(重点)
推荐:
李欧梵:《上海摩登—一种新都市文化在中国1930-1945 》 严家炎:《中国现代小说流派史》 严家炎编:《新感觉派小说选》
一、 两个“上海”
(一)左翼文学中的上海
反面形象:“富人的天堂,穷人的地狱” 在《子夜》、《包身工》等左翼文学中普 遍存在。
穆时英的小说特点
不仅写出了都市的五光十色、繁华奢靡的一面,也写出了都市 人带着快乐面具的内心悲哀和灵魂失落。
这使他的小说在总体上呈批判性,如《上海的狐步舞》,全篇 表达的就是“上海,造在地狱上的天堂”的旨意。但是对于一 个个的局部,如舞厅、夜总会、饭店等,又呈现出迷醉的状态。
穆时英具有双重笔调,他不但具有潜在 的哀婉抒情气息,又随时能够做激烈的 动作描写,讲究节奏、快速组接,特别 富于刺激,因此有人说他是技巧派。
施蛰存的小说特点
都市男女欲望之流的波动、泛起的涟漪,以 及最后无声无息的破灭过程。 运用心理分析方法,探究古代人物的潜意识 (性欲望),是施蛰存一部分小说的主要内 容。 将传统和现代有机地接合了起来。节奏比较 平缓,故事性较强,有一种怀旧的气息和古 典的诗情。
总结:新感觉派小说
发端于20 年代末,形成于 30年代前半期,是第二代海派文学。 是中国最完整的一支现代派小说,依托杂志《无轨列车》、 《新文艺》、《现代》,代表作家刘呐鸥、穆时英、施蛰存等。 在内容上,注重对繁华畸形、充满灵魂失落感的都市生活的 观照和描写;在艺术上,注重采用新颖的艺术形式,如蒙太奇 的画面组接、心理意识流、心理分析的方法,多角度、多层面 地展现都市生活景观和人物复杂幽密的内心世界。 代表作有穆时英的《夜总会里的五个人》,施蛰存的《梅雨 之夕》、《春阳》,刘纳鸥《两个时间的不感症者》等。 严家炎:《中国现代小说流派史》
白的台布,白的台布,白的台布,白的台布……白的—— 白的台布上面放着:黑的啤酒,黑的咖啡,……黑的,黑的…… 白的台布旁边坐着的穿晚礼服的男子:黑的和白的一堆:黑头发, 白脸,黑眼珠子,白领子,黑领结,白的浆褶衬衫,黑外褂,白背心, 黑裤子……黑的和白的…… 白的台布后边站着侍者,白衣服,黑帽子,白裤子上一条黑镶 边…… 白人的快乐,黑人的悲哀。非洲黑人吃人典礼的音乐,那大雷和小 雷似的鼓声,一只大号角呜呀呜的,中间那片地板上,一排没落的斯拉 夫公主们跳着黑人的跸跶舞,一条条白的腿在黑缎裹着的身子下面弹 着:—— 得得得——得达! 又是黑和白的一堆!为什么在她们的胸前给镶上两块白的缎子,小 腹那儿镶上一块白的缎子呢?跳着,斯拉夫的公主们;跳着,白的腿, 白的胸脯儿和白的小腹;跳着,白的和黑的一堆……白的和黑的一堆, 全场的人全害了疟疾,疟疾的音乐啊,非洲的林莽里是有毒蚊子的。
施蛰存(1905-2003)
是新感觉派小说中成就最高的作家。 第一个短篇集《上元灯》,主要用怀旧情绪 来表达少男少女初恋的诗意和小市民生活。 1932年主编《现代》杂志后,开始同穆时英 的新感觉派部分地合流,表现出较强的现代 意识。出版了小说集《将军的头》《梅雨之 夕》《善女人行品》等。 其中代表作有《梅雨之夕》、《春阳》 、 《石秀》、《将军底头》 。
(二)海派文学中的上海
与世界同步的现代化的大都市。 1930年代达到了高度的繁荣。号称 “东方的巴黎”。
1905年的南京路
1930年
30年代《良友》画报
1926年创刊,是中国 乃至世界上最早的 一份大型画报.
30年代《妇人画报》
30年代郭建英主编的 《妇人画报》与穆时英、 刘纳鸥的小说一起成为 当时青年的时尚读物。
同胞们快来加入月捐会
“红的街,绿的街,蓝的街,紫的街……强 烈的色调化妆着都市啊!霓红灯跳跃着―― 五色的光潮,变化着的光潮,没有色的光潮 ――泛滥着光潮的天空,天空中有了酒,有 了烟,有了高跟鞋,也有了钟…… 请喝白马牌威士忌酒……吉士烟不伤吸者 咽喉…… 亚历山大鞋店,约翰生酒铺,拉萨罗烟商, 德茜音乐铺,朱古力糖果铺,国泰大戏院, 汉密而登旅社…… 回旋着,永远回旋着的霓虹灯—— ”
刘呐鸥(1900-1939)
原名刘灿波,台湾台南人,在日本长大,他 是介绍日本新感觉派的第一个人。 1928年,翻译了片冈铁兵等人的小说合集 《色情文化》,同一年在《无轨列车》发表 了意识流小说,并于1930年出版了短篇小说 集《都市风景线》,这是他唯一的小说集。
刘纳鸥“是一位敏感的都市人,操着他的特 殊的手腕,把这电影、飞机、摩天楼、色情 狂、长型汽车的高速度大量生产的现代生活, 下着锐利的解剖刀” 。
《夜总会里的五个人》
街——
(普益地产公司每年纯利达资本三分之一 100000两 东三省沦亡了吗 没有,东三省的义军还在雪地和日寇作殊死战 大陆报销路已达五万份 一九三三年宝塔克 自由吃排) “《大晚夜报》!”卖报的孩子张着蓝嘴,嘴里有蓝的牙齿和 蓝的舌尖儿,他对面的那只蓝霓虹灯的高跟儿鞋鞋尖正冲着他 的嘴。 “《大晚夜报》!”忽然他又有了红嘴,从嘴里伸出舌尖儿来, 对面的那只大酒瓶里倒出葡萄酒来了。
刘纳鸥的小说特点
描写上海这个大都市的现代“风景”, 采用与现代都市生活快速节奏相适应的 蒙太奇手法和意识流手法,着重暴露了 资产阶级男女放纵、刺激的色情生活, 写出了大都市的病态和糜烂。 作者有一种病态的欣赏态度。
穆时感觉派的圣手”、“鬼才”。 从他的新感觉小说开始,都市在现代文学中才成为了 独立的审美对象。 1929年开始小说创作,初期的作品收在《南北极》中, 反映流浪汉的生活状态,手法基本属于写实。 从1932年起,穆时英完全显示出了他的现代派品格。 作品结集为《公墓》 《白金的女体塑像》 《圣处女 的感情》等。其中的代表作有《上海的狐步舞》、 《夜总会里的五个人》 、《公墓》、《第二恋》等。
二、 海派文学
《上海摩登——
一种新都市文化在中国 1930-1945
》
作者 : 李欧梵 出版:北大出版社
海派文学
海派文学是真正意义上的都市文学。 泛指生活在上海的作家以现代都市生活 作为表现对象,注重艺术创新的文学创 作。 在现代文学史上,海派文学划分为三 个阶段。(见教材)
三、“新感觉派小说”