3柳永与北宋前期词风的演变PPT课件

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（四）文雅气息更浓，俚俗风味并存 “凡有井水处皆能歌柳词。”
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第二节 对五代词风的因革与创新
❖ 一、对五代词风的因革
❖ （一）晏殊
❖ 晏殊（991—1055年），字同叔，抚州临州人 （今江西临川）。14岁以神童入试，赐同进士 出身。宋仁宗时任枢密使、同中书门下平章事 （宰相）等，后又历任颍州、陈州、许州等地 地方行政长官。死后谥号元献。好奖拔人才， 范仲淹、欧阳修、韩琦、张先等，或是其门生， 或是得到过他的培养和提拔。
意识。
❖ ★写作特点： ❖ 1）借物传意，融情入景。通过对自然景物变与不变
的描写，表达了自己由此而产生的“人生有限而宇宙 永恒”的惆怅之情，无奈之中有一种圆融的观照。
2）语言淡雅。“似曾”两句属对工巧、自然浑成。
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❖ （3）其他活泼轻快的作品 ❖ 晏殊《破阵子》：（《作品选》中P295）
❖ 燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧 苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。
❖ 明·张綖《诗余图谱》“凡例”之后“附识”：
❖ 按词体大略有二，一体婉约，一体豪放。婉 约者欲其词调蕴藉，豪放者欲其气象恢宏。盖亦
存乎其人。如秦少游之作，多是婉约；苏子瞻之
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作，多是豪放。大约词体以婉约为正。
❖ 南宋·俞文豹《吹剑录》：
❖ 东坡在玉堂日，有幕士善歌，因问： “我词何如柳七?”对曰：“柳郎中词，只 合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸，晓 风残月’。学士词，须关西大汉，铜琵琶， 铁卓板，唱‘大江东去’。”东坡为之绝倒。
❖ 后期：英宗（1063-1067年）—北宋亡（1127年 变革期
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❖ 一、北宋前期词坛基本情况
❖ ▲宋初词坛沉Байду номын сангаас（960—1022年） ❖ 王禹偁、潘阆、寇准、钱惟演、林逋
❖ 南宋·王灼《碧鸡漫志》卷二： ❖ 国初平一宇内，法度礼乐，浸复全盛，
而士大夫乐章顿衰于前日。
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❖ ▲仁宗在位期间（1022—1063年），掀起了宋 代第一个词的高潮。
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❖ （二）形式上：慢词渐趋兴盛，小令慢词平 分秋色
❖ 1、慢词渐趋兴盛 ❖ 词体的分类：令、引、近、慢 ❖ 明刻本《类编草堂诗余》：
小令——58字以内 中调——59-90字 长调——91字以上
❖ 2、词前题序的使用
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❖ ▲令：出于唐人宴席间所行的酒令。是早期词调 的通称，一般字数比较少。
❖ 如：王建《调笑令》 ❖ “团扇，团扇，美人病来遮面。玉颜憔悴三年，
❖ 薛砺若《宋词通论》： ❖ “四大开祖”——晏殊、柳永、张先、欧阳修
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二、北宋前期词的特点
❖ （一）内容上：以艳词为主，多向发展
❖ 晏殊《破阵子》：（《作品选》中P295） ❖ 燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧
苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。 ❖ 巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵
春梦好，元是今朝斗草赢，笑从双脸生。
其深。
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❖ （1）笔调闲婉
擅长脱于鄙俗而写出气象，特别善于以 淡雅之笔写富贵之态，以清新之笔写男女之 情，形成雍容华贵、清新委婉的独特风格。
❖ 留有词集《珠玉集》，现. 存词130余首。
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冯煦《蒿庵论词》：
晏同叔去五代未远，馨烈所扇，得之最先， 故左宫右徵，和婉而明丽，为北宋倚声家初祖。
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❖ 1、晏殊词作内容
❖ 叶梦得《避暑录话》： ❖ 性喜宾客，未尝一日不宴饮。每有嘉客必
留，亦必以歌乐相佐，谈笑杂处。
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❖ （1）抒写男女相思爱恋和离愁别恨； 如《蝶恋花》（槛菊愁烟）
——晏殊《木兰花》
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❖ 晏殊《浣溪沙》：（《作品选》中P294）
❖ 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳 西下几时回？
❖ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香 径独徘徊。
❖ 张宗橚《词林纪事》卷三：
❖ 洗味“无可奈何”一联，情致缠绵，音调 偕婉，的是倚声家语。若作七律，未免软弱矣。
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❖ ★主题内容： ❖ 表达了伤春惜时之意，蕴含着强烈的时间意识和生命
❖ ▲慢：慢曲子的简称，与急曲子相对而言。声调
延长，字数增多，多是长调。如：《江城子慢》、
《木兰花慢》。
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❖ （三）婉约词风大盛，豪放词风初现
❖ 北宋前期词风以婉约为主，二晏、欧阳修、 柳永都是婉约词的重要作家。
❖ 豪放风格的词在个别作品中初步显露。如： 范仲淹《渔家傲》，欧阳修《朝中错·平山堂》 等。
谁复商量管弦。弦管，弦管，春草昭阳路断。”
❖ 如《十六字令》
❖ ▲引：本是古代乐曲的一种名称。词调中的引， 字数在76-140字之间，一般比小令要长一些。如 《千秋岁月引》、《梅花引》。
❖ ▲近：又称“近拍”。同引一样，比小令长，又 比慢词短，大致在71-96字之间。如辛弃疾《丑奴 儿近》、《祝英台近》
❖ （2）抒发自我人生感受。表现了他的富贵闲雅 的生活、流连光景的轻怨淡愁和惆怅落寞的情 怀。
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❖ 不向尊前同一醉，可奈光阴似水声，迢迢去不
停。
——晏殊《破阵子》
❖ 绿树归莺，雕梁别燕，春光一去如流电。
——晏殊《踏莎行》
❖ 画鼓声中昏又晓，时光只解催人老。
——晏殊《渔家傲》
❖ 当时共我赏花人，点检如今无一半。
❖ 清·吴灏《历朝名媛诗词题辞》：
❖ 自宋人说部有铁板红牙之喻，词家乃分 豪放、婉约两派。
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❖ 范仲淹《渔家傲》（《作品选》中P292）
❖ 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面 边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。
❖ 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠 悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。
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❖ 巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵 春梦好，元是今朝斗草赢，笑从双脸生。
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❖ 辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》：
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❖ 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香 里说丰年，听取蛙声一片。
❖ 七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店 社林边，路转溪桥忽见。
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❖ 2、晏殊词的艺术特色
❖ 刘熙载《艺概》卷四： ❖ 冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得
第二章 柳永与北宋前期
词风的演变
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❖ 第一节 北宋前期词基本情况 ❖ 第二节 对五代词风的因革与创新 ❖ 一、对五代词风的因革（晏殊、欧阳修） ❖ 二、开拓词境的尝试（范仲淹、张先、
王安石、柳永） ❖ 第三节 柳永词的新变
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第一节 北宋前期词基本情况
❖ 北宋词分期：
❖ 前期：太祖（960年）—仁宗（1022-1063年） 沿袭期，沿袭中有变化