老无所依摄影镜头分析拉片构图分析
美国电影《老无所依》赏析
美国电影《老无所依》赏析导演: 伊桑·科恩/ 乔尔·科恩编剧: 乔尔·科恩/ 伊桑·科恩/ 科马克·麦卡锡主演: 汤米·李·琼斯/ 贾维尔·巴登/ 乔什·布鲁林/ 凯莉·麦克唐纳/ 伍迪·哈里森/ 加瑞特·迪拉胡特/ 泰丝·哈珀/ 巴里·柯宾/ 斯蒂芬·鲁特/ Rodger Boyce / 贝丝·格兰特/ Kit Gwin类型: 犯罪/ 剧情/ 惊悚制片国家/地区: 美国语言: 英语/ 西班牙语海外累计票房：$86,400,000.00 (单位:美元) 幅面：35毫米胶片变形宽银幕制作公司：派拉蒙优势Paramount Vantage [美国]米拉麦克斯影业公司Miramax Films [美国]拍摄日期2006年5月上映日期: 2008-02-21片长: 122 分钟（本片获得2008年4项奥斯卡金像奖，包括最佳影片、最佳改编剧本、最佳男配角和最佳导演。
同时也获得3项英国影艺学院奖，两项金球奖）一、主题：在金钱扭曲了人性的社会中，执法者无法掌控日益猖獗的犯罪行为，深感无奈、落伍和失职，信念缺失，慨叹老无所依。
二、故事梗概1980年的德克萨斯州西部，在美国与墨西哥交界的格兰德河，前越战老兵莱维雷伦·摩斯（乔什·布鲁林饰）在打猎中发现了黑帮火并后的死尸，和大量海洛因。
摩斯捡到装有200万美元的箱子，引火烧身。
超级杀手安东·奇古尔(贾维尔·巴登饰)利用跟踪器跟住摩斯，二人在帝王旅馆内外交火，彼此负伤。
摩斯为顺利通过边防站大桥，将钱箱扔在桥下，并买了衣服和酒，装作醉汉混过检查站，住进医院。
黑帮派出杀手墨西哥人卡森.威尔斯到医院所索要钱箱未成。
卡森发现了桥下的钱箱，怕惹火烧身暂不取。
不料，卡森也与黑帮头子先后丧命在安东的枪下。
美国电影《老无所依》赏析
美国电影《老无所依》赏析导演: 伊桑·科恩/ 乔尔·科恩编剧: 乔尔·科恩/ 伊桑·科恩/ 科马克·麦卡锡主演: 汤米·李·琼斯/ 贾维尔·巴登/ 乔什·布鲁林/ 凯莉·麦克唐纳/ 伍迪·哈里森/ 加瑞特·迪拉胡特/ 泰丝·哈珀/ 巴里·柯宾/ 斯蒂芬·鲁特/ Rodger Boyce / 贝丝·格兰特/ Kit Gwin类型: 犯罪/ 剧情/ 惊悚制片国家/地区: 美国语言: 英语/ 西班牙语海外累计票房：$86,400,000.00 (单位:美元) 幅面：35毫米胶片变形宽银幕制作公司：派拉蒙优势Paramount Vantage [美国]米拉麦克斯影业公司Miramax Films [美国]拍摄日期2006年5月上映日期: 2008-02-21片长: 122 分钟（本片获得2008年4项奥斯卡金像奖，包括最佳影片、最佳改编剧本、最佳男配角和最佳导演。
同时也获得3项英国影艺学院奖，两项金球奖）一、主题：在金钱扭曲了人性的社会中，执法者无法掌控日益猖獗的犯罪行为，深感无奈、落伍和失职，信念缺失，慨叹老无所依。
二、故事梗概1980年的德克萨斯州西部，在美国与墨西哥交界的格兰德河，前越战老兵莱维雷伦·摩斯（乔什·布鲁林饰）在打猎中发现了黑帮火并后的死尸，和大量海洛因。
摩斯捡到装有200万美元的箱子，引火烧身。
超级杀手安东·奇古尔(贾维尔·巴登饰)利用跟踪器跟住摩斯，二人在帝王旅馆内外交火，彼此负伤。
摩斯为顺利通过边防站大桥，将钱箱扔在桥下，并买了衣服和酒，装作醉汉混过检查站，住进医院。
黑帮派出杀手墨西哥人卡森.威尔斯到医院所索要钱箱未成。
卡森发现了桥下的钱箱，怕惹火烧身暂不取。
不料，卡森也与黑帮头子先后丧命在安东的枪下。
时不与我 徒之奈何——从视听语言角度解析影片《老无所依》
热播冷评SHENGPINGSHIJIE文艺直通车时不与我徒之奈何—从视听语言角度解析影片《老无所依》口雷W肖翔摘要：《老无所依》是一部典型的美，西部/片，主要34了在207880年：美，德克萨斯州荒AB壁发生的连环H杀案,通过对杀手、牛仔Q及老警察的行为描Y,充分展现了"No country for old men"的/片主题。
文'主要从视听语言的角度对/片进行解析（关键词：视听语e老无所依构图音乐色彩基金项目：山西省高校哲学社会科学研究一般项目《文化人类学视域下的类型电/声音创作风格研究》，项目编号：201803032。
电影的视听语言主要包括构图、景别、角度、运动、照明、色彩等：在《老无所依》影片中，通过对戈壁荒漠荒凉的自然环境的刻画，利用现场音效以及特写镜头构图,展现了影片紧张悬疑的主题基调，充分调动观众的多种感觉，使其产生身临其境的感觉：构图的叙事功能——特写镜头在《老无所依》的叙事过程中，通过特写镜头和缓慢的摄影，利用巧妙而自然的构图观众了影片的基调和主题，事的展，画面和故事的紧密结合,把观众深深地吸引到影片叙事过程中去：其是对特写镜头的应用，充分了在摄过程中的和，观众在自觉中和事主产生的，引众的.，观众影片场景中去产生一种紧张的观：影片开头就使用缓慢的空镜头，展现德克萨斯州荒漠的荒凉，利用的摄，种的影基调，观众一种荒凉、压抑的感觉，从而自然而然地引出故事的主：特写构图观影以深刻的，其是在影片中景音现，了特写镜头的现效，观众镜头画中。
在和的画中，特利用慢镜头和特写构图，在景音乐的，让观众更加直观地切身感画的痛:，在影片中现了对的特写镜头，现了的在：其是在影片老在汽车旅馆门，通过对的观，知的存在，观众可以这一细节，对老的活动行解：电影构图是电影的一种重要叙事式，通过对构图的可以精准的态度，观众可以通过对电影构图的研究，而深入地解在影片中想要的主题以及想要说的话：音乐----无声胜有声一般情况下，在电影中音乐的运用主要是为了突出主题,对主人公的心理活动进行渲染：作为一部西部片，在《老无所依》的开头，导演就已经通过的全景镜头，全片奠定了荒凉、紧张的主题基调：因此，在音的用上,几乎和影片主题完全契，全片除了牛仔醒来时的现场弹唱音，几乎现景音，主要是利用现场音效，观众营造了一种紧张悬念的观影气氛:从整体效果上来看，《老无所依》无声的音，超了镜头画面的叙事效，无声的镜头对观众的感官刺激强烈，观众产生一种身临其境的感觉，能够激起观众感官的：此外，在整个影片中,除了老的独白之外,鲜少有台词对话,观众对画面中的环境声效进行观和身的感受：西部戈壁呼呼的风声，以荒凉的感觉：找到枪战现场，皮靴踩在石头了咯吱咯吱的声音,尸体旁边苍蝇声音等，都会观众产生一种紧张的感觉，似乎随时都会有人在对枪：杀手追踪器嘟嘟的声音种无力感，感觉随时都会现在身：其是在和对峙之前的瞬的环境,到了无声声的婵，观众以紧张、、的：拍摄视角——混乱视角带动叙事节奏在《老无所依》的摄视角D运用精的镜头转换，以精的叙事风格，在镜头拍摄、音效使用等方面几乎述,直接以简化的事情节和单一的关系,让观众集中到事主的中去，观众始在一种紧张的中,产生感身’的观影。
影视作品分析8老无所依
二、《老无所依》的存在主义色彩
► 一贯的荒诞与荒芜► Leabharlann 态的杀手丑陋的外形凶残
诡 异 的 工 具 （ 屠 宰 牲 畜 的 现 代 化 ）
► 警察的无用
警察 安东
莫斯
猎 物 他人即地狱
► 孤独、疏离
► 绝望的警察
► 生存的荒诞性、不可知性
► 恶人的命运同样的荒诞——
四、《三枪》的意义
► 文化意义
罗拉快跑
1998 德国 导演汤姆．提克威 Tom Tykwer
► 因此，萨特的这种自由就具有一种否定的特
征。人只存在于世界是荒谬的，也就是说人 生活于是并没有什么理由，以萨特所说，人 是无缘无故被抛到世上。由于人都是自由的， 任何人之间都具有一种相争的关系，人人都 试图获得自己的自由，从而就把他人当作对 象来对待。
► 所以存在主义最终对世
界的认识就是世界时荒 诞的，人的存在也是虚 无的，“他人就是自己的 地域”，人与人相互疏离 、自我孤独！
《血迷宫》中俄裔侦探威斯临终前滴下到他脸 上的水滴
《巴顿· 芬克》中诡异而神秘的幻想，极具超现 实魔幻主义色彩，《血迷宫》、《老无所依 》荒诞、绝望的存在主义色彩的人文关切又 使得他们的电影冷峻而深刻！准确描绘他们 的个性特征艰难而无意，正如每每观看他们 的影片，简单的配料，非凡的味道。无法说 出只能品尝，所以我们最好称他们为不一样 的兄弟！
1988年
科恩兄弟是独立制片中最著名最成功的一对兄 弟组合，号称独立制片的旗手—— 科恩兄弟的影片没有扣人心悬的故事情节，也 没有特别夸张的视觉造型，他们的与众不同指 出从第一部影片《血迷宫》开始展现出来：平 凡普通的情节线，没有跌宕起伏却能引人入 胜，有时那些琐碎甚至无聊的细节被他们黑的 发亮的影调把玩着，
老无所依摄影镜头分析拉片构图分析
太阳升起来了
光影的变化
天空有密度
地面应该在曲线的暗部
空镜+旁白叙事
固定
35mm以下
天亮
固定
金黄的颜色，浓重的西部风格
前景增加层次，增加透视，纵深感
在这个片子里还有类似的大全集带前景
拍摄时间应该早晨
固定
35mm以下
全景
狄更斯对天空的把握很厉害
云层做出地面的光影变化
固定黄金分割
地平面在黄金分割处风车在黄金分割处
构图，画面右侧有条路纵深
左侧是人物，极度危险的人物，没有一点光身上，按理说也应该有点测光。现在应该显示出来他的危险
我最喜欢的一个构图还有运动方式。
路，纵深，升，车入画开走。
镜头推
35mm以下，后景有故事，
光：柔光
左侧可能有窗户。侧光是主光
广角镜头增加后景的开阔程度，不太虚化的背景也在发生观众知道，主角不知道的故事
构图不松不紧
人物处在黄金分割线处大概
天空在三分之一处
特效
焦段应该不是太长
阳光强烈
伯伦朗式的布光
阴影面加副光
一只眼睛在黄金分割处
瞄准镜指向眼睛跟对角线形成张力
光线分割演员脸部也形成张力
牛逼摄影师就是牛逼
利用大自然的光影变化来完成自己的画面内的光影变化，自己根本调度不了这么大的场面，但是他会利用自然来调度
镜头推表示有故事要发生，危险正在逼近，观众知道，演员却不知道，制造一种紧张的气氛
低机位起幅
落幅
全景
从上倒下有一个冲击力
固定镜头
激烈的内容冲突
焦段比较长，后景很挤。
中景
警官是主题，罪犯有一半不在画面。
视角水平，有没有压抑的感觉
_老无所依_的影像风格及主题_张沭宁
在创作手法上，科恩兄弟处理人物时不带有任何心理分析的 色彩，而是把人物整个摆到观众面前，客观冷峻地叙述故事的发 生、经过和结局。本片是对惯常的故事经验的颠覆，给观众带来 了意想不到的快感。
其次是身手的常人化。每个人物都是血肉之躯，中了枪会 痛，会需要疗伤，枪伤会妨碍行动，这本是起码的常识，但是由 于长久以来类型电影的渲染，人物都被神化了，以至于在《老无 所依》这部电影里重新看到，竟觉得分外新鲜。在杀手奇格引爆 汽车的一场戏中，奇格只是为了抢一点处方药而引爆汽车，会赞 叹编剧的细心严谨。奇格在旅馆里一点点挑出霰弹弹片，观众也 会感觉到杀手也无非肉身凡胎。
尽管突出的形式往往成为关注的焦点，但科恩兄弟也并未放 弃思想上的深入挖掘。
二、《老无所依》的主题 在科恩兄弟的电影中，疯狂而荒谬的黑色幽默，离奇古怪的 人物，复杂曲折、扑朔迷离的情节，紧张明快的节奏，他们的创 作手法独具一格。然而在那些超现实的魔幻手法和琐碎的细节之 下，是对人类精神世界的探索。《老无所依》的结尾处给观众留 下了疑问，没有确定的答案，也不符合人们期待的完满结局。 老无所依的意义基本是清晰的。在影片的最后，汤 米·李·琼斯扮演的埃德对老婆说自己见到父亲的梦，最后一句 是：“然后我就醒了。”我明白：人人会老去，时间流逝这件事 情上，人人是无力的，所以，老无所依也是“人人无所依”， “No Country for Old Men”也是“No Country for Eevery Men”。《老无所依》有几场戏中的几句对白、台词是主题最好 的注脚。 电影里伍迪·哈里森饰演的卡森在接了找钱的任务后，对黑
《老无所依》：典型性“科恩式”构思
《老无所依》：典型性“科恩式”构思作者：陈杨来源：《文艺生活·中旬刊》2018年第07期摘要：来自明尼苏达州的乔尔·科恩和伊桑·科恩兄弟是好莱坞之外的独立旗手之一，其独特的黑色调子，让你在明白故事之后又恍惚于迷离的手法，带着科恩的“烙印”无一不让观众印象深刻，2007年上映的《老无所依》无论影像风格还是主题都显然回归了其一以贯之的黑色风格，本文将着重探讨科恩兄弟于《老无所依》中无处不在的“作者痕迹”。
关键词：科恩兄弟；老无所依中图分类号：I712.074 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2018）20-0100-01上世纪八十年代美墨边境毒品贸易猖獗，黑帮犯罪普遍。
《老无所依》的故事就发生在这一时期美国南部德州一个与墨西哥交界小镇的一个夏天，越战老兵卢埃林在打猎的过程中在黑帮火拼后的现场发现并捡走了200万现金。
带走了这批现金的卢埃林随即遭到了冷血杀手奇古的追杀。
《老无所依》从背景设置、故事构思、视听语言等多方面塑造一个发生在西部旷野中毫不主流的故事，主人公并不是传统西部片中充满力量美的英雄，逍遥法外的变态杀手以及落寞的老警察在时代的变迁中被遗忘在都市的边缘对失去理念和秩序的社会无所适从。
本文将着重探讨科恩兄弟于《老无所依》中无处不在的“作者痕迹”。
一、德州旷野的悲歌一地域背景的设定影片《老无所依》开头，苍凉的德州荒原就为影片渲染了一种令人心醉且心碎的悲情基调，配以老警官充满无力感的自述，自然的萧索让人不自觉聚焦于其中人类的生存境遇。
如此刻意的用影像语言对观众强调故事发生的地理位置，只是为了将即将发生的事件与一些独特的地域气质联系起来，“墨西哥黑帮”、“火拼”、“毒品交易”，这一切故事的始因都应当发生在一个与墨西哥交界的小镇上，也只有在德州的荒原上才会有猎鹿的猎人，各式各样的枪弹、牛仔装束以及无可预兆的枪杀，只有在与高度城市化距离较远的美国西部荒原上才不显得突兀，形成一种静谧、冷酷的暴力风格。
关于分镜头脚本来自视听语言.PPT
2，4，6
8，10，12，14，16，18，20，22，24，26，28
温利妻子
椅子
温利妻子
门
1，3
39
四、段落分析
40
段落分析
凡是和变态杀人狂古斯特照过面的几乎没有人能活下来，同大多数人一样， 温利妻子也到在他的枪口下。《老无所依》实际上讲的是人人无所依，牛仔 ，警察，古斯特等。而温利妻子就是这样一个依赖丈夫最终被丈夫利用的可 怜女人，她到死也不相信这是事实。
1
视听语言拉片作业
分镜头表 画面图 机位图 段落分析
2
一、分镜头表
3
4
5
6
7
二、画面图
8
镜头一
温利妻子推开门看到 古斯特坐在椅子上.
9
镜头二
她说:“我知道这件事情 还没了结．”
10
镜头三
他说：“是．” 她说：“我没拿到那
些钱．”
11
镜头四
她：“我身边的钱也 所剩无几，很多帐单 没付．今天才埋了我 母亲，丧葬费用也还 是没付．”
这是一段处处弥漫死亡气息的谈话，整间屋子的色调基本上为冷色调，灰、 黑为主，这两种颜色代表着死亡、暴力、恐惧等，符合杀手古斯特的身份， 冷酷无情、黑暗、暴力，也极其符合温利妻子此时的心理状态，害怕、恐惧 ，更符合谈话的氛围，灰黑色调使人感到压抑，使人感到死亡是注定的，偶 尔被吹起的白色窗帘也让人觉得“白色恐怖”即将来临，一黑一白两种色调共 同造成了压抑和死亡的气氛。
你对我丈夫承诺过要 杀我？”
20
镜头十三
他：‘你丈夫原本有 机会救你，可是他利 用你，想要救他自 己。”
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镜头十四
她：“不是那样，不 是你说的那样。”
《老无所依》赏析
命运之外，我们有何可依————《老无所依》赏析荒野，西部，美国的精神象征。
电影如此依恋这片土地，因为这里承载了美国梦的发源。
当初，冒险者蜂拥而至；如今，只有拉斯维加斯的灯火存在。
即使如此，西部和西部精神都是美国的根基。
《老无所依》的故事便在这里发生。
“我二十五岁那年，是这个郡的警长”，影片以这种方式开场，像明信片一样的镜头，寂静，荒凉，粗旷。
带有浓重美国地方口音的声音，苍老，平缓，无力，向人娓娓道来。
它向我们表明：这是一个与以往任何一个时代都不同的时代，处处暗藏着杀机，作为正义的化身，警察也只能用子弹来捍卫正义和所谓的荣耀。
紧接着的两桩凶杀案和一起黑帮毒贩火拼后的场面仿佛想要说明这一切，同时也引出了贯穿全片的追杀，老牛仔莫斯在打猎时发现并带走了毒贩的巨款，结果被黑帮头目雇佣的杀手安东追杀，同时警长埃德也在对一连串的杀人事件进行调查，并努力保护莫斯的安全。
莫斯凭借在越战中积累的经验，屡次逃脱，但在影片最后，莫斯却死于他人之手，安东出了车祸，警长终究无法破案，黯然退休后经常梦见父亲……故事讲到这里，以往所有正确的理念刹那间就倒塌了。
没有胜利，没有英雄，一切戛然而止，只有一个老头莫名其妙地清醒着自己的一生，剩下的只有无尽的思考。
其实整个电影讲述的故事可能是那个老警长无数故事中其中的一个，很明显他还是无法理解，他越来越老无所依，最后只有到他早已去世的父亲这里寻找寄托。
他梦见父亲在等他，如果梦代表潜意识，可以这样来解梦：父亲代表以前的信仰，以前的经验。
“父亲手里拿着的月亮颜色的牛角火炬，可以照亮前方的路”，代表了希望。
他和父亲都回到旧时过去,代表他希望回到旧时过去。
所以这个梦清楚的表达了他希望回到过去的愿望，希望找回自己熟悉的世界，希望找回那时的信仰。
导演分别在开头和结尾穿插了两段人物内心的独白，这正是这部片子最重要的地方，是整部片子的点睛之笔。
为什么叫“老无所依”，如果去掉一头一尾短短的几分钟，并不影响整部影片的内容，但影片的整体框架，整个核心就要变了。
从《老无所依》看新黑色电影的表现艺术
作者： 许杏发[1];王腾飞[2]
作者机构： [1]中山市泓九影视广告公司,广东中山528401;[2]上海交通大学媒体与设计学院,上海200240
出版物刊名： 电影文学
页码： 97-98页
年卷期： 2012年 第21期
主题词： 黑色电影;表现;风格;《老无所依》
摘要：随着社会形态的发展变化,艺术流派也随之而更替流变。
新黑色电影较之于传统的黑色电影,具有新内容和新形式。
新黑色电影是在20世纪60年代以后出现的以城市昏暗的景观为背景,拍摄角度极端,黑白影调为主,多营造出阴暗氛围,反映犯罪、暴力、人性堕落的反社会秩序的一面,给观众以消极悲观感。
本文以奥斯卡获奖作品《老无所依》为标本来剖析其叙事特色、影像风格和蒙太奇手法,继而阐释新黑色电影的艺术特征。
幻象真实:论影片《老无所依》的叙事视角
幻象真实：论影片《老无所依》的叙事视角
李军
【期刊名称】《电影文学》
【年(卷),期】2008()12
【摘要】在《老无所依》影片当中,我们很少能看见很清晰的叙事。
这与传统的电影表现手法是大相径庭的。
众所周知,影片的视角十分复杂。
一般说来,全知视角是传统电影叙事所采取的最常见的方式,在好莱坞经典影片中更是屡见不鲜。
但是,科恩兄弟却成功地在《老无所依》中运用了限制视角。
【总页数】2页(P33-33)
【关键词】限制视角;影片叙事;真实
【作者】李军
【作者单位】广西师范大学文学院广西桂林541004
【正文语种】中文
【中图分类】J905
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3.浅谈影片《被嫌弃的松子的一生》r——从叙事视角、叙事时间、叙事空间分析[J], 段雪艳
4.叙事视角、时空及结构的精妙布局——影片《盗梦空间》的叙事学解读 [J], 黄文芬
5.女性主义视角下影片的叙事艺术——以影片《安东尼娅家族》为例 [J], 蔡悦因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
构图与光影别样解析——影片《老无所依》的构图与光影
作者： 李人杰;高海霞
作者机构： 河北北方学院团委;张家口职业技术学院 河北张家口075000;河北张家口
075000
出版物刊名： 电影文学
页码： 52-52页
主题词： 《老无所依》;构图;光影
摘要： 《老无所依》是一部视觉上干净利落、情节扣人心弦的影片,是富含黑色幽默和犀利讽刺的悬念片加动作片,科恩兄弟在其有个人特色的风格化基础上,在视觉冲击力和角色塑造上都显示出非凡功力,影片中的画面所体现出的构图叙事性与独特的光影魅力,使观众在获得了新的视觉体验的同时,也获得了丰富深刻的思想启迪。
探析影片《老无所依》中的节奏表述
探析影片《老无所依》中的节奏表述作者：朱启智杨君顺米高峰来源：《电影评介》2009年第02期[摘要] 美国著名导演科恩兄弟根据美国文学大师科马克·麦卡锡的著名小说改编拍摄的影片《老无所依》，利用丰富的技巧，充分调动影响电影节奏的线索、悬念、音效等各种元素，出色完成了影片的节奏表述，获得了观众和奥斯卡评委的一致赞赏。
[关键词] 《老无所依》节奏线索悬念音效引言法国电影理论家莱翁·幕西纳克认为，一部影片主要就是依靠节奏和韵律来引起观众的自由联想，不是把人们的思想局限于某个特定的主题上，而是让人们运用它所受到的激发去幻想和回忆。
影片《老无所依》的导演科恩兄弟，就把一个杀人游戏和一个老人暮年的慨叹完美结合，相互穿插，既活跃了影片节奏、丰富了影片层次、增强了可看度，又拔高了该片的主题，把该片从一般的犯罪惊悚片中分离出来，上升到关注社会整体道德、法律及人性的高度上，为该片成为第80届奥斯卡的大赢家奠定了坚实基础。
一、线索节奏的急缓线索，指事情可寻的端绪、路径，或贯穿于整部作品的思路、脉络等。
在电影中，用一根线把事件按一定顺序连起来，让这些材料表达一个完整的意思，这根“线”就是电影的线索。
线索是在电影中起连贯作用的，如果有了好的材料，再加上有使之连贯的线索，那么影片就成为一串美丽的珍珠。
在一部电影里，事物发展的过程或作者所表述的思路，常常成为贯串始终的一条线索。
在观看影片的时候，观众的接受心理有着相对恒定的节奏，这是与人“生理节奏”和“心理节奏”紧密相关的。
当受到剧情的刺激时，感觉器官把这些刺激转变为神经冲动，在大脑引起对各种讯息的初步感性认识，经过大脑皮层的选择，重要的讯息就会激发出各种情感，与此同时大脑又会产生一种运动冲动，这与血液运动，心脏收缩和人的呼吸息息相关，所有这些环节相互配合、相互调节，有规律的起伏流转，当影片的节奏与人的生理节奏相吻合的时候，就会达到最佳的观影效果。
影片《老无所依》的线索有两条：主线是一个追杀与逃亡的故事，情节紧张刺激：辅线是一个老治安官面对社会混乱现状的无可奈何，看似游离于剧情之外，但是串起整个影片和调节全片节奏的要素。
时不与我 徒之奈何——从视听语言角度解析影片《老无所依》
时不与我徒之奈何——从视听语言角度解析影片《老无所依》徐沁逸
【期刊名称】《剧影月报》
【年(卷),期】2016(000)004
【摘要】科恩兄弟作为好莱坞之外的独立旗手,在美学层面上有着自己独特的风格。
本文从视听语言等角度解析他们的经典之作《老无所依》,以期通过细节的梳理呈
现出影片的肌理。
并且对影片主题、片名的契合与否进行探讨,或许科恩兄弟真正
想要表达的并非片名字面解读和影片故事直观呈现出的含义。
【总页数】3页(P14-16)
【作者】徐沁逸
【作者单位】南京艺术学院电影电视学院
【正文语种】中文
【中图分类】J905
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1.《老无所依》视听语言文化的后现代意味 [J], 刘丽红;刘杰
2.构图与光影别样解析——影片《老无所依》的构图与光影 [J], 李人杰;高海霞
3.从视听语言角度解析《罗曼蒂克消亡史》 [J], 李建华
4.时不与我徒之奈何——从视听语言角度解析影片《老无所依》 [J], 雷玥;肖翔
5.从视听语言角度解析关于《小丑》的“人格的三重结构理论” [J], 刘昆雨;胡子
轩
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《老无所依》摄影镜头分析拉片构图分析
略缩图拍摄方法内容旁白/台词音乐情绪固定三分法构图剪影效果天空密度颜色很棒影片开端，空镜焦段应该是50mm左右不是太广难以置信，我爸爸也是个警察无怀旧的感觉固定二分之一剪影跟第一个镜头衔接全景，空镜50mm固定这个天空留得比较少不是剪影天开始亮了空镜广角24mm以下固定35mm太阳升起来了光影的变化天空有密度地面应该在曲线的暗部空镜+旁白叙事固定35mm以下天亮固定金黄的颜色，浓重的西部风格前景增加层次，增加透视，纵深感在这个片子里还有类似的大全集带前景拍摄时间应该早晨固定35mm以下全景狄更斯对天空的把握很厉害云层做出地面的光影变化固定黄金分割地平面在黄金分割处风车在黄金分割处大全集主题突出上下衔接感觉这个构图不是很好摇移镜头的调度空镜摇出现警车，紧接着人物入画，故事开始，镜头轻微向前推阳光是主光，阴影处应该补了副光35mm以下，背景开阔35mm以下金属质感，柔光，柔光，构图方面这个主题居中，突出金属反光强调它的存在有没有寓意不知道但是这个是一个重要的道具这里可能就是交代一下了构图，画面右侧有条路纵深左侧是人物，极度危险的人物，没有一点光身上，按理说也应该有点测光。
现在应该显示出来他的危险我最喜欢的一个构图还有运动方式。
路，纵深，升，车入画开走。
镜头推35mm以下，后景有故事，光：柔光左侧可能有窗户。
侧光是主光广角镜头增加后景的开阔程度，不太虚化的背景也在发生观众知道，主角不知道的故事镜头推表示有故事要发生，危险正在逼近，观众知道，演员却不知道，制造一种紧张的气氛低机位起幅落幅全景从上倒下有一个冲击力固定镜头激烈的内容冲突焦段比较长，后景很挤。
中景警官是主题，罪犯有一半不在画面。
视角水平，有没有压抑的感觉？难道这就是传说中，重场戏普通了拍？很明显用了短焦段。
可能是为了包全。
不然四条腿这个角度怎么拍同样是固定镜头全景光线方面依然严谨，门外的东西都在，显现完全。
构成焦外空间。
焦段短，机器离演员很近。
探析影片《老无所依》中的节奏表述
探析影片《老无所依》中的节奏表述
朱启智;杨君顺
【期刊名称】《电影评介》
【年(卷),期】2009(000)002
【摘要】美国著名导演科恩兄弟根据美国文学大师科马克·麦卡锡的著名小说改编拍摄的影片<老无所依>,利用丰富的技巧,充分调动影响电影节奏的线索、悬念、音效等各种元素,出色完成了影片的节奏表述,获得了观众和奥斯卡评委的一致赞赏.【总页数】1页(P48)
【作者】朱启智;杨君顺
【作者单位】陕西科技大学设计与艺术学院设计艺术学;陕西科技大学设计与艺术学院
【正文语种】中文
【中图分类】J9
【相关文献】
1.动画影片创作中的节奏设计 [J], 姚桂萍;
2.省略——电影中的节奏表述 [J], 陶俊伟
3.浅谈音效在动画影片节奏中的重要性 [J], 宝岛
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《老无所依》——透视社会与人性的隐喻世界
《老无所依》——透视社会与人性的隐喻世界
郑冰梅
【期刊名称】《山西高等学校社会科学学报》
【年(卷),期】2010(022)010
【摘要】小说<老无所依>改编的同名电影看似一部简单的暴力凶杀片,实则是创造性地运用丰富的隐喻手段构建了一个思想内容远远超出镜头画面的认知世界,深刻透视了人性和社会现状,突出了作品"呼唤美国社会传统信仰和人性道德回归"的主题,达到了引发人们深度人文关怀的艺术效果.
【总页数】2页(P116-117)
【作者】郑冰梅
【作者单位】山西艺术职业学院,山西,太原,030001
【正文语种】中文
【中图分类】I106
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3.从虚拟的《楚门的世界》透视现实社会的人性自由 [J], 方敏
4.《老无所依》的宗教隐喻和人性思考 [J], 欧阳林子;詹秦川
5.草根阶层的爱情与红、白的隐喻世界——透视电影《好奇害死猫》 [J], 周和军
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浅谈《老无所依》中象征手法的运用
浅谈《老无所依》中象征手法的运用
李静
【期刊名称】《科技风》
【年(卷),期】2008(000)019
【摘要】近些年来,很多依赖于特效和明星的电影提供给观众强烈的感官刺激,获得了极大的关注.然而当娱乐性过剩的时候,思想性与叙事性完美融合的<老无所依>获得奥斯卡大多数奖项正是众望所归的,美国的电影评论界和电影观众为它流畅的叙事和颠覆的思想性所震撼.视听语言在影片中完美的运用,促成了叙事与象征的巧妙融合.
【总页数】1页(P155)
【作者】李静
【作者单位】华东师范大学传播学院,上海市,200062
【正文语种】中文
【相关文献】
1.营造充满象征符号的舞台世界——浅谈象征手法在舞美设计中的运用 [J], 乔洪琪
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4.以舞象功——浅谈象征手法在舞剧《龟兹古韵》中的运用 [J], 陈学敏
5.以舞象功——浅谈象征手法在舞剧《龟兹古韵》中的运用 [J], 陈学敏
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任务显示有点小
短焦段
画面有点偏
同样是一个面对阳光一个背对
仰视
天空在黄金分割线
人物在正中间
脸部增加反射光
短焦段
视线向下，引导下一个镜头
这个镜头很牛逼
注意力一下被安排在让你看的地方
又有光影变化，而且合理
一般拍可能就直接拍了，中心点全亮，没有阴影
这就是要注意的
人物影子参与了画面构成
其他地方都暗
主体突出
帽子上的细节没有了，貌似没关系
视觉点依然是眼神
以及后来手调节瞄准镜
短焦段镜头，人物在画面中中间位置
自然光很硬
构图有山有天有地平线
中午吧
主管视角的抖动
后坐力
云动厉害
是不是特效
镜头跟随人物有些许的移动
感觉像是用柔光布挡住了手的部分，还是身体的影子35mm?
口袋在正中间背后有天空怎么感觉像是阴天
收拾东西走人
从头到第三个扣子
天空有密度
地面应该在曲线的暗部
空镜+旁白叙事
固定
35mm以下
天亮
固定
金黄的颜色，浓重的西部风格
前景增加层次，增加透视，纵深感
在这个片子里还有类似的大全集带前景
拍摄时间应该早晨
固定
35mm以下
全景
狄更斯对天空的把握很厉害
云层做出地面的光影变化
固定黄金分割
地平面在黄金分割处风车在黄金分割处
大全集主题突出
上下衔接
感觉这个构图不是很好
摇移
镜头的调度
空镜摇出现警车，紧接着人物入画，故事开始，镜头轻微向前推
阳光是主光，阴影处应该补了副光
35mm以下，背景开阔
35mm以下
金属质感，柔光，柔光，构图方面这个主题居中，突出金属反光强调它的存在
有没有寓意
不知道
但是这个是一个重要的道具
这里可能就是交代一下了
构图，画面右侧有条路纵深
光，柔光，洗手台上的荧光灯加了柔光片
颜色偏青
50mm？不是太长，同时也不是太短，洗手池包全
这是一个运动镜头起幅，信息量很丰富，战斗场面的激烈
激烈
还是激烈
侧光
运动的落幅
交代故事还没完
整场戏结束
这场戏一共17个镜头
展现细节的有5个
人物面部有5个
7个是交代事件
张力一场戏的张力不管多激烈都要有起伏，人物性格的体现。以及预示下面有故事发生。
特效
焦段应该不是太长
阳光强烈
伯伦朗式的布光
阴影面加副光
一只眼睛在黄金分割处
瞄准镜指向眼睛跟对角线形成张力
光线分割演员脸部也形成张力
牛逼摄影师就是牛逼
利用大自然的光影变化来完成自己的画面内的光影变化，自己根本调度不了这么大的场面，但是他会利用自然来调度
前中后景
焦段不会太短，没有那种开阔的感觉
前景的设置来突出空间感
侧面
50mm差不多
脸部副光很均匀
窗户的轮廓光明显，大概的光位是相接的，仔细看上一个镜头的话，发现有点不一样。
低机位水平
固定
下狠手的感觉
回到高角度俯视，
这个跟上边一个光硬了，阴影边缘清晰了，这个变化是有意而为之还是无意的变化呢？
警察马上就死了，罪犯马上要逃走了，机器运动了，不是固定。这是一个推镜头，有两个人，推到罪犯一个人。情绪的变化。
低机位起幅
落幅
全景
从上倒下有一个冲击力
固定镜头
激烈的内容冲突
？
焦段比较长，后景很挤。
中景
警官是主题，罪犯有一半不在画面。
视角水平，有没有压抑的感觉？
难道这就是传说中，重场戏普通了拍？
很明显用了短焦段。可能是为了包全。不然四条腿这个角度怎么拍
同样是固定镜头
全景
光线方面依然严谨，门外的东西都在，显现完全。构成焦外空间。
落幅
后视镜里有个一个红色的不知道什么的东西，也可能是危险的预示
貌似全篇第一个主人公的正脸，第一感觉很恐怖！
2.40：1
阳光很硬
35吗？水平视角
构图与上图一左一右
两个人的对手戏，罪犯面向阳光，
脸上阳线充足
被害者在车里，显得有点阴暗，从光亮程度上一个是被动，一个是主导
胸像到衣服的第二个扣
到头顶
水平
感觉不是水平有点俯视
主光：主光太阳的反射光。玻璃的反光应该用黑棋当掉了。机位方向应该有白色的柔光布或者反光板，车身金属的反光很均匀
构图：人物在画面的黄金分割线处
天空压的很低，基本上没有了。
广角镜头，35以下后景开阔。
固定
运动镜头起幅
光线产生了变化，时间推移了。影子变短了。
前景是一个很神秘的罐子
广角镜头。路的延伸性形成纵深感
焦段短，机器离演员很近。拉近了距离，而不用长焦。感觉离死亡越来越近。
或者是想让观众看清楚真正的死亡
近景
光线方面，光比貌似增大了。但是整体的光线还是跟上一场戏相接。
构图有点不平衡。同样是固定镜头
距离近，短焦段
固定
局部的特写
关键部位特写
光线为侧光，柔光，凶手黑色几乎黑死。光比大
近景
越来越紧
越来越近
光线变化了点。侧光，副光
没有的话，会怎么样？
一个画面
有明有暗
有视线
有话外空间
有视觉点
硬光
背景比较暗
人脸比较亮
焦段应该是长焦段浅景深眼睛跟瞄准镜形成对角线的视线引导，形成张力
感觉光比有点太大，画面整体有点暗，脸部有点曝光不足
反切一个镜头后的一个近景
摄影机跟人物视线成45度角，构成纵深和画面的张力，画面的视觉点是眼睛。
曝光点在阳光的地方他
主观视角
短焦段
凸显速度
中午阳光直射
两个镜头不是同一时间拍的。
影子的角度，长度不一样。地点看起来是同一个地点啊。
低角度，天空少，有点压抑，车的颜色，地面的颜色都是土黄色，包括那辆福特。
固定镜头，
落幅
公路的纵深
画面空间
阳光斜射天空有密度
低机位天空少一点是不是压抑一点
35mm以下
光：太阳光给人物一个漂亮的轮廓。应该十侧逆光。
发力，结束战斗
35mm
全景
终于，警察停止了挣扎
这个镜头跟上面一个镜头应该是同一个镜头
肢体动作来表达警察死亡。
停止挣扎
罪犯的表情。
长出一口气，终于搞定了
Done
这个镜头也是上面一个镜头同时拍的50mm
长焦段选择为什么
是因为没有退路吗？
垂直拍摄
线条很工整
有镜子，有地面，空间拓展的很好，
这个镜头是表现罪犯的从容吗？杀了人还要洗个手再走
在画面的中心
平视
相对之前的镜头是仰视这是一个微妙的变化
依然是短焦段的镜头
光线阳光来做轮廓光人物加反光不要剪影，避免跟差别太大
广角全景
在实践上产生了变化，影子更长了
做一个镜头需要这么的长时间吗？还是等了很长时间基本上是自然光可能人物背光面补了光，减小反差
构图不松不紧
人物处在黄金分割线处大概
天空在三分之一处
这个镜头很快，一闪而过。一闪而过
跟上上一个镜头应是同一个镜头，只不过分开剪了
全景，推近景
俯视
后来只有凶手
整场戏中唯一一个运动镜头。
这个位置的镜头出现过
全景，短焦段
机位水平
人物位于画面中心
也许这么激烈没人会在分析镜头的构成了。但是还要做好
光依然衔接
这是一个变焦移动镜头
仰视，突出罪犯的丑陋，狰狞
对角线构图的方式。显示张力
功能性镜头，展示血迹
焦段不是太长
35mm左右
脚步扬起的灰啊、增加了画面质感
短焦段50？一下后景开阔
阳光戒指
风塑造一个很忧郁的男人形象
50mm主观
后景的山，前景的草
阳光的轮廓
机位稍微低角度
难道这是所谓的三角型构图吗？
上一镜头人物出画，这个镜头，推进人物入画，然后展示后景的战场
功能性运动结合剪辑
面部应该有很大的柔光反光，以平衡强烈的阳光，后景的天空。
略缩图
拍摄方法
内容
旁白/台词
音乐
情绪
固定
三分法构图
剪影效果
天空密度颜色很棒
影片开端，空镜
焦段应该是50mm左右
不是太广
难以置信，我爸爸也是个警察
无
怀旧的感觉
固定
二分之一
剪影
跟第一个镜头衔接
全景，空镜
50mm
固定
这个天空留得比较少
不是剪影
天开始亮了
空镜
广角24mm以下
固定
35mm
太阳升起来了
光影的变化
像是机器在要摇臂上调整很灵活
12个镜头
拍了7个
一场戏完
整场戏是一个正反打
中景被切成4个
近景1个
特写4个
全景2
主观2个（一个没写）
大全景
主题很小
地面占1/3多
人的移动形成视点
自然光
时长9s
长度远远大于近景
这是一个运动镜头
机器跟随脚步的移动而移动
这个镜头应该是跟发现血迹的镜头是一个镜头，所以才用到了运动
左侧是人物，极度危险的人物，没有一点光身上，按理说也应该有点测光。现在应该显示出来他的危险
我最喜欢。
镜头推
35mm以下，后景有故事，
光：柔光
左侧可能有窗户。侧光是主光
广角镜头增加后景的开阔程度，不太虚化的背景也在发生观众知道，主角不知道的故事
镜头推表示有故事要发生，危险正在逼近，观众知道，演员却不知道，制造一种紧张的气氛