第8讲 中国学派动画

第二次繁荣期
我国的第一部电视系列动画片是84年制作的四集的动画系列片《三毛 流浪记》，84年到94年是系列动画片的尝试时期，95年后，我国制作 的大型电视系列动画片才开始登场。 84—94十年期间生产的系列动画片有《三毛流浪记》、《黑猫警长》、 《邋遢大王奇遇记》、《葫芦兄弟》、《皮皮的故事》、《鲁西西奇 遇记》、《阿凡提的故事》、《奇异的蒙古马》、《魔方大厦》、 《舒克和贝塔》等。
1922年，万氏三兄弟在缺乏资金、技术、设备的艰难条件下，凭 借着对动画的满腔热情和坚强意志，独立探索，解密了当代动画 的技术秘密，拍摄出中国第一部广告动画片——《舒振东华文打 字机》。 1926年，万氏兄弟推出了我国历史上第一部真正意义的动画片— —《大闹画室》。 1935年，我国第一部有声动画电影《骆驼献舞》诞生。
灾难性停滞期
1972年，上海美术电影制片厂率先恢复生产，到1976年文革结束， 共拍摄动画片17部。当然其内容都以宣扬革命主义精神、反映社会 主义阶级斗争以及赞颂工农兵为主。
这一时期的代表作品有《放学以后》、《万吨水压机战歌》、《小 号手》、《东海小哨兵》、《小八路》、《渡口》、《试航》等。
第二次繁荣期
1978年底，中国进入改革开放时期。1979年召开了第四届全国文艺工作者代 表大会。邓小平在会议上发表了祝词，实际上重申了“百花齐放、百家争鸣” 的文学艺术创作方针，并且正式提出了含义比较宽泛的“文艺为人民服务， 为社会主义服务”的总方针，从而取代了毛泽东在《在延安文艺座谈会上的 讲话》中强调的“文艺为工农兵服务”和“文艺为政治服务”的口号。
中国动画的萌芽期
中国动画的萌芽期
万氏年兄弟从1922至1945年期间，拍摄了30多部各种 动画片。题材涉及广告短片、寓言动画片、还有娱乐 片和许多抗日爱国宣传片。因此，中国动画的萌芽期， 是以万氏兄弟为主的中国动画的开创时代。
二、 1946年~1956年 时期的中国动画
1946年~1956年 时期的中国动画
1946年10月，由共产党领导的东北电影制片厂成立，它是在接收日本 在东北的“株式会社满洲映画协会”的基础上改建成立的。而其中的 美术组，则成为东影厂举足轻重的部门，组长由日本动画专家持永只 仁担任。
1946年~1956年 时期的中国动画
1947年，中国第一部木偶片《皇帝梦》推出。陈波儿担任导演，持 永只仁担任人物动作设计及摄影。
第二次繁荣期
1978年，阿达、林文肖导演的动画片《画廊一夜》选取了“解冻” 题材，描写了“棍”、“棒”两个坏蛋深夜潜入画廊向画作“打棍 子”、“扣帽子”，肆意破坏画作，最后被画中的人物彻底打败的故 事。
第二次繁荣期
1979年，新时期第一部长篇剧场动画《哪吒闹海》推 出。由阿达、王树忱、严定宪导演，张仃Hale Waihona Puke 任美术总 设计。第一个繁荣时期
1958年，在万古蟾的主持下，集合中国皮影戏、剪纸、 窗花艺术的动画片《猪八戒吃西瓜》推出，其浓郁的民族 风格标志了上海美影厂探索中国独立动画风格道路的确立。
第一个繁荣时期
1958年，中国动画历史上唯一一部纯闹剧片《过猴山》 推出，王树忱担任导演。
第一个繁荣时期
1958年，由于党的“三面红 旗”（总路线、大跃进、人 民公社）的影响，中国动画 也汇入到了这股非理性的洪 流中。
第一个繁荣时期
1963年，另一部表现爱情题材的剪纸片《金色的海螺》 出品。编剧包蕾；导演万古蟾、钱运达。该作根据诗 人阮章竞的同名作品改编。
第一个繁荣时期
1964年，何玉门、胡同伦编剧，钱运达、唐澄导演的我 国第一部现实主义动画《草原英雄小姐妹》。两姐妹龙梅 和玉荣成了当时家喻户晓的英雄人物。不少观众看过影片 后留下眼泪。
中国动画的萌芽期
万氏三兄弟 —— 万籁鸣、万古蟾、万超尘
中国动画的萌芽期
1941年，万氏兄弟和新华联合影业公司联手打造了中国，同时也 是亚洲第一部动画长片《铁扇公主》。该片在“大上海”、“新 光”、“沪光”三大影院同时放映长达1个月，盛况空前。 《铁扇公主》还发行到东南亚和日本，在当地广受欢迎，为中国 动画走向国际打响了第一枪。日本电影界一致认为“其排场和有 趣的故事令当时的动画界震惊，也非常卖座。”
第二次繁荣期
1980年，包蕾编剧，阿达导演的《三个和尚》推出。影片把西式的 叙述风格和中国化的故事内容相结合，创意独特，诙谐有趣，在国际 上连续获得6项大奖，成为新时期中国动画的重要代表作。
第二次繁荣期
1980年，由林文肖导演，常光希任美术设计的动画片《雪孩子》推出。这之后 美影厂又推出了《回声》（1982年）、《不怕冷的大衣》（1986年）和《补票》 （1988年），它们一起构成了“小兔淘淘”系列故事。
1946年~1956年 时期的中国动画
1948年，东北影厂的第一部动画片 《瓮中捉鳖》诞生，片长10分钟，持 永只仁兼任导演、动画设计和摄影。 1949年，东北电影制片厂美术组迁往 上海，并入了上海电影制片厂。在东 北电影制片厂美术组的基础上，建立 了上海电影制片厂美术片组。这就是 以后上海美术电影制片厂的前身。
第二次繁荣期
1981年，由虞哲光导演的木偶片《崂山道士》推出，影片中的趣味 看点不断，在美术形式上结合木偶的灵活夸张和国画的飘渺意境， 给人耳目一新的观看享受。
第二次繁荣期
1981年， 采用“拉毛技术”的剪纸片《猴子捞月》出品。该影片 1982年8月获加拿大第六届渥太华国际动画电影节儿童片一等奖， 1987年5月获保加利亚第四届卡布洛澳国际喜剧电影最佳短片奖。
灾难性停滞期
1972年 《放学以后》
编剧：潘国祥、凌舒，导演：严定宪
灾难性停滞期
1973年 《小号手》
编剧：黎汝清，导演：王树忱、严定宪。
灾难性停滞期
《长在屋里的竹笋》 1976年 第一部水墨剪纸动 画 编剧：黄新心，导演：胡进庆、周克勤。
1976年~1989年，中国动画第二次繁荣期
第二次繁荣期
《阿凡提的故事》，1981~1988年摄制，导演：曲建方，靳夕， 金芳铃等。
第二次繁荣期
《黑猫警长》，1984—1987年摄制 ，第1、2集导演戴铁郎、范马迪， 第3、4、5集导演戴铁郎、熊南清，美术设计戴铁郎。
第二次繁荣期
《葫芦兄弟》，13集动画片，130分钟，上海美术电影制 片厂1986—1987年摄制。导演：胡进庆、葛桂云、周克 勤，造型设计：吴云初、胡进庆。
中国动画的成长时期
《小猫钓鱼》剧照
中国动画的成长时期
《乌鸦为什么是黑的》
中国动画的成长时期
《骄傲的将军》剧照
1957年~1965年
中国动画的第一个繁荣时期
第一个繁荣时期
1957年，文化部电影局决定把原上海电影制片厂美术组 单独组编，成立了我国动画史上第一个专业动画生产基 地 —— 上海美术电影制片厂
1957~1959年三年，我国动 画产量比以前翻了一番。作 品有《大跃进万岁》、《八 月十五庆丰收》、《集体有 余》、《歌唱总路线》等等 政治动画。
第一个繁荣时期
1960年，虞哲光创作导演了我国第一部折纸动画片 《聪明的鸭子》。
第一个繁荣时期
1961年，中国水墨画和动画相结合的第一部作品《小蝌 蚪找妈妈》，采用了齐白石的水墨画风格。
第一个繁荣时期
1963年，第二部采用李可染风格的水墨动画《牧笛》问 世。导演：特伟、钱家俊。用水墨表现的人物、花鸟和山 水，扩大了水墨动画的表现领域，同时使得水墨动画成为 世界上最能代表中国风格的动画品种。
第一个繁荣时期
1963年，第一部长达90分钟的大型木偶片《孔雀公主》 出品。导演靳夕。该作品取材于傣族民间传说《召树 屯》。这也是我国动画片中首次出现爱情类题材的作品。
灾难性停滞期
1969年，四人帮提出了文艺创作新原则，即所谓“三突出” —— “在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄 人物中突出主要英雄人物”。 在电影拍摄中，江青更规定“在镜头数量上，景别上，所有人物都 要为主要英雄人物让路”，在样板戏的创作中则总结出“敌远我近， 敌明我暗，敌小我大，敌俯我仰”，敌人“远小黑”，英雄“红光 亮“等拍摄模式。
第二次繁荣期
1984年， 60分钟长篇木偶动画《西岳奇童》上集出品。影片由木偶 大师靳夕、刘惠仪担任导演。但是由于导演靳夕的去世，下集的拍 摄由此搁置，直到2006年，由胡兆洪导演的《西岳奇童》全片才得 以和观众见面。
第二次繁荣期
1985年，美影厂第四部剧场动画《金猴降妖》出品。导演：特伟、 严定宪、林文肖；造型设计：詹同、阎善春。本片根据《西游记》中 “三打白骨精”的故事改编而成。影片从1982年开始筹备，历时三 年四个月完成。
第二次繁荣期
1979年，《阿凡提——种金子》推出。作为建国三十周年的献礼影 片，该片的制作阵容非常强大：木偶大师靳夕、刘蕙仪共同参与了 第一集的导演，编剧则由资深动画剧作家凌纾担任，美术设计曲建 方，造型设计孙大衡，作曲吴应炬。影片获1979年文化部优秀美术 片奖，第三届中国电影“百花奖”最佳美术片奖。
第一个繁荣时期
1964年，历时四年制作的动画长片《大闹天宫》上下集 全部完成。此片由万籁鸣担任导演，张光宇、张正宇担任 设定。该片以精美庞大的制作和浓郁的中国风格，在国际 上占斩获多项大奖，成为我国动画艺术史上巅峰！
第一个繁荣时期
第一个繁荣时期
第一个繁荣时期
1966年~1976年：中国动画的灾难性停滞期
1946年~1956年 时期的中国动画
上海电影制片厂的主要动画作品有:
《谢谢小花猫》1950年 编剧 金近 导演 持久只仁 《小猫钓鱼》 1952年 编剧 金近 导演 持久只仁 《小小英雄》 1953年 导演 靳夕 第一部彩色木偶片 《神笔》 1955年 导演 靳夕 “中国学派”开山作 《乌鸦为什么是黑的》 1955年 导演 钱家俊 李克弱 《骄傲的将军》 1956年 导演 特伟 李克弱
灾难性停滞期
1966年5月16日，中共中央下发《五一六通知》，轰轰烈 烈的“文化大革命”在全国范围内展开。“以阶级斗争为 纲”、“文攻武斗”、各种政治运动使得整个国家陷入了 混乱无序、荒诞滑稽、停滞不前的状态。
灾难性停滞期
灾难性停滞期
1966年到1972年，全国的电影创作和电影生产遭到全面、彻底的破 坏。具体表现为解散各电影制片厂，撤销电影教学基地北京电影学院， 驱赶电影艺术家、电影工作者去农村和工厂进行“再教育”。
第二次繁荣期
1982年，文革后第一部的水墨动画《鹿铃》出品。影片由唐澄 担任导演。该片获得了第13届莫斯科国际电影节动画片特别奖。
第二次繁荣期
1982年，木偶片《曹冲称象》推出，影片由刘蕙仪导演，柯明担 任美术设计，孙大衡担任造型设计。
第二次繁荣期
1983年，新中国第三部剧场动画长片《天书奇谭》出品。该片由王 树忱，钱运达担任导演。
第8讲 “中国学派”动画
一、1922年~ 1945年 中国动画的萌芽
中国动画的萌芽期
1918年前后，美国电影动画片传入我国，早期进入我国的动画是无 声片，有《大力水手》、《从墨水瓶里跳出来》等，它们陆续在上 海的一些影院和娱乐场所展示，动画的神奇效果在当时的上海成为 了时髦的话题。
中国动画的萌芽期
第二次繁荣期
《舒克和贝塔》，1989～1992年摄制，导演：严定宪、林文肖、 胡依红、王加世、闫善春、姚光华、沈寿林、薛梅君、彭戈 ；编 剧：姚忠礼、 聂欣如、张治远。
第二次繁荣期
外国动画引进浪潮：

从1984年开始，中央以及地方电视台上出现的外国动画片开 始激增，这一态势和83年之前引进的寥寥几部动画形成了鲜明对 比。仅仅1984年一年，全国各地电视台便播出了《海底两万里》、 《聪明的一休》、《三千里寻母》、《花仙子》等十多部外国经 典动画长片和系列片，在之后的时间里，外国动画的播出总量持 续增长，播出的剧目也不断更新，而且这股动画热潮一直持续到 90年代初。