艾青及现代新诗的又一次高潮改剖析
艾 青时代诗歌鉴赏
艾青时代诗歌鉴赏艾青，这位在中国现代诗歌史上具有重要地位的诗人，以其独特的风格和深刻的思想，为我们留下了众多宝贵的诗篇。
他所处的时代，是一个充满变革与动荡的时期，而他的诗歌，恰如一面镜子，反映出那个时代的风貌与人民的心声。
艾青的诗歌常常充满了对土地的深情。
在《我爱这土地》中，他写道：“为什么我的眼里常含泪水？因为我对这土地爱得深沉……”这种对土地的挚爱，并非仅仅是对一片土壤的依恋，更是对祖国、对民族的深深眷恋。
那个时代，国家面临着内忧外患，土地遭受着战火的蹂躏，人民生活在水深火热之中。
艾青通过对土地的歌颂，表达了对民族命运的忧虑和对国家未来的期望。
他的诗作也关注着人民的苦难。
《大堰河——我的保姆》就是一首饱含深情的赞歌，献给了一位平凡而伟大的劳动妇女。
诗中描绘了大堰河的辛勤劳作和悲惨命运，反映了广大劳动人民在旧时代所承受的沉重压迫。
艾青以真挚的笔触，为那些在社会底层挣扎的人们发声，呼唤着社会的公平与正义。
艾青的诗歌语言质朴而富有力量。
他不追求华丽的辞藻，而是用最平实的语言，传达出最深刻的情感和思想。
比如在《雪落在中国的土地上》中，“雪落在中国的土地上，寒冷在封锁着中国呀……”简单的语句，却让读者感受到了当时中国的寒冷与艰难，仿佛能亲眼看到那被雪覆盖的广袤土地，亲耳听到人民的痛苦呻吟。
同时，艾青善于运用象征手法。
他笔下的“太阳”“火把”等意象，往往象征着光明、希望和力量。
在黑暗的时代里，这些象征给人们带来了勇气和信念，让人们坚信未来会有美好的一天。
从艺术风格上看，艾青的诗歌具有强烈的节奏感。
他通过长短句的错落搭配，营造出一种独特的韵律美。
这种节奏感，不仅增强了诗歌的音乐性，也使诗歌更富有感染力，能够更好地打动读者的心灵。
再看《向太阳》这首诗，艾青以饱满的热情，描绘了太阳升起时的壮丽景象，表达了对光明的向往和追求。
在那个充满阴霾的时代，这样的诗作无疑给人们带来了极大的鼓舞，让人们看到了希望的曙光。
艾青的诗歌还具有深刻的历史洞察力。
艾青诗选读书笔记及赏析（通用14篇）
艾青诗选读书笔记及赏析艾青诗选读书笔记及赏析（通用14篇）读完一本经典名著后，想必你有不少可以分享的东西，记录下来很重要哦，一起来写一篇读书笔记吧。
可是读书笔记怎么写才合适呢？以下是小编帮大家整理的艾青诗选读书笔记及赏析，希望能够帮助到大家。
艾青诗选读书笔记及赏析 1《艾青诗选》是艾青的诗歌选集，其中的诗歌是艾青经历了“五四”运动，才写出来的。
从诗歌的风格上，可以看出艾青先生在解放前激昂、奔放、进取，反对黑暗歌颂光明;建国后一如既往地歌颂人民、礼赞光明。
在“五四”战斗之前，艾青写出来的诗歌一般是描写太阳、火炬、黎明等有象征性的事物，表现出艾青对旧社会的黑暗与恐怖的病恨以及对黎明，光明希望的向往与追求。
而在建国后艾青的诗还在歌颂人民的劳动内容更为广泛，思想更为浑厚，情感更为深沉，手法更为多样，艺术更为圆熟。
从艾青的爱国心，我想到了那时的中国还涌现出很多的爱国者。
徐悲鸿出生在一个贫穷的家庭。
从小，1919年徐悲鸿到巴黎深造在那时中国落后生备受欺凌。
后来徐悲鸿憋足了学习的劲儿，势为祖国争光。
徐悲鸿在1924展引起了轰动，使整个美术界震惊。
鲁迅从青年起就立下了“我以我血荐轩辕”的宏伟志向，这证明了有志不在年高。
他自觉地把自己的一切献给解放事业。
“横眉冷对千夫指，俯着甘为孺子中”为传颂的名句。
吃的是草，挤出来的是奶。
鲁迅逝世后，全国人民给他献上了“民族魂”的大旗，这正是人民对他中肯贴切的.评价。
这就是鲁迅与徐悲鸿的爱国之心，而我们从他们的品质中我们可以学到：少年智，则国智。
少年强，则国强。
一个国家的希望全在我们少年的身上。
所以同学们努力学习，把我们的祖国建设得更加美好，让一个富强、民主、文明的中国，永远屹立在世界强国之林。
赏析：无论在哪个年代，爱国的这种情感都不可缺失，红色精神都需要永远传承。
读一首诗，看一段纪录片，听一回爱国故事，了解一个人物进而去熟悉一段历史，真真切切地感悟时代带给我们的悲痛，先烈与之顽强奋斗的精神，从而激发爱国情感，跟随党的脚步，传承红色薪火。
对艾青诗选进行重新编选
对艾青诗选进行重新编选（原创实用版）目录1.引言：介绍艾青及其诗歌在中国文学史上的地位2.编选目的：明确重新编选艾青诗选的意义和价值3.编选标准：介绍编选过程中遵循的原则和方法4.编选内容：详述重新编选的艾青诗选包含的诗歌及其特点5.结语：对重新编选的艾青诗选的期待及对读者的推荐正文艾青，原名蒋正华，是我国现代著名诗人，其诗歌作品在中国文学史上具有举足轻重的地位。
他的诗歌以鲜明的时代特征、深厚的民族感情和独特的艺术风格著称，被誉为“四十年代的旗手”。
为了更好地传承和弘扬艾青的诗歌艺术，对艾青诗选进行重新编选具有重要的现实意义和历史价值。
重新编选艾青诗选，旨在为广大读者提供一个更为全面、系统、便于阅读的艾青诗歌文本。
在编选过程中，我们遵循以下原则和方法：首先，保持诗歌的原貌。
编选时，尽量保持艾青诗歌的原文，不进行删减和修改。
让读者在阅读过程中，能够更好地领略到艾青诗歌的原汁原味。
其次，突出诗歌的时代特征。
艾青的诗歌具有鲜明的时代特征，反映了我国社会历史发展的各个阶段。
在编选过程中，我们注重选择各个时期的代表性作品，以便读者了解艾青诗歌的时代背景和发展脉络。
再次，注重诗歌的艺术风格。
艾青的诗歌以独特的艺术风格著称，如他擅长运用象征、隐喻等手法，表达对生活的感悟。
在编选过程中，我们精选了具有艾青个性的艺术风格的诗歌，以便读者领略艾青诗歌的魅力。
最后，考虑读者的阅读需求。
在编选过程中，我们力求为读者提供一部便于阅读、理解的艾青诗选。
为此，我们对所选诗歌进行了适当的分类，如主题、题材等，以便读者按需阅读。
经过重新编选的艾青诗选，包含了各个时期的代表性作品，如《大堰河——我的保姆》、《向太阳》、《火把》等。
这些诗歌不仅反映了我国社会历史的发展，更展现了艾青独特的艺术风格和深厚的民族感情。
在这里，我们期待广大读者通过这部重新编选的艾青诗选，能够更好地了解和欣赏艾青的诗歌艺术，从中汲取力量，激发对美好生活的向往。
从新诗编选的四次高潮看百年新诗观念的历史变迁
新 诗 创作 、 编选 的结合 。
按通行说法 ， 自胡适 １ ９ １ ７ 年２ 月在《 新青年》 上发表 ８ 首 白话诗算起 ， 中国新诗已迎来它的百年 华 诞 。而新诗选本 自１ ９ ２ ０ 年１ 月上海新诗社 出版的《 新诗集》 （ 第一编） 算起 ， 新诗编造也即将走过百年历 程 。 中国新 诗 自问世 之 日起 ， 就 在颇 多争 议 中成 长 ， 这在 百 年新 诗 的编选 历 程 中也 可 以看得 很 清楚 。
对百年来的中国现代新诗选本的系统性研究 ， 这会影 响到对新诗 的总体把握和深入分析 ， 也会影响新 诗 本 身 的传 播 、 接 受 与 经典 化 。 因此 ， 深 入研 究 新 诗 选本 ， 分析 其 编 选 的原 则 、 尺度 、 得失 ， 既 有 助 于推 进新诗史 的研究 、 新诗的创作和新诗文本 的解读 ， 加强对现代新诗与当代新诗关联的探索 ， 也能深化对
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难题 ， 臧克家也在努力调整 ， 《 中国新诗选》 的第二版与第一版相 比就有 了较大变化。 到９ ０ 年代 ， 审美现代性 回归 ， 但是对于新诗编选的争议不仅没有消失 ， 反而更加激烈 。这《 百年中国文学经典》 等引发 的争议事件中 体现得非常明显 。进入 ２ １ 世纪 ， 随着文学研究 的“ 文化” 视野 的兴起 ， 甚至连“ 新诗 ” 这一名称 ， 都受到 了质 疑 ， 耐 人 寻 味 的是 ， 这 种 质 疑恰 恰 是 “ 新 诗人 ” 提 出来 的 ： 在杭 州 “ 新 诗 百年 ： 精 神 与 建设 的向度 ” 主 题论坛上 ， 徐敬亚提 出， 五四时期诞生的 白话诗称为“ 新诗” ， 契合了时代氛围， 如今“ 新诗” 这个词应该 成为一个历史性 的概念 ， 在现在时的意义上停止使用 。傅天虹提出“ 汉语新诗 ” 的概念 。流沙河则认为 新诗是一场失败的实验 ， 这一论断引发了巨大的争议。 另一 方 面 ， 围绕 新诗 而 召开 的诗 歌会 、 诗歌节 、 论坛 、 评奖 ， 特 别 是新 诗编 选 ， 却又 屡屡 成 为诗 歌界 、 学界 、 出版界的热门话题 。在世纪历程 中 ， 各种新诗选本层出不 同， 也曾形成过几次高潮 ， 特别是新世 纪 以来 ， 总结新诗百年 的大型选本也开始推出 ， 这对于新诗经典化而言 自然是很大的促进。但在新诗 编选越来越热闹 的时候 ， 对 于新诗选本本身的“ 冷思考 ” 却显得薄弱 ， 关于新诗和新诗选本的争议也一 直未曾停息。洪子诚认为 ： “ 对新诗史 ， 特别是在处理 当前 的诗歌现象上 ， 最紧要的倒不是急迫 的‘ 经典 化’ 。 而是尽可能地呈现杂多的情景 ， 发现新诗创造的更 多的可能性 ； 拿一句诗人最近常说的话是 ， 一切 尚在路上 。 ” 吴思敬也认为世 纪之交的中国诗坛 ， 似乎感染 了经典焦虑症。他借用了西方学者“ 恒态 经典 ” （ Ｓ ｔ ａ ｔ ｉ ｃ Ｃ ａ ｎ ｏ ｎ ） 与“ 动态经典” （ Ｄ ｙ ｎ ａ ｍ ｉ ｃ Ｃ ａ ｎ ｏ ｎ ） 的区分 ： 前者指经过时间的淘洗 ， 已经获得永恒性 的 文本 ； 后者则是指尚未经过较长时间的考验 ， 不稳定的、 有可能被颠覆 的文本 。中国古典诗歌中的杰作 属于恒态经典 ， 而绝大部分 以“ 经典 ” 名之 的新诗名篇 ， 只能属于动态经典 。因此 ， 就新诗 而言 ， 与其说 已诞生了可垂范百世的经典 ， 不如说新诗的经典还在生成之中， 而且这一经典化的过程崎岖而漫长。［ ６ １ 在这样一个众声喧哗的时代里 ， 新诗选本 的研究 ， 似乎 比编辑新诗选本更显重要 。陈代 云的《 ２ ０ 世纪汉语诗歌 的双重想象——对几种新诗选本的定量分析》 （ 《 康定 民族师范高等专科学校学报＞ ） ２ ０ ０ ９ 年第 ３ 期） 、 刘春《 近２ ０ 年新诗选本 出版的回眸与评说》 （ 《 江汉大学学报＞ ＞ ２ ０ ｏ ５ 年第 １ 期） 、 游迎亚《 早期 新诗选本的诗体辨析》 （ 《 海南师范大学学报＞ ＞ ２ ｏ １ ５ 年第 ｌ ２ 期） 都是在这个方 向上所作 的可贵努力 。而 ２ ０ １ １ 年《 文艺争鸣》 杂志围绕谢冕主编的《 中国新诗总系》 刊发的一组文章 ， 更是值得重视的一个事件。 ２ ０ １ ０ 年人 民文学 出版社 出版 的 ｌ Ｏ 卷本《 中国新诗总系》 堪称新诗编选历程 中的一件大事 ， 这套丛书明 显是借鉴了 １ ９ ３ ５ －１ ９ ３ ６ 年上海 良友图书公司出版的《 中国新文学大系》 （ １ ９ １ ７ — １ ９ ２ ７ ） 的体例 ， 经典化与 自我经典化的用心显 而易见 。 《 文艺争鸣》 杂志围绕《 中国新诗总系》 刊发 的文章 ， 就是专 门针对这一大 型新诗综合选本的较为全面的研讨 ， 其 中如孙玉石《 （ 总系 ） 编选 中想到的一些问题 》 、 王泽龙《 （ 中国新 诗总系＞ 的经典 意识》 、 张松建《 经典 、 好诗与文学史 ： （ 中国新诗总系 ） 的选本问题》 ， 都涉及到对编选原 则、 诗歌编选与经典化问题 的探讨 。总体来看 ， 《 中国新诗总系》 在历史与审美 的双重尺度下更倾向于 前者。 由此我们 自然可 以反问一下 ： 遴选出�
艾青的现代诗歌 (2)
艾青的现代诗歌简介艾青，原名阿小玛，曾用笔名阿朱、朱石光，是中国当代著名诗人、作家、散文家和翻译家。
他的诗作以饱含激情、奔放豪迈的个性风格而著称。
艾青的现代诗歌以其独特的艺术风格和深刻的思想内涵，深深地吸引着读者。
本文将介绍艾青的现代诗歌创作特点，并以几首代表性的诗歌作品进行分析。
艾青的现代诗歌创作特点1. 表达强烈的情感艾青的诗歌作品充满了强烈的情感，他用直接而激烈的语言表达内心的感受，使读者产生共鸣。
他善于运用辞章，使诗歌作品充满生动的形象感和冲击力。
例如，在他的《忘忧岛》中，他用热情奔放的词句描述了美好的自然景色，展现了他对自然的热爱和追求:岛上沙鸥飞翔，浩淼的海浪翻腾。
远离尘嚣和纷扰，美妙的生活在此绽放。
2. 揭示社会现实艾青的诗歌作品往往揭示了社会的不公与困苦。
他用深刻的思考和剖析社会现实的眼光揭示了社会中的黑暗和挫折。
例如，在他的《葬花人》中，他描绘了一个贫困的花农的悲苦遭遇，激发了读者对社会不平等的思考:在荒村尽头，一个葬花人独自哀愁。
孤独和寂寞是他的伴侣，贫困和辛劳是他的生活。
3. 探索生命哲学艾青的诗歌作品反映了他对生命本质和人生意义的思索。
他用诗歌的语言探索生命的价值和人生的意义，使读者对自身的生活有所触动。
例如，在他的《生活》中，他展示了对生命的反思与思考:人生是一场长途旅行，每个人都在寻找生活的真谛。
踏过山峦，穿过河流，我们追寻着内心的宁静与自由。
代表作品分析《忘忧岛》在这首诗中，艾青以自由奔放的语言描绘了一个美丽而宁静的岛屿。
他用形象的词句描述了这个岛上的美景和安详的生活，让读者感受到诗人对美好生活的渴望。
《葬花人》这首诗描绘了一个贫困的花农的悲苦遭遇。
艾青通过写实的描写和深情的抒发，展现了他对被压迫阶级的关注和同情。
这首诗批判了社会的不公，呼吁人们正视现实，追求真正的平等与公正。
《生活》这首诗反映了艾青对生活的思考和反思。
他用简练的语言和深邃的哲思探讨了生命的意义和追求。
艾青及现代新诗的又一次高潮改详解
• 整首诗塑造了一个慈爱和蔼、饱经忧患的 一般劳动妇女的形象，亲切感人，表达了 作者对大堰河的深深敬重；同时，作者以 一个旧世界的叛逆的形象，传达了对不公 正的世界的诅咒。
二、艾青的诗歌创作及其经典作品
• 艾青在现代文学史阶段的诗歌创作可分为三个阶 段：
• 一是1933年至1937上半年为预备期，也是成名期。 从欧罗巴带回芦笛和唱歌“大堰河”，主要以诗 集《大堰河》为代表，表达了艾青前期诗歌创作 的特点，即对旧世界的叛逆与诅咒和对光明的渴 望与追求。
• “然后我死了/连羽毛也腐烂在土地里面”，小鸟活着 时，倾尽全力为土地而唱歌，死后，又将自己的全身投入 土地的怀抱，连羽毛都与土地融为一体。
具体赏析
• ■点出土地情结 先欣赏起始两句:“假设我是一只鸟，/我也应当 用嘶哑的喉咙唱歌。”诗人对土地的热爱，已到 了不知道如何倾诉的地步。于是，他只能舍弃人 的思维语言而借用鸟的简洁朴实的语言倾泻他的 爱情，在诗人看来，这简洁朴实的往往是最真诚 热闹的。形容词“嘶哑”，已不能再唱出美丽动 听清亮动听的情歌，但这“嘶哑”的歌声正能抒 发对土地的义无反顾的真诚和执著。于是土地情 结的激越歌声由此响起。
• 从诗歌风格上看,解放前，艾青以浅薄、激越、 奔放的笔触诅咒黑暗，讴歌光明；建国后，又一 如既往地歌颂人民，礼赞光明，思考人生。艾青 是对中国新诗产生过重要影响的诗人，被智利诗 人聂鲁达誉为“中国诗坛泰斗”。
大 堰 河 墓
1〕儿时生活：出身地主家庭，诞 生后即被送到本村一位名叫“大叶 荷”的贫苦农妇家寄养，养母对艾 青的疼爱甚于父母，这使他从小 就感染了农民的淳朴和愁闷。5岁 始回家，进本村蒙馆开蒙。
艾青
〔1910—1996〕
• 一、大堰河——艾青诗歌创作的原点 二、艾青的诗歌创作及其经典作品 • 三、艾青在中国新诗史上的地位 • 四、艾青的诗歌理论
论艾青诗歌创作的两次高潮
独创性声明本人提交的学位论文是在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。
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对本研究及学位论文撰写曾做出贡献的老师、朋友、同仁在文中作了明确说明并表示衷心感谢。
学位论文作者：学说签字日期：捌ｂ年歹月弓１日学位论文版权使用授权书本学位论文作者完全了解西南大学有关保留、使用学位论文的规定，有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。
本人授权西南大学研究生院（筹）可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。
／（保密的学位论文在解密后适用本授权书，本论文：日不保密，口保密期限至年月止）学位论文作者签名：辱彤签字日期：．２０【５年歹月弓１日导师签名：ｉ签字日期：年月日论艾青诗歌创作的两次高潮作者：李悦学位授予单位：西南大学引用本文格式：李悦论艾青诗歌创作的两次高潮[学位论文]硕士 2013华中科技大学硕士学位论文“假”的生产及其逻辑——对“华南虎事件”的分析姓名：张斌申请学位级别：硕士专业：社会学指导教师：吴毅20080603摘要“华南虎事件”是2007年公众关注的焦点，本研究起始于这样一个疑问：“华南虎事件”中陕西省有关方面为何要造假？本研究以故事的形式将事件较为完整地呈现出来，通过对事件的参与者陕西省林业厅、地方政府、评审专家、周正龙、官僚系统、网络、傅德志、新闻媒体、国家林业局等在事件中的表现的描述，揭示了他们背后的结构性力量，并由此逐渐呈现出了整个事件的逻辑。
本研究最终将这一逻辑用“体制性造假”来概括。
体制性造假是受到体制逼迫的产物，是地方政府在面临体制的困境时不得不为的选择，而为了达到体制性造假的目的，地方政府又充分利用其所掌握的体制资源和力量来造假，“华南虎事件”讲述的也就是地方政府在体制困境之下如何“趋利避害”的故事。
体制性造假受到网络、媒体、公众等的制约，造假将使政府公信力受损，但造假又不得不为，因此地方政府凭借体制对专家的控制来造假。
第十六章 艾青及现代新诗的又一高潮
1938年到延安，与柯仲平等发起著名的“街头诗运动”。所
（二）、《给战斗者》
写于1937年12月，是田间的 代表作，也是现代最优秀的政
治抒情诗之一。 1、主题 A、愤怒控诉日本帝国主义者侵略中国的暴行 侵略者来之前祖国是可爱的“在中国/我们怀爱着－/五月的 麦酒/九月的/米粉/十月的/燃料/十二月的/烟草/。我们/要收藏 －/自己大地上纺织的/祖国的/白麻/祖国的蓝布。“还描写了 杨子江上捕鱼，乌兰哈达狩猎和篝火旁纺织的场面。这些具 体场面很能拨动民族的 情感，激起人们对民族生活的爱恋之 情，因为祖国是我们劳动、创造的场所。但是，这是美好的 生活，却给侵略者的侵略打破 了，领土被占领，人民被污辱： “我们的敌人/来了/从我们的/手里，/从我们的/怀抱里/把无 罪的伙伴/关进强暴地珊栏。/……在大连在满洲的/野营里/让 喝了酒的/吃了肉的/残忍的总管，/用他底刀，/嬉戏着－荒芜 的/生命，/饥饿的/血……。”
抗战时期，创作了许多优秀的抗日救亡 Nhomakorabea篇，先后出版了 《给战斗者》、《呈在大风沙里奔走的岗卫们》和《她也要 杀人》等诗篇。这些诗洋溢着爱国激情，格调高亢，节奏急 促，铿锵有力，宛如急骤的鼓点。诗人因此被闻一多称为 “时代的鼓手”。
创作的《假如我们不去打仗》、《义勇军》等广为流传。延 安文艺座谈会后，他创作了《戎冠秀》、《赶车传》第一部， 对民歌表现手法的探索有了新收获，标志着诗人的创作进入 了一个新的阶段。
C、号召、鼓励人们拿起刀枪投身伟 大的抗日的战争，用鲜血和生命去夺 取胜利。 “今天呀，/让我们的/死吧，/但必须付出我们
最后的灵魂，/到保护祖国的/神圣的/歌声 去……/亲爱的/人民！/……挺起/我们/被火烤 的被暴风雨淋的被辫子抽打的胸脯。/斗争吧！ /在斗争里，/胜利/或者死。”
艾青及现代新诗的又一次高潮改课件
现代新诗对于中国文学的发展产生了深远的影响，不仅推动了诗歌形式的革新，也促进了文学思想的解放和文学创作的多样化。
影响
艾青及现代新诗的又一次高潮
A
B
C
D
现代新诗的发展历程
02
流派
现代新诗主要分为自由诗和格律诗两大流派。自由诗强调诗歌表达的自由和个性，而格律诗则注重诗歌的节奏和韵律。
特点
现代新诗具有形式多样、语言新颖、思想开放等特点，表现了现代人对于生活和社会的独特思考和感受。
现代新诗在中国的发展经历了多个阶段，从最初的尝试和探索，到后来的繁荣和多样化，再到现在的成熟和稳定。
艾青及现代新诗的又一次高潮
contents
目录
艾青简介现代新诗的发展历程艾青诗歌的艺术特色艾青诗歌的影响和价值现代新诗的未来发展
艾青简介
01
早期诗歌
以绘画为背景，表现对生活的感悟和对社会的关注。
中期诗歌
受西方现代派影响，注重意象和象征，表现对个体生命的思考。
晚期诗歌
回归现实主义，关注民族命运和国家大事，表现对人民和社会的责任感。
刘勇《中国现代文学史》第2版笔记和课后习题含考研真题详解(艾青及现代新诗的又一次高潮)【圣才出品】
刘勇《中国现代文学史》第2版笔记和课后习题含考研真题详解第16章艾青及现代新诗的又一次高潮16.1复习笔记一、艾青：眼中常含泪水的诗人（一）生平及创作道路1．作家简介艾青（1910～1996），原名蒋正涵，号海澄，被称为“吹芦笛的诗人”，其性格忧郁、敏感、深情、人道，对中国的贫苦大众有深厚的情感，代表作有《大堰河——我的保姆》、《向太阳》、《雪落在中国的土地上》等。
2．生平经历（1）1928年中学毕业后考入国立杭州西湖艺术院。
（2）1929年春赴法国留学，接触欧洲现代派诗歌。
（3）1932年初回国，参加上海左翼美术家联盟，并与一些美术青年组织“春地画会”。
（4）1932年7月以“颠覆政府”罪被捕入狱，1935年10月始出狱。
（二）主要创作1．第一本诗集——《大堰河》（1）主要篇目包括《大堰河——我的保姆》、《巴黎》、《马赛》、《芦笛》等。
（2）《大堰河——我的保姆》及其分析①影响a．是发自诗人内心深处的一支深挚而沉郁的歌，一发表立即引起热烈反响，当时就有人将这首诗译成日文。
b．在此后的几十年间，这首诗一直在世界范围内广泛流传，至今已传遍英、法、德、俄等十几个国家。
②主要内容歌颂诗人的乳母大堰河（即大叶荷）勤劳善良的优秀品格，描述她贫穷屈辱的生活境况，抒发诗人对于这位胜似生母的乳母的挚爱之情。
③艺术特色a．形式上采用的是无韵分行的自由诗体，语言朴实自然，接近口语。
b．诗的谋篇布局、遣词造句，完全从诗情表现的需要出发，根本不顾及诗行的整齐一致或韵脚的刻意安排。
c．这首诗虽缺乏某类诗所具有的和谐音韵美，但却极为真切地传达出诗人内心那种炽热至诚、汹涌奔腾的诗情，具有动人心弦、撼人肺腑的力量。
2．《旷野》集（1）主要篇目包括《太阳》、《春》、《煤的对话》等。
（2）主要内容这些诗的时代感很强。
其中一部分作品反映城市的破旧肮脏、有闲阶级的庸俗无聊和农民的日益贫困，更多的作品表现的是诗人对于光明的向往与追求。
（3）《太阳》及其分析①主要内容这首诗以极大的热情、坚定的信心、豪迈的气概赋予太阳以排山倒海、雷霆万钧、轰然而至的气势。
《中国现代文学史》第十六章艾青及现代新诗的又一次高潮课件
笔记 作者介绍
笔记
艾青在现代史上具有重要地位： •被誉为“卓越的民族诗人 ” •被聂鲁达誉为“中国诗坛泰斗” •被胡风称为“吹芦笛的诗人”。
艾青吹奏的这支从“彩色的欧罗巴”带回来的芦笛声 中，人们也看到了西方象征派大诗人凡尔哈仑和波特
莱尔的影响。
笔记
• 《大堰河——我的保姆》》第一次用笔名 “艾青”。1933年问世的《大堰河－我的 保姆》，是一首自述性的抒情诗，是艾青 早期创作中成就最高，影响最大的作品。 • 《大堰河》第一部诗集 • 长诗《向太阳》（第一首抒情长诗）
像窗外的飞鸟 像天上的流云 像河边的蝴蝶 既狡猾而美丽 你上去，她就飞 你不理她，她撵你
她永远陪伴你 一直到你终止呼吸
我的思念是圆的 西瓜，苹果都是圆的 团聚的人家是欢乐的 骨肉被分割是痛苦的 思念亲人的人 望着空中的明月 谁能把月饼咽下？
太阳
从远古的墓茔 从黑暗的年代 从人类死亡之流的那边 震惊沉睡的山脉 若火轮飞旋于沙丘之上 太阳向我滚来„„
它的脸上和身上 象刀砍过的一样 但它依然站在那里 含着微笑，看着海洋 „„
希 望
梦的朋友 幻想的姊妹
我的思念是圆的 我的思念是圆的 八月中秋的月亮 也是最亮最圆的 无论山多高，海多宽 天涯海角都能看见它 在这样的夜晚 会想起什么？
原是自己的影子 却老走在你前面
像光一样无形 像风一样不安定
她和你之间 始终有距离
当它来时，我听见 冬蛰的虫蛹转动于地下 群众在旷场上高声说话 城市从远方 用电力与钢铁召唤它
它以难掩的光芒 使生命呼吸 使高树繁枝向它舞蹈 使河流带着狂歌奔向它去
于是我的心胸 被火焰之手撕开 陈腐的灵魂 搁弃在河畔 我乃有对于人类再生之确信
太阳的话
艾青诗选赏析解析
艾青诗选赏析解析艾青（1910-1996），原名耿世民，字青，笔名艾青，男，汉族，山东莱州人。
中国现代著名诗人、作家、评论家、翻译家、文学研究家、文学史学家。
艾青是中国新诗运动的重要代表人物之一，他的诗歌以其独特的艺术风格和深刻的思想内涵，影响了一代又一代的读者。
艾青的诗歌作品以其深沉的思想、激昂的情感、独特的艺术风格而著称。
他的诗歌常常表现出对生活的热爱和对社会的关注，以及对人性的深刻思考。
在他的诗中，常常能够感受到他对人生、自然、历史和社会的独特见解，以及对人类命运的深刻思考。
艾青的诗歌作品中，有一些经典之作，今天我们就以艾青的一些诗选为例，进行赏析和解析，以期更好地理解和欣赏艾青的诗歌艺术。
1.《北国之春》。
北国之春，满目皆是风沙。
风沙中，一半是黄昏。
一半是黎明。
一半是歌声。
一半是哭泣。
北国之春，满目皆是风沙。
风沙中，一半是白昼。
一半是黑夜。
一半是欢笑。
一半是悲叹。
这首诗是艾青的代表作之一，通过对北国之春的描写，艾青展现了北国的苍凉和坚韧。
风沙中的黄昏和黎明，歌声和哭泣，白昼和黑夜，欢笑和悲叹，构成了北国之春的多重面貌。
这首诗表现了北国的苦难和坚韧，同时也表现了北国人民的乐观和豁达。
2.《赤地之恋》。
我爱这赤地。
赤地上的红日。
红日下的白云。
白云里的绿树。
绿树下的黄土。
黄土里的人们。
人们中的儿女。
儿女的笑脸。
笑脸上的泪痕。
泪痕里的坚贞。
这首诗表现了艾青对赤地的热爱和对人民的关怀。
赤地上的红日、白云、绿树和黄土，构成了艾青心中的美丽家园。
而人们的坚贞和儿女的笑脸，则表现了艾青对人民的深切关怀。
这首诗以其简洁的语言和深刻的内涵，展现了艾青对家园和人民的深厚感情。
3.《黄河颂》。
黄河啊，黄河。
你是中华民族的母亲。
你孕育了千千万万的儿女。
你是中国的母亲。
你是中华民族的母亲。
你滋润了中华大地。
你是中国的母亲。
你是中华民族的母亲。
你奔腾不息。
你是中国的母亲。
你是中华民族的母亲。
你汇聚了无数的泪水。
你是中国的母亲。
诗人艾青的现代诗歌赏析
诗人艾青的现代诗歌赏析诗并不是只在诗里，而且抒情美是一切文学样式和艺术类型的共同质素。
所以，诗是一种普遍的艺术，甚至是超过艺术疆界的艺术。
我在此整理了艾青的现代诗歌赏析，供大家参阅，希望大家在阅读过程中有所收获!艾青的现代诗歌赏析11、《我爱这土地》假如我是一只鸟，我也应该用嘶哑的喉咙歌唱：这被暴风雨所打击的土地，这永远汹涌着我们的悲愤的河流，这无止息地吹刮着的激怒的风，和那来自林间的无比温柔的黎明……——然后我死了，连羽毛也腐烂在土地里面。
为什么我的眼里常含泪水?因为我对这土地爱得深沉……2、《冬天的池沼》冬天的池沼，寂寞得像老人的心——饱历了人世的辛酸的心;冬天的池沼，枯干得像老人的眼——被劳苦磨失了光辉的眼;冬天的池沼，荒芜得像老人的发——像霜草般稀疏而又灰白的发冬天的池沼，阴郁得像一个悲哀的老人——佝偻在阴郁的天幕下的老人。
艾青的现代诗歌赏析21、《树》一棵树，一棵树彼此孤离地兀立着风与空气告诉着它们的距离但是在泥土的覆盖下它们的根生长着在看不见的深处它们把根须纠缠在一起2、《时代》我站立在低矮的屋檐下出神地望着蛮野的山岗和高远空阔的天空，很久很久心里像感受了什么奇迹，我看见一个闪光的东西它像太阳一样鼓舞我的心，在天边带着沉重的轰响，带着暴风雨似的狂啸，隆隆滚辗而来……我向它神往而又欢呼!当我听见从阴云压着的雪山的那面传来了不平的道路上巨轮颠簸的轧响像那些奔赴婚扎的新郎——纵然我知道由它所带给我的并不是节日的狂欢和什么杂耍场上的哄笑却是比一千个屠场更残酷的景象，而我却依然奔向它带着一个生命所能发挥的热情。
我不是弱者——我不会沾沾自喜，我不是自己能安慰或欺骗自己的人我不满足那世界曾经给过我的——无论是荣誉，无论是耻辱也无论是阴沉沉的注视和黑夜似的仇恨以及人们的目光因它而闪耀的幸福我在你们不知道的地方感到空虚给我生活的世界我永远伸张着两臂我要求攀登高山我要求横跨大海我要迎接更高的赞扬，更大的毁谤更不可解的怨，和更致命的打击——都为了我想从时间的深沟里升腾起来…… 没有了个人的痛苦会比我更甚的——我忠实于时代，献身于时代，而我却沉默着不甘心地，像一个被俘虏的囚徒在押送到刑场之前沉默着我沉默着，为了没有足够响亮的语言像初夏的雷霆滚过阴云密布的天空舒发我的激情于我的狂暴的呼喊奉献给那使我如此兴奋如此惊喜的东西我爱它胜过我曾经爱过的一切为了它的到来，我愿意交付出我的生命交付给它从我的内体直到我的灵魂我在它的前面显得如此卑檄甚至想仰卧在地面上让它的脚像马路一样踩过我的胸膛艾青的现代诗歌赏析31、《手推车》在黄河流过的地域在无数的枯干了的河底手推车以唯一的轮子发出使阴暗的天穹痉挛的尖音芽过寒冷与静寂从这一个山脚到那一个山脚彻响着北国人民的悲哀在冰雪凝冻的日子在贫穷的小村与小村之间手推车以单独的轮子刻画在灰黄土层上的深深的辙迹穿过广阔与荒漠从这一条路到那一条路交织着北国人民的悲哀2、《黎明的通知》为了我的祈愿诗人啊，你起来吧而且请你告诉他们说他们所等待的已经要来说我已踏着露水而来已借着最后一颗星的照引而来我从东方来从汹涌着波涛的海上来我将带光明给世界又将带温暖给人类借你正直人的嘴请带去我的消息通知眼睛被渴望所灼痛的人类和远方的沉浸在苦难里的城市和村庄请他们来欢迎我白日的先驱，光明的使者打开所有的窗子来欢迎打开所有的门来欢迎请鸣响汽笛来欢迎请吹起号角来欢迎请清道夫来打扫街衢请搬运车来搬去垃圾让劳动者以宽阔的步伐走在街上吧让车辆以辉煌的行列从广场流过吧请村庄也从潮湿的雾里醒来为了欢迎我打开它们的篱笆请村妇打开她们的鸡棚请农夫从畜棚牵出耕牛借你的热情的嘴通知他们说我从山的那边来，从森林的那边来请他们打扫干净那些晒场和那些永远污秽的天井请打开那糊有花纸的窗子请打开那贴着春联的门请叫醒殷勤的女人和那打着鼾声的男子请年轻的情人也起来和那些贪睡的少女请叫醒困倦的母亲和他身边的婴孩请叫醒每个人连那些病者和产妇连那些衰老的人们呻吟在床上的人们连那些因正义而战争的负伤者和那些因家乡沦亡而流离的难民请叫醒一切的不幸者我会一并给他们以慰安请叫醒一切爱生活的人工人，技师及画家请歌唱者唱着歌来欢迎用草与露水所渗合的声音请舞蹈者跳着舞来欢迎披上她们白雾的晨衣请叫那些健康而美丽的醒来说我马上要来叩打他们的窗门请你忠实于时间的诗人带给人类以慰安的消息请他们准备欢迎，请所有的人准备欢迎当雄鸡最后一次鸣叫的时候我就到来请他们用虔诚的眼睛凝视天边我将给所有期待我的以最慈惠的光辉趁这夜已快完了，请告诉他们说他们所等待的就要来了艾青的现代诗歌赏析4 《雪落在中国的土地上》雪落在中国的土地上，寒冷在封锁着中国呀…… 风，像一个太悲哀了的老妇紧紧地跟随着伸出寒冷的指爪拉扯着行人的衣襟，用着你土地一样古老的一刻也不停地絮聒着…… 那从林间出现的，赶着马车的你中国的农夫，戴着皮帽，冒着大雪要到哪儿去呢?告诉你我也是农人的后裔——由于你们的刻满了痫苦的皱纹的脸我能如此深深地知道了生活在草原上的人们的岁月的艰辛。
从忧郁的“芦笛”到高亢的“号角”——略论艾青三十年代诗歌风格的转变角
“ 边 ” 人 间 ， 发 现 “ 的 河 流 ， 的 天 ， 黑 与 黑 之 那 的 却 黑 黑 在
艾青《 》 灯
这 首 诗 是 艾 青 在 狱 中 所 作 ， 当 诗 人 燃 烧 着 反 帝 大 同
盟 的 热 情 ， “ 明 穿 上 了 白衣 ”诗 人 在 回 国 的 船 上 远 眺 当 黎 ，
不 懈 歌 唱 与 斗 争 的 决 心 ，我 爱 这 土 地 》 《 号 者 》 《 死 《 、吹 、他 在 第 二 次 》 都 是 诗 人 在 出 狱 后 为 抗 战 而 发 出 的 深 情 歌 唱 和 号 召 。 人 秉 承 自 己 的 艺 术 信 仰 和 人 生 信 念 ， 祖 国 和 诗 与 祖 国 的 人 民 一 起 经 受 着 时 代 的 苦 难 ，用 最 质 朴 的 笔 书 写
２０ ９ ） １０ ７
交 响 乐 ， 牢 狱 中 忧 郁 的 悲 哀 ， 战 前 焦 灼 的 期 待 ， 战 有 有 有 时 高亢 的 号 角 ， 人 在 用诗 篇 记 录 下 时代 生 活 的 同 时 ， 诗 也
记 录下 了 自己在 苦难 中的成 长历 程 。
现 实 ， 露 社 会 黑 暗 ， 判 丑 恶 ， 唤 光 明 ， 《 与 时 揭 批 呼 在 诗 代》 ，艾 青 这 样 写 道 ：属 于 这 伟 大 和 独 特 的 时 代 的 诗 人 ， “
人 民勇 敢反 抗 。
治 局 势 日益 恶 劣 ， 级 矛 盾 日益 激 化 ， 争 一 触 即 发 。 对 阶 战 于 诗 人 艾 青 来 说 ．三 十 年 代 是 他 初 步 登 上 诗 坛 并 逐 步 成 熟 的时 代 ， 是 他 经 历 精 神炼 狱 ， 风 发 生 转 变 的 时 代 。 也 诗
以艾青诗歌为例谈谈对现代诗形式自由化的看法
以艾青诗歌为例谈谈对现代诗形式自由化的看法以艾青诗歌为例来说，现代诗所呈现出的新生命力是十分自由的，所表现出来的个人情感，也在一定程度上延续了诗歌的抒情性传统，并且语言用词等方面更具有随意性，不再刻意地保持某种格律或是词韵。
这从文本角度出发，是一个新的开始。
但因为受到中华传统文化的间接影响，新诗的发展过程颇为曲折，造成了特定的文化现象，文本功能不断地发生着变化，个人化的主题创作仍然是诗坛的普遍现象。
虽然新诗在短暂的发展过程中，诗体建设始终都与政治发展相挂钩，但这与传统古典诗词受到官方的打压又有所不同。
前者是自发性的群体创作意识表达，后者是受外力的干扰和束缚。
但或多或少的，都受到了政治力量的引导。
很长的一段时期里，新诗又被称为“现代诗”和“自由诗”等，这种称谓，更加直白地定型了新诗的诗体概括。
作为一种新生并且独立的文学体裁，能够有较强的诗体建设意识，本身就是值得欣慰的。
新诗不是“外来儿”，虽然在发展中确实受到了西方文化的影响，但其本身也是“东方语言”长期在日常生活中的演变过程，是必然的结果。
新诗“自由化”的标签，不单单体现在创作中，更体现在文体研究上，虽然创作新诗的诗人，大多数在生活中也有着潜移默化、天马行空式的理念，但新诗诗学的生态建设却一直都颇为严谨，并且取得了较大的成绩。
评论家陈仲义在其著作《中国前沿诗歌聚焦》中倡导“自由诗仍是新诗诗坛的常规诗体，……少量诗体泛格律化，大部分还将继续维持其自由体式，形成自由诗主导下的“泛诗体”联盟。
”这从评论家的角度给予新诗“自由化”的认可，却并非文体机制的认同。
新诗的高度“自由化”创作理念，争议与辩驳始终相辅相成，在当代文学史的描述中略显尴尬，使得诗必须合法地在诗的范围内，有了身份的认可，才能从艺术本质上二次审视，诗歌的自由性并不只是文体的自由，而是要和时代挂钩，作为一门语言的艺术，高度地贴近语言本有的意识形态，并且无限接近于自然，而不是无限向文学固有的僵化表达形式靠拢。
第十六章 艾青及现代新诗的又一高潮
全诗感情集中在消灭敌人，誓死保卫祖国这
一制高点上，壮烈而激昂。 B、节奏急促，韵律跳动；多用短句，音节整 齐而又错落，如鼓点叩击人心。 C、语言通俗哓畅，质朴明快，为大众所易 读易诵；多使用倒装句、排比句、重复句， 以加强语势，增强抒情效果。
三、臧克家及其《老马》等诗作
等职，仍然致力于诗歌的创作，欢呼新生活和保卫 世界和平而歌唱。出版作品集有《欢呼集》（１９ ５０年）、《新文艺论集》（１９５０年）、《宝 石的红星》（１９５３年）、《黑鳗》（１９５７ 年）、《春天》（１９５６年）、《新诗论》（１ ９５２年）等。１９５７年被错划为右派分子，１ ９５８年到黑龙江农垦农场劳动，１９５９年转到 新疆石河子垦区。１９７８年４月，上海《文汇报》 发表他沉寂后第一首诗《红旗》， 继而各报刊陆续 发表了长诗《在浪尖上》、《光的赞歌》等一大批 新作。
（一）、生平简介（1905--2004） 是一位扎根于生活土壤中的极严肃的现实主义诗人。 早期那些反映农村破败，农民痛苦的诗篇给30年代的诗带来了新的气息， 故而有“泥土诗人”“农民诗人”之称。 1933年, 第一部诗集《烙印》出版，朴素、清新的诗风引起了诗坛的注 意，受到 闻一多、茅盾的高度评价。以后又陆续出版了《罪恶的黑手》、 《自己的写照》、《运河》等诗集。在抗战时期的5年战地生活中，臧克 家获得了丰富的素材和灵感，出版了《从军行》、《泥土的歌》等多部 诗集。 1942年加入到重庆参加中华全国文艺界抗敌协会的工作。40年代中后期， 他又写了大量政治讽刺诗，如《宝贝儿》、《生命的零度》、《冬天》 等，揭露了国民党统治下的黑暗，表达了追求光明，勇敢斗争的精神。 臧克家的诗显示出朴实、真切、含蓄、凝练的特点，即受益于中国 古典诗歌的熏染影响，又承接了“五四 ”新诗的传统，形成了自己诗 体自由而诗句凝练、诗味醇厚的特色。 臧克家的创作态度一丝不苟，非常认真；执着于现实人生，全身心地关 注着人民的命运；刻意追求结构的精巧缜密，意象的独特丰富，注重比 喻暗示的新颖精巧，讲究语言的准确含蓄，特别看重选词的作用，素有 “苦吟派”诗人之称。
浅谈艾青时代下的诗歌
070文学·艺术《名家名作》·评论张贺媛一、引言随着新诗地位的逐渐提高，学者对诗作的研究逐渐深入。
他们不仅提出更多具有新意的探索点，还提出了许多更有价值的研究方法、研究理念。
在浏览前人的研究时，我发现研究者经常以作者的经历，诗作的背景、内容及写作特点为出发点展开研究。
而我希望可以在前人的基础上从艾青自身的作品出发寻找新的情感和力量。
20世纪三四十年代，帝国主义侵略加剧，抗日战争全面爆发，艾青用自己的笔杆去画、去写、去感受那个时代的一切。
1932年，他因加入左翼美术家联盟被捕入狱，但监狱对于他来说仿佛是个远离外界喧嚣的“精神净土”。
艾青无论身处何方都从未停止过思考，仍然体味着那个时代的民族危亡和人间百态。
在体悟与思索间，《大堰河—我的保姆》诞生了，后来诗集《北风》《大堰河》《火把》《黎明的通知》《欢呼集》《宝石的红星》《春天》也相继出版。
艾青写于特殊时代的诗歌具有一定的现实主义色彩，从中也可以体味到诗人艾青在笔墨渲染中倾诉出的对祖国与人民强烈的情感和对生活与生命的思索与探讨。
二、在诗的节奏体式上崇尚自然艾青在《艾青诗选·自序》中曾经说：“我曾尝试了许多诗体……努力把自己所感受到的世界不受拘束地表达出来。
”①由此可见，艾青在诗的节奏体式上崇尚自然。
他的作品大多不受形式主义的束缚，他认为过分雕琢的诗歌无法与生活贴近，也就无法表达真实的情感。
因此，他追求自由诗体，他在《和诗歌爱好者谈诗》中说：“自由体的诗，更倾向于感情的起伏而产生的内在的旋律的要求。
”显然这种内在旋律对于艾青来说要比形式上的韵脚和字数、行数的划一来得更加重要，而这种内在旋律也许和他所倡导的诗的散文美有关。
艾青认为一首好诗之所以永垂不朽，绝不是因为它有着好的音韵，而在于它的可读性和情感上的丰富②。
例如他的成名作《大堰河—我的保姆》，“大堰河，今天我看到雪使我想起了你/你的被雪压着的草盖的坟墓/你的关闭了的故居檐头的枯死的瓦菲/你的被典押了的一丈平方的园地/你的门前的长了青苔的石椅/大堰河，今天我看到雪使我想起了你”。
艾青及现代新诗的又一次高潮改详解课件
结论与展望
对艾青及现代新诗的总结评价
1 2 3
艾青及现代新诗的地位 艾青和现代新诗在中国文学史上具有重要地位， 其作品具有独特的艺术魅力和深刻的社会意义。
艾青及现代新诗的影响 艾青和现代新诗对后世诗人和文学风格产生了深 远的影响，成为了中国现代文学的重要组成部分。
艾青及现代新诗的贡献 艾青和现代新诗在推动中国现代文学的发展和促 进文化交流方面做出了杰出的贡献。
参考文献
参考文献
《中国现代文学史》
01
《中国新诗史》
02
《艾青传》
03
THANKS
感谢观看
独特鲜明的个性
艾青的诗歌具有独特鲜明的个性，他 的诗歌语言简洁明快，形象生动，充 满了力量和激情，展现出艾青的独特 个性和思想。
主题探讨
生命与死亡
艾青的诗歌中经常探讨生命与死亡的主题，他对生命的短暂和无常有着深刻的感悟，这些感悟在他的诗歌中得到 了充分的表达。
爱与爱情
艾青的诗歌中也有许多关于爱与爱情的探讨，他对人性的理解深刻而独到，他的诗歌中充满了对人类美好情感的 赞美和呼唤。
式多样化。
高潮阶段
03
20世纪80年代，新诗进入高潮阶段，出现了一批具
有代表性的诗人和作品。
《再一次高潮改》在现代新诗中的地位
文学价值
《再一次高潮改》是艾青的代表作之一，具有较 高的文学价值和艺术价值。
时代意义
作品反映了当时社会的矛盾和冲突，表达了诗人 对时代的深刻思考和关注。
影响力
作品对后来的新诗创作产生了深远的影响，成为 现代新诗发展史上的重要作品之一。
对未来研究的展望
深入研究艾青及现代新诗的背景和特点
通过对艾青及现代新诗的背景和特点进行深入研究，可以更全面地理解其作品的意义和价 值。
艾青新时期诗歌创作漫评
艾青新时期诗歌创作漫评
郑新安
【期刊名称】《信阳师范学院学报（哲学社会科学版）》
【年(卷),期】2004(024)004
【摘要】艾青是我国现当代文学史上的伟大诗人.如果说抗战时期的创作是艾青的第一座高峰,那么,自上世纪70年代后期到80年代的创作,则是诗人又耸立起的第二座高峰.艾青新时期的诗歌创作,首先以其博大而深刻的思想性、鲜明而强烈的时代精神,表明了诗人所达到的新的高度.善于创造鲜明准确的形象,是艾青新时期诗作的又一鲜明特色.艾青还非常喜欢运用象征手法深化主题.艾青新时期的诗歌创作,在形式上达到了舒卷自如、炉火纯青的境界;在整体风格上,表现出一种化浓为淡、归真返朴的朴素之美.
【总页数】3页(P105-107)
【作者】郑新安
【作者单位】河南教育学院,中文系,河南,郑州,450014
【正文语种】中文
【中图分类】I206.7
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宇
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的又一鲜明特色
的又一鲜明特色；艾青还善用象征手法深化主题，艾青新时期的诗歌创作，在整体风格上，表现出一种化浓为淡，归真返朴的朴素之美。
关键词：时代背景象征性艺术风格绪论：艾青新时期的诗歌创作，首先以其博大而深刻的思想性、鲜明而强烈的时代精神，表明了诗人所达到的新的高度。
善于创造鲜明准确的形象，是艾青新时期诗作的又一鲜明特色。
艾青还非常喜欢运用象征手法深化主题。
艾青新时期的诗歌创作，在形式上己达到了舒卷自如、炉火纯青的境界。
艾青新时期的诗歌创作，在整体风格上，表现出一种化浓为淡，归真返朴的朴素之美。
艾青对诗的风格的追求上，从他创作的各个阶段的主要作品中，不难看出他艺术风格的特点来。
这个特点不是别的，正是他自己所说的:“看上去一目了然，细心回味又富有很深的寓意和哲理”。
这话要选择风格学上的术语再加以概括的话，我看用“明畅隽永”是比较恰当的。
这种特点在艾青的感情及其抒发上、想象及其展开上、形象及其描绘上和语言的使用上表现出来。
他的诗真是如行云流水，自然流畅，纯净浑厚，情味深长啊!感情平淡而又强烈。
艾青新时期的诗歌，是他艺术创作道路一上崛起的新里程牌。
他的新时期诗歌严密观照现实，穷极生活底蕴，在艺术上趋向自然入化、大巧若朴的境界。
在经历了二十年的颠簸以后，艾青富有个性的“自己”的声音又回到了我们诗坛上。
他保持并发展了当年大开大阖的才气，丰采的语言随着博大的内容更见精美，诚挚的诗情随着汽笛的长鸣更见飞动。
从这里，我们可以看到战略大转变时期的革命精神与社会生活给予诗人的积极影响，也可以看到诗人的艺术气质和创作个性的继续和发扬。
本论：一、艾青诗歌创作的时代背景。
简介艾青生平，艾青生在民国时期，成长在旧社会，跨越建国时期，诗歌创作离不开时代的烙印。
本段交代他成长时期所处的时代背景，力为其“艺术风格”的展开做铺陈。
二、艾青创作诗歌时对题材的选择。
艾青的作品一般是描写太阳、火把、黎明等有象征性的事物，表现出艾青对旧社会的黑暗和恐怖的痛恨以及对黎明、光明、希望的向往与追求。
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五、艾青诗歌的艺术特征
1、深深植根于人民和时代的土壤。 2、 从感觉出发，强调扑捉瞬间的感觉和主观情 感对感觉的渗入，重视印象在艺术创造中的作 用，有独特的艾青的“光”和“色”。 3、艾青是自由诗体的自觉提倡者，追求语言的 散文美。
“散文美”是艾青诗歌的重要特色。
艾青认为，“散文是先天的比韵文美” ，它最接近口语，“新鲜而单纯”，“富 有人间味，它使我们感到无比的亲切” 。
忧郁的诗绪
• 1、个人的生世之悲 • 2、时代的苦难 “叫一个生活在这年代的忠实的灵魂不忧 郁，这有如叫一个辗转在泥巴的梦里的农 夫不忧郁，是一样的属于天真的一种奢望 。” 这种天然浑成的“契合”使艾青的诗有 一种深沉的力量。
• 《我爱这土地》（1938年11月17日） • 这是一首意象悲壮，情感深沉的诗歌。
艾 青
（1910—1996）
• 一、大堰河——艾青诗歌创作的原点 二、艾青的诗歌创作及其经典作品 • 三、艾青在中国新诗史上的地位 • 四、艾青的诗歌理论
一、大堰河——艾青诗歌创作的原点
• 艾青（1919—1996），原名蒋海澄，浙江金华人。 刚出生就因“克父母”而被送入一个贫苦的农妇 家寄养。正是这位名叫大堰河的农妇，成为艾青 诗歌创作的原点。 从诗歌风格上看,解放前，艾青以深沉、激越、奔 放的笔触诅咒黑暗，讴歌光明；建国后，又一如 既往地歌颂人民，礼赞光明，思考人生。艾青是 对中国新诗产生过重要影响的诗人，被智利诗人 聂鲁达誉为“中国诗坛泰斗”。
• 三是1941年至1949年，艾青进入延安后，参加了 延安文艺座谈会，写了《毛泽东》、《给太阳》、 《野火》 、《黎明的通知》等赞美新时代的诗作。
延安时期的艾青
三、艾青在中国新诗史上的地位
• 1、艾青是五四以来新诗的集大成者，吸纳了 各种风格流派和体式，形成了独特的风格。 • 艾青的诗在中国新诗发展历史上所完成的是历 史的“综合”的任务。一方面，坚持并发展中 国诗歌会诗人“忠实于现实的、战斗的”传统， 另一方面又克服、扬弃其“幼稚的叫喊”的弱 点，批判地吸收现代派诗人在新诗艺术探讨中 取得的某些成果，进一步丰富与发展新诗艺术， 成为新诗第三个十年最有影响的代表诗人。
艾 青 发 表 的 处 女 作
• 这首诗是艾青早期创作中成就最高、影响最大的 作品。
• 全诗在构思上围绕着两条线索展开：一是大堰河 悲惨的一生，一是抒情主人公“我”与地主之家 及大堰河一家的关系。
• 整首诗塑造了一个仁慈善良、饱经忧患的 普通劳动妇女的形象，亲切感人，表达了 作者对大堰河的深深敬爱；同时，作者以 一个旧世界的叛逆的形象，传达了对不公 道的世界的诅咒。
大 堰 河 墓
1）儿时生活：出身地主家庭，出 生后即被送到本村一位名叫“大 叶荷”的贫苦农妇家寄养，养母 对艾青的疼爱甚于父母，这使他 从小就感染了农民的淳朴和忧郁。 5岁始回家，进本村蒙馆开蒙。
2）求学过程： 自幼喜爱美术，1928年中学毕业后考入杭州 国立西湖艺术学院绘画系，次年，赴法留 学，专攻绘画艺术，在巴黎度过了三年“精 神 上自由，物质上贫困”的生活。此间接触了 大 量的西方哲学著作和外国文学作品，受到惠 特曼、马雅可夫斯基、叶赛宁、波德莱尔等 著名诗人的影响，学习绘画的同时试验写 诗。
■升华土地情结 第二节的一问一答，诗人由借鸟抒情转入直 抒胸臆:“为什么我的眼里常含泪水?因为我 对这土地爱得深沉”，太“深沉”太强烈的 土地之爱，已使诗人难以诉诸语言，只能凝 成晶莹的泪水。“深沉”一词也许达不到与 实际感情相应的表达强度，于是，其后紧跟 的六个沉重的省略，似乎涌动着潜流地火般 的激情，更为沉重地叩击着读者的心房，激 起读者持续的共鸣。全诗在这问答中达到高 潮，那炽热、真挚的爱国情怀，留下不尽的 余韵。
• 2、艾青诗歌达到了自由诗的散文美的新境 界，构成继郭沫若、闻一多后自由体诗的 第二座高峰。 •
四、艾青诗歌的独特意象
• 艾青诗中经常出现的意象是：土地与太阳 ，从这两种意象可以感受和体味艾青诗中 所凝聚的诗人的发现、思想与情感；
1.土地意象
• （ 1 ） “ 土地”的意象里，凝聚着诗人对 祖国——大地母亲最深沉的爱；爱国主义 是艾青作品中永远唱不尽的主题。把这 种感情表现得最为动人的，是他的《我 爱这土地》。
2.太阳意象
• “太阳”的意象表现了诗人灵魂的另一面 ：对于光明、理想、美好生活热烈的不息 的追求。 • 诗人说过：“凡是能够促使人类向上发展 的，都是美的，都是善的，也都是诗的” ，正是从这种美学思想出发，诗人几十年 如一日地热情讴歌着：太阳，光明，春天 ，黎明，生命与火焰。这正是艾青的“永 恒主题”。这一时期写得最好的光明颂是 《向太阳》与《黎明的通知》。
《我爱这土地》
假如我是一只鸟， 我也应该用嘶哑的喉咙歌唱： 这被暴风雨所打击着的土地， 这永远汹涌着我们的悲愤的河流， 这无止息地吹刮着的激怒的风， 和那来自林间的无比温柔的黎明…… ——然后我死了 连羽毛也腐烂在土地里面。 为什么我的眼里常含泪水？ 因为我对这土地爱得深沉……
• （2）“土地”的意象还凝聚着诗人对于生于 斯、耕作于斯、死于斯的劳动者最深沉的 爱，对他们的命运的关注与探索。
具体赏析
• ■点出土地情结 先欣赏起始两句:“假如我是一只鸟，/我也应该用 嘶哑的喉咙歌唱。”诗人对土地的酷爱，已到了 不知道如何倾诉的地步。于是，他只能舍弃人的 思维语言而借用鸟的简单朴素的语言倾泻他的爱 情，在诗人看来，这简单朴素的往往是最真诚热 烈的。形容词“嘶哑”，已不能再唱出美丽悦耳 清亮动听的情歌，但这“嘶哑”的歌声正能抒发 对土地的义无反顾的真诚和执著。于是土地情结 的激越歌声由此响起。
从此，“诗成了我的信念，我的鼓舞， 我的世界观直率的回声。”
• 在中国现代诗歌发展诗上，艾青的出现，意 味着进入一个新的阶段。他是一个革命诗人 ，在启蒙之美和革命之美之间进行了有效的 审美衔接，极大的开拓了处于历史演变中的 现代诗学。 • 艾青的诗一方面保持并发展了革命现实主义 忠于现实的战斗传统，克服了革命文学“幼 稚的叫喊”的弱点；另一方面有吸收了浪漫 主义与象征主义艺术的精华，有效的整合了 现代主义，使自由体诗达到了新的高峰。 • 艾青对现代诗学的主要贡献是：以土地和太 阳为主的意象创造、散文化的自由诗体、个 体生命与时代精神相共振的价值取向。
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• 全诗与两个意象： 一个客体意象——土地；
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一个主体意象——鸟。
整体赏析
• “这被暴风雨所打击着的土地”，是正在遭受日寇欺凌的 国土的写照。 • “永远汹涌着我们的悲愤的河流”，土地上的河流，像 长期郁结在人民心中的悲愤一般汹涌奔流。 • “无止息地吹刮着的激怒的风”，土地上空吹刮着的风 ，象征人民心中对侵略者暴行的愤怒。 • “来自林间的无比温柔的黎明”，预示着人民为之奋斗 献身的独立自由的曙光，必将降临于这片土地。 • “然后我死了/连羽毛也腐烂在土地里面”，小鸟活着 时，倾尽全力为土地而歌唱，死后，又将自己的全身投入 土地的怀抱，连羽毛都与土地融为一体。
■倾吐土地情结 诗的第一节可分四层。 第一层:隐喻人民苦难。“这被暴风雨所打击着的土地，这永远汹涌着我们的悲愤的 河流”。“暴风雨”、“悲愤的河流”这些意象告诉我们，艾青魂牵梦绕地爱着的土地， 是布满痛苦、躯体上有太多凝结成块的流不动的悲愤的土地。当时日寇连续攻占了华北、 华东、华南等广大地区，所到之处疯狂肆虐，草菅人命。艾青在《雪落在中国的土地上》 有着相似的描写:“雪落在中国的土地上，/寒冷在封锁着中国呀……风，/像一个太悲哀 了的老妇，/紧紧地跟随着/伸出寒冷的指爪/拉扯着行人的衣襟，/用着像土地一样古老的 话/一刻也不停地絮聒着……”诗人用“寒冷”、“雪”、“风”、“封锁”等意象勾勒 出扼杀着一个个求生的生命的悲惨处境。两首诗写于同一时期，都表现出诗人对人民苦 难的深情关注。 第二层，隐喻人民反抗。“这无止息地吹刮着的激怒的风”一句象征着中华民族不屈 不挠的反抗精神，神州土地养育了中华民族，也养育了一种坚韧不屈的民族精神。“无 止息”暗寓反抗精神的传承，“刮”、“激怒”表示力量的强大，由悲土地之苦难转入 赞土地的抗争，诗人的土地情结深了一层。 第三层，“那来自林间的无比温柔的黎明”一句可以看作是斗争前景的象征，也可以 更“实”一点，看作是充满生机的解放区的象征，伟大的民族解放战争的象征。总之， 诗人的情思已由悲愤、称颂进入憧憬，表现出坚定的必胜信念，构思又进一层。 第四层，“—然后我死了，连羽毛也腐烂在土地里面。”诗人没有沉溺于对“温柔” 恬静的“黎明”的欣赏中，为了自己的爱永远留给土地，他作出了上述郑重庄严的抉择。 这种献身精神可以作这样的诠释:我来自土地而最终归于土地，这样，爱才得以升华， 得以永恒。这是一种多么超凡 A、日寇加紧侵犯我们。 • B、中国人民抗战热情高涨。
写作背景
• 《我爱这土地》一诗写于抗日战争开始后的1938 年，当时日本侵略军连续攻占了华北、华东、华 南的广大地区，所到之处疯狂肆虐，妄图摧毁中 国人民的抵抗意志。中国人民奋起抵抗，进行了 不屈不挠的斗争。诗人在国土沦丧、民族危亡的 关头，满怀对祖国的挚爱和对侵略者的仇恨，写 下了这首慷慨激昂的诗。艾青是土地的歌者，“ 土地”是他诗中出现最多的两个意象之一（另一 个是“太阳”）。“土地”象征着生他养他而又 多灾多难的祖国。对“土地”的热爱，是艾青作 品咏唱不尽的旋律。
• 散文美是艾青诗歌的形式和语言追求。他 主张不受拘束地表达感受，把自由诗推向 了高峰。他的诗无一定格式，无一定句式 ，不押韵，用语自然。诗歌靠感情和旋律 来组织，靠绘画和音乐来协调的，表现出 来便是内在情绪的律动和线条色彩与修辞 语句的变化统一。
艾青诗歌的特征/艺术风格
1. 悲哀和忧郁是艾青诗歌的基调。 2. 现实性、理想性和现代性的有机统一。 3. 追求感受力的统一，即感觉、情绪、想 象和思想（理性）的综合。 4. 在散文化的自由奔放和诗歌艺术所必须 的规范约束之间保持恰当的平衡。
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艾青的诗歌代表作： 《大堰河——我的保姆》 《向太阳》、《火把》 《雪落在中国的土地上》 《我爱这土地》、《手推车》 《他死在第二次》、《吹号者》 《黎明的通知》、《北方》 《乞丐》、《复活的土地》 《诗论》（诗歌理论随笔）