古典陈设设计(西方古典)

• 洛可可时期的工艺美术和室 内陈设的装饰特征源于宫廷 艺术，表现出繁缛精致、奢 丽纤秀、华贵妩媚的气质， 有得追求纯粹装饰的极端， 而忽略了使用功能的要素。
新古典主义时期 (18世纪后半叶— 19世纪初）
庞贝式（17601800）：
设计重点放在水平 与垂直结合体上， 抛弃路易15曲线结 构和虚假装饰，以 直线造型成为自然 本色，强调结构的 力量。
多元化的新艺术运动的设计流派与风格
①法国的新艺术——强烈的自然纹理倾向、模仿植物形态、 取消直线，强调有机形态。
②比利时的“新艺术”——主张艺术与技术的结合，反对纯 艺术，提出技术第一性的原则
③德国的“青年派”（Jugend still)——重视自然主义的 装饰，但很快转入现代主义
④奥地利维也纳的“分离派”（Secession)——造型简单明 确，注重几何外型，直线与曲线结合，受格拉斯哥学派 影响较大。代表人物有画家克里姆特，建筑师与设计师 霍夫曼·莫塞
欧洲工业革命与工业时代的社会背景
1、城市—工厂—工人—资本家 ——工业文明的 社会新形态
2、工业设计思想的萌发 ——设计与制造的劳动分工， 机器化生产代替手工劳动
3、1851年，伦敦世界博览会——现代设计150年历史 的开始,水晶宫展览馆是世界上第一座显示现代 工业文明的现代建筑
1851
Crystal Palace – The Great Exhibition Exhibition in London. Building made of pre-fabricated modules. All the new products and furniture were exhibited.
一 吸收古代造型的精华，以新的表现手法将 古代建筑上的符号移植到家具上。 外观厚重庄严、线条粗犷
二 人体作为装饰题材出现在家具上 讲究成套的家具形式出现在室内
• 陶器
陶器装饰色彩以青、黄、绿、紫为主。 纹饰早期多为图案化的植物、鸟兽及文字组合。 晚期表现神话故事、或日常生活场景。
法国陶器
• 家居色彩与创意、家居陈设中的色彩与空间 规划、家居陈设与配饰设计的设计美学原则、 家居陈设的创意来源与设计方法
• 陈设元素与风格、家具材料与配饰品风格、 家具与配饰品陈设规划及设计方法、国际家 局设计流行趋势、家居卖场整体规划与产品 采买流程
• 中外陶瓷艺术与文化、中外陶瓷的鉴赏与收 藏、国际陶瓷陈设的风格与应用、装饰画的 艺术审美与文化 艺术装饰画的鉴赏与收藏 画 的装裱艺术及陈设应用
代表：查尔斯·罗伯特·阿比什的银器， 多采用纤细、起伏的线条
“新艺术运动” （Art Nouveau
1在81995世—纪199100新年）代是艺术运动的设计思想
开始，起源于法 国与比利时，迅 速席卷了欧洲与 美国，是一场上 承英国工艺美术 动力，下启德国 现代主义和装饰 艺术运动，以艺 术家为主体的， 带有强烈的改良 色彩的设计运动， 从意识形态上看， 它的兴起预示旧 时代接近结束和 一个新的时代— —现代主义时代 的即将来临。
• 古西亚（约公元前3500年---后7世纪）
萨尔贡王宫人首翼牛像
• 古希腊 （公元前11—前1世纪）平民化的特点
实现了功能与形式的统一，表现出了自由活 泼的气氛，线条简洁、流畅，造型轻巧、构 图合理、比例恰当、使用舒适方便。表现了 希腊人自由、开放、纯朴的性格。把对形态 与韵律、精密与清晰、和谐与秩序的理解融 入到家具的造型中，使每一件家具均具有宽 阔开朗、愉快亲切的形象。
莫里斯的红房子
莫里斯的玻璃设计
莫里斯的织物设计
染织品设计 莫里斯手法：自然主义
常用植物花卉纹样
使用天然染料、
壁纸设计
工艺美术运动风格的特征：
A.强调手工艺，明确反对机械化 生产。
B.在装饰上，反对矫揉造作的维 多利亚风格和其他各种古典、传统 的复兴风格。推崇自然主义、东方 装饰和东方艺术的特点，采用大量 卷草、花卉、鸟类为装饰图案。
麦金托什的设计作品
麦金托什的设计思想与设计风格
①抽象的几何形态，黑白对比色彩，纵横直线 分隔的垂直风格——现代设计造型的语言
②从建筑—室内—家具—灯具—玻璃器皿—彩 色玻璃—地毯的整体风格系统设计
③从自然主义转向抽象主义，从曲线转向直线， 从繁琐转向简洁，独创现代设计风格
④向古典学习，向东方学习，跳出传统，推陈 出新
威廉·莫里斯的设计思想
①为大众设计的民主社会主义思想“假如我们选择 人民的艺术，我们就必须斩钉截铁地与奢侈断绝 关系。”
②推荐手工艺生产工艺的精美，反对大工业机器生 产的粗糙，并亲自组织商行，身体力行，在实践 中进行现代设计改革。
③确立现代设计理念“忠实于材料”、“形式服从 功能”、“忠实于自然”。
装饰题材有贝壳、鱼虾、昆虫、 爬虫类动物，表现手法写实生动。
• 玻璃工艺
杯、盘、碗是常见器 型，造型多仿金属器 或陶器。早期壁底呈 现深蓝或赤子的半透 明色，在成型的器皿 上彩绘，再二次烧制。
• 织锦
壁面装饰 各地都很兴盛，
形成了地方特色。
• 巴洛克时期 (公元17—18世纪）
追求动感、尺度夸张、极富强烈奇特的男性化装 饰风格。处于矛盾中，追求新奇复杂造型，以 曲线弧面为特点。
富于表现力的装饰细部相对集中，简化不必要的 部分强调整体结构
巴洛克风格建筑以浪漫主义的精神为形
式设计的出发点，是一种极端男性化的风格， 充满阳刚之气汹涌狂烈和坚实稳定。
金、白、粉红、粉绿等，装修室内精巧细致，具 有很高的工艺水平，这种风格强调以华丽的装饰、 浓烈的色彩、精美的造型达到雍容华贵的装饰效 果。
陈设设计 西方古典
第一章 陈设艺术设计概论
普通家居
现代家居
1.陈设艺术的基本理念
•• 设更计换在的住住宅宅装情修况中调的查重视程度
• 当大众将所生活的空间装修好后，如 何选择室内的家具、窗帘、织物、植 物、装饰品就成了思考的对象。不仅 民众去关注这一问题，更是我们设计 师需要思考的。
家居陈设设计师需要掌握
近代篇
• 文艺复兴时期 (公元14—16世纪）
以意大利佛罗伦萨、罗马、威尼斯为中心 以工匠、建筑师、艺术家为代表 以人文主义和新文化思想为主流 以古希腊古罗马的文化艺术思想为武器的 一场反封建、反宗教神学的文艺复兴运动
激发了意大利前所未有的艺术繁荣，并 传播整个欧洲，各个文化、艺术领域都 进入崭新的阶段
1.2.陈设艺术设计与室内设计
• 室内设计是针对建筑界面——墙面、地面、 天花等组成空间的建筑构件所限定的内部空 间的装饰、氛围的营造，它的再装饰目的是 完善建筑物的内部环境，以适应使用者对空 间的要求。
• 室内设计有三个要素：室内空间设计、装修 设计和室内陈设设计。
对室内可移动物品进行配搭，从 而塑造室内空间的个性和风格
• 古罗马 （公元前5—5世纪）
青铜翻模技术日渐成熟
家具风格： 坚厚、凝重、严峻
室内陈设多姿多彩 装饰豪华气派
列克塔斯躺椅
中世纪篇
2.2 陈设艺术的初步发展
• 拜占庭 (公元328—1005年）
家具和装饰有浓重的东方色彩 多用抽象的几何形图案如圆圈、绳 纹、回纹等 装饰手法以镶嵌、浮雕最为典型 生产丝绸
• 织锦壁毯
宫廷室内重要装饰品 花饰一般以绘画为蓝本，
内容多为希腊神话、历 史、宗教故事，也有风 景画。
洛可可时期 (18世纪初—中期）
在巴洛克的基 础优美的艺术 造型能的舒适 效果进乎完善
优美的自由曲 线精细的浮雕 圆雕温婉秀丽 强调表面装饰
• 织物
特点：一 自然而具象的植物 纹样的表现 二 纹样的构成多以非对 称形式处理 三 纹样的特点具有绘画 性
⑤西班牙的“新艺术”——新艺术自然有机形态的极端发展， 代表人物是安东尼·高迪
新艺术运动的设计作品
麦金托什与格拉斯哥设计学派
麦金托什与格拉斯哥四人设计集团
查尔斯·麦金托什（Charles Mackintosh,1868——1928），是世纪之 交英国最重要的建筑与产品设计大师，他 设计出具有新风格的独特的建筑、室内和 家具产品，为20世纪的现代主义设计开拓 出一条大道，在100年之后的今天，仍具 有神奇的魅力。
C.提倡哥特风格和其他中世纪风 格，讲究简单、朴实无华和良好的 功能。
D.主张设计的诚恳，反对设计上 哗众取宠、华而不实的趋向。
建筑、家具特征：东方
陶瓷设计
设计为陈设和玩赏 服务，实用性差， 忙于实验新的制陶 技术。
特征：开始采用植 物等自然的有机形 态。
代表：鲁克伍德陶 瓷厂、科尔曼
金属工艺设计 技术与艺术相结合的完美表现。
威廉·莫里斯（William Morris, 1834—1896）英国诗人，艺术家，美 术设计家，现代设计的先驱者，工艺 美术运动的创始人。
建筑作品——红屋（Red House）， 设计组织——莫里斯商行（MMF）
主要设计师：建筑师菲利普·韦布（Philip Webb） 家具与室内设计师 查尔斯·沃塞（Charles Voysey)，查尔斯·阿什比 （Charles Ashbee)等。
马 西 米 阿 姆 斯 王 座
• 仿罗马式 (公元10—13世纪）
将罗马文化与民间艺术融合在一起形成的 将古罗马建筑的拱券和檐帽等式样 运用到家具上，是罗马建筑风格的再现
• 哥特式又称高直式 (公元12—16世纪）
哥特式家具主要来自对哥特式建筑的模仿 雕刻装饰层次丰富和精巧细致 彩色玻璃烘托室内气氛
1.1陈设艺术设计与环境艺术设计
• 人类所生存的环境包括了人工环境和自然环 境，而环境设计是包括城市规划学、建筑学、 物理学等多学科的综合的设计内容，有针对 生存环境的所有问题的设置。因此，可以说 环境设计是将相关生存环境的所有设计都包 括在其中。