最后的晚餐.ppt

犹大的侧面阴影旁是圣.彼得，我们也可 以看见他一头银丝与一副白皙的手，他向 年轻的圣.约翰靠去。彼得垂在臀部的右 手握着一把刀，仿佛在偶然中，刀尖对着 犹大的背后。火性的彼得，则情绪激昂， 他从座位上跳起，似乎在问约翰，叛徒是 谁？他手中已握着一把刚切了面包的刀， 无意地靠近了犹大的肋部。
在耶稣右边的外面一组是由巴多罗米奥、 安德烈、小雅各三人组成。巴多罗米奥好 像怀疑自己的耳朵听错了，从座位上跳起 来，手按在桌上，面对耶稣，情绪激动； 安德烈双手张开，手指向上。夹在中间的 小雅各紧张地由背后伸手到第四个人的肩 上，形成两组间的联系。这三个人都面向 耶稣。 耶稣左手边还剩下最后三个门徒，由 马太、达太和西门组成。三个人听了这骇 人听闻的消息后，自发地谈论起什么来， 三人的手都指向餐桌的中央。
在达· 芬奇的艺术遗产中，大量的素描习 作也颇值得重视，这些素描和他的正式作品 一样，同样达到了极高的水平，被誉为素描 艺术的典范。其特点是：观察入微，线条刚 柔相济，尤善于利用疏密程度不同的斜线， 表现光影的微妙变化， 他的每一件作品都 以素描作基础 。
• 画家选择的瞬间情节是耶稣得知自己已被弟子出卖，弟子彼得通知在 愈越节（犹太民族的主要节日）的晚上与众弟子聚餐，目的并非吃饭， 而是当众揭露叛徒。当耶稣入座后即席说了一句：“你们中间有一个 人出卖了我。”说完此话，引起在座的众弟子一阵骚动，每个人对这 句话都作出了符合自己个性的反映：有的向老师表白自己的忠诚；有 的大感不惑要求追查是谁；有的向长者询问，整个场面陷于不安之中。 过去的画家无法表现这一复杂的场面和弟子们各不相同的内心精神活 动，唯达· 芬奇从现实生活中对各种不同个性人物，获不同的个性形 象，于是在画中塑造了各不相同的人物形象。
犹
大
达· 芬奇采取了特别的表现手法：听了耶稣的话后，犹大情绪 紧张，身子稍向后仰，右臂支在桌上，右手紧握钱袋，露出一 种抑制不住的惊恐。这十三个人中，只有犹大的脸色是灰暗的。 而犹大手中钱袋里的30块银币也是出卖耶稣得来的。
作者列奥纳多· 达· 芬奇 （1452-1519年）意大利 文艺复兴时期的文化名人， 和米开朗基罗，桑迪.拉斐 尔并称文艺复兴三杰，也 是人类文明史上罕见的全 才。他不仅是天才的画家、 雕塑家、建筑师、诗人、 哲学家和音乐家，而且是 位很有成就的解剖学家、 数学家、物理学家、天文 学家、地理学家和工程师 等等。10多年来，人们一 谈起人类的文化进步，就 会提及其中灿烂辉煌的一 页——意大利文艺复兴时 期，就要联想到达· 芬奇的 那些丰功伟绩。
他右手边一组的彼得、约翰和犹大三人 最富有表情，也是画上的主要角色。坐 在耶稣旁边的圣.约翰，头朝彼得垂着。 在所有门徒中，他是耶稣最喜爱的一个。 约翰像耶稣那样平静，他已经领悟了他 主人的话。而犹大手中的钱袋是他的象 征，它使我们想起，他就是为耶稣和其 他门徒保管钱财的人，钱袋里装着三十 块银币。
谁 是 叛 徒？
沿着餐桌坐着十二个门徒，形成四组，耶稣坐在 餐桌的中央。他在一种悲伤的姿势中摊开了双手， 示意门徒中有人出卖了他。大多数门徒在激动中 一跃而起，而耶稣的形象却是那么的平静。我们 可以看到他明晰的轮廓衬托在背景墙的窗子里， 通过窗子，我们看见恬静的景色，湛蓝的天空犹 如一只光轮环绕在耶稣的头上。 围着耶稣的这六个门徒，处于故事的发生的 中心。 耶稣左手边一组是多马、老雅各、腓力。疑 惑不解的多马，他怀疑的神色通过他竖起的手指 表现出来，好像在问老师：“有一个人要出卖 你？”和他并坐的老雅各张开两手，他试图去理 解他所听到的可怕的话，他两手摊得大大的，惊 叫了起来表示：“这是多么可怕呀！”年轻的腓 力则用双手掩着胸部，似乎说：“难道在怀疑我 对老师有背叛行为吗？”他的脸由于爱和忠诚而 显出苦恼的神情。
意大利伟大的艺术家列奥纳多· 达· 芬奇所创作，是所有以这个题材创 作的作品中最著名的一幅。现藏于米兰圣玛利亚德尔格契修道院 (Milan Santa Maria delle Grazie)。 此画无可争议地成为世界美术宝库中最完美的典范杰作。这幅画， 是他直接画在米兰一座修道院的餐厅墙上的。沿着餐桌坐着十二个门 徒，形成四组，耶稣坐在餐桌的中央。他在一种悲伤的姿势中摊开了 双手，示意门徒中有人出卖了他。该画421X903厘米，画面利用透视 原理，使观众感觉房间随画面作了自然延伸。为了构图使图做得比正 常就餐的距离更近，并且分成四组，在耶稣周围形成波浪状的层次。 越靠近耶稣的门徒越显得激动。耶稣坐在正中间，他摊开双手镇定自 若，和周围紧张的门徒形成鲜明的对比。耶稣背后的门外是祥和的外 景，明亮的天空在他头上仿佛一道光环。他的双眼注视画外，仿佛看 穿了世间的一切炎凉。 在众多同类题材的绘画作品里，此画被公认为空前之作，尤其以 构思巧妙，布局卓越，细部写实和严格的体面关系而引人入胜。构图 时，他将画面展现于饭厅一端的整块墙面，厅堂的透视构图与饭厅建 筑结构相联结，使观者有身临其境之感。画面中的人物，其惊恐，愤 怒，怀疑，剖白等神态，以及手势，眼神和行为，都刻画得精细入微、 惟妙惟肖。这些典型性格的描绘与画题主旨密切配合，与构图的多样 统一效果互为补充，使此画无可争议地成为世界美术宝库中最完美的 作品。
更令人惊叹的是，在《最后的 晚餐》这幅画中，桌子上有很多 个小面包，把它们按音乐的顺序 排列可以排列出一首将近一分钟 的歌曲，曲调很悲伤。
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坐在正中央的耶稣摊开双手，把头侧向一边，作无可奈何 的淡漠表情，加强了两边四组人物的变化节奏感，使场面 显得更富有戏剧效果。而这十二个人，由于各自的年龄、 性格和身份不同，他们的惊讶与疑虑表情也得到各自贴切 的表现。人物之间互相呼应，彼此联系，感情不是孤立的， 这是达· 芬奇最重要的、也是最成功的心理描写因素。古 代所谓“多样统一”的美学原则，在达· 芬奇的这幅画上 得到了空前有效的体现。这幅杰作的艺术成就也正在此处。