《中国现代文学选》第一、二卷

中国现代文学选（一）讲义绪论一、现代文学的概念现代文学的起止时间，一般认为，起于1917年的新文学革命，止于1949年建国，历时三十年左右，故又有人称之为“现代文学三十年”。

现代文学第一个十年，是1917—1927年，是新文学起始成长的十年。

代表作家有鲁迅、郭沫若、郁达夫等。

1928年1月全部由共产党作家组成的太阳社创办了《太阳月刊》，创造社开始“突变”，转向倡导革命文学，进入第二个十年。

左翼文学、自由主义并行发展。

代表作家巴金、老舍、茅盾、沈从文、闻一多等。

第三个十年，1937年7月7日卢沟桥事变爆发，一直到1949年中华人民共和国成立，12年的连绵战争，形成了战时特有的文学现象。

代表作家钱钟书、张爱玲、赵树理、孙犁、艾青等。

二、学习方法及目标文本阅读为主，辅以理论分析。

注重阅读体验，富有思考精神。

树立科学观念，提高鉴赏水平。

第一部分：小说1、狂人日记鲁迅：1881-1936　诞生于浙江绍兴城内东昌坊口周家，取名樟寿，字豫山。

小说集《呐喊》、《彷徨》、《故事新编》；散文集《朝花夕拾》、《野草》。

作品思路： 借助对狂人变态心理的描写，以象征、暗示等手法，“暴露礼教和家族制度的弊害”（鲁迅《〈中国新文学大系〉小说二集序》）。

由狂人的怀疑到研究，又有狂人印证自己的发现到劝说别人，希望改造吃人的社会，最终发出“救救孩子”的呼喊，环环相扣。

思想内容：作品借助对狂人的变态心理的描写，借助象征、暗示等手法，揭露了封建礼教和家族制度的罪恶，深刻指出封建礼教的本质就在于“吃人”，它具有“狮子似的凶心，兔子的怯弱，狐狸的狡猾”。

同时小说塑造出具有现代意识的封建社会的叛逆者、清醒的启蒙主义者“狂人”的形象，向封建礼教和家族制度吹响了战斗的号角。

人物形象：狂人是一个敢于反抗传统、反抗吃人势力的精神界的战士，是一个清醒地启蒙主义者的形象。

它表现出对传统的大胆怀疑和批判精神，发出“从来如此，便对么”的反传统的战叫，大声疾呼“要晓得将来容不得吃人的人，活在世上”，警告老大的中华民族，死抱住吃人的封建旧传统不肯改变，“自己也会吃尽。

即使生得多，也会给真的人除灭了”。

日记的第十二则还表现出一种严格的自审精神，醒悟到自己未必无意中不吃了几片肉，自己也是“有了四千年吃人履历”的民族的一员，发出“现在明白，难见真的人”的深沉的自责。

艺术成就：1、打破了中国传统小说的结构方式，而是 13则日记，以狂人的心理活动的流动来组织小说。

2、借助主人公的自由联想、梦幻、直接剖露自己的心理，使作品叙述都带有主人公的感情色彩。

3、借用双关的语言和象征、比喻的手法的塑造人物。

鲁迅思想的深刻性：鲁迅不能容忍先驱者与群众的隔膜存在，这正是一个伟大的启蒙主义者的本色。

“狂人”是精神界的战士，但在群众眼里，却是离经叛道的疯狂者。

文言序与白话正文形成了两个对立的叙述者（“我”与“余”），小说文本具有了一种分裂性，形成了一种反讽结构。

显示出鲁迅的内心深处的反抗绝望的心态。

2、阿Q正传阿Q的形象：是辛亥革命时期的一个落后贫苦农民，是一个质朴、愚昧、也沾染上一些游手之徒的狡猾的落后农民，是“现代的我们国人的灵魂。

”阿Q的性格是复杂的。

主要的特征是精神胜利法。

阿Q是中国现代文学中最著名的、艺术成就最高的一个艺术典型。

阿Q的精神胜利法及其表现：神胜利法，就是在现实社会中处于失败者的地位，却不正视现实，以妄自尊大等种种方法，自欺欺人，求得“精神上的胜利”。

表现在①妄自尊大。

②自轻自贱。

③欺凌弱者。

④健忘。

⑤忌讳缺点，甚至以丑为荣。

《阿Q正传》的现实主义特色：主要是真实地再现典型环境中典型性格。

一、典型环境。

小说中的未庄是辛亥革命前中国农村社会的缩影。

二、典型性格。

阿Q采用“杂取种种人，合成一个”的典型化塑造方法。

《阿Q正传》的艺术表现手法：最主要的是白描手法，主要特点是真实描写，有真意，少粉饰，勿卖弄，用简洁笔墨勾勒形象。

3、孤独者《彷徨》收录了鲁迅先生1924年至1925年间创作的小说11篇。

这是“五·四”运动后新文化阵营分化的分水岭。

原来参加过新文化运动的人，“有的退隐，有的高升，有的前进”，鲁迅在亲历了中国前所未有的巨大变革，清醒地意识到：之前中国所发生的改变仍然未能在根本上扭转中国固有的腐朽与落后，中国仍未找到一条理想的最终出路。

“彷徨”作为小说集的名称，正好反映了他此时的心境。

在《孤独者》里，叙事者“我”的声音和主人公魏连殳的声音互相对峙、互相辩驳，写出了作家内心深处的困惑。

所以小说有两个层面，一个是对历史和现实的孤独者命运的考察，但在更深层面上展开的是关于人的生存状态、人的生存希望，以及人的生存意义和价值的思考与驳难，而且我们可以发现，这种讨论是极其彻底的，因为本来为爱我者活着已经是生存意义的底线了，还要追问在底线之后还有没有可能性，就出现了为敌人而活着这样的残酷选择。

“活还是不活”，这是哈姆雷特的命题，其实正是人类共同的精神命题，在鲁迅这里是用中国的方式来思考与回答的：他看得很深很远，从历史看到现实，从魏晋时代文人看到他自己的同辈人，这样一种关于人的存在本身的追问，充满了鲁迅式的紧张，灌注着鲁迅式的冷气。

4、沉沦创造社及“自叙传”小说：不是通过人物性格的刻画，而是通过抒情主人公的塑造。

郭沫若“主情主义”，浪漫抒情派小说。

《沉沦》是郁达夫早期的代表作之一，写于作者在日本留学期间，收录在同名小说集《沉沦》里。

小说讲述了一个中国留学生在日本的遭遇，通过“一个病的青年忧郁症的解剖”，揭示主人公内心灵与肉、伦理与情感、本我与超我矛盾冲突。

与郁达夫其他的小说作品一样，《沉沦》是一篇“注重内心纷争苦闷”的现代抒情小说，带有“自叙传”的色彩。

“零余者”的形象，即五四时期歧路彷徨的青年知识分子。

是一些小人物，是被压迫被损害的弱者。

实际上是对自己精神困境的一种自述，并经过拷问自己来探索“五四”知识分子的精神境界。

5、迟桂花《迟桂花》创作于1932年，算是郁达夫的晚期作品，与《沉沦》相比，它的思想和艺术特点有了明显的改变。

作品的最大艺术特点是散文化的叙事风格和内敛却又强烈的感情色彩莲是作品最着力塑造的人物形象，她是一个农村青年妇女，美丽善良，性格率真，尽管遭受了生活的挫折，却依然保持着天真活泼的性格。

正是她的美丽、沉静和乐观，给予了叙述者“郁先生”强烈的精神愉悦，使他被燃起的欲望得到净化，心灵也融化为澄静大自然中一部分。

作品将莲的形象和迟桂花时时相映衬，又把她的性格气质放在翁家山的大自然世界中，仿佛她不只是一个具体的人，同时也成为了大自然美和宁静的化身，是一枝生活在现实生活中的“迟桂花”。

迟桂花作为行文的线索贯穿全篇，给灵秀的翁家山抹上一层独特的风韵。

作者几次写到迟桂花，第一次，老郁伫立在半山亭中，微风中竟含满一种说不出的撩人的桂花香气，借以桂花著名的满觉陇和偏僻的翁家山相比，突出后者的花香沁脾，喜爱之意显而易见；第二次，喝桂花茶的时，以翁则生之口，盛赞迟桂花，“因为开得迟，所以日子也经得久”；第三次，在祝婚词上，老郁将迟桂花与翁则生迟来的婚姻并论；最后，与翁家兄妹分别的时刻，“我”发自内心地喊出“但愿我们都是迟桂花”。

迟桂花是和谐与清新的音符，是青春与幸福的代言词，是天真自然的莲妹的化身，在作家的笔下，迟桂花，每一点，每一瓣，都在言美！这一切，使《迟桂花》问世以来，受到了广大读者的普遍喜爱，也得到了研究者们的高度评价，它被誉为是郁达夫在艺术上最精致成熟的小说，也被认为是中国现代文学史上不可多得的具有浓郁抒情味的小说之一。

6、缀网劳蛛许地山的小说宗教色彩很浓厚，其中短篇小说《命命鸟》、《商人妇》、《换巢鸾凤》比较著名，“都是穿了恋爱的外衣而表示了作者的宇宙观和人生观”。

表达了这样的观点：人生是痛苦的，如果想摆脱这种痛苦，应当涅槃进入极乐世界，或者悟彻人生，知命达观。

思想内容：主人公尚洁。

“我像蜘蛛，命运就是我的网，人不能完全掌握自己的命运，反而会受到偶然的外力的影响。

当蜘蛛第一次放出游丝时，不晓得会被风吹到多远，吹到什么地方，或者粘到雕梁画栋上，或者粘到断垣颓井上，便形成了自己的网。

网成之后，又不知什么时候会被外力所毁坏，所以人对于自己命运的偃蹇和亨通，不必过分懊恼和欢欣，只要顺其自然，知命达观即可。

等到网被破坏时，就安然地藏起来，等机会再缀一个好的。

”“我像蜘蛛，命运就是我的网。

”“所有的网都是自己组织得来，或完或缺，只能听其自然罢了。

”这种充满佛家思想的人生哲学，充分显示了人世的苦难和安分随时，安于命运和在心理上战胜命运的人生态度。

7、竹林的故事废名(1901-1967)，原名冯文炳，曾为语丝社成员，师从周作人的风格，在文学史上被视为京派代表作家。

1929年出版的《竹林的故事》是他的第一本小说集，属乡土文学。

废名的小说以“散文化”闻名，融西方现代小说技法和中国古典诗文笔调于一炉，文辞简约幽深，兼具平淡朴讷和生辣奇僻之美。

这是一篇简短的，几乎没有“故事”的小说，大量的景物描写和随意的人物点染使小说极象优美的风景画，人物生活在其中真像在桃花源中了。

废名只为我们提供了一幅幅静美的中国画，却并不引导人们去着力思考社会现实问题。

静寂意境的营造是小说的主要美学特征。

8、潘先生在难中潘先生的性格特征及形象意义：潘先生是一个自私而庸俗的小市民形象。

他把保全自己的身家性命看得高于一切。

潘先生的保全自己的处世态度和自私庸俗、没有原则是非、逆来顺受的性格特点，是一种灰色的卑琐人生。

作者通过潘先生形象，嘲讽和批判了部分小资产阶级知识分子的这种处世态度和性格特点，这是形象的主要意义。

《潘先生在难中》的现实主义特色：叶圣陶的小说以现实主义特色著称。

茅盾评论他在新文学第一个十年中，是以“冷静地谛视人生，客观地写实地描写着灰色的卑琐人生”为主要特色的作家。

冷静、客观、写实，都是现实主义创作方法的特点。

下分几点说明：①以冷静客观的态度，严格遵守让倾向从情节中自然流露的原则来反映生活，刻画人物。

②不刻意追求形式的新奇和故事情节的曲折，而是写普通人的日常生活，致力于人物的性格、心理刻画。

③善于以富有特征性的动作和细节，深入揭示人物的内心活动，再现典型环境的典型性格。

④小说还有语言朴素，笔调幽默，结构严谨，结尾巧妙等艺术特色。

9、酒后《酒后》是凌叔华第一篇具有影响力的小说，技巧的熟练，心理描写之细腻，堪称是凌叔华艺术风格的代表。

苏雪林说："叔华女士文字淡雅幽丽秀韵天成，似乎与力量二字合拍不上，但她的文字仍然有力量，不过这力量是深蕴于内的，而且调子是平静的。

"还说她的作品是百分之百女性，它"幽深、姻静、温婉、细致，富有女性温柔的气质。

"10、莎菲女士的日记从表面看，沙菲狂狷倨傲、孤僻乖张、甚至有些变态，然而，透过沙菲对情感的不屈追求，显示出她对理想的执著追求，是一个执著的理想主义者。