第十六讲：余光中

2000，72岁，香港中文大学校友月刊，选出余光
• • 余光中创作历程 • （一） 创作的开端 • 1948年，在厦门大学，外文系主任李庆 云在课堂上问同学们未来的志向。轮到余光中 时，他豪情万丈地说：“我将来要当作家！” 当时他已在南京、厦门两地初试啼声，至少发 表过七、八首诗和文学评论，表现不凡。 （二） 诗风转变的轨迹 • 1、格律诗时期（1949-1956） • 以《舟子的悲歌》《蓝色的羽毛》《天国 夜市》为代表。大多数篇章均为二段或三段， 每段四行，二、四句押韵。 • 2、现代化的酝酿时期（1957-1958） • 以《钟乳石》后半和〈西螺大桥〉为代表。 开始衍出长短错落的句式。
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《我的四个假想敌》，作者的四个假想敌就是他的 四个未来女婿，通过这篇幽默的小品文，作者将一个 作为四个已经长大了的女儿的心情表现得淋漓尽致。 然而他却不是直接的抒情，而是有其特色地表现出来。 语言的灵活运用，对汉语的把握是余光中先生的 擅长。他曾经说过：“我的理想是要让中国的文字， 在文化各殊的语法中交响成一个大乐队，而作家的笔 应该一挥百应，如交响乐的指挥。”在这文章里，词 汇也是很丰富，涵盖的范围很广，涉及古今中外。如 “太空舱”“急冻术”“脑震荡”“魔杖”“蟠 地”“内奸”“地下工作者”“落弹点”“敌 情”“健儿”“昏君”等等，这些词汇无论纵向上， 还是横向上，我们都可以看出它们的覆盖范围是很广 的，让我们的思绪跟随他的词汇驰骋在广袤的汉语平 原上，在这里，我们饱受了语汇的丰富多彩。
• 阅读课文 • 提问： • 1、美文中的四个假想敌是什么？ • 2、如何构思行文的？ • 3、表达了怎样的思想感情？ • 4、美文特色：幽默的小品文
课文欣赏
• 《我的四个假想敌》是余光中的散文 代表作，最初收入作者的散文集《记忆 像铁轨一样长》。从类型上看，本文属 于“学者散文”或者“智性散文”。尽 管本文的亲情题材并不新鲜，可是在学 贯中西的作者笔下，却极具情趣，将人 之常情“雅化”、“陌生化”了，给读 者一种新鲜感和冲击力。
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余光中“语不惊人死不休”的文字锤炼功 夫，也是使读者产生审美快感的原因之一。余 光中早年以诗人名世，语言的推敲已臻炉火纯 青之境。文笔圆熟明快，文势跌宕迂回。特别 值得称道的是：妙语连珠的比喻遍布文中，如 “战争”、“内奸”、“开门揖盗”、“机密 要件”等等，花样繁多，琳琅满目，不入俗流， 让人感到有一种“乱花渐欲迷人眼”的赏心悦 目。这一点非常类似于现代作家钱钟书。词汇 丰富，是余光中散文另外一个重要特点。他运 用的词语，涵盖范围甚广，涉及古今中外。这 在本文也有突出的表现。如“太空舱”、“急 冻术”、“脑震荡”、“魔杖”、“地下工作 者”、“落弹点”、“敌情”、“健儿”、 “昏君”等等。
我的四个假想敌
余光中
余光中小传
• 余光中（1928-），祖籍福建永春，生于 江苏南京，1947年入金陵大学外语系（后转 入厦门大学），1949年随父母迁香港，次年 赴台，就读于台湾大学外文系。 1953年，与 覃子豪、钟鼎文等共创“蓝星”诗社。后赴美 进修，获爱荷华大学艺术硕士学位。返台后任 师大、政大、台大及香港中文大学教授，现任 台湾中山大学文学院院长。当代著名诗人和评 论家。
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接下来，他又把他的这种角色转变的感受 通过另外一个比喻告诉了我们。“当初我自己 结婚，也不是有一位少女开门揖盗吗？‘堡垒 最容易从内部攻破’，说得真是不错。不过彼 一时也，此一时也。同一个人，过街是讨厌汽 车，开车时讨厌行人。现在是轮到我来开车。” 对于同一人，角色转变了，他的感受也会不一 样了，就如他的比喻所说的那样。在这些比喻 独到、适当的例子中，我们都可以感受到了他 这个作为四个已经成年了的女儿的父亲的感受， 相信读者们也相信，这些也都是大多数的父亲 的感觉、心声，这里都由余光中先生通过比喻 恰到好处地表达了出来。
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3、留美的现代化时期（1958-1959） 以《万圣节》为代表。爱荷华大学的写作训练与 艺术课程启迪了余光中对现代艺术的接触，并普遍吸 收了西洋音乐，作品有抽象的趋势。 4、虚无时期（1960-1961） 以《天狼星》、《五陵少年》前半为代表。这个 时期的余光中在西化的忧郁苍白里创造英雄的幻觉， 无法向传统索取温暖。作品中时常透露末世一般的追 悼，又始终无法自绝于传统，而有“真空的感觉”。 《天狼星》投影的不但是个人或诗坛的无依、空虚， 也是一个文化、民族对传统的怀疑和对接受外来冲击 的疑惑。 5、新古典主义时期（1961-1963） 以《五陵少年》后半、《莲的联想》为代表。无 论在文白的相互浮雕上、单轨句法和双轨句法的对比 上、工整的分段和不规则的分行之间的变化上，《莲 的联想》都以二元手法将中国文学的抒情传统推向另 一个高峰。
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余光中传》由天下文化出版。黄维梁、江弱水 编选《余光中选集》五册由安徽教育出版社出 版。中山大学聘为“光华讲座教授”。苏其康 主编《结网与诗风－－余光中先生七十寿庆论 文集》由九歌出版社出版。淡江大学主编之 《蓝星诗学》推出“余光中特辑”。《日不落 家》获颁吴鲁芹散文奖。应湖南文协之邀访湘， 先后在岳麓书院、湖南师范大学、岳阳师范学 院、常德师范学院、武陵大学演讲。
余光中母子
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1998，70岁，广电基金会拍摄“诗
坛巨擘－－余光中”影集。获颁文工会 第一届五四奖的“文学交流奖”、中山 大学“杰出教学奖”、中华民国“斐陶 斐杰出成就奖”、行政院新闻局“国际 传播奖章”。散文集《日不落家》获 《联合报．读书人》最佳书奖。七十大 寿发表新作及新书出版等活动，被台湾 电视公司“人与书的对话”选为1998年 “十大读书新闻”之第六。
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本文精细地自剖了一个父亲的微妙、矛盾的心态， 充分渲染和发挥了一种“人人心中有”却“个个笔下 无”的人生况味。 • 在父亲的眼里，女儿就是自己心爱的宝贝。父亲 舍不得女儿们一个个离开自己，嫁为人妇。但是，女 儿们的终身大事，又是他无法阻拦也不应该阻拦的。 • 女儿的男友正蠢蠢欲动地准备从父亲手里要夺走 女儿，妻子又往往充当女儿的顾问，这样的里应外合， 使得慈祥的老父亲感受到难以言喻的孤单落寞。 • “我像是一棵果树，天长地久在这里立了多年， 风霜雨露，样样有份，换来果实累累，不胜负荷。而 你（四个假想敌），偶尔路过的小子，竟然一伸手就 来摘果子，活该蟠地的树跟绊你一跤！”
1999，71岁，傅孟丽著《茱萸的孩子－－
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中、丘成桐、牟宗三、唐君毅、钱穆等十人为“中大 最重要人物”。获颁高雄市文艺奖。《余光中诗选》 当选“百年百种优秀中国文学图书”，由北京中国青 年出版社出版。南京举办“余光中文学作品研讨会”， 武汉大学举办“余光中暨香港沙田文学国际学术研讨 会”，武汉华中师范大学颁授客座教授聘书。诗集 《高楼对海》获《联合报．读书人》最佳书奖。。 • 2001，73岁，江堤编选《余光中：与永恒拔河》， 为“岳麓书院千年论坛丛书”之一，由湖南大学出版。 黄维梁编选《大美为美－－余光中散文精选》，列入 季羡林主编丛书《当代中国散文八大家》，由深圳海 天出版社出版。获第二届“霍英东成就奖”。 • 2007年，79岁，荣聘为北京师范大学（珠海分 校）文学院荣誉院长。
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80年代后，他开始认识到自己民族居住的 地方对创作的重要性，把诗笔“伸回那块大 陆”，写了许多动情的乡愁诗，对乡土文学的 态度也由反对变为亲切，显示了由西方回归东 方的明显轨迹，因而被台湾诗坛称为“回头浪 子”。从诗歌艺术上看，余光中是个“艺术上 的多妻主义诗人”。他的作品风格极不统一， 一般来说，他的诗风是因题材而异的。表达意 志和理想的诗，一般都显得壮阔铿锵，而描写 乡愁和爱情的作品，一般都显得细腻而柔绵。 着有集《舟子的悲歌》、《蓝色的羽毛》、 《钟乳石》，《万圣节》、《白玉苦瓜》等十 余种。
• • 至少美国诗人纳许（１９０２～１９７１）劝我 们如此。他在一首妙诗《由女婴之父来唱的歌》之中， 说他生了女儿吉儿之后，惴惴不安，感到不知什么地 方正有个男婴也在长大，现在虽然还浑浑噩噩，口吐 白沫，却注定将来会抢走他的吉儿。于是做父亲的每 次在公园里看见婴儿车中的男婴，都不由神色一变， 暗暗想：‘会不会是这家伙？’ 想着想着，他‘杀机 陡萌’，便要解开那男婴身上的别针，朝他的爽身粉 里撒胡椒粉，把盐撒进他的奶瓶，把沙撒进他的菠菜 汁，再扔头优游的鳄鱼到他的婴儿车里陪他游戏，逼 他在水深火热之中挣扎而去，去娶别人的女儿。”这 些幽默的话语中让我们在阅读过程中就不自觉地发声 一笑了。
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当然，这是一篇幽默的小品文，所以就少不了幽 默的因素在里面。在这朴素而又丰富的语言中，当我 们低头默读的时候，我们时而也要发出一声理解的、 会心的笑声。 • 如“四个女儿，依次是珊珊、幼珊、佩珊、季珊， 简直可以排成一条珊瑚礁。珊珊十二岁的那年，有一 次，未满九岁的佩珊忽然对来访的客人说：‘喂，告 诉你，我姐姐是一个少女了！’在座的大人全笑了起 来。” • “信箱被袭，只如战争的默片，还不打紧。其实 我宁可多情的少年勤写情书，那样至少可以练习作文， 不致在视听教育的时代荒废了中文。” • “先下手为强，这件事，该乘那四个假想敌还在 襁褓的时候，就予以解决的。
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有人说，“捕捉感官经验的途径因人而异：有人 用白描，有人用比喻。”在本文中，作者是通过比喻 将自己的感受完完全全地呈现在了读者的面前，让我 们读者深深地感受到了他这个父亲的感受。 • 如“我像是一棵果树，天长地久在这里立了多年， 风霜雨露，样样有份，换来果实累累，不胜负荷。而 你（四个假想敌），偶尔路过的小子，竟然一伸手就 来摘果子，活该蟠地的树跟绊你一跤！”作者自己是 果树，小子们都只是一个过路人而已，然而自己辛苦 得来的果实却要被小子们轻易地摘去了，这相信也是 天底下众多父亲的感受。 • “而最可恼的，却是树上的果子，竟有自动落入 行人手中的样子。树怪行人不该擅自来摘果子，行人 却说是果子刚好掉下来，给他接着罢了。”是的，如 果女儿不投如别人的怀抱，那小子又耐得了他什么何 呢？但是我们读者是否想到了，他不也是做过小子的 角色的人吗？那他那时又是怎样的呢？
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6、走回近代中国时期（1965-1969） 以《敲打乐》、《在冷战的年代》为代表。自我 的剖析、形而上的主题、同一主题的两面探索、性与 战争的交相对映，均承载深刻。技巧及思考到达高峰。 7、民谣风格时期（1970-1974） 以《白玉苦瓜》为代表。作品吸收摇滚乐的浪漫 精神，以回归故土的民族意识面对眼前的现实。这个 阶段的余光中也挣脱了“我是谁”的迷惘，以“守夜 人”自许，期待自己经由生命的苦楚而臻于永恒的诗 艺。 8、历史文化的探索时期（1974-1981） 以《与永恒拔河》、《隔水观音》为代表，诗作 的知性渐渐多于感性，也较不刻意锻字炼句，而趋于 任其自然。 9、写实伤今、印证生命的秋收时期（1981以后） 以《五行无阻》、《高楼对海》等为代表。这段 期间余光中既歌咏亲情伦理、讽诵汉魂唐魄、参透生 死玄想，也把地理的乡愁乘以文化的沧桑，由早年浪 漫怀古转为写实伤今，成了低回的吟咏。
Baidu Nhomakorabea
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余光中是个复杂而多变的诗人，他 写作风格变化的轨迹基本上可以说是中 国整个诗坛三十多年来的一个走向，即 先西化后回归。在台湾早期的诗歌论战 和70 年代中期的乡土文学论战中，余光 中的诗论和作品都相当强烈地显示了主 张西化、无视读者和脱离现实的倾向。 如他自己所述，“少年时代，笔尖所染， 不是希顿克灵的余波，便是泰晤士的河 水。所酿业无非一八四二年的葡萄酒。”
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在阅读中，始终有一种审美快感支配着我们的心 情。我们仿佛看到一个慈祥、和善、睿智的白发长者 娓娓道来的情形。这种审美快感首先来自作者别开生 面的比喻。为了准确地表达他的复杂心绪，他创造了 一个核心意象——假想敌。将自己未来的女婿比作假 想敌，在古今中外恐怕都很少见，可是余光中却别出 机杼运用了这样一种新鲜生动的说法。从这个意象出 发，种种想象、种种描述、种种议论，全都自然而然 地涌现、生发。“位居要冲”、“腹背受敌”、“信 箱被袭”、“电话中弹”等等别出心裁的叙述和描写， 便丝毫不显得生硬、做作。值得注意的是，军事术语 和提法的运用，在本文之中是非常突出的。余光中一 向善于从各个不同的学科和领域借用名词、术语，充 实到他的文学创作之中，从而增强语言的“密度”和 “弹性”，这在其他作家那里是不多见的。