世界平面设计史ppt课件

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平面设计简史 PPT课件

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工 业 革 命
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工业革命的影响 工业革命不仅是一次技术革命,也是
一场深刻的社会变革,对人类社会的各个 方面都产生了极其深远的影响。工业革命 极大地提高了生产力,巩固了资本主义各 国的统治基础。
工业革命引起了社会结构的重大变革, 使社会日益分裂为两大对立阶级--工业 资产阶级和无产阶级。无产阶级辛勤劳动, 直接创造财富,却相对越来越贫困,他们 为了改善自己的处境,同资产阶级进行斗 争,工人运动逐渐兴起。
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工业革命的扩展 随着工业革命的完成,英国的资本主义经济迅 速发展。工业革命还扩展到英国以外,首先是 西欧和北美一些国家。 18世纪末19世纪初,法国一些纺织企业已开始 使用机器和蒸汽动力,其他工业部门也逐渐效 仿。 大革命和拿破仑战争期间,社会动荡不安,工 业革命的进程受到一定影响。19世纪20年代起, 法国工业革命得到较快发展;19世纪中期,工 业革命基本完成。法国成为仅次于英国的工业 国家。
平面设计简史
艺术设计专业课程
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• 现代平面设计的开端 • 现代平面设计运动与现代平面设计风格
的形成 • 现代平面设计的发展 • 各国平面设计风格 • 光效应艺术、波普艺术和平面设计 • 后现代平面设计风格 • 数字时代的平面设计
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现代平面设计的开端
1、工业革命与印刷技术的发展 2、摄影技术的发明和在平面设计中 的运用 3、石版印刷技术与招贴画的发展 4、工艺美术运动 5、新艺术运动
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法 国 早 期 工 厂
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19世纪50至60年代,法国的工业总产值翻了 两番。从蒸汽动力上看,1820年,全国只有39 台蒸汽机;1869年,达到3.2台。交通运输也有 很大发展,19世纪30年代,法国才建成第一条 铁路;但到1870年,铁路总长度已近1.8万公里。 由于中小企业、小农经济长期大量存在,高利贷 资本发达等诸多因素的影响,法国企业经营分散, 新技术、新机器的发明和推广比较困难,工业劳 动力和工业资本相对缺乏,国内市场也不景气, 工业革命的发展受到一定阻碍。

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各国设计风格——意大利
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一、平面设计的开端
• 平面设计发展的历史应该说是从书写、 文字的创造开始的。从古代的原始绘画 中,我们的祖先创造了各种形象的符号, 因而,也逐渐产生了布局、版面等等日 后平面设计的因素。
• 对于平面设计影响最大的应该是西方字 母的发明。
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二、字母的创造和在平面设计中 的运用
• 代表作 :1498年 丢勒 《启示录》
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五、文艺复兴时期的平面设计
(1)意大利文艺复兴时期的平面设计 在佛罗伦萨和威尼斯都有相当的发展,达
芬奇、米开朗基罗和拉斐尔的创作都是 在前者进行的。 威尼斯是其平面设计和印刷设计的中心 1501年,玛努提斯首创“口袋本”,是世 界上第一本采用斜体的书籍
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维多利亚时期的大众化平面设计
• 维多利亚时期在设计风格上一个最显著 的特点是对干中世纪哥德风格的推崇和 流行。
• 1851年 世界上第1次举办的大规模世界博 览会 。
• 维多利亚时期印刷事业得到非常大的发 展,自然也促进了平面设计史的发展。
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现代设计思想的产生
1:工艺美术运动(The Art and Craft Movement)
“水晶宫”里的工业建筑技术展区 1852年
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平面设计史
19世纪——工业革命,西方开始发展工业化的生 产方式,展开适合工业化生产的现代设计。 20世纪初期——“德意志工业联盟”成立,对于标 准化、大批量生产方式进行探讨 20世纪20年代——“包豪斯设计学校”成立,确立 现代设计教育体系 20世纪50年代——功能主义和国际主义风格的流 行 60年代——波普设计 80年代——后现代设计
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工艺美术运动:威廉.莫里斯作品

世界平面设计史课件__第七、八章

世界平面设计史课件__第七、八章

技术对生活方式以冲击,并促成了新的艺术风格。 1900年以来,欧洲艺术沿两条路径发展。一是强调 艺术家个人表现,强调心理的真实写照,强调表达 人类的潜在意识。受弗洛伊德影响; 二是力图在形式上找到所谓的“真实的”,代表新 时代的方式。如立体主义、构成主义、荷兰的“风 格派”及以后的大色域艺术、减少主义、光效应艺 术等。另外则是“灰色地带”,达达主义(无政府 主义和偶然性、随意性等的探索)、意大利的未来 主义(对工业化的膜拜、对传统文化的虚无否定及 探索四维空间)。
美国海报
詹姆斯· 弗莱格
约瑟夫· 里因德克
慕尼黑的纳粹反动宣传画设计

背景:纳粹党为了以军事手段占领整个欧洲,积 极的扩军备战,借此树立正面形象,煽动德国的 民族主义情绪,设计了一系列政治宣传海报。 特点:继承了“海报风格”派的特点,使海报保 持了非常简单、色彩平涂、图形文字结合的风格, 采用了大量德国人熟悉的民族形象和罗马风格的 装饰具有非常强烈的诉求性和视觉目的的明确性。

法国:卡桑德拉
运用简单的图形,强调图形的象征和 概括运用,尽量吧文字和图形综合为 一体,字体的设计也具有大胆采用当 时最流行的“装饰艺术”风格和前卫 艺术风格特点。
英国:奥斯汀库伯
图形主题以立 体和象征的方 法重叠起来, 组成非常类似 早期立体主义 绘画的组合, 生动而具有现 代感。
美国:爱德华科夫
达利 记忆的永恒
霍安 米罗 表现心灵的即兴感应(心理自动主义)
五.摄影与现代主义运动
摄影艺术不仅仅是记录真实世界更是摄影师自己的个人内在表现。 达达主义采用照片拼贴,开拓了崭新的媒介使用途径。1912年,摄影家 和艺术家佛朗西斯*布拉贵尔试验摄影的多次曝光技术。从事纯抽象摄影 创作的摄影家是阿尔文*库本,1917年开始采用万花筒进行抽象摄影创作。 “摄影的奠基人”-塔波特及克里斯蒂安*沙德等开始利用摄影和绘画结 合来创作。

世界平面设计史图文

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“新艺术”运动
“新艺术”运动的背景 法国“新艺术”运动的平面设计 英国“新艺术”运动的平面设计 美国“新艺术”运动的平面设计 比利时“新艺术”运动的平面设计 德国“青年风格”运动的平面设计
“新艺术”运动
一.“新艺术”运动的背景(1890-1910)
是19世纪末、20世纪初在欧洲和美国产生和发展的一次影响 面相当大的装饰艺术运动。,使设计上一次非常重要、强调 手工艺传统的、具有相当影响力的形式主义运动。
3.对于曲线的重视和强调,使这场运动具有强烈的平面特征,也具有 非常明显的东方艺术影响痕迹,特别是日本的浮世绘风格的痕迹。这 场运动风格细腻,装饰性强,因此常常被成为女性风格。
4.“新艺术”运动是世纪之交的一次承上启下的设计运动,它承继了 英国“工艺美术运动”的思想和设计探索,希望在设计矫揉造作风气 泛滥的时期、在工业化风格浮现的时期,重新以自然主义的风格,复 兴设计的优秀传统。
重要的突破:对长期以来弥漫设计界的所谓“历史主义”的否 定。它是一个历史上第一个完全抛弃对历史的装饰和设计风 格的依赖,完全从自然中吸取设计装饰动机的设计运动。可 以说“新艺术”运动是具有吸取当时各种具有强烈个人特征 和自然主义特征的风格的高度折中设计方法。
这个运动从1895年左右法国开始开展起来。之后蔓延到了英 国、比利时、美国、德国、西班牙、荷兰、意大利等国家。 然后逐步成为现代主义运动和“装饰艺术”运动。巴塞罗那 的安东尼·高迪建筑风格、苏格兰的查尔斯·马金托什、“巴黎 派”、“南西派”等等。
“新艺术”运动在平面设计上和插图上的特点是企 图把设计艺术变成人们日常生活的一个组成部分。
“新艺术”运动
二.法国“新艺术”运动的平面设计
1.谢列特和格拉谢特 法国是新艺术的发源地,两个中心:巴黎和南斯市。由法国家居设

《平面设计史》课件

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02
古代平面设计
古代平面设计的特点
01
02
03
04
手工制作
古代平面设计主要依赖于手工 制作,使用的工具和材料比较
简单。
图案丰富
古代平面设计注重图案的表现 ,常常使用各种装饰性图案来
增加视觉效果。
文字简单
古代平面设计中的文字使用相 对简单,主要用于标注或说明

传播范围有限
由于技术限制,古代平面设计 的传播范围比较有限,主要依
当代平面设计正逐渐打破传统媒介的 限制,与其他艺术领域进行跨界合作 。这种合作方式能够激发设计师的创 意灵感,并创造出更具表现力和影响 力的作品。同时,随着数字媒体的普 及,平面设计的媒介也变得更加多元 ,能够覆盖更广泛的受众群体。
可持续性与社会责任
随着社会对环保和可持续发展的关注 度不断提高,当代平面设计也越来越 注重可持续性和社会责任。设计师们 开始关注环保材料和能源消耗等问题 ,力求在实现设计目的的同时,降低 对环境的影响。同时,越来越多的设 计师开始关注社会问题,通过设计作 品传达对社会问题的关注和思考。
平面设计史的发展历程
古代平面设计
古代的平面设计主要体现在石刻、金属制品、陶 器等物品的装饰和图案设计上,如古埃及的象形 文字、古代中国的甲骨文等,这些设计都具有浓 郁的地域特色和时代风格。
现代平面设计
20世纪初的欧洲和美国,现代平面设计开始崭露 头角。包豪斯设计学校等艺术流派的兴起,强调 功能性和理性主义的设计理念,对现代平面设计 产生了深远的影响。
古代平面设计的影响
对艺术发展的影响
古代平面设计的发展对艺术发展产生 了深远的影响,推动了艺术形式的演 变。
对文化传承的影响
对现代设计的影响

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一为大众服务二技术和艺术的统一三与时代相吻合包豪斯强调设计的目的是为人服务为此把功能性放在首位然后把时代的美学特征加入到设计之中反对单纯为了外部美而设计的观念艺术与技术相统一的设计思想使人们更加相信格罗佩斯本人的思想具有鲜明的民主色彩和社会主义特征



BAUHAUS
视觉141
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活字印刷,机械化生产的新专业。拜耶注重字体和意想的结合,他创
造的具有包豪斯现代风格的无边饰字体具行斜的印刷字体,点,
线,面合理分割画面,水平线,垂直线,斜线等组成的动态构图,非
对称的形式所构成的。拜耶在广告设计和展览设计上也有很大的成就。
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包豪斯设计理念
☞ 一、为大众服务 ☞ 二、技术和艺术的统一 ☞ 三、与时代相吻合
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一.为大众服务
包豪斯强调设计的目的是为“人”服务,为此把功能性放在首位,然 后把时代的美学特征加入到设计之中,反对单纯为了外部美而设计的 观念,艺术与技术相统一的设计思想使人们更加相信格罗佩斯本人的 思想具有鲜明的民主色彩和社会主义特征。他提出设计的目的不是专 为达官族服务,而是“为大众设计和为工业化’。在建筑方面,洛可 可和文艺复兴时的建筑特征成为包豪斯反对的对象,提倡设计出符合 现代社会功能性的设计作品,并尽量节省材料、费用和劳动力的时间。 包豪斯采用钢筋混凝土、玻璃、钢材等作为建筑的基本材料,目采用 简单的、装饰很少的设计,所有这些努力都是为了降低建筑的造价, 使人民大众部能够受到相对廉价的住宅空间。在视觉传达设计方面, 包豪斯采用尽量简洁的版面编排和无装饰性的字体,降低书籍等印刷 品的印刷费用,包豪斯在这些方面的努力真正做到了设计为全社会服 务的目的。
20世纪20年代末,他成为《时髦》(Vogue)杂志的艺术设计总编,

世界平面设计史.PPT文档147页

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60、生活的道路一旦选定,就要勇敢地 走到底 ,决不 回头。 ——左
56、书不仅是生活,而且是现在、过 去和未 来文化 生活的 源泉。 ——库 法耶夫 57、生命不可能有两次,但许多人连一 次也不 善于度 过。— —吕凯 特 58、问渠哪得清如许,为有源头活水来 。—— 朱熹 59、我的努力求学没有得到别的好处, 只不过 是愈来 愈发觉 自己的 无知。 ——笛 卡儿
世界平面设计史.
26、机遇对于有准备的头脑有特别的力 量泉源 之一, 也是成 功的利 器之一 。没有 它,天 才也会 在矛盾 无定的 迷径中 ,徒劳 无功。- -查士 德斐尔 爵士。 29、困难就是机遇。--温斯顿.丘吉 尔。 30、我奋斗,所以我快乐。--格林斯 潘。

第四章 世界平面史PPT课件

第四章 世界平面史PPT课件
矫揉造作的维多利亚
风格蔓延
令不少知识分子震惊的工业化来临
1851世界上第一个国际博览会在伦敦开幕 震惊世界
其一为”水晶宫” 开创了2种新材料的应用 反面刺
激了现代工业设计思想的出现
重要人物:德国建筑家哥德佛雷德.谢姆别尔 提倡设计
美术 是第一个在德国提出设计革命的人
1896年,莫里斯去逝后,运动被欧洲大陆蓬勃兴起的 新艺术运动取代.
19世纪的“工艺美术”运动是设计先驱们采用中世界的淳朴的风格, 吸收日本的和自然的装饰动机,创造出有声有色的新设计风格来.又完 全与各种历史复古的风格大相径庭.但是他只是象牙塔的产品,是知识 分子一厢情愿的理想主义结晶.它代表了整整一代欧洲知识分子的感 受.在英国“工艺美术”运动的感召下.欧洲大陆掀起了新艺术运动.
2.”设计行会”的平面设计 代表人:阿瑟.玛克穆多 他成立”世纪行会”,其中有插图家西文.伊玛奇,平面设计家作家郝 伯特.霍恩 宗旨:把商业化的平面设计和产品设计转变成为艺术性
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风格:利用意大利文艺复兴的设计风格,揉入日本传 统设计和主要来自植物纹样的自然风格 成为”新艺术运动”的动机 “世纪行会”为”新艺术”运动的设计风格奠定 基础. 他们出版了<玩具马> 传达了一种新的平面设计风 格和新的艺术品位,是英国的”工艺美术”设计风 格的最典型作品.它是”世纪行会”设计家们呕心 沥血的设计探索的集中表现,是最早系统的利用文 字的方式完整地提出英国”工艺美术”运动主张 的出版物,导致”工艺美术”运动进一步向平面设 计发展,逐步成为英国”工艺美术”运动的论坛
.
克姆斯各特出版社在英国的”工艺美术”运动发展 中起到非常重要的作用,它是这个云顶平面设计的 最集中体现.他的存在和发展影响到其他的出版公 司,也影响到欧美国家的印刷行业. 特点:努力恢复和发展中世纪的,特别是哥德风格的 设计特色”因库纳布拉”<欧洲最早期的平面设计 风格> 克姆斯各特出版社表现了英国社会上载平面设计方 面的浪漫主义倾向, 为扭转莫里斯的设计风气 戴依和插图画家杰西.金, 格里那维合作,创造出一种为儿童的读物设计风格 出来.

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了平面设计史的发展。
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现代设计思想的产生
1:工艺美术运动(The Art and Craft Movement)
工业革命最早在英国完成,工业革命的成果也最早在英国展示,早期批量生产与设计低 劣的矛盾也在英国表现得最明显。19世纪中期英国产生的工艺美术运动即针对当时品质 低劣的大众化工业产品,以复兴手工艺及对手工艺劳动的尊重为前提,其宗旨是为大众 生产美观而实用的物品,体现了现代设计的民主思想,因此,工艺美术运动成为现代设 计的开端。
✓ 代表作 :1498年 丢勒 《启示录》
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五、文艺复兴时期的平面设计
(1)意大利文艺复兴时期的平面设计 在佛罗伦萨和威尼斯都有相当的发展,达芬奇、米开朗基
罗和拉斐尔的创作都是在前者进行的。 威尼斯是其平面设计和印刷设计的中心 1501年,玛努提斯首创“口袋本”,是世界上第一本采用
这一艺术运动是工艺美术运动和新艺术运动的延伸,也是设计师在接受了机械化和新 材料后的装饰活动,它在风格上还受到了当时西方流行的现代艺术流派如野兽派、立体 派和未来派的影响,这些影响既体现在此时期的招贴画上,也反映在一些器皿设计上。
装饰艺术运动喜欢直线和对称的抽象构成形式、极富光泽的材料、具有强烈色彩效果 的颜色,还采用机械、钢筋混凝土、合成树脂、强化玻璃等新材料。这种既有现代设计 特征,又具有装饰趣味的艺术运动,反映出艺术家在工业化生产发展进程中对装饰艺术 留念的矛盾折中心理,装饰艺术运动的设计创造了20世纪初新生活的景观,成为极富时 代特色的艺术运动。
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各国设计风格——德国
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各国设计风格——意大利
意大利的设计师们则常常把设计作为哲学和文化的问题来探讨,意大利的设计师希望通过他们的设计

世界平面设计史企业形象设计与视觉系统32页PPT

世界平面设计史企业形象设计与视觉系统32页PPT
世界平面设计史企业形象设计与视觉
系统
21、没有人陪你走一辈子,所以你要 适应孤 独,没 有人会 帮你一 辈子, 所以你 要奋斗 一生。 22、当眼泪流尽的时候,留下的应该 是坚强 。 23、要改变命运,首先改变自己。
24、勇气很有理由被当作人类德性之 首,因 为这种 德性保 证了所 有其余 的德性 。--温 斯顿. 丘吉尔 。 25、梯子的梯阶从来不是用来搁脚的 ,它只 是让人 们的脚 放上一 段时间 ,以便 让别一 只脚能 够再往 上登。
谢谢!
36、自己的鞋子,自己知道紧在哪里。——西班牙
37、我们唯一不会改正的缺点是软弱。——拉罗什福科
xiexie! 38、我这个人走得很慢,但是我从不后退。——亚伯拉罕·林肯
39、勿问成功的秘诀为何,且尽全力做你应该做的事吧。——美华纳
40、学而不思则罔,思而不学则殆。——孔子

《世界平面设计史》PPT课件

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六、版面设计在18世纪欧洲的新发 展
• (1)法国罗可可时期的书籍出版和平面设计
勒让于1737年出版《比例表格》,对于字体的大小 尺寸和比例作了严格的规范。
(2)英国18世纪的平面设计与印刷业发展情况
“水晶宫”里的工业建筑技术展区 1852年
平面设计史
19世纪——工业革命,西方开始发展工业化的生 产方式,展开适合工业化生产的现代设计。 20世纪初期——“德意志工业联盟”成立,对于标 准化、大批量生产方式进行探讨 20世纪20年代——“包豪斯设计学校”成立,确立 现代设计教育体系 20世纪50年代——功能主义和国际主义风格的流 行 60年代——波普设计 80年代——后现代设计
德意志工业联盟的中心人物和设计实践者是彼得贝伦斯(Peter Bahrens),
他受聘为德国通用电气公司(AEG)的设计人员和顾问,为该公司设计了厂房、 电器、标志、海报及产品说明书等,他的设计极好的诠释了现代设计的理念, 成为工业设计史上第一个工业设计师。
德意志工业联盟-彼得.贝伦斯作品
德意志工业联盟-彼得.贝伦斯作品
工业革命最早在英国完成,工业革命的成果也最早在英国展示,早期批 量生产与设计低劣的矛盾也在英国表现得最明显。19世纪中期英国产 生的工艺美术运动即针对当时品质低劣的大众化工业产品,以复兴手 工艺及对手工艺劳动的尊重为前提,其宗旨是为大众生产美观而实用 的物品,体现了现代设计的民主思想,因此,工艺美术运动成为现代 设计的开端。
1:德意志工业联盟(DeutscherWerbund)
德意志工业联盟简称“DWB”,由在英国接受了威廉莫里斯思想的德国普鲁斯
贸易局建筑委员赫曼穆特修斯(Hermannmuthesius)于1907年在德国倡议
成立,其成员包括了制造商、建筑家和工艺家。德意志工业联盟把工业革命和 民主革命所改变的社会,当作不可避免的现实来客观接受,并利用机械技术开 发满足需要的设计品。 德意志工业联盟成立后出版设计年鉴,开展设计活动,参与企业设计,举办设 计展览,尤其具有意义的是他们有关设计的标准化和个人艺术性的讨论。持这 两种观念的代表分别是穆特修斯和亨利凡德威尔德,在1914年的DWB年会上, 穆特修斯极力强调产品的标准化,主张“DWB的一切活动都应朝着标准化来进 行”,而亨利凡德威尔德则认为艺术家本质上是个人主义者,不可能用标准 化来抑制他们的创造性,若只考虑销售就不会有优良品质的制作。这两种观念 典型的代表了工业化发展期人们对现代设计的认识。当然,随着工业的发展, 穆特修斯的观点大获全胜,标准化已成为今日工业产品设计的准则。

世界平面设计史-第十一章-美国的现代主义设计运动 PPT课件

世界平面设计史-第十一章-美国的现代主义设计运动 PPT课件
他们开始学习欧洲现代设计,并且积极的把现代设计在美 国发展起来。
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威廉·德威金斯
William Addison Dwiggins June 19, 1880–Dec. 25, 1956
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采用“未来体”“卡别尔体”等等无装饰线体,采用简单朴素的版面编 排方式,减少使用传统的书籍装饰图案
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另一个具有把欧洲现代主义平面设计风格 运用到美国出版物和印刷品上的设计家是 S·A·雅科布(S·A·Jacobs)
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利用文字的编排达到形式的目的,是美 国现代主义设计的特点之一
布罗多维奇为《哈泼时尚》杂志设计的页面
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除了以上三位设计家,另外还有一个把欧洲现代平面设计介绍 到美国的重要人物,他就是欧洲设计家约瑟夫·宾德(Joseph Binder,1898-1972)。
他1934年受邀从欧洲到美国讲学,他的讲学引起美国设计界和 出版界的兴趣,1935年他移民美国,在纽约开设自己的设计事务所。
这个项目的海报,以丝网印刷方式最多,丝网印刷色彩 单纯,基本是平涂式的,因此形式感很强,必须采用高度概 括的象征方法达到表现主题的目的;而文字则必须简单明了, 一目了然,才能使全国人民基本能够通过图画了解海报的思 想内容和精神要领。这种风格,与美国当时流行的采用写实 主义绘画手法表现主题的海报设计形成鲜明对比,显示欧洲 现代设计在准确、强烈的视觉传达中的优势。
(Mehemed Fehmy Agha,18961978)
完全清除了刻板、保守风格, 采用生动的欧洲现代主义设计,包 括全部采用无装饰线字体、大量采 用摄影作为插图、大量空白的版面 空间、非对称性版面编排等等 。
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亚加设计的刊物封面
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亚加设计的刊物封面
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• 他的探索,在奥地利“分离派”和德国 “青年风格”派设计运动中得到进一步 发展。
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二、维也纳“分离派”运动
• 维也纳“分离派”正式成立于1897年,这 个运动的代表人物是画家古斯塔夫 克里 姆特,建筑家约瑟夫 奥伯里奇和约瑟夫 霍夫曼,以及艺术家和设计家科罗曼 莫塞。
• 这个集团成立之后,开始积极的从事各种 海报设计,他们的发展经历了三个阶段: 从比较传统的方式,发展到类似法国“新 艺术”运动的曲线装饰方式,然后进入本 身风格形成的成熟了以前曲线的风格,采用 对称布局,装饰方法为几何 小黑白方形组成的工整图案, 这是“新艺术”运动中没有 出现过的设计方式,显示 “分离派”已经开始向更加 几何化和理性形式的方向转 变。
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• 现代主义设计是从建筑设计发展起来的。 • 20世纪20年代前后“新建筑”运动 • 1、精神上、思想上的改革---设计的民主主
义倾向和社会主义倾向; • 2、技术上的进步、新材料的运用---钢筋混
凝土、平板玻璃、钢材的运用; • 3、新的形式---反对任何装饰的简单几何形
状以及功能主义倾向。 • 从建筑革命出发,影响到城市规划设计、环
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• 设计界此时面临的问题: • 其一,迫切需要形成新的策略、新的设
计体系、新的设计观、新的技术体系。 • 其二,彻底改变设计服务的对象问题,
即设计的社会功能问题。 • 为解决以上问题,出现了现代设计体系
和现代主义设计思想。 • 现代设计与现代主义设计是相辅相成的
两个方面,一个是技术层面的,一个是 思想层面的,他们的结合,形成了现代 主义设计的总体。
第六章 二十世纪平面设计的源起
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• 19世纪之前的设计革命,仅仅是装 饰形式的变化,对于急剧发展的工 业化时代,无论建筑、工业产品, 还是平面形象,都出现了一些棘手 的众多问题,而设计界都没有找到 解决问题的方法,或者逃避,或者 反对,但是在新的时代,必须有新 的设计方式出现,来解决新的问题, 为现代社会服务,现代设计的出现 就是在这种情况下产生。
境设计、家具设计、工业产品设计、平面设 计和传达设计等,形成真正的完整的现代主 义设计运动。
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• 现代主义设计运动主要集中在三个 国家,即德国、俄国和荷兰。
• 20世纪20年代---欧洲 • 俄国---构成主义 • 荷兰---风格派 • 德国---包豪斯 • 20世纪30年代末以后---美国
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• 平面设计虽然在这个时期没有产生那么激 烈的抗争,但也产生了现代主义运动,它 的革命中心并不在技术层面上,而在平面 设计的对象上。
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• “格拉斯哥四人”平面设计风格: • 1、简单的几何结构和曲线卷草图案装饰结合 • (功能性、理性化) • 2、象征主义(对称方式、宗教性象征)
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格拉斯哥美术学院
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“希尔住宅椅子”
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马金托什 杨柳茶室
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• 马金托什主张直线、主张简单的几何造 型、讲究黑白等中性色彩,他的探索恰 恰为机械化、批量化、工业化的形式奠 定了可能的基础。可以说,他是一个联 系“新艺术”运动之类的手工艺运动和 现代主义运动的关键的过度人物。
• (1)美国设计家赖特在平面设计上的探索 • 弗兰克 赖特是美国现代建筑和现代设计中最具
有个人特点的大师,他的设计生涯从1880年到 1959年,在这个期间他的个人风格也发生了许 多变化,从自然主义、有机主义、中西部草原 风格、现代主义、到完全追求自己的兴趣,每 个时期都对世界建筑界造成新的影响和冲击。 • 他的设计内容从私人住宅到商业中心,从建筑 到家具,从社区规划到都市设计,无所不包。
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• 维也纳“分离派”在世纪之交出版了最 具有影响力和实验性的刊物《神圣的春 天》,并成为“分离派”设计的实验场 地,这份杂志的发行时间是1898年到 1903年。
• 19世纪末,仍受法国“新艺术”运动的 影响,而从20世纪以来,维也纳“分离 派”风格开始产生变化,已经开始向更 加几何化和理性形式化的方向转变。
• 20世纪平面设计家面临的问题之一,就是 如何能够创造一种能够为整个社会服务的 新平面风格和形式,如何能找到一种新的 美学立场,承认简单的直线、简单的没有 什么装饰细节的设计是代表新时代的设计, 承认功能主义的、没有装饰的设计是具有 民主主义特征的新时代设计的中心。
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一、现代平面设计的探索---弗兰克 赖特和 格拉斯哥派
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罗勒/莫塞
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• “分离派”是世界上最早以组织的形式提 出现代设计思想的设计集团,“分离派” 成员在20世纪初期开始,纷纷探索现代设 计看可能性,开始注意到理性主义在设计 上的使用,开始认识到设计的核心是功能 完美,而不仅仅是外形美观。
• 对于功能的强调成为他们的共识,因此, 他们设计上的装饰日益减少,逐渐理性化 ,趋于采用简单的几何形态,这种明显的 几何图形归纳化的趋势,最后为现代主义 设计奠定了基础。
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(2)苏格兰的查尔斯 马金托什以及“格拉 斯哥四人”设计团体
• 真正对19世纪末、20世纪初世界平面设计向 现代主义方向发展起重要启迪作用的是在苏 格兰的格拉斯哥工作的由四个设计家组成的 团体,称为“格拉斯哥四人”。
• 成员:马金托什、赫伯特 麦克奈尔、马格利 特 麦当娜和弗朗西斯 麦当娜。
• “格拉斯哥派”的核心人物是马金托什,他 是世纪之交英国最重要的建筑设计师和产品 设计师。
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弗兰克 赖特
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古根海姆. 美术馆
• 赖特的探索基本上可以说是个人的,非社会 化的,艺术型的,他对现代主义的最大贡献 就是对于传统的重新解释,对于环境因素的 重视,对于现代工业化材料的强调,为以后 的设计家们提供了一个探索的、非学院派和 非传统的典范。
• 赖特在世纪之交前后开始探索平面设计的, 他的作品并不多,但他准确预见了平面设计 是发展趋势,成为现代平面设计上重要的奠 基人之一。
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• 马金托什的设计风格形成,受到日本浮世 绘的影响,继而对流行的“新艺术”运动 的宗旨和原则有了怀疑,并通过设计实践 进行修正。
• 他的这种设计上的改造,是从平面设计开 始的,他在1896年设计的海报,采用了纵 横直线为基本的布局安排,再用曲线把纵 横直线相交的部分流畅地连接起来,在色 彩上,采用黑色作为主要的色彩基础。
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