惠山泥人

惠山泥人观众朋友们，如果您知道天津的“泥人张”，想必，您也一定听说过无锡的“惠山泥人”。

这种具有浓郁地方特色的泥人工艺，曾受到无数文人墨客的青睐，从清朝乾隆年间，到建国初期，那也是鼎盛一时。

郭沫若先生曾用诗描写过当时，惠山泥人制作的繁荣景象。

人物无今古，须臾出手中。

衣冠千代异，肝胆一般同。

造化眼前好，流传域外通。

集中人八百，童叟献神工。

早期的惠山泥人主要有神佛、人像和各种动物，它们的长度一般在3-7厘米，造型古朴，粗犷略带夸张，绘彩/色调鲜艳、单纯，对比强烈，显露出浓郁的江南乡土气息。

其中，早期惠山泥人的代表作，是一对男女儿童，名叫泥塑大阿福。

两个泥娃头绾双髻、笑容可掬，赤足盘膝，怀抱异兽，让人喜爱。

在民间，大阿福被赋予力量和福气的含义。

现如今，为了应对市场的需求，惠山泥人多被分为“粗货”和“细货”两种，两种泥人的区别，主要是制作工艺有所不同。

“粗货”，也叫“耍货”，主要是指利用模具复制出来，再经过后期修饰，制作的泥人。

这类泥人作品，常见的有人物动物、京剧脸谱、实用玩具等；而“细货”，则是工艺师傅们，凭借对生活的细微观察，和手指上的功夫，捏制出来的，像我们看到的“手捏戏文”，就是典型的一类“细货”作品。

惠山泥人是塑形与彩绘相结合的泥制工艺品。

无论是“粗货”还是“细货”，都显得线条流畅、色彩和谐、气质含蓄，给人以“于深沉中见素雅、于明快中见凝重”的艺术特点。

其中，“粗货”艺术上偏于写意和夸张，而“细货”造型则推崇写实，力求维妙维肖，色彩也比较文雅。

第一次，看到这么多美轮美奂的泥人作品，手里还真挺痒痒，我也想捏一个，却不知从何下手。

还是，先问问工艺师们，弄清楚，这些泥人倒底是怎么做的吧。

一、惠山泥及其处理惠山泥人是用惠山脚下的泥土制作而成。

这种泥土不仅细腻柔韧，可塑性强，而且具有“干而不裂、弯而不断”的特点。

一般，挖掘于稻田、或者拆迁的房基地下面，这些泥土位于地面下，大约十米左右的一层。

挖来的泥土，在使用前，还需要进行过滤和捶打。

过去，这些步骤都需要人工完成。

现如今，有了机器，也就容易多了。

我们看到的这种机器，叫压泥机，使用时，只需要在出泥口，加上一层孔直径为3毫米的筛片，然后将泥巴装进进料口，机器便自已将它们搅拌和过滤好了。

需要注意的是，处理好的泥巴，要放在平坦的地方，用手糅合一下，感觉泥巴的湿度比较均匀以后，再用塑料布包裹起来，以免泥巴里面的水分蒸发掉。

无论是惠山泥人里的“粗货”还是“细货”，它的制作工艺都可以归纳为两步，一是制泥胚，二是彩绘。

二、制泥胚处理完的泥巴，就可以用来制作泥胚了。

只不过，在制泥胚时，“粗货”是利用模（mǚ）具制作，“细货”是用手捏制的。

1、模制利用模具制作泥胚，包括打稿、捏塑、翻模、印模、整修和加固几道工序。

①打稿和捏塑打稿和捏塑，都要请成手的工艺师帮助完成。

打稿，是指设计出，所要制作泥人的样式、尺寸等。

捏塑，则是指，按着所设计的底稿上的要求，手工将其制作完成。

我们在画面里，见到的这个，背后背有老虎的阿福，就是请工艺师帮助设计，制作的。

现在，我们就可以用它来做模型(mó)，进行翻模(mǘ)了。

②翻模制作惠山泥人的模具，按材质主要分为石膏和橡胶两种，按结构，又分为单面模和双面模。

我们就以翻制双面的石膏模具为例，来学习一下翻模的方法。

首先，我们要在不伤害原作的基础上，确定双面模具的对开线，也就是，对准备制作的模具进行合理分块。

需要注意的是，我们不能在原作鼻，眼等主要部位划线。

分好块后，在原作的表面，均匀涂抹一层清油，作为隔离层。

然后，取适量泥巴，揉透，搓成条状，再用手掌拍平，并按模块的厚度划出泥条，按分块先后，筑成泥条墙。

接下来，我们将石膏和水泥按7：3的比例调和，再以2：1的比例加入到水中，搅拌均匀，倒入泥条墙，并用手捣足。

等到石膏凝固后，撤去泥条，将原作取出，再用刀将所制作的模具拼缝，修整光滑。

最后，以此方法，按事先分成的模块，逐一浇制。

对于两面模，浇制完成后，我们要在模具两面，分别修整出一凸一凹的接口，方便在以后使用时固定。

③印模制作好模具后，我们便可以利用它，对泥人作品进行复制了，这就是我们所说的印模。

印模前，我们要先将泥巴揉透，并根据产品的大小，将泥巴推成皮子。

所推制的泥皮子，要求薄厚要均匀。

接下来，我们将推好的泥皮，平铺在模具中，用手按实。

凹陷的部分，按时，还要再加入适量的泥巴，以防止泥人的轮廓部位，泥皮过薄。

双面模印模(mu)，要先印正面，再印背面。

将泥皮按紧后，沿造型外边线，筑一圈拼缝泥条，用力合模(mu)压实，最后，再在底部上一层底板，修平整边沿和座底口。

双面模制作的泥人，多为中空，为防止泥人内部因充气，造成变形，我们还要在座底挖一个出气孔。

合模完成后，间隔几分钟，我们就可以脱模了。

脱模时，双手应缓慢用力，脱模完成后，再用小刀将缝线刮平，对泥胚进行一下简单的整修。

为了使复制出来的泥人即美观，又结实，防止泥人的接缝处不牢固，留下细小的间隙，等到泥胚阴干到较硬时，还要再进行一下加固。

④加固加固使用丝绵纸和泥浆水来完成。

收集泥浆的方法是，用水盆装入一些清水，然后取适量的泥巴放入水中，用手抓捏，直到将泥巴揉捏成细小的碎泥，再将碎泥放在一个小纱布上过滤，透过纱布溢出，收集到玻璃罐中的，就是我们要使用的泥浆了。

以工艺师演示制作的阿福来讲，加固时，要先将丝绵纸，撕成约一厘米左右的纸条，然后，用纸条将泥胚的接缝处覆盖起来，边覆盖，边在纸条的外面，均匀刷上一层泥浆，直到将接缝全部覆盖完。

这小小的一道“手术”，可是大大的加长了泥人的寿命。

怎么样，用模具复制出来的泥胚，和我们事先请工艺师制作的模（mó）型，一模一样吧。

这也太简单了，既省时，又不费什么力气。

后来，我才知道惠山泥人，作为一种手工工艺传承下来，其精华所在，自然不在此。

看到工艺师们，只凭着手指上的功夫，在短短的时间内，将一团泥巴，变成一个个生动的造型，我算是开了眼了。

2、手捏泥人手捏泥人，是另外一种制作泥胚的方法，也是代代相传下来的一种民间艺术，方法虽显得原始，但却体现出人在创作过程中的本能反应，作品也多显得淳朴、秀气、生动。

毫不客气的说，手捏才是惠山泥人制胚里的绝活。

手捏泥人采用的是分段组合的方法，就以工艺大师制作的戏文为例，我们需要先将人物的头、躯干、四肢分别捏出，然后再组合在一起。

手捏泥人如同书法、绘画等艺术创作一样，讲究一气呵成，一旦中断，思路便会受到影响。

用手捏的方法制作泥胚，使用到的工具主要有笃（dǘ）板、扢(gé)子、竹签和剪刀等。

①工具使用法笃板，是一块带有细长手柄的长方形竹板，长约12厘米，宽5厘米，厚度在1.5-2厘米之间，笃板的边缘为圆角。

在泥人捏制中，笃板常被用来拍打泥人躯干的表面，使其表面光滑平整。

除此以外，还可以利用笃板的边缘，压制出泥人服装的纹路，以增加作品的立体感。

扢子，是一种民间叫法，竹制，外形呈梭形，两头有圆孔，可以利用它的圆孔来点缀\制作泥人服装、衣帽上的纹饰。

竹签比较细长，通常，手指不方便修改的地方，便可以用竹签来代替。

有些泥人作品还需要安装一些配件，比如胡须、帽缨等，在捏制时，我们就要用竹签，在需要安装的部位，钻一个小孔。

说起剪刀，观众朋友们都比较熟悉。

在捏泥胚的时候，剪刀主要用来修剪泥条，除此以外，也可以用它，剪出人物的手指等部位的造型。

当然，这些工具的使用，不仅仅局限于这些，艺术有其特有的灵活性，我们只要认识它们，并了解这些工具的基本用法，使用时，灵活运用，就可以了。

除了掌握这些工具的使用方法以外，捏制泥胚，还有一些关键性的技巧。

工艺大师，在捏制戏文《铡美案》里的陈世美时，将捏制的技巧，为我们展示了一遍。

关于手捏泥人，有这样的一句口诀，“由下到上、由里到外、重上轻下、重前轻后”。

泥人各部位的制作顺序，是从腿部开始、然后是躯干、衣服、手，最后是头部。

了解了这个步骤和原理，捏制起来，便有了重点。

②手捏泥人的技巧按着工艺师捏制陈世美造型的顺序，我们来重点看一下，他所应用的技巧。

揉在捏制之前，需要先将准备好的泥巴揉一会，方法和我们北方人包饺子、蒸馒头时，揉面一样。

揉的时候，用手掌发力，使受力均匀。

揉到泥巴看起来，色泽光滑、滋润，感觉里外的湿度相同，就可以了。

揉完的泥巴，应该成圆柱形状，可以立在桌面上，方便接下来的操作。

（提dī）手捏泥人讲究“一步到位”，因此制作前，提dī泥巴的多少，要事先心中有数。

提dī泥时，应像画面所看到的这样，用手指将泥巴固定，然后，用拇指发力，向另外一侧推，最后，将需要的泥巴拉下来。

千万不能用手去抓，以免破坏泥巴自身的纹路。

搓提dī下来的泥巴，要放在工作台上搓一下。

搓泥，是要将泥人各部位的基本形状搓出来。

现在，工艺师制作的是人物的大腿部位，搓泥时，便将泥巴搓成一头大、一头小的样子。

粗的一端用来制作人物的大腿部分，细的一端用来捏脚和人物的小腿。

捏搓好基本形以后，要通过捏，来完成人物各部位的细微造型。

例如脚、躯干\手等部位，都是靠捏来完成的。

捏的时候，要仔细，并且转动着来捏，力求使细节表现的更生动、逼真。

在捏的时候，还会用到前面节目中，所介绍的工具，来协助完成。

例如利用笃板，来捏制泥人的躯干，利用剪刀来完成手部细节的创作，在这里我们便不再详加赘述。

至于捏成什么样子，每个人的理解不同，只要构思好，复合人物性格\动作，按着思路去大胆创作就好。

画面中，工艺师捏制的人物各部位造型，就是这样来完成的。

拍制作完人物的躯干，还要给它穿上衣服。

这些衣服，是用手拍出来的泥条。

拍之前，提（dī）取适量的泥巴，放在工作台上，搓成条状。

搓好后，用手掌轻轻从一边拍到另一边，拍的时候，要用手跟用力，使泥皮一边薄、一边厚，形成一个斜面。

在拍的同时，我们还要不时的将泥皮提起来一下，以免粘在工作台上。

包拍好后的泥皮，要包在人物的躯干上，厚的一面应在上面，与躯干部分粘贴在一起，薄的一面要弯出一些褶皱，并留出裙摆，以增加造型的立体感。

包完一圈泥皮后，用推的方法，来调整躯干部分的基本型。

推推之前，需要在泥人身上，加一些泥巴，然后用拇指外侧的一面，从下往上，依次推动，边推边调整，根据自己对造型的理解，将泥人的内外结构表现出来。

人体的体型多为三角形，推的时候需要交代清楚。

推完后的泥人，为了增加它的生动性，还要使用工具在外裙上面，压一些褶皱，并将裙子的下摆，向外挑出一些弧度。

现在，画面中，一个穿着外衣的陈附马的身形，便能够看得出来了。

捏泥人时，如果感觉泥人表面不够光滑，就会应用到另外一个技巧，那就是“捋（lv）”。

捋捋，在整个手捏泥人过程中，都经常应用到。

所以制作前，我们就要在工作台上，放一个装有水的器皿，感觉到手指比较干燥，或泥人表面不够光滑时，就用手指蘸一下水，以增加手指的湿度，需要注意的是，蘸完水的手指，要放在布上擦一下，不能直接捋在泥人身上。