小品文化

李玉燕
2016.12.18
历史由来
小品的历史由来已久，我国喜剧小品起源于80 年代初，它继承和发展了话剧、相声、二人转、小 戏等剧目的优点。尤以赵本山、陈佩斯、朱时茂、 宋丹丹、黄宏、蔡明、郭达、潘长江著名，这其中， 只有赵本山继承了地方语言艺术的正宗，同时，也 颇具脱口秀巨星的潜质。其他明星都有些过于表演 专业了。赵本山的成功跟他来自民间的背景有关系， 小品这种即兴式的表演形式需要丰富的生活阅历和 鲜活的生活语言。它的艺术气质是跟话剧绝对对立 的，它的语言气质也是跟话剧截然相反的。
主要名家 • 我国著名的小品演员有： • 朱时茂、陈佩斯、严顺开、赵丽蓉（已故 ）、赵本山、冯巩、牛群、蔡明、大山（ 加拿大籍）、巩汉林、郭达、何宝文、高 秀敏（已故）、黄俊英、黄宏、潘长江、 林永健、宋丹丹（已离开春晚）、范伟、 郭冬临、句号、李琦、小沈阳等。
小品的分类
• 1、从戏剧小品容量大小，结构繁简划分，有多幕剧、独幕剧。
希望小品的路 ห้องสมุดไป่ตู้够一直延续 下去
谢谢观赏
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小品特点
• 1、短小精悍，情节简单。 • 2、幽默风趣，滑稽可笑。小品是“笑”的艺术。好的小品大多有足 够的笑料，让人在笑声中受到启发，得到教益。 • 3、雅俗共赏，题材广泛。小品反映的小题材、小事件源于基层和老 百姓中间。人世冷暖、世相百态都是小品描写的对象，都可以通过小 品这种形式在艺术上得到升华，在舞台上进行演出。 • 4、贴近生活，角度新颖，语言精练，感染力强，这是小品创作的基 本要求。只有贴近生活的作品，群众才喜闻乐见，才易于接受。源于 生活，高于生活，适度夸张，事例典型，这是成功小品的要领。 • 5、针砭时弊，内含哲理。透过表面现象，讽刺一些不合理的事物， 揭示一定的哲理，寓教于乐。这既是小品的本意也是人民群众对它的 进一步要求。
第一阶段：萌芽阶段
• 这个阶段在1984年以前，小品位于起步阶段， 不管是演员的表演还是作品的结构，都是十分不 规范的、不成熟的，给人一种非常青涩的感觉。
第二阶段：诞生时期
• 1984年至1990年 • 领军人物：陈佩斯，朱时茂。 • 1984年央视春晚由陈佩斯、朱时茂合作的《吃 面条》正式宣布了小品的诞生。
第三阶段：发展时期
• 1990年至1998年 • 领军人物：黄宏、赵丽蓉。 • 1990年由黄宏等出演的《超生游击队》引起巨 大反响。
第四阶段：成熟阶段
• • • • 从1998年至今 领军人物：赵本山。 这一时期可以被命名为“赵本山时代”。 在这一时期，小品的创作模式、表演模式都已经 成熟，但是却陷入了萧条的境地。
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现代人眼中的小品
• 小品本是话剧的练功用品，而中国第一个真 正意义上的小品乃是陈佩斯、朱时茂的《吃面 条》，从此陈朱二人以《烤羊肉串》《警察与小 偷》《警察与小舅子》《主角与配角》等率先垄 断春晚。待此二人离去后，赵本山才开始逐渐成 为第二个春晚小品之霸，主要作品包括《相亲》 《我想有个家》《拜年》《红高粱模特队》《三 鞭子》《卖拐》《卖车》《钟点工》《昨天，今 天和明天》等等。其他的小品，有潘长江《过 河》，赵丽蓉系列。
小品创作
1、深入生活，贴近生活，体验生活，从生活中找灵感。要用艺术的眼光 去发现题材，挖掘题材。
• 2、题材宜小不宜大，要“大题小做”，不要“小题大做”。
• 3、要有笑料和“包袱”，语言要生动、幽默、诙谐，不要扳 着面孔说话。小品最宝贵的，是语言的生动有趣、妙语连珠。 要巧妙地运用各种修辞手法，切忌平铺直叙。有时一个“借用 ”语能使观众开怀大笑。如宋丹丹的“一颗洁白的门牙去年也 光荣地下岗咧”，赵本山在说到与老伴重新和好时的“后来又 涛声依旧”了 ，都是高超的借用语言的范例。 • 4、 不要把小品写成相声或小戏剧，要突出小品的特点。
• 2、从题材所反映的时代划分，有历史剧和现代剧。
• 3、从戏剧小品艺术表现形式划分，有话剧、歌剧、舞剧、戏曲小品 等。
• 4、从戏剧小品的艺术效果划分，主要有喜剧小品、悲剧小品和悲喜 剧小品。喜剧小品如《超生游击队》，悲喜剧小品如《芙蓉树下》， 悲剧小品还不成熟，没有典型代表作品。 • 5、从戏剧小品与其它艺术形式相结合划分，主要有哑剧小品、相声 小品、电视小品、儿童小品、木偶小品。