贝聿铭经典案例分析
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贝聿铭建筑作品赏析
贝聿铭建筑作品赏析贝聿铭是中国现代建筑界的一位重要人物，他以其独特的设计理念和杰出的建筑作品赢得了全球的赞誉。
本文将深入探讨贝聿铭的建筑作品，从外观设计、空间布局、材料运用等方面进行赏析。
首先，贝聿铭最著名的作品之一是中国北京的国家大剧院，也被称为鸟巢。
这座建筑以其独特的造型和创新的结构设计而闻名于世。
整座建筑呈现出一个巨大的鸟巢形状，外观采用了大量的钢结构和玻璃幕墙，给人一种现代感十足的视觉冲击力。
不仅如此，其内部空间的布局也非常精妙，根据舞台的需求安排了合理的观众席和舞台设施，既满足了观众的观赏需求，又为演员提供了宽敞舒适的表演空间。
整体而言，国家大剧院展现了贝聿铭对现代建筑的独到见解和创新思维。
其次，贝聿铭还设计了台湾台北的故宫博物院。
这座建筑是中国传统文化与现代建筑的完美结合。
故宫博物院的外观呈现出典型的中国宫殿风格，建筑采用了传统的木结构和琉璃瓦屋顶，给人一种古朴庄重的感觉。
同时，建筑内部巧妙地融入了现代化的展览空间和设施，使游客既能欣赏到珍贵的文物，又能享受到舒适便捷的观展体验。
贝聿铭以其细腻入微的设计理念和对传统文化的尊重，为故宫博物院注入了新生命。
此外，贝聿铭还设计了美国洛杉矶的华尔滋艺术中心。
这是一座综合艺术场所，包括音乐厅、剧院、博物馆等多个功能。
华尔滋艺术中心建筑的外观简洁大方，采用了大量的玻璃幕墙，使整座建筑与周围的环境和谐融合。
而内部的各个功能区域则运用了多种材料和布局手法，营造出不同的艺术氛围。
贝聿铭在设计华尔滋艺术中心时注重了空间的灵活性和多功能性，使之成为一个容纳不同艺术形式和活动的综合性艺术空间。
最后，贝聿铭的另一部作品是巴黎卢浮宫新增部分的设计。
他以其独特的建筑理念和对历史建筑的尊重，为卢浮宫注入了现代元素。
新部分的外观设计简洁而现代，与卢浮宫的古老部分形成了鲜明的对比。
建筑内部则设计了多个展览空间和设施，使博物馆能够更好地展示和保护珍贵的艺术品。
贝聿铭通过对现代和传统的结合，成功地将卢浮宫打造成一个具有时代感和功能性的艺术殿堂。
贝聿铭卢浮宫玻璃金字塔案例分析
这个倒转的玻璃
金字塔具有雕塑 的性质，成为参 观流线中的一个 标志性构筑物。
玻璃金字塔底面与地面相平，同样完全被玻璃
平面覆盖。这个玻璃金字塔大小为13米×13米， 高8米。
卢浮宫的思想
建筑是一种社会艺术的形式 ——贝聿铭 建筑是有生命的，它虽然是凝固的，可在它上面蕴含着人文 思想。 —— 贝聿铭 人要塑造建筑，建筑也要塑造人！ ——丘吉尔
“以人为本”
在建筑世界里追求了几十年， 贝聿铭始终不离一个“人” 字 “我的思维中，‘以人为本’ 可能是最明显的，这也是中 西方文化的差异所在。” -----贝聿铭
战后住宅
1950年，在众多城市社 区的大型项目的繁荣时 期，他却全神贯注的投 入到一个小得多的项目 上------他的第一座住宅。
“U”型建筑 ------平面上“u”型的金字塔
凯旋门
金字塔入口
通体透明 （遮挡降到最低， 却又是广场中心， 有明确指向性）
不论是从高度还是体量，都要成为广场中心，而不是重心
金字塔是那种在尽可能小的体积内包容尽可 能大的面积的几何图形，因此它矗立在那里 绝对不会显得突兀 ------是一种自然的解决方 案
王居 和住 王过 后 位 法 国 国 50
卢浮宫既是一件伟大的艺术杰作，也是法国 近千年来历史的见证
贝聿铭的设计思想
------没有一个建筑的存在是没有原因的
通体照明的结构符号 想象不到有任何固体的扩建部分能够和已经 被岁月长河磨损的暗淡无光的旧皇宫浑然一 体 只有用一个东西来适应和突出卢浮宫而不是 改变和突显本身 用现代技术和历史建筑完美结合
“U”型建筑
凯旋门
金字塔入口
贝聿铭案例分析
遗孀杰奎林的欣赏。这座历
时15年的建筑，由于其设 计新颖、造型大胆、技术高 超，在美国建筑界引起了轰 动，被公认为美国建筑史上 最佳杰作之一。美国建筑界 于是宣布1979年是“贝聿 铭年”，并授予他该年度的 美国建筑学院金质奖章。就 此，贝聿铭开始跻身世界级 建筑大师之列。
由贝聿铭设计肯尼迪图书馆，
14：1978年 - 1982年 印第安纳大学美术馆，
印第安纳州Bloomington 15：1979年 - 1986年 Javits Convention Center，纽约州纽约市 16：1981年 - JP摩根大楼，得克萨斯州休斯 敦 17：1982年 - 香山饭店，中国北京 该饭店是中国改革开放后外国建筑师在中国的 第一件作品，也掀起了中国建筑界对中国传统 建筑与现代主义相结合的大讨论。 18：1982年 - 1990年 中银大厦，香港 当时的香港第一高楼，建筑面积是诺曼· 福斯 特设计的香港汇丰银行的两倍，而造价不及其 五分之一。
模数都基于装修，所 以在设计中采用了以 建筑面作为设计面， 结构后退这样一个方 式：主要空间的轴线 都与装修线对齐，而 与结构没有任何直接 的关系。
肯尼迪图书馆(1964年)
1964年，为纪念已故总统
约翰· 肯尼迪，美国决定建 设一座永久性建筑——约 翰· 肯尼迪图书馆。起初， 肯尼迪家族在一大批应征的 一流建筑师中，并没太注意 贝聿铭这位“初生之犊”， 但当他生动地描述了根据建 筑场地所做的设计、建筑材 料的选用、以及如何赋予这 座建筑物以特殊的目的和意 义之后，深深地获得了肯尼 迪
贝聿铭（Ieoh Ming Pei） （1917-）简介
贝聿铭，美籍华人， 世界著名的建筑设计 师，他为我国设计了 北京香山饭店、中国 银行总部大厦，香港 的中国银行大厦等。 与中国建筑科学研究 院合作，为中国培养、 培训建筑设计师，为 推进中国建筑现代化 作出重要贡献。
德国历史博物馆新馆案例分析
贝聿铭·德国柏林历史博物馆
I. M. Pei · German History Museum
建筑简介
名称：德国历史博物馆新馆 坐落地点：德国柏林 完工时间：2003年 设计者：贝聿铭 简介：是德国历史博物馆的扩 建工程，也是贝聿铭在德国的 第一件作品，它位于博物馆旧 馆的后方狭小的巷弄内，现代 风格的楼体和玻璃螺旋楼梯与 周围古典建筑形成强烈对比， 隐忍入目。
每走一步就展开了 明亮大厅的新景色， 向外看，展现的又 是柏林市中心的建 筑。
博物馆空间中 的自然光除了 照明作用外， 还可以起到引 导空间流动,创 造空间舒适性， 提升建筑美学 价值，赋予空 间精神特质。
在大厅内， 完全可以安 心的从地面 欣赏到外面 的天空，或 欣赏到几米 以外的雄伟 的巴洛克建 筑军械库。
贝聿铭以一个略 带弧形，几乎与 主体建筑等高的 玻璃廊厅妥善地 解决了同巴洛克 建筑军械库之间 距离上的冲突。 这个玻璃廊厅使 人们可以仰望天 空。
在建造中廊厅采用了同巴黎卢浮宫金 字塔一样水晶般的最高品质玻璃，从 视觉上拓展了狭小场地的范围。
玻璃幕墙， 扩大自然 采光面积， 使室内采 光均匀。
自然采光设计不仅解决了博物馆建筑内部空间的照明问题， 更加成为增加美学价值，调节空间节奏，标示空间秩序， 赋予空间情感，塑造建筑形象，增加内部空间与外部空间 交流的重要手段。
博物馆空间中的自然光除了照明作用外，还可以起到引
I. M. Pei · German History Museum
建筑简介
名称：德国历史博物馆新馆 坐落地点：德国柏林 完工时间：2003年 设计者：贝聿铭 简介：是德国历史博物馆的扩 建工程，也是贝聿铭在德国的 第一件作品，它位于博物馆旧 馆的后方狭小的巷弄内，现代 风格的楼体和玻璃螺旋楼梯与 周围古典建筑形成强烈对比， 隐忍入目。
每走一步就展开了 明亮大厅的新景色， 向外看，展现的又 是柏林市中心的建 筑。
博物馆空间中 的自然光除了 照明作用外， 还可以起到引 导空间流动,创 造空间舒适性， 提升建筑美学 价值，赋予空 间精神特质。
在大厅内， 完全可以安 心的从地面 欣赏到外面 的天空，或 欣赏到几米 以外的雄伟 的巴洛克建 筑军械库。
贝聿铭以一个略 带弧形，几乎与 主体建筑等高的 玻璃廊厅妥善地 解决了同巴洛克 建筑军械库之间 距离上的冲突。 这个玻璃廊厅使 人们可以仰望天 空。
在建造中廊厅采用了同巴黎卢浮宫金 字塔一样水晶般的最高品质玻璃，从 视觉上拓展了狭小场地的范围。
玻璃幕墙， 扩大自然 采光面积， 使室内采 光均匀。
自然采光设计不仅解决了博物馆建筑内部空间的照明问题， 更加成为增加美学价值，调节空间节奏，标示空间秩序， 赋予空间情感，塑造建筑形象，增加内部空间与外部空间 交流的重要手段。
博物馆空间中的自然光除了照明作用外，还可以起到引
贝聿铭经典十幅作品分析课件
德国历史博物馆是贝聿铭在德国的第一
件作品，现代风格的楼体和玻璃螺旋楼梯与 周围的古典建筑形成鲜明对比，引人注目。 螺旋式楼梯的玻璃中心柱蜿蜒在三个楼层之 间，看上去就像是一个透明的蜗牛壳。在每 一个楼层，走廊就像露台一样伸进雄伟的玻 璃大厅，每一个玻璃大厅的圆顶以巨大的弧 形凸出，在平时一般被遮挡住的大楼的整个 边上形成了拱形。德国历史博物馆的设计是 贝聿铭将巴洛克式的古典建筑风格同现代建 风格相结合，从而表现出历史与未来的结 合。
美秀美术馆别具一格之处在于，除了它远离都市之外，建筑的80%
分都埋藏在地下，但它并不是一座真正的地下建筑，它建在一座山头上， 如果从远处眺望的话，露在地面部分屋顶与群峰的曲线相接，好像群山
律动中的一波。它隐蔽在万绿丛中，和自然之间保持应有的和谐。
苏州博物馆在整体布局上，巧妙地借助水面，与紧邻的世界文化遗产
华盛顿国家艺术馆东馆所占有的地形是使建筑师们颇难处理的不规则四边
形。为了使这座建筑物能够同周围环境构成高度谐调的景色，贝聿铭创造性地把不 同高度，不同形状的平台、楼梯、斜坡和廊柱交错相连，给人以变幻莫测的感觉。 贝聿铭的建筑设计有三个特色：一是建筑造型与所处环境自然融合。二是空间处理 独具匠心。三是建筑材料考究和建筑内部设计精巧。这些特色在「东馆」的设计中 得到了充分的体现。
拙政园、全国重点文物保护单位忠王府融会贯通。建筑风格和形式上具 有强烈的“中而新，苏而新”的特点。
香山饭店——建筑采取了不规则院落的布局方式，使它与周围的水光山
色，参天古树融为一体，具有中国古典建筑的传统特色，融中国古典建 筑艺术、园林艺术、环境艺术为一体。
肯尼迪图书馆是一座倚海矗立，黑白分明的现代化建筑。是一套几
何图形的组合，一个圆台形体，一个似长方形，似三角形的竖体，一个横 长条体。建筑主体上有一块大面积突出的黑色玻璃幕墙，镶嵌在全白建筑 正面上，整座建筑造型独特简洁，反差分明。图书馆并非在同一水平线上， 一些空间低于地面，使建筑中最动情的因素留于地表。
贝聿铭巴黎卢浮宫玻璃金字塔分析
材料
玻璃金字塔的外表面采用高强度、高 透光的玻璃材料，内部则采用反射玻 璃和钢化玻璃等材料，以确保结构的 坚固和安全。
03
玻璃金字塔与卢浮宫的融 合
地理位置与环境
玻璃金字塔位于卢浮宫中央广场，是进入卢浮宫 的主要入口之一。
金字塔周围环境与卢浮宫古典建筑形成鲜明对比， 突显了其现代感。
金字塔的设计考虑到了周围的环境，如树木、喷 泉等，使其与周围环境融为一体。
功能价值
玻璃金字塔内部是一个大型的博 物馆入口和接待区，为游客提供 了便利的参观体验。
美学观点
不同人对玻璃金字塔的美学评价 不同，有些人认为它与周围环境 不协调，有些人则认为它是一件 令人惊叹的作品。
对后世建筑的影响
1 2 3
建筑设计理念
玻璃金字塔的设计理念对后世建筑产生了影响， 许多现代建筑开始尝试将古典与现代元素相结合。
04
作品遍布世界各地，包括 北京香山饭店、香港中银 大厦、苏州博物馆等。
贝聿铭的主要作品
01
波士顿汉考克大厦
02
香港中银大厦
03
法国卢浮宫玻璃金字塔
04
北京香山饭店
02
巴黎卢浮宫玻璃金字塔设 计
设计背景
历史背景
文化背景
卢浮宫作为世界著名的博物馆，拥有丰富的 艺术藏品，但随着时间的推移，原有的建筑 结构已无法满足现代展示和参观需求。
01
03
此外，随着城市化的加速和文化遗产保护意识的提高， 玻璃金字塔可能会成为更加重要的文化遗产保护对象，
得到更加严格的保护和管理。
04
未来，玻璃金字塔可能会成为更加开放和包容的公共 空间，吸引更多的人前来参与和互动。
THANKS
感谢观看
玻璃金字塔的外表面采用高强度、高 透光的玻璃材料，内部则采用反射玻 璃和钢化玻璃等材料，以确保结构的 坚固和安全。
03
玻璃金字塔与卢浮宫的融 合
地理位置与环境
玻璃金字塔位于卢浮宫中央广场，是进入卢浮宫 的主要入口之一。
金字塔周围环境与卢浮宫古典建筑形成鲜明对比， 突显了其现代感。
金字塔的设计考虑到了周围的环境，如树木、喷 泉等，使其与周围环境融为一体。
功能价值
玻璃金字塔内部是一个大型的博 物馆入口和接待区，为游客提供 了便利的参观体验。
美学观点
不同人对玻璃金字塔的美学评价 不同，有些人认为它与周围环境 不协调，有些人则认为它是一件 令人惊叹的作品。
对后世建筑的影响
1 2 3
建筑设计理念
玻璃金字塔的设计理念对后世建筑产生了影响， 许多现代建筑开始尝试将古典与现代元素相结合。
04
作品遍布世界各地，包括 北京香山饭店、香港中银 大厦、苏州博物馆等。
贝聿铭的主要作品
01
波士顿汉考克大厦
02
香港中银大厦
03
法国卢浮宫玻璃金字塔
04
北京香山饭店
02
巴黎卢浮宫玻璃金字塔设 计
设计背景
历史背景
文化背景
卢浮宫作为世界著名的博物馆，拥有丰富的 艺术藏品，但随着时间的推移，原有的建筑 结构已无法满足现代展示和参观需求。
01
03
此外，随着城市化的加速和文化遗产保护意识的提高， 玻璃金字塔可能会成为更加重要的文化遗产保护对象，
得到更加严格的保护和管理。
04
未来，玻璃金字塔可能会成为更加开放和包容的公共 空间，吸引更多的人前来参与和互动。
THANKS
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贝聿铭部分经典作品分析
贝聿铭部分经典作品分析身为现代主义建筑大师，贝聿铭的建筑物四十余年来始终秉持著现代建筑的传统，贝聿铭坚信建筑不是流行风尚，不可能时刻变化招取宠，建筑是千秋大业，要对社会历史负责。
他持续地对形式，空间，建材与技术研究探讨，使作品更多样性，更优秀。
他从不为自己的设计辩说，从不自己执笔阐释解析作品观念，他认为建筑物本身就是最佳的宣言。
本文着重介绍美籍华人建筑师贝聿铭的部分经典建筑作品。
一、澳门科技馆澳门科学馆占地面积六万二千平方米，于2009年竣工。
主体由一个倾斜的圆锥体、一个半球体和一个菱形的基座组成，这三部分的功能分别是展览厅、天文馆和会议中心。
建筑物的外墙以银灰色的金属铝板饰面，并有玻璃幕墙的设计，主要是引入自然光线到科学馆之内，充分显示出善用天然资源，辅以深色的花岗岩，从远处眺望，外形科学味甚浓，贯彻贝氏喜爱几何图案的建筑风格。
从而体现了科学、环保的设计理念。
展览中心是整个建筑的核心，由一个倾斜圆锥体及其顶部的一个斜切圆柱体所组成。
展厅地面以下建有机电房及物资储存地，至三楼有设有14个展览厅，四楼及五楼分别是观景亭及观景台。
展览中心内部还设有咖啡厅、精品店等休闲消费场所。
会议中心曾称多功能厅，以菱形为基座，划分为设备区和多功能活动区。
天文馆主体构造由一个直径为19.35 m的圆柱及半球形的屋顶组成。
馆内一楼为半圆形的电设备机房，二楼是一个多功能的环幕影院。
裙楼是科学馆的附属配套建筑，由商店、咖啡室、售票处、办公室大厅等组成，与展览中心、天文馆、多功能厅及室外扶手电梯有走道相通。
裙楼正门入口的雨篷为钢质，呈双伞形，并以玻璃幕墙作为顶盖。
二、美国国家美术馆美国国家美术馆(即西馆)的扩建部分，1978年落成。
它包括展出艺术品的展览馆、视觉艺术研究中心和行政管理机构用房。
贝聿铭用一条对角线把梯形分成两个三角形。
西北部面积较大，是等腰三角形，底边朝西馆，以这部分作展览馆。
东南部是直角三角形，为研究中心和行政管理机构用房。
贝聿铭案例赏析
香山饭店是他在中国大陆的第一件作 品。这座350个房间的酒店以中国庭院 式风格建成。它的屋顶采用了中国传统 建筑的轮廓，大堂像一个中国庭院。在 香山饭店，西方现代建筑原则与中国传 统的营造手法巧妙地融合，形成了具有 中国气质的建筑空间。
饭店建筑独具特色，一九八四年曾获美 国建筑学会荣誉奖，整座饭店凭借山势, 高低错落，蜿蜒曲折，院落相见，内有 十八景观，山石、湖水、花草、树木与 白墙灰瓦式的主体建筑相映成趣，饭店 大厅面积八百余米，阳光透过玻璃屋顶 泻洒在绿树茵茵的大厅内明媚而舒适。
而再看建筑的细部，典型的伊斯兰风格 几何图案和阿拉伯传统拱形窗，又为这 座庞然大物增添几分柔和，稍稍中和了 它的英武之气。博物馆中庭偌大的银色 穹顶之下，150英尺高的玻璃幕墙装饰 四壁，人们可以透过它望见碧海金沙。
人有了知识，就会具备各种分析能力， 明辨是非的能力。 所以我们要勤恳读书，广泛阅读， 古人说“书中自有黄金屋。 ”通过阅读科技书籍，我们能丰富知识， 培养逻辑思维能力； 通过阅读文学作品，我们能提高文学鉴赏水平， 培养文学情趣； 通过阅读报刊，我们能增长见识，扩大自己的知识面。 有许多书籍还能培养我们的道德情操， 给我们巨大的精神力量， 鼓舞我们前进。
2001年，一名西方记者向众多中外建筑 师征询他们心目中最佳的五个现代中国 建筑，他们中的大多数根本不认为在中 国能找出五个像样的现代建筑，然而所 有人都毫不犹豫地提到了香山饭店。 他的设计者，是华裔美国建筑师贝 聿铭。这虽然不是建筑史上最伟大的名 字，但无疑是世界范围最为大众熟知的 明星建筑师。
卢浮宫的复兴则成为贝聿铭一生的 荣耀。世界各地的人来这里参观、 驻足，如果说建筑与生命有关的话， 贝聿铭的建筑就极富生命力。他极 力追求透明、反射，把金字塔倾泻 下来，似乎是一种象征，但它一点 也不占空间。这些有趣的设计使法 国人再次体会到了他们常说的“趣 味”，你必须有光线，光线太重要 了，没有光线还叫什么建筑呢？
贝聿铭东馆分析1
美国国家艺术馆 东馆
——大师贝聿 铭
最初规划
• 这个框架是：在市区中心偏东的仁金斯山上建设国会大厦，国会前是宽阔的大草坪和 林荫大道，在大草坪两侧设立博物馆和学术机构；朗方的方案以国会大厦为中心，设 计了一条通向波托马克河滨的主轴线；又以国会和白宫两点向四面八方布置放射形道 路，通往各个广场、纪念碑、纪念堂等重要公共建筑物，并结合林荫绿地，构成放射 形和方格形相结合的道路系统。并规定市内建筑都不得高于国会大厦，以象片国会的 权利高于一切。在市区将开辟13条斜向大街，以美国独立时的13州命名。朗方规划， 在市中心建立总统官邸。官邸和国会之间要有一条最捷近的街道相连接，这就是今天 华盛顿著名的宾夕法尼亚大街。朗方认定，这条大街应该宽160英尺（约49米）。总统 官邸正北将延伸出一条大街，当时考虑命名为“执政大街”。后来，它成了今天将华 盛顿西北区分为东西两半的第16街。朗方规划中最重要的一点，就是确定了首都的建 筑中轴线。这条中轴线从仁金斯山（也就是今天的国会山）向东西两边延伸，分别抵 达西边的波托马克河和东边的安那科斯蒂阿河。事实上今天的国家大草坪就坐落在这 条中轴线的西段。朗方规划气势宏传，表现出他对自己工作的深刻理解，以及对美国 首都的无限希望。
珍品。他还认为建筑应该有个
中心，提供一种方向感
内部空间的灵活性和方向性
材料和结构的高端追求
返回
小组感悟
• 贝聿铭在东馆项目上的成功不是偶然，而是基于 对建筑背后的文化理解，建筑是文化的容器，任 何伟大的作品都是深深的扎根于基地本身所蕴含 的丰富的文化中的，正是贝聿铭对于华盛顿城的 深刻理解，对于西方建筑宗教文化感情的把握， 使其在这样一个世界级的建筑难题中成功交出了 一个满意的方案，也正是东馆的成功，使贝聿铭 正式跻身全球一流建筑大师的行列，为其今后在 事业上的巨大成功正式拉开了帷幕
——大师贝聿 铭
最初规划
• 这个框架是：在市区中心偏东的仁金斯山上建设国会大厦，国会前是宽阔的大草坪和 林荫大道，在大草坪两侧设立博物馆和学术机构；朗方的方案以国会大厦为中心，设 计了一条通向波托马克河滨的主轴线；又以国会和白宫两点向四面八方布置放射形道 路，通往各个广场、纪念碑、纪念堂等重要公共建筑物，并结合林荫绿地，构成放射 形和方格形相结合的道路系统。并规定市内建筑都不得高于国会大厦，以象片国会的 权利高于一切。在市区将开辟13条斜向大街，以美国独立时的13州命名。朗方规划， 在市中心建立总统官邸。官邸和国会之间要有一条最捷近的街道相连接，这就是今天 华盛顿著名的宾夕法尼亚大街。朗方认定，这条大街应该宽160英尺（约49米）。总统 官邸正北将延伸出一条大街，当时考虑命名为“执政大街”。后来，它成了今天将华 盛顿西北区分为东西两半的第16街。朗方规划中最重要的一点，就是确定了首都的建 筑中轴线。这条中轴线从仁金斯山（也就是今天的国会山）向东西两边延伸，分别抵 达西边的波托马克河和东边的安那科斯蒂阿河。事实上今天的国家大草坪就坐落在这 条中轴线的西段。朗方规划气势宏传，表现出他对自己工作的深刻理解，以及对美国 首都的无限希望。
珍品。他还认为建筑应该有个
中心，提供一种方向感
内部空间的灵活性和方向性
材料和结构的高端追求
返回
小组感悟
• 贝聿铭在东馆项目上的成功不是偶然，而是基于 对建筑背后的文化理解，建筑是文化的容器，任 何伟大的作品都是深深的扎根于基地本身所蕴含 的丰富的文化中的，正是贝聿铭对于华盛顿城的 深刻理解，对于西方建筑宗教文化感情的把握， 使其在这样一个世界级的建筑难题中成功交出了 一个满意的方案，也正是东馆的成功，使贝聿铭 正式跻身全球一流建筑大师的行列，为其今后在 事业上的巨大成功正式拉开了帷幕
贝聿铭主要建筑作品范例分析
荣誉与奖项
评价与争议
尽管备受赞誉，中银大厦也引发了一 些关于其与周围环境关系的争议。
中银大厦获得了多项国际建筑奖项， 如美国建筑师协会荣誉奖。
04
范例分析：法国卢浮宫金字塔
设计理念与背景
贝聿铭受法国总统密特朗邀请，为卢浮宫改造设计一座玻璃 金字塔。他希望通过现代设计语言，将古典与现代相结合， 为卢浮宫增添新的活力。
尽管存在争议，但法国卢浮宫金字塔无疑是贝聿铭的杰作之一。它不仅展示了贝 聿铭对现代主义建筑的独特见解，也为法国历史文化遗产的保护和传承做出了贡 献。
05
范例分析：苏州博物馆
设计理念与背景
设计理念
贝聿铭在设计苏州博物馆时，秉持着 “中而新，苏而新”的设计理念，旨 在将传统与现代元素融合，同时保持 与苏州古城风貌的协调。
06
总结与启示
贝聿铭建筑作品的共性特点
创新性
贝聿铭的建筑作品在形式、结构和材料方面都展现出独特 的创新性。他善于运用几何图形和自然光线，创造出令人 惊叹的空间效果。
文化融合
贝聿铭的建筑作品注重与周围环境的融合，尤其是与当地 文化的结合。他通过巧妙的设计，使建筑成为文化交流的 桥梁。
可持续性
在环保意识逐渐增强的今天，贝聿铭的建筑作品也展现出 对可持续发展的关注。他运用自然通风、采光等设计，降 低能耗，实现绿色建筑。
背景
苏州博物馆位于中国历史文化名城苏 州，是收藏、展示、研究苏州历史、 文化、艺术的重要场所。贝聿铭受邀 设计新馆，以回应苏州传统园林的精 髓和现代建筑的创新。
建筑特色与风格
特色
苏州博物馆以“山水诗画、园林之城 ”为设计主题，巧妙地将山水、诗、 画、园林等中国传统文化元素融入建 筑中，展现了独特的东方美学。
贝聿铭案例赏析分析
新落成的位于卡塔尔多哈的一个人工岛屿 上的伊斯兰艺术博物馆，设计来自91岁高 龄的贝聿铭，贝聿铭称这个伊斯兰艺术博 物馆将是他最后一个大型文化建筑（建筑 外部在2006年已完成）。占地4万5平方， 白色石灰石几何式的叠加成伊斯兰的风格 建筑，中央的穹顶连接起不同的空间，内 部除了展示来自世界各地的各种伊斯兰艺 术品，还包括图书馆、餐厅等功能空间， 开馆时就有马友友的表演。
2001年，一名西方记者向众多中外建筑 师征询他们心目中最佳的五个现代中国 建筑，他们中的大多数根本不认为在中 国能找出五个像样的现代建筑，然而所 有人都毫不犹豫地提到了香山饭店。 他的设计者，是华裔美国建筑师贝 聿铭。这虽然不是建筑史上最伟大的名 字，但无疑是世界范围最为大众熟知的 明星建筑师。
伊斯兰艺术博物馆已被视为卡塔 尔新的国家标志 卡塔尔博物馆管理局执行主席 阿卜杜拉说，伊斯兰艺术博物馆是 卡塔尔朝着将多哈打造成世界文化 之都目标迈出的第一步。
多哈伊斯兰艺术博物馆位于卡塔尔 首都多哈海岸线之外的人工岛上﹐ 占地4.5万平方米，是迄今为止最全 面的以伊斯兰艺术为主题的博物馆。 博物馆外墙用白色石灰石堆叠而成， 折射在蔚蓝的海面上，形成一种慑 人的宏伟力量。
而再看建筑的细部，典型的伊斯兰风格 几何图案和阿拉伯传统拱形窗，又为这 座庞然大物增添几分柔和，稍稍中和了 它的英武之气。博物馆中庭偌大的银色 穹顶之下，150英尺高的玻璃幕墙装饰 四壁，人们可以透过它望见碧海金沙。
卢浮宫的复兴则成为贝聿铭一生的 荣耀。世界各地的人来这里参观、 驻足，如果说建筑与生命有关的话， 贝聿铭的建筑就极富生命力。他极 力追求透明、反射，把金字塔倾泻 下来，似乎是一种象征，但它一点 也不占空间。这些有趣的设计使法 国人再次体会到了他们常说的“趣 味”，你必须有光线，光线太重要 了，没有光线还叫什么建筑呢？
苏州博物馆案例分析
thankyou
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三、功能流线分析
新馆建筑群坐北朝 南，被分成三大块：中 央部分为入口、中央大 厅和主庭院；西部为博 物馆主展区；东部为次 展区和行政办公区。这 种以中轴线对称的东、 中、西三路布局，和东 侧的忠王府格局相互映 衬，十分和谐。
辅助用房
西部展厅
中央庭院 大堂
入口庭院
现代艺术厅 行政办公
四、构图分析
组团式的展厅布置方式， 东西两侧的院落式组合 和周边的合院式住宅相 呼应 。
贝 聿 铭 签 名 式 的 几 何 提 炼 。
贝 聿 铭 签 名 式 的 几 何 提 炼
五、传统与创新
粉 墙 黛 瓦 的 苏 州 传 统 建 筑
这种“以壁为纸，以石为绘” ，别具 一格的山水景观，呈现出清晰的轮廓和剪 影效果。使人看起来仿佛与旁边的拙政园 相连，新旧园景笔断意连，巧妙地融为了 一体。
六、融合与突出
尽管白色粉墙将成为博物馆新馆的主色 调，以此把该建筑与苏州传统的城市机理融 合在一起，但是，那些到处可见的、千篇一 律的灰色小青瓦坡顶和窗框将被灰色的花岗 岩所取代，以追求更好的统一色彩和纹理。
二、总平面图分析
在整体布局上，新馆巧妙地借助 水面，与紧邻的拙政园、忠王府融会 贯通，成为其建筑风格的延伸。
新馆与原有拙政园的建筑环境既 浑然一体，相互借景、相互辉映，符 合历史建筑环境要求，又有其本身的 独立性，以中轴线及园林、庭园空间 将两者结合起来，无论空间布局和城 市机理都恰到好处。新馆正门对面的 步行街南侧，为河畔小广场。小广场 两侧按“修旧如旧”原则修复的一组 沿街古建筑，古色古香，成为集书画、 工艺、茶楼、小吃等于一体的公众服 务配套区。
贝聿铭经典案例分析PPT
卢浮宫入口
卢浮宫入口
由停车场到拿破仑厅， 虽说没有自然光的地下， 但贝聿铭在途中安排了 一让个进倒入建置美筑的术业玻馆应璃的用金行软字进件塔过， 程中又创造了一次高潮 空间，同时又有了自然 光，在空间与造型方面 更呼应了广场处的金字 塔大门意象。
在拿破仑大厅仰视675片钻石状的玻璃，
因为室内外光线之亮度的差异，玻璃几乎
凝土的颜色同墙面上 贴的大理石颜色接近，
术
而纹理质感却不同。
馆
东
馆
华盛顿国家美术馆东馆
展馆以大厅为中心，较大的等腰三 角形一侧主要布置展览空间，较小 的三角形主要布置研究中心和行政 管理机构用房。对角线上筑实墙， 两部分只在第四层相通。这种划分 使两大部分在体形上有明显的区别， 但整个建筑又不失为一个整体
正式开馆。
伊斯兰艺术博物馆
博物馆外墙用白色石灰石堆叠而 成，折射在蔚蓝的海面上，形成 一种慑人的宏伟力量。
再看建筑的细部，典型的伊 斯兰风格几何图案和阿拉伯 传统拱形窗，又为这座庞然 大物增添几分柔和，稍稍中 和了它的英武之气。
伊斯兰博物馆入口
伊斯兰艺术博物馆
伊斯兰艺术博物馆
博物馆中庭偌大的银色穹 顶之下，150英尺高的 玻璃幕墙装饰四壁，人们 可以透过它望见碧海金沙。
贝聿铭 Ieoh Ming Pei
设计理念
他一直都是坚持着现代主义风格，贝聿铭一向 反对在建筑上的随波逐流、趋于流行。他经历了 70年代风行一时的后现代主义，他依然是兢兢业 业地在现代建筑中反复推敲、反复研究，从而提炼 和发展了经典的现代主义建筑，使之达到一个又一 个高度。能够在潮流起伏的建筑和艺术中处之泰然、 行若无事的现代主义建筑大师除了贝聿铭之外，实 在不多。我们把他的这种原则称之为始终如一的、 发展性的现代主义立场原则。在追逐潮流的现代建 筑界中，他体现出一种自信、坚定、明确的设计立 场，同时又不对第一代大师盲目地崇拜。
卢浮宫入口
由停车场到拿破仑厅， 虽说没有自然光的地下， 但贝聿铭在途中安排了 一让个进倒入建置美筑的术业玻馆应璃的用金行软字进件塔过， 程中又创造了一次高潮 空间，同时又有了自然 光，在空间与造型方面 更呼应了广场处的金字 塔大门意象。
在拿破仑大厅仰视675片钻石状的玻璃，
因为室内外光线之亮度的差异，玻璃几乎
凝土的颜色同墙面上 贴的大理石颜色接近，
术
而纹理质感却不同。
馆
东
馆
华盛顿国家美术馆东馆
展馆以大厅为中心，较大的等腰三 角形一侧主要布置展览空间，较小 的三角形主要布置研究中心和行政 管理机构用房。对角线上筑实墙， 两部分只在第四层相通。这种划分 使两大部分在体形上有明显的区别， 但整个建筑又不失为一个整体
正式开馆。
伊斯兰艺术博物馆
博物馆外墙用白色石灰石堆叠而 成，折射在蔚蓝的海面上，形成 一种慑人的宏伟力量。
再看建筑的细部，典型的伊 斯兰风格几何图案和阿拉伯 传统拱形窗，又为这座庞然 大物增添几分柔和，稍稍中 和了它的英武之气。
伊斯兰博物馆入口
伊斯兰艺术博物馆
伊斯兰艺术博物馆
博物馆中庭偌大的银色穹 顶之下，150英尺高的 玻璃幕墙装饰四壁，人们 可以透过它望见碧海金沙。
贝聿铭 Ieoh Ming Pei
设计理念
他一直都是坚持着现代主义风格，贝聿铭一向 反对在建筑上的随波逐流、趋于流行。他经历了 70年代风行一时的后现代主义，他依然是兢兢业 业地在现代建筑中反复推敲、反复研究，从而提炼 和发展了经典的现代主义建筑，使之达到一个又一 个高度。能够在潮流起伏的建筑和艺术中处之泰然、 行若无事的现代主义建筑大师除了贝聿铭之外，实 在不多。我们把他的这种原则称之为始终如一的、 发展性的现代主义立场原则。在追逐潮流的现代建 筑界中，他体现出一种自信、坚定、明确的设计立 场，同时又不对第一代大师盲目地崇拜。
贝聿铭巴黎卢浮宫玻璃金字塔分析
贝聿铭巴黎卢浮宫玻璃金字塔分析
贝聿铭的代表建筑
1. 肯尼迪图书馆 2. 华盛顿国家艺术馆东馆 3. 香山饭店 4. 美秀美术馆 5. 苏州博物馆 6. 中银大厦
贝聿铭巴黎卢浮宫玻璃金字塔分析
肯尼迪图书馆
贝聿铭巴黎卢浮宫玻璃金字塔分析
华盛顿国家艺术馆东馆
贝聿铭巴黎卢浮宫玻璃金字塔分析
香山饭店
贝聿铭巴黎卢浮宫玻璃金字塔分析
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自1989年建成以来，玻璃金字塔逐渐成为卢浮宫的标志性建筑，挑剔 的法国人也慢慢接受并称赞这一建筑创举。玻璃金字塔成为卢浮宫中与《 蒙娜·丽莎》画像和断臂维纳斯雕塑相提并论的观赏热点。据说，三分之 二的游客宁肯挤在玻璃金字塔前排长队，也不愿从游客相对较少的另外两 个入口进馆参观。
玻璃金字塔不仅成了二十世纪现代经典建筑之一，而且成为巴黎最具 标志性的建筑。法国人称赞它是罗浮宫里飞来的巨大宝石，法国政府为此 授予贝聿铭法国最高荣誉奖章。
贝聿铭巴黎卢浮宫玻璃金字塔分析
玻璃金字塔图片欣赏
贝聿铭巴黎卢浮宫玻璃金字塔分析
玻璃金字塔现在所面临的危机
随着观光客流量增加，玻璃金字塔的接待区目前人满为患。如今，这座古典宫 殿中的现代作品再度成为关注焦点。 玻璃金字塔下方接待区原本按照每年游客流量 400万人次的标准设计，但到上世纪90年代末，年游客流量就已达500万人次。每年 数百万的参观者使“金字塔”长期处于超负荷运转状态。卢浮宫方面公布的预测指 出:到2010年,到卢浮宫参观的人数将达每年900万。
89岁高龄的贝聿铭对卢浮宫进行一番考察后不得不承认，他这一得意 之作目前存在问题：“我很惊讶地发现，如今这里看上去像座机场。人们 在拉起的绳子间排队、买票、问询。到处都是拥挤的人群。这不是一个令 人愉快的地方。
贝聿铭的代表建筑
1. 肯尼迪图书馆 2. 华盛顿国家艺术馆东馆 3. 香山饭店 4. 美秀美术馆 5. 苏州博物馆 6. 中银大厦
贝聿铭巴黎卢浮宫玻璃金字塔分析
肯尼迪图书馆
贝聿铭巴黎卢浮宫玻璃金字塔分析
华盛顿国家艺术馆东馆
贝聿铭巴黎卢浮宫玻璃金字塔分析
香山饭店
贝聿铭巴黎卢浮宫玻璃金字塔分析
贝聿铭巴黎卢浮宫玻璃金字塔分析
自1989年建成以来，玻璃金字塔逐渐成为卢浮宫的标志性建筑，挑剔 的法国人也慢慢接受并称赞这一建筑创举。玻璃金字塔成为卢浮宫中与《 蒙娜·丽莎》画像和断臂维纳斯雕塑相提并论的观赏热点。据说，三分之 二的游客宁肯挤在玻璃金字塔前排长队，也不愿从游客相对较少的另外两 个入口进馆参观。
玻璃金字塔不仅成了二十世纪现代经典建筑之一，而且成为巴黎最具 标志性的建筑。法国人称赞它是罗浮宫里飞来的巨大宝石，法国政府为此 授予贝聿铭法国最高荣誉奖章。
贝聿铭巴黎卢浮宫玻璃金字塔分析
玻璃金字塔图片欣赏
贝聿铭巴黎卢浮宫玻璃金字塔分析
玻璃金字塔现在所面临的危机
随着观光客流量增加，玻璃金字塔的接待区目前人满为患。如今，这座古典宫 殿中的现代作品再度成为关注焦点。 玻璃金字塔下方接待区原本按照每年游客流量 400万人次的标准设计，但到上世纪90年代末，年游客流量就已达500万人次。每年 数百万的参观者使“金字塔”长期处于超负荷运转状态。卢浮宫方面公布的预测指 出:到2010年,到卢浮宫参观的人数将达每年900万。
89岁高龄的贝聿铭对卢浮宫进行一番考察后不得不承认，他这一得意 之作目前存在问题：“我很惊讶地发现，如今这里看上去像座机场。人们 在拉起的绳子间排队、买票、问询。到处都是拥挤的人群。这不是一个令 人愉快的地方。
苏州博物馆案例分析
优秀景观分析
苏州博物馆新馆 设计师：贝聿铭
建筑师
贝聿铭
设计背景（开始）
• 当时已经85岁高龄的世界著名建筑大师贝 聿铭先生设计。
• 贝聿铭先生以擅长设计博物馆而享誉全世 界，贝先生在中国设计博物馆是第一次。 正因为如此，贝聿铭先生在家乡苏州设计 博物馆引起了全球传媒的关注。
• 2002年4月30日正式签定了设计协议。 2006年10月建成苏州博物馆新馆
馆外景（高潮）
设计中的庭院
• 庭院景观设计充分考虑了苏州的人文内涵，借鉴了苏州古 典园林的风格，结合苏州悠久的地域历史文化特色，充分 尊重博物馆的周围环境实际。按照“苏而新”的设计理念， 总体布局中设计了若干个各具特色、布置精美的庭院。庭 院将内外空间串联，使自然融于建筑。特别是位于中央大 厅北部的主庭院，东、南、西三面由新馆建筑相围，北面 与拙政园相邻，大约占新馆面积的五分之一空间，这是一 座在古典园林元素基础上精心打造出的创意山水园，由铺 满鹅卵石的池塘、片石假山、直曲小桥、八角凉亭、竹林 等组成，既不同于苏州传统园林，又不脱离中国人文气息 和神韵。
总平面图
剖面
各种透视
主入口
• 初展身姿的苏州博物馆新馆位于苏州古城 拙政园保护区内，其东侧与太平王国忠王 府遗址紧邻，北侧为举世闻名的苏州园林 之冠 ———拙政园。南为东北街，西侧是 齐门路，总占地约11000余平方米。
主入口图
建筑构图
• 新馆建筑群坐北朝南，平面功能布置分为地上和 地下两部分，共计建筑面积约17000余平方米。 主体建筑檐口高度控制在6米之内，中央大厅和西 部展厅安排了局部二层，高度16米。新馆建筑群 坐北朝南，地上部分按功能基本可以划分为三大 块：即中部为入口门廊前庭院，中央大厅和山水 庭主庭院；西部为院落式的主展区，东部为办公 、商店、休息服务区，以及部分临时展厅。这种 以中轴线对称的东、中、西三路布局，和东侧的 忠王府格局相互映衬，十分和谐。而地下部分为 博物馆辅助功能用房（如修复、馆藏、多功能厅 等）。
苏州博物馆新馆 设计师：贝聿铭
建筑师
贝聿铭
设计背景（开始）
• 当时已经85岁高龄的世界著名建筑大师贝 聿铭先生设计。
• 贝聿铭先生以擅长设计博物馆而享誉全世 界，贝先生在中国设计博物馆是第一次。 正因为如此，贝聿铭先生在家乡苏州设计 博物馆引起了全球传媒的关注。
• 2002年4月30日正式签定了设计协议。 2006年10月建成苏州博物馆新馆
馆外景（高潮）
设计中的庭院
• 庭院景观设计充分考虑了苏州的人文内涵，借鉴了苏州古 典园林的风格，结合苏州悠久的地域历史文化特色，充分 尊重博物馆的周围环境实际。按照“苏而新”的设计理念， 总体布局中设计了若干个各具特色、布置精美的庭院。庭 院将内外空间串联，使自然融于建筑。特别是位于中央大 厅北部的主庭院，东、南、西三面由新馆建筑相围，北面 与拙政园相邻，大约占新馆面积的五分之一空间，这是一 座在古典园林元素基础上精心打造出的创意山水园，由铺 满鹅卵石的池塘、片石假山、直曲小桥、八角凉亭、竹林 等组成，既不同于苏州传统园林，又不脱离中国人文气息 和神韵。
总平面图
剖面
各种透视
主入口
• 初展身姿的苏州博物馆新馆位于苏州古城 拙政园保护区内，其东侧与太平王国忠王 府遗址紧邻，北侧为举世闻名的苏州园林 之冠 ———拙政园。南为东北街，西侧是 齐门路，总占地约11000余平方米。
主入口图
建筑构图
• 新馆建筑群坐北朝南，平面功能布置分为地上和 地下两部分，共计建筑面积约17000余平方米。 主体建筑檐口高度控制在6米之内，中央大厅和西 部展厅安排了局部二层，高度16米。新馆建筑群 坐北朝南，地上部分按功能基本可以划分为三大 块：即中部为入口门廊前庭院，中央大厅和山水 庭主庭院；西部为院落式的主展区，东部为办公 、商店、休息服务区，以及部分临时展厅。这种 以中轴线对称的东、中、西三路布局，和东侧的 忠王府格局相互映衬，十分和谐。而地下部分为 博物馆辅助功能用房（如修复、馆藏、多功能厅 等）。
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建筑融合自 然的空间观 念，主导着 贝聿铭一生 建筑业的应作用品软。件
华 盛 顿 国 家 美 术 馆 东 馆
卢浮宫入口
卢浮宫扩建工程是世界著名建筑大师贝聿铭的重要作品，他以一 座透明金字塔反映周围建筑，而对皇宫沉重的存在表示足够的敬 意。
玻璃金字塔高21.6米，底边长 35.3米，与埃及金字塔的布局相同。 金字塔周围是一方正的大水池，水 池西侧的角被取消，留出空地作为 入口广场，以三个角对向建筑，构 成三个三角形的小水池。当云淡天 晴的时节，玻璃金字塔倒映在明镜 般的水池中，增加了建筑的空间效 果。在正方形水池的角隅，紧邻着 四个大小不一的三角形水池，构成 另一个正方形，与金字塔，建筑物 平行，每个三角形水池有巨柱喷泉， 像是硕大的水晶柱衬托着晶莹的玻 璃金字塔。
建筑业应用软件
简洁的白色石灰石，以几何式 的方式叠加成伊斯兰的风格建 筑，中央的穹顶连接起不同的 空间，古朴且自然。
伊 斯 兰 艺 术 博 物 馆
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贝聿铭 Ieoh Ming Pei
设计理念
虽然贝聿铭受西式 教育受美国影响甚大， 但他认为中国是他的根， 他一直在为中国建筑做 贡献。
贝聿铭 Ieoh Ming Pei
1 华盛顿国家美术馆东馆
2
卢浮宫入口
代表建筑
3 伊斯兰艺术博物馆
4
苏州博物馆
5
香山饭店
6
美秀博物馆
华盛顿国家美术馆东馆
东馆位于一块3.64公顷 的梯形地段上，东望国会大厦， 南临林荫广场，北面斜靠宾夕 法尼亚大道，西隔100余米正 对西馆东翼，基地成狭长的地 形。贝聿铭用一条对角线把梯 形分成两个三角形，西北部面 积较大，是等腰三角形，底边 朝西馆，以这部分作展览馆。 等腰三角形的中垂线与西馆的 东西轴线重合，东馆的西墙面 对西馆，东西呼应。
贝聿铭 Ieoh Ming Pei
——现代建筑的最后大师
姓名： 赵晋
专 业： 风景2013
中文名： 贝 聿 铭 外文名： Ieoh Ming Pei 国 籍： 美 国 民 族： 汉 族 出生地： 广东广州 出生日期：1917年 职 业： 建筑师 艺术家 毕业院校： 麻省理工学院 哈佛大学 主要成就： 设计香港中银大厦 获普利兹克奖 代表作品： 香港中银大厦 北京香山饭店
凝土的颜色同墙面上 贴的大理石颜色接近，
术
而纹理质感却不同。
馆
东
馆
华盛顿国家美术馆东馆
展馆以大厅为中心，较大的等腰三 角形一侧主要布置展览空间，较小 的三角形主要布置研究中心和行政 管理机构用房。对角线上筑实墙， 两部分只在第四层相通。这种划分 使两大部分在体形上有明显的区别， 但整个建筑又不失为一个整体
华盛顿国家美术馆东馆
建筑业应用软件
不单是建筑外形使用三角形， 建筑内部空间的划分及多种 构建均采用三角形，如三角 锥形的天窗、天花等。
华
东馆内外所用的大理
盛
石的色彩、产地以至 墙面分格和分缝宽度
顿
都与西馆相同。但东 馆的天桥、平台等钢
国
筋混凝土水平构件用
家
枞木作模板，表面精 细，不贴大理石。混
美
日本美秀美术馆
贝聿铭 Ieoh Ming Pei
贝聿铭，美籍华人建筑师，1983年普利兹 克奖得主，被誉为“现代建筑的最后大师”。贝聿铭 为苏州望族之后，出生于民初广东省广州市，父 亲贝祖贻曾任中华民国中央银行总裁，也是中国 银行创始人之一。贝聿铭作品以公共建筑、文教 建筑为主，被归类为现代主义建筑，代表作品有 美国华盛顿特区国家艺廊东厢、法国巴黎罗浮宫 扩建工程、中国香港中国银行大厦、苏州博物馆， 还有卡达杜哈伊斯兰艺术博物馆。
贝聿铭 Ieoh Ming Pei
设计理念
50年代末、60年代初贝聿铭继承 第一代现代建筑大师的基本建筑原则的 基础上逐渐形成了自己的建筑风格设计， 他掌握了在建筑设计中运用抽象几何形 体的娴熟技巧，巧妙运用石、混凝土、 钢和玻璃等建筑材料。作为华人建筑师， 他主张寻求恰当的途径来表达中国建筑 传统的本质，建成一批影响很大的建筑。
展览馆和研究中心的入口都安 排在西面一个长方形凹框中。 展览馆入口宽阔醒目，它的中 轴线在西馆的东西轴线的延长 线上，加强了两者的联系。
研究中心的入口偏处一隅，不引 人注目。划分这两个入口的是一 个棱边朝外的三棱柱体，浅浅的 棱线，清晰地阴影，使两个入口 既分又合，整个立面既对称又不 完全对称。
华盛顿国家美术馆东馆
谢谢
正式开馆。
伊斯兰艺术博物馆
博物馆外墙用白色石灰石堆叠而 成，折射在蔚蓝的海面上，形成 一种慑人的宏伟力量。
再看建筑的细部，典型的伊 斯兰风格几何图案和阿拉伯 传统拱形窗，又为这座庞然 大物增添几分柔和，稍稍中 和了它的英武之气。
伊斯兰博物馆入口
伊斯兰艺术博物馆
伊斯兰艺术博物馆
博物馆中庭偌大的银色穹 顶之下，150英尺高的 玻璃幕墙装饰四壁，人们 可以透过它望见碧海金沙。
卢浮宫入口
卢浮宫入口
以玻璃金字塔带入 冲突美学理念，以 放置在卢浮宫地下 的扩建部分避开场 地狭窄的困难。贝 聿铭“将人类最杰出 的作品给做多的人 来欣赏”。建筑业应用软件伊
斯
兰
艺
术
多哈伊斯兰艺术博
博
物馆位于卡塔尔首
物
都多哈海岸线之外， 是迄今为止最全面
馆
的以伊斯兰艺术为 主题的博物馆，于
2008年12月1日
卢
视而不见，确实做到了贝聿铭追求的目标。 更可贵的是能从地下室体会户外，欣赏卢
浮
浮宫优雅的建筑，让内外相接，着实创造 了划时代性的室内空间设计。
宫
入
口
呈正方形，面积达 268，920平方英尺 的拿破仑厅，四个直 角正对着各方位的通 道口，地面上的三个 小金字塔为通往三个 不同美术馆的“光明的 指引”
为了使这座建筑物能够 同周 围环境构成高度协调的景色， 贝聿铭精心构思，创造性地 把不同高度，不同形状的平 台、楼梯、斜坡和廊柱交错 相连，给人以变幻莫测的感 觉。
华盛顿国家美术馆东馆
华盛顿国家美术馆东馆
内庭将内外空间串连，使 自然融于建筑。透过大厅
开敞部分还可以看到周围建筑，厅内布置树木、 长椅，通道上也布置一些艺术品，自然光经过 天窗上一个个小遮阳镜折射之后，落在华丽的 大理石墙面和天桥、平台上，非常柔和。
行业PPT模板：www.1p pt.co m/ hang ye / PPT素材下载：/sucai/ PPT图表下载：www.1p pt.co m/ tubiao/ PPT教程： /powerpoint/ Excel教程：www.1ppt.c om/excel/ PPT课件下载：www.1p pt.co m/ kejian/ 试卷下载：www.1ppt.c om/shiti /
贝聿铭 Ieoh Ming Pei
设计理念
他一直都是坚持着现代主义风格，贝聿铭一向 反对在建筑上的随波逐流、趋于流行。他经历了 70年代风行一时的后现代主义，他依然是兢兢业 业地在现代建筑中反复推敲、反复研究，从而提炼 和发展了经典的现代主义建筑，使之达到一个又一 个高度。能够在潮流起伏的建筑和艺术中处之泰然、 行若无事的现代主义建筑大师除了贝聿铭之外，实 在不多。我们把他的这种原则称之为始终如一的、 发展性的现代主义立场原则。在追逐潮流的现代建 筑界中，他体现出一种自信、坚定、明确的设计立 场，同时又不对第一代大师盲目地崇拜。
贝聿铭 Ieoh Ming Pei
设计理念
建筑融合自然的空间观念,主导贝 氏一生的作品,如伊弗森博物馆,狄莫 伊艺术中心与康乃尔大学姜森美术馆. 这些作品的共同点是内庭将外空间串 连,使自然融于建筑。到晚期内庭依然 是贝氏作品不可或缺的元素之一，唯 在手法上更着重在自然光的投入，使 内庭成为光庭，如香山饭店的常春庭， 巴黎卢浮宫的玻璃金字塔与华利山庄 创意艺人经济中心。
卢浮宫入口
卢浮宫入口
由停车场到拿破仑厅， 虽说没有自然光的地下， 但贝聿铭在途中安排了 一让个进倒入建置美筑的术业玻馆应璃的用金行软字进件塔过， 程中又创造了一次高潮 空间，同时又有了自然 光，在空间与造型方面 更呼应了广场处的金字 塔大门意象。
在拿破仑大厅仰视675片钻石状的玻璃，
因为室内外光线之亮度的差异，玻璃几乎