当代文学50年代的诗歌
中国现代诗歌欣赏中国现当代诗歌流派
“湖畔(hú 1p92à2n年)汪诗静人之、”冯雪峰、潘漠华、应修人
等出版了他们的诗歌合集《湖畔》，同年 还出版了汪静之的个人诗集《蕙[huì] 的 风》。文学史上称这四位诗人为“湖畔诗 人” 。
创作特色：对单纯爱情的歌咏(gēyǒng)和 内心世界的大胆剖白。
“我们(wǒ men)歌笑在湖畔 我们(wǒ men)歌哭在湖畔”
第十六页，共73页。
闻一多
第十七页，共73页。
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《雪花(xuěhuā)的快乐》 徐志摩
假如我是一朵雪花，
在半空里娟娟的飞舞，
翩翩的在半空里潇洒，
认明了那清幽的住处，
我一定认清我的方向(fāngxiàn等g着)—她—来花园里探望——
飞飏，飞飏，飞飏，—— 飞飏，飞飏，飞飏，—— 这地面上有我的方向(fāngxiàng啊)。，她身上有朱砂梅的清香！
从诗歌流派整体分类上看，汉园三诗人 属于中国现代派诗群。 代表诗人： 卞之琳 何其芳 李广田
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七月派
七月派由《七月》杂志得名，指在《七月》、《希望》 等杂志以及《七月》丛书的出发表作品的诗人群。 《七月》杂志于1937年9月在上海创刊(chuàngkān)， 由胡风担任主编。诗人阵容强大、思想倾向鲜明，有 已经成名的诗人如艾青、牛汉、田间等，而更多的则 是刚刚走上诗坛的青年诗人。在他们的作品中，政治 抒情诗和描写社会现实的作品占有较大比重，多着重 对重压之下的生命、死亡与背叛等主题的思考。
代表诗人(shīrén)： 徐志摩 孙大雨 饶孟侃 林徽因 于赓虞 刘梦苇 梁实秋 闻一多 朱湘 邵洵美 卞之琳 方令孺 方玮德 陈梦家
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“新月 1926年(x围īn绕y北u京è)《派晨”报》的《诗
激情中的战歌与颂歌：50-70年代的新诗
性。郭小川的《致青年公民》，贺敬之的 《放声歌唱》成为颂歌代表作。
二、诗人的“自我”消失，被融入到阶 级和集体的“大我”之中，艺术共性 代替了多彩的艺术个性。 三、片面追求民族化，诗歌形式单一。
第二节
• 一、生平创作简介 郭小川 （1919-1976）， 原名郭恩大，河北 丰宁人，中学期间 参加学生运动，开 始写诗。1941年到 延安，先后在马列 学院、中
三、《复仇的火焰》 《复仇的火焰》是具有史诗品格 的长篇叙事诗》，长诗背景广阔，规 模宏大，人物众多，矛盾复杂，在当 代文学史上是少有的，被人们称为 “诗体小说”。
• 《赛马》—闻捷
乡亲们哄的笑了， 笑声羞红我的脸， 今天和我赛马的人， 正是我热爱的青年。 我和他并着马头走， 走向草地边缘， 在我们身背后， 盯着无数羡慕的眼。
郭小川的诗
央研究院、中央党校进修学习马列主 义文艺理论，列席了延安文艺座谈会。 1949年随军南下，1953年调中央宣传 部工作，1955年调中国作协任党组副 书记、书记处书记兼秘书长，1962年 调任《人民日报》特约记者。 • 郭小川的创作分为三个阶段。 • 第一阶段：1955年-1956年，他以 《致青年公民》为总题，创作了一组 “楼梯体”政治鼓动诗，如《投入火 热的
第三节
一、生平创作简介 闻 捷 （ 1923-1971 ） ， 原名赵文节，江 苏省丹徒县人。 1940年赴延安， 1945年开始发表 作品。
闻捷的诗
1949年随军进入新疆。1952年任新 华社新疆分社社长。新疆各族人民的 新生活，激发了他的诗情，他以此为 题材创作了诗集《天山牧歌》，而一 举成名。1959年起，到甘肃定居，出 版了诗集《河西走廊行》《东风吹动 黄河浪》等，50年代后期着手写长篇 叙事诗《复仇的火焰》，其中第一部 和第二部于文革前出版，第三部诗稿 于文革中散失。
1950-70年代诗歌
3、青年诗人的艺术道路： 成就比较高的是公刘、邵燕祥、李瑛、雁翼、 顾工、白桦等。他们的诗各有特点和风格， 对当代诗歌创作产生过较大影响。
三、贺敬之：桂林山水歌
作者简介： 1924年生，山东峄县人，解放前创作《白毛 女》（与丁毅共同执笔），为我国新歌剧 的奠基石。
诗作分类： 1、抒情短诗。一般表现他对某些事物的感受， 感情真挚，意境清新，民歌和古诗韵味浓厚， 如《回延安》、《桂林山水》、《三门峡:梳 妆台》等。
进一步的分析可以看出，诗人在这里触及到了 个人、时代历史潮流与超越于宇宙恒常之间 的复杂关系。
这是一个矛盾的文本，集中体现了多年来困惑 当代文学的个体与群体，小我与大我的关系 问题。
《望星空》分析：
背景： 《望星空》一诗本是为1959年人民大会堂的 落成而作，写于同年4 到10月，历时半年， 三易其稿 。 作者说自己的诗歌创作
在诗人的理性意识中，《望星空》是以比较曲 折、形象的艺术手法，歌颂“人定胜天的伟 大力量，歌颂人民在党的领导下迎难而上， 去建设美好、幸福的人间天堂”的时代主题。
二、诗的几种体式
1、“写实”倾向和叙事诗潮流 ： 有代表性的如，李季的《菊花石》、《生 活之歌》、《杨高传》，田间的《赶车 传》、《英雄战歌》，郭小川的《白雪的 赞歌》、《深深的山谷》、《一个和八 个》、《严厉的爱》、《将军三部曲》， 闻捷的《复仇的火焰》等等。
Байду номын сангаас
2、政治抒情诗： 特点： （1）在政治抒情诗中，诗人是以阶级或人民的 代言人的身份出现的。 （2）表达的是政治事件和社会思潮的评说及情 感反映。 （3）在诗体形态上，表现为强烈的情感宣泄和 政论式的观念述说相结合，大量使用铺陈、 排比，讲求节奏分明、声韵铿锵。
中国当代文学 (第25章)
二、隐失的诗人（诗派）“九 Nhomakorabea”诗派：
九叶诗派是抗战后期和解放战争时期一个具有 现代主义倾向的诗歌流派。以《诗创造》、《中国 新诗》杂志为主要阵地，包括辛笛、陈敬容、杜运 燮、杭约赫（曹辛之）、郑敏、唐祈、唐湜、袁可 嘉、穆旦九位诗人。因诗集《九叶集》而被称为 “九叶派”，也叫“中国新诗派”。
三、新民歌运动
当我怀着自豪的感情， 再向星空了望。 我的身子， 充溢着非凡的力量。 因为我知道： 在一切最好的传统之上， 我们的队伍已经组成， 犹如浩荡的万里长江。 „„ 我们要在地球与星空之间， 修建一条走廊， 把大地上的楼台殿阁， 移往辽阔的天堂。 我们要在无限的高空， 架起一座桥梁， 把人间的山珍海味， 送往迢遥的上苍。
物及风情，将甜蜜的爱情与优美的情思置
入风景画和风俗画之中。
老艺人弹起他的三弦琴， 唱出了一支悲凉的歌； 人们问：你唱的是什么？ 他说：一支古老的歌！
那时候阴云封锁着天空， 风沙漫天遮蔽了太阳和星星， 世代居住在草原上的牧人啊！ 失去了帐篷、羊群和歌声。 —节选自《古老的歌》
两个年轻的影子， 映在小河里面， 该不是雪山尖上， 盛开了两朵雪莲？
闻 捷《天山牧歌》 李 瑛《红柳集》等
叙事诗的创作
代表作品有：
李季的《杨高传》 闻捷的《复仇的火焰》 郭小川的《将军三部曲》等
五、50、60年代诗歌的审美缺失
诗歌艺术成为“工具的艺术” 诗歌优美情致的消失 诗歌题材、主题、风格的
单一
第二节
郭小川
闻 捷
郭小川
闻 捷
一、郭小川
郭小川(1919--1976):
独创。简单地说，就是好发议论，不注重章
节的比例和句式的整齐，虽然大体上押韵，
第三章1950—1970年代的诗歌（可编辑）
第三章1950—1970年代的诗歌第三章1950―1970年代的诗歌第一节诗歌创作概况诗人构成“五四”以来的新诗诗人和诗派，在进入50年代之后，有相当一部分从诗界上“隐失”。
这一情况的直接原因：一是对新诗“传统”的选择所导致的“主流”的“窄化”，将一批诗人排除在诗界之外，如九叶诗人；另一是诗人已形成的创作个性、艺术经验与此时确立的写作规范发生的冲突，导致一些诗人陷入创作的困境，如冯至、冰心、汪静之、俞平伯、冯雪峰这样“五四”时期的第一代诗人，有饶孟侃、孙大雨、陈梦家、卞之琳、李广田、何其芳、艾青、臧克家、梁宗岱、孙毓堂、吴兴华、林庚、徐迟、王亚平这些30年代成名的第二代诗人；由于政治原因被迫离开文坛，如七月诗人。
主要诗人：一类是以力扬、袁水拍、吕剑、方敬、李季、闻捷、阮章竞、张志民、柯仲平、严辰、公木、魏巍、沙鸥、方冰、蔡其矫、贺敬之、郭小川等继承新诗的革命传统的第三代诗人；―类是新中国成立后走上诗坛的青年诗人，像李瑛、雁翼、顾工、公刘、白桦、梁上泉、张永枚、周良沛、高平、流沙河、孙静轩等，其中有的加人了军队，其创作显示了与前述诗人不同的特点。
（二）诗歌创作的发展变化、主要成就作为中国当代诗歌的历史起点，本期诗歌创作是以对于新中国的成立这一划时代的伟大历史事件的歌颂为发端的。
郭沫若的《新华颂》、何其芳的《我们最伟大的节日》和胡风的长诗《时间开始了》是这一历史性的颂歌的开篇之作。
还有艾青的《国旗》、《我想念我的祖国》、何其芳的《我们最伟大的日子》、冯至的《我的感谢》、柯仲平的《我们的快马》、田间的《天安门》、朱子奇的《我漫步在天安门广场上》、王莘的《歌唱祖国》、石方禹的长篇抒情诗《和平的最强音》、阮章竞的《祖国的早晨》等。
这同时也标志着一个颂歌时代的开始，在此后的一个相当长的时期内，对于重大的政治历史事件的歌颂，也便成了本期诗歌一个普遍的艺术风气。
1、50年代中前期以后的诗歌创作 50年代中前期以后，诗歌创作开始日渐活跃起来。
中国现代文学史
中国当代文学50年中国现代文学史（1917.1—1949.7）1、1917—1927：五四新文学运动产生和向革命文学发展的时期2、1927—1937：左翼文学运动的形成和壮大时期3、1937—1949：抗战的民族的文学运动兴起和繁荣时期中国当代文学史（1949.7—至今）1、十七年文学（1949—1976）创作两个阶段一确立阶段（20世纪50年代初期）-----狂欢时代1序曲诗歌何其芳长篇抒情诗《我们最伟大的节日》胡风组诗《时间开始了》小说赵树理《登记》话剧老舍《龙须沟》2主旋律诗集郭小川《投入火热的斗争》《致青年公民》邵燕《到远方去》《给同志们》梁上泉《喧腾的草原》散文靳以《到佛子岭去》《佛子岭的曙光》李若冰《柴达木手记.小说赵树理《三里湾》康濯《春种秋收》马烽《结婚》谷峪《新事新办》萧军《五月的矿山》周立波《铁水奔流》3变奏小说杜鹏程《保卫延安》—解放战争孙犁《风云初记》---抗日战争峻青《黎明的河边》《党员登记表》王愿坚《党费》《粮食的故事》话剧胡可《战斗里成长》陈其通《万水千山》二高涨阶段（20世纪50年代后期至60年代初期）--丰收时代1 成熟文学作品长篇小说周立波《山乡巨变》柳青《创业史》胡正《汾水长流》陈残云《香飘四季》陈登科《风雷》浩然《艳阳天》梁斌《红旗谱》吴强《红日》罗广斌杨溢言《红岩》杨沫《青春之歌》曲波《林海雪原》欧阳山《三家巷》《苦斗》冯德英《苦菜花》短篇小说马烽《三年早知道》《我的第一个上级》李准《李双双小传》《耕耘记》刘澎德《桥》王汶石《新结识的伙伴》周立波《山那面人家》《禾场上》高缨《达吉和她的父亲》罗宾基《山区收购站》散文杨朔，刘白羽，秦牧生活小赋吴伯箫曹靖华人生漫忆，碧野山水游记诗歌贺敬之郭小川《深深的山谷》《白雪的赞歌》《一个和八个》《将军三部曲》闻捷《复仇的火焰》李季《杨高传》李瑛的军旅诗2新的开拓（反应古代生活作品）历史剧老舍《茶馆》郭沫若《蔡文姬》田汉《关汉卿》曹禺《胆剑篇》小说李劼人《大波》陈翔鹤《陶渊明写<挽歌>》《广陵散》黄秋耕《杜子美还家》《顾母绝食》冯至《白发生黑丝》徐懋庸《鸡肋》3多样化文学局面A山西“山药蛋派”赵树理，马烽，西戎，孙谦，束为，胡正，韩文洲---人民内部矛盾，中间人物，语言大众化B河北“荷花淀派”孙犁，刘绍棠，从维熙，房树民—普通人，充满人情味，散文随意洒脱，诗意浪漫气息C湖南“茶子花派”周立波，谢璞，孙建忠，周建明，叶慰林，古华---农民高尚情操和心灵美，方言土语，幽默第三节文艺思想斗争对现实主义的冲击十七年中三轮冲击一电影《武训传》---新中国成立后第一次大规模的文艺思想批判运动导演—孙瑜清末武训“行乞兴学”萧也牧《我们夫妇之间》《海河边上》《锻炼》二 1954关于《红楼梦》研究的批判1955对胡风集团的批判------文字狱，教条主义1956整风----百花齐放，百家争鸣王蒙《组织部新来的青年人》李国文《改造.刘绍棠《田野落霞》耿简《爬在旗杆上的人》宗璞《红豆》邓友梅《在悬崖上》丰村《美丽》李威伦《爱情》陆文夫《小巷深处》阿章《深夜的别离》1957整风转变为反击右派三 1957—1959三年困难时期1961调整，巩固，充实，提高1962毛泽东提出“千万不要忘记阶级斗争”的口号----强化1957左倾错误长篇小说《刘志丹》昆曲《李慧娘》电影《林家铺子》《早春二月》《舞台姐妹》《北国江南》《不夜城》第四节“文革”中现实主义文学的厄运1965年11月姚文元《评新编历史剧<海瑞罢官.>》---拉开文化大革命序幕文革期间三种文学一“阴谋文学”长篇小说《鸿南作战史》—张春桥授意而作《牛田洋》----吹捧林彪短篇小说《初春的早晨》-----描绘“一月革命”风暴，歌颂“文化大革命”，夺权为最高主题。
自考“中国当代文学”专题复习资料第二章
郭小川建国后的诗歌创作可以分为四个阶段。
1955年到1956年，是郭小川诗歌创作的第一个阶段。他写了包括《投入火热的斗争》、《向困难进军》等诗作在内的《致青年公民》组诗。这些诗感情热烈豪迈，以“阶梯式”的形式表现斗争、建设、进军的主题，倾吐着澎湃的激情，以政论家的头脑和战土的姿态鼓舞人民投入火热的斗争。但在艺术方面却不够成熟，政治性的议论往往代替了艺术形象的创作。
第二章 当代诗歌
一、五、六十年代的重要诗人郭小川专题：新时期朦胧诗派专题。
1、郭小川的创作道路（重点识记）。
郭小川（1919—1976），原名郭思大，河北丰宁县人。出生于知识分子家庭。1937年9月在去延安途中参加八路军。解放战争期间，担任过丰宁县县长。建国以后，曾在中南局宣传部、中央宣传部、中国作家协会等部门工作。50年代中期以后，专业从事诗歌创作。出版的诗集有《投入火热的斗争》、《致青年公民》、《雪与山谷》、《鹏程万里》、《两都颂》、《将军三部曲》、《甘蔗林——青纱帐》、《昆仑行》、《阴下集》、《郭小川诗选》等。
1957年到1960年。是郭小川进行探索的一个时期。在一阵诗情爆发之后，他意识到：“文学毕竟是文学，这里需要很多很多新颖而独特的东西，它的源泉是人民群众的生活海洋，而它应当是从海洋中提炼出来的不同凡响的、光灿灿的晶体”。他甚至认为他的一些创作“说不上有什么可取之处”，对那些“政治性的句子”感到不满，而且感到“非常不安”，伯伤了读者的胃口。因此，他进行了多方面的探索，在努力克服议论多于形象这一缺陷的同时，开始向复杂的生活内容和新的题材挺进，不再满足于诗的表层鼓动作用，而追求深沉的情感内蕴。他选择了革命历史题材写了叙事诗《白雪朗赞歌》、《深深的山谷》、《一个和八个》、《严厉的爱》和《将军三部曲》。这些作品显示着诗人对生活认识与思考的加深，并逐步由以政治语言鼓动读者，向以生动鲜明的艺术形象感染读者的方向转变。《望星空》标志着诗人在抒情方面的探索，抒情由浮泛激荡转向凝重深沉。遗憾的是，他的这种探索在当时的客观条件下没有能够继续下去。
当代文学(上)(1949—1979)
• 1）50-60年代的纪实性散文备受关注，成为最显 要的散文文体。 • 记录社会主义建设的有：柳青《王家斌》、秦兆 阳《王永淮》、华山的《童话的时代》、臧克家 《毛主席向着黄河笑》等 • 表现抗美援朝英雄的有：魏巍的《谁是最可爱的 人》等志愿军系列等 • 50-60年代初期的《红桃是怎么开的》、《为了六 十一个阶级弟兄》、《向秀丽》、《县委书记的 好榜样—焦裕禄》，都是表现新的“时代精神” 的范本。
• 海默《洞箫横吹》、杨履方《布谷鸟又叫了》、 岳野《同甘共苦》、赵寻《还乡记》、何求《新 局长到来之前》等。 • 这些剧本突破了“人性”的禁区，较深入地表 现道德、情操、爱情等心灵世界，干预生活，暴 露现实矛盾，在随后的“反右”斗争中遭到批判。 • 3）少数优秀话剧剧本仍出自老一代剧作家之手， 它们都取材于历史。代表作有： • 老舍：《龙须沟》、《茶馆》 • 田汉：《关汉卿》 • 郭沫若：《蔡文姬》、《武则天》 • 曹禺等：《胆剑篇》
• 1、第一次文代会 • 中国当代文学始于第一次全国文代会。这次会 议于1949年7月2日至19日在北京召开。会议总结 了五四以来文艺工作的成绩与经验，确定以毛泽 东40年代所作的《在延安文艺座谈会上的讲话》 为中国新文艺工作的总方针，确定文艺必须为人 民服务、首先为工农兵服务的总方向，提出社会 主义时期文艺的新任务。 • “文联”、“文协”成立
• 4、50-60年代文学界重要的文艺运动和思潮 • 1）1951年关于电影《武训传》的讨论 • 这是新中国成立后对“资产阶级唯心主义”展 开的第一次大规模的文艺思想斗争。这次斗争开 启了以行政领导方式、简单粗暴态度和群众运动 形式进行文艺批评的先河。
• 2）1954年对《红楼梦》研究中主观唯心论的批判 • 这场运动从对“新红学派”学者俞平伯的批判 深入到对五四以来整个哲学社会科学中胡适思想 及其影响的批判，具有强烈的政治斗争和思想斗 争色彩。
中国现当代诗歌
第二、30年代诗歌（1928.1——1937.7）
中国现代新诗经历了第一个十年的理论探讨
与艺术实践，逐渐形成了“大众化”与“纯 诗化’’两种不同的发展趋向。在30年代的 诗坛，有三个诗歌流派实践着这两种倾向， 即以殷夫为前驱、蒲风为代表的中国诗歌会 诗人群，以徐志摩、陈梦家为代表的后期新 月诗派及以戴望舒为代表的“现代派”诗人 群。
四、臧克家
抗战爆发后，国破家亡的社会现实对诗歌内
容提出了新的要求。而诗人臧克家也把目光 转向现实，关注底层百姓的挣扎和死亡，透 出坚忍的气质。
第三、40年代诗歌（1937.7——1949.7） 在20世纪40年代因为中日战争的关系，所有的文 学创作都打上了战时的时代烙印，表达时代的情绪 和心声。在各类形式的文学创作中，诗歌的反应最 为迅捷。 抗战爆发初期，几乎所有的诗人都一同唱起了民族 解放的战歌，诗歌领域呈现出的面貌是：同声歌唱。 30年代形成的各种诗歌流派的对峙仿佛一下子就消 失了，几乎所有的诗人都抱着一种为抗战尽一份力 的目的。产生了“墙头诗”、“枪杆诗”、“传单 诗”等新形式，推动了1938年前后在武汉、重庆等 地兴起的“诗朗诵”运动和“街头诗”运动的高潮。
（五）早期象征派诗歌 早期象征诗派是指以1925年李金发的诗集《微雨》 为起点的，活跃在20年代中后期的诗派，它的代表 人物是李金发，后期创造社三诗人穆木天、冯乃超、 王独清以及姚蓬子、胡也频等，其诗歌观念多受法 国象征派诗人瓦雷里、魏尔伦等人的影响。 除了内容、句式的拓展，新诗受西方现代主义诗歌 的影啊，对诗歌的抒情方式和意境创造都有积极的 探索，李金发的诗歌大量采用暗示、想象等手法， 扑朔晦涩，开辟了中国象征主义诗歌的门径。而穆 木天强调诗的暗示和朦胧，在新诗语言上的实验也 具有开拓性。
现当代美国诗歌[威廉·卡洛斯·威廉斯诗选]18首
![现当代美国诗歌[威廉·卡洛斯·威廉斯诗选]18首](https://img.taocdn.com/s3/m/f2e9d80bdf80d4d8d15abe23482fb4daa58d1d93.png)
现当代美国诗歌[威廉·卡洛斯·威廉斯诗选]18⾸现当代美国诗歌：威廉斯诗选18⾸ 威廉斯（1883-1963），美国后现代主义诗歌的⿐祖。
代表作是长诗《裴特森》。
威廉斯最初是意象派诗⼈，但后来转向客观主义。
他因对普通场景和物体的准确描写⽽著名。
威廉•卡洛斯•威廉斯是庞德的同窗好友，诗风很接近意象派，同时继承了惠特曼的浪漫主义传统，在意象派星散后，他是唯⼀对意象派坚持具体性原则并终⾝服膺的诗⼈，他的诗歌创作是意象派所产⽣的最有积极意义⽽且最持久的成果。
威廉斯创作的特点是坚持使⽤⼝语，⽤简明清晰的描述性意象，⽤松散的短句，反对复杂沉重过于致密的内部结构和晦涩的象征体系。
20年代末他参加“客体主义”诗派，主张“要事物，不要概念”。
他认为⽇常⽣活中粗糙、丑恶、平凡的事物均可⼊诗，写作速度宜快，以使天籁得以⾃然记录。
他还强调美国本⼟风格，⽤普通美国⼈的语⾔，写美国题材，建⽴有美国本⼟特⾊的诗歌。
他说：“我相信⼀切艺术都从当地产⽣，⽽且必须如此，因为这样我们的感官才能找到素材。
威廉•卡洛斯•威廉斯（WilliamCarlosWilliams1883-1963）是20世纪美国最负盛名的⼏个诗⼈之⼀。
威廉斯在谈到《荒原》的⾯世对他个⼈的影响时说：“对于我，它特别像迎⾯射来的⼀颗嘲笑的⼦弹。
我⽴刻感到它使我后退了20年，我相信的确如此。
”在另⼀处威廉斯把《荒原》的发表看作是诗坛上的晴天霹雳，说“它好像是原⼦弹落下来，把我们的世界炸开，我们向未知领域作的种种勇敢的突击被化为灰尘”。
艾略特以诗歌创作开辟了西⽅现代诗坛，以他的美学思想创建起来的英美新批评理论更是雄霸英美诗评论坛和⼤学⽂学讲堂长达30年之久。
然⽽威廉斯却认为艾略特是在向后看，同时认为⾃⼰应该向前看，即他希望⾃⼰能够创作出纯粹美国化的诗歌以抵抗艾略特的创作路线。
威廉斯的⽗亲是英国⼈，⽗母移居美国，他算是⽣在美国的第⼀代美国⼈，他终⽣是个职业医⽣，重临床、重器械，职业与出⾝造就了这是个现实味⼗⾜的诗⼈。
5060年代诗歌
第一节概述50、60年代新诗我们告别了苦难的岁月。
我们走上了新的路程。
新的时代需要新的歌声。
过去唱着悲愤与抗议的诗人们，迸发出了新的热情，歌颂新的国家，新的生活，歌颂新的人民。
－－艾青《中国新诗六十年》一、十七年诗歌队伍构成情况十七年时期中国诗人的构成主要是三类：一类是诗坛主力。
郭小川、贺敬之、闻捷、蔡其矫、严辰等。
他们来自解放区，五、六十年代进入创作旺盛状态。
二类是1949年以前已经成名的诗人。
郭沫若、臧克家、艾青、田间、李季等。
他们总体特点是调整诗风，以适应新的时期。
三类是一些青年诗人登上文坛。
李瑛、雁翼、顾工、公刘、白桦等。
二、十七年诗歌创作的发展演变A、从颂歌到战歌50年代初期，诗人处于思维调整期，有审美价值的诗歌作品不多，主要是颂歌。
何其芳《我们最伟大的节日》标志着一个颂歌时代的开始：你新的中国人民的中国啊，/你终于在旧中国的母体内/生长，壮大，成熟，/你这个东方巨人终于诞生了。
郭小川《致青年公民》、贺敬之《放声歌唱》、胡风《时间开始了》、郭沫若《新华颂》、臧克家《有的人》具有代表性。
从1953年起，各类题材的作品相继出现歌赞工业建设成就的作品有：李季的《致以石油工人的敬礼》、《玉门诗抄》。
展现了我国农村生活变化的诗有：阮章竞的组诗《山野的新歌》、流沙河的《农村夜曲》等；芦荻的《田园新歌》、《海南颂》等，严阵的《淮河边上的姑娘》、《乡村之夜》、《江南曲》。
军旅题材的诗歌创作也取得一定成绩：如李瑛的《野战诗集》、《寄自海防前线的诗》、公刘的《边地短歌》、《黎明的城》等，集中了对战士风貌的描画。
而未央的《枪给我吧》、《祖国，我回来了》则是传诵一时之作。
从1953年起，各类题材的作品相继出现少数民族和国际题材的诗作闻捷歌唱新疆各族人民新生活的《天山牧歌》;田间描绘蒙古草原巨大变化的《马头琴歌集》；白桦、顾工、梁上泉对西南边疆风光描绘的《金沙江的怀念》、《喜马拉雅山下》、《喧腾的草原》。
B、.1957年在双百方针的鼓舞下，诗坛出现短暂的生气，出现一些触及时弊，干预现实的作品。
中国现当代诗歌 (1)
70年代
天安门诗歌运动——1976年，群众 自发的诗歌集体创作运动。
80年代
80年代诗歌的开端，应该回溯 到1978年12月。正是 在这一年，影响了“一代人” 的诗歌创作，并扭转了 当代诗歌历史进程的油印刊物 《今天》创刊了。
朦胧诗
崛起的时间，一般被界定在70年代末80年代初。 不仅仅是某个诗人群，或者某类诗作，而是一 种带有叛逆性、先锋性的创作潮流 。
“九叶派”则是40年代以《中 国新诗》等刊物为中心的另一 风格趋向的诗人群(又称“中国 新诗派”),代表诗人是辛笛、 穆旦、郑敏等。80年代出版有 他们9人的诗歌合集《九叶集》 “九叶派”由此得名。
二、当代诗歌简介
50年代后期
新民歌运动
自上而下组织发动的一场具有全国性质的
搜集、写作和整理民歌的运动。 文学方面的效果：1959年9月，郭沫若和 周扬主持编选的新民歌选集《红旗歌谣》 正式出版。 负面效应：催生出大量的伪民歌。
假如我是一朵雪花， 翩翩的在半空里潇洒， 我一定认清我的方向—— 飞飏，飞飏，飞飏，—— 这地面上有我的方向。 不去那冷寞的幽谷， 不去那凄清的山麓， 也不上荒街去惆怅—— 飞飏，飞飏，飞飏，—— 你看，我有我的方向！
在半空里娟娟的飞舞， 认明了那清幽的住处， 等着她来花园里探望—— 飞飏，飞飏，飞飏，—— 啊，她身上有朱砂梅的清香！ 那时我凭借我的身轻， 盈盈的，沾住了她的衣襟， 贴近她柔波似的心胸—— 消溶，消溶，消溶—— 溶入了她柔波似的心胸！
创作特色
徐志摩的诗是独抒性灵的诗。
“性灵”，实际上就是一种发自 内心的真情实感，一种内在的 情性。由这种情性的牵引，他 在诗中尽情地表述着对理想和 美好事物的追求，表达对自然 和爱情的热爱。 （徐志摩）“我要的筋骨里迸 出来的，血液里激出来的，性 灵中跳出来的，生命里震荡出 来的真纯的思想。”
现当代文学诗歌
现当代文学诗歌诗歌是用高度凝练的语言，形象表达作者丰富情感，集中反映社会生活并具有一定节奏和韵律的文学体裁。
以下是小编收集的现当代文学诗歌，欢迎查看！一．烦忧戴望舒说是寂寞的秋的清愁，说是辽远的海的相思。
假如有人问我的烦忧，我不敢说出你的名字。
我不敢说出你的名字，假如有人问我的烦忧。
说是辽远的海的相思，说是寂寞的秋的清愁。
这首诗出自戴望舒的诗集《望舒草》。
全诗八句两组，呈轴对称排列，形式整齐，音节和谐，这是作者深受中国传统文化格律诗影响的结果，前四句的压韵为后四句的复唱设置了先机，故读来十分上口，给人留下齿颊生香的愉悦之感。
二．不爱那么多李敖不爱那么多只爱一点点别人的爱情像海深我的爱情浅不爱那么多只爱一点点别人的爱情像天长我的爱情短不爱那么多只爱一点点别人眉来又眼去我只偷看你一眼三．从前慢木心记得早先少年时大家诚诚恳恳说一句是一句清早上火车站长街黑暗无行人卖豆浆的小店冒着热气从前的日色变得慢车，马，邮件都慢一生只够爱一个人从前的锁也好看钥匙精美有样子你锁了人家就懂了四.青春席慕容所有的结局都已写好所有的泪水也都已启程却忽然忘了是怎麽样的一个开始在那个古老的不再回来的夏日无论我如何地去追索年轻的`你只如云影掠过而你微笑的面容极浅极淡逐渐隐没在日落后的群岚遂翻开那发黄的扉页命运将它装订得极为拙劣含著泪我一读再读却不得不承认青春是一本太仓促的书五.回答北岛卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭，看吧，在那镀金的天空中，飘满了死者弯曲的倒影。
冰川纪过去了，为什么到处都是冰凌？好望角发现了，为什么死海里千帆相竞？我来到这个世界上，只带着纸、绳索和身影，为了在审判前，宣读那些被判决的声音。
告诉你吧，世界我--不--相--信！纵使你脚下有一千名挑战者，那就把我算作第一千零一名。
我不相信天是蓝的，我不相信雷的回声，我不相信梦是假的，我不相信死无报应。
如果海洋注定要决堤，就让所有的苦水都注入我心中，如果陆地注定要上升，就让人类重新选择生存的峰顶。
中国当代文学史(复习资料)
《中国当代文学史》易考名词解释的文艺思潮，流派，作家，作品.一、填空题1 、50年代的长篇小说“三红一创”中，《红日》的作者是（吴强）；《红旗谱》的作者是（梁斌）；《红岩》的作者是（罗广斌、杨益言）；《创业史》的作者是（柳青）。
2 、八大样板戏中的京剧有（《智取威虎山》、《沙家浜》、《奇袭白虎团》、《海港》、《红灯记》）。
3 、《随想录》的作者是（巴金）；《我与地坛》的作者是（史铁生）；《回答》的作者是（北岛）；《祖国啊，我亲爱的祖国》的作者是（舒婷）。
4、中国第一代作协主席是（茅盾）。
5、当代文学史从1949年开始，也是（第一次文代会）的开始。
6、《红日》的主人公，正面形象是沈振新，反面人物是张灵甫、李仙舟；《红旗谱》的主人公，正面人物是朱老三、严志和，反面人物是冯兰池；《红岩》的主人公，正面人物是江姐、许云峰，反面人物是徐鹏飞。
7、《保卫延安》的作者是杜鹏程。
8、《百合花》作者茹志娟，是女作家王安忆的母亲。
9、《红豆》的主人公是江玫，作者是宗璞，她是冯友兰的女儿。
10、“七月派”的诗歌领袖是胡风；“九叶派”的诗歌领袖是穆旦，“九叶派”又称“中国新诗派”。
11、政治抒情诗作家郭小川是战士诗人。
有成名作品《致青年公民》、《望星空》、《一个和八个》（叙事诗），其中《一个和八个》还被拍成电影。
其诗歌善于采用“楼梯体”。
12、贺敬之是政治抒情诗作家，同样善用“楼梯体”，主要作品有《回延安》，同郭小川一样也是战士诗人。
他以现代版歌剧《白毛女》出名，是中国新歌剧的开拓者。
13、闻捷是生活式的政治抒情诗人，主要作品《天山牧歌》。
14、流沙河的一部干预生活的作品是《草木篇》。
15、老舍的代表作品《茶馆》、《骆驼祥子》、《四世同堂》、《龙须沟》。
16、《关汉卿》的作者是田汉，其写作方法是“六经注我”。
主人公关汉卿与朱帘秀是一对恋人，权臣阿合马是作品的反面人物。
17、散文三大家是杨朔（《荔枝密》）、秦牧（《花城》）、刘白羽（《日出》）、邓拓（《燕山夜话》）、吴伯箫（《记一辆纺车》）。
17中国现当代文学年诗歌
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郭小川的诗歌艺术风格
• 一、饱满的政治热情和正直坦诚的心灵， 是郭小川人格和诗品的主要特征。 • 二、重视人的丰富思想感情，试图在诗 中探求人生的真谛，表现自己对生活的 独特思考。 • 三、抒情中蕴含着深刻的哲理。 • 四、重视诗歌形式的创造和革新。
“新辞赋体”
• 新辞赋体是诗人郭小川吸收、改造、发展楚辞、 汉赋中的有益因素而创造的一种新诗体，有人 称为“郭小川体”，此种诗体便于表达开阔的 内容，抒发热情、豪迈、磅礴、雄奇的情感。 基本特征是：句式集短为长，每节四行，一、 三行、二、四行大体对称；采用半逗律，押韵 严格，停顿齐整，节奏鲜明，文辞华美；采用 铺陈、排比、复叠、对偶等艺术手法咏物抒情， 收到—唱三叹、尽情抒怀、层层烘染、韵味绵 长的艺术效果；格调雄浑明朗，思想倾向明显； 风格壮美而又婉转多姿，在充满了激情般的诗 的波涛之中，常常奔涌着哲理和政论的磅礴气 势。
局限 • 诗歌语言不精炼和“颂歌”体的程式化，无节 制的主观感情宣泄以及对领袖人物的狂热崇拜 倾向，在这部作 品中都有比较充分的暴露 • 巨无霸式的结构所造成无旋律美感 的冗长和 重复，如在一个“欢乐颂”后再来一个“欢乐 颂”，在描写 政协会议中间又插入了党员大 会，在叙述纪实性人物时也采取了跟着 故事 走的自然主义态度等等， 这些可能又是这部 长诗所特有的缺点。
新诗创作的三个阶段： 一、1955-1956（宣传鼓动员立场） 《致青年公民》组诗
二、1956-1965（独特思考和发现）
《白雪的赞歌》《一个和八个》《深 深的山谷》《将军三部曲》《致大海》 《望星空》《昆仑行》《甘蔗林—— 青纱帐》等 三、1966——（对抗和思考）
《团泊洼的秋天》《秋歌》等
《投入火热的斗争》
政治抒情诗的特征
中国当代文学(3)诗歌
贺敬之最初的诗歌创作，主要取材于“少年时 代的生活记忆”。一九四二年后，贺敬之受延 安文艺座谈会的影响，他的诗歌的基调，由主 要是对黑暗的泣诉变为主要是对光明的讴歌。 建国以后，贺敬之诗歌创作走向高潮。政治抒 情长诗《放声歌唱》和《雷锋之歌》的发表， 在当代诗坛上产生了广泛影响，从思想内容到 艺术形式，作者在诗歌创作上有了新的突破。
南方的甘蔗林哪，南方的甘蔗林！ 你为什么这样香甜，又为什么那样严峻？ 北方的青纱帐呵，北方的青纱帐！ 你为什么那样遥远，又为什么这样亲近？
我们的青纱帐哟，跟甘蔗林一样地布满浓荫， 那随风摆动的长叶啊，也一样地鸣奏嘹亮的琴音； 我们的青纱帐哟，跟甘蔗林一样地脉脉深情， 那载着阳光的露珠啊，也一样地照亮大地的清晨。
……
第三部分（15——21节）直接抒发革命战士的崇高情 怀，把比较含蓄的感情表达得更加明朗，更加豪放。
至于战士的深情，你小小的团泊洼怎能包容得下！ 不能用声音，只能用没有声音的“声音”加以表达：
战士自有战士的性格，不怕污蔑，不怕恫吓； 一切无情的打击，只会使人腰杆挺直，青春焕发。
老寿星啊，
好兵将啊，
白须、白发、白眼眉。 白旗、白甲、白头盔。
第四个特色：众体兼备的诗人。（形式上的 探索）
A、阶梯式。如《投入火热的斗争》、《向困难 进军》：
公民们！ 这就是 我们伟大的祖国。
B、半自由体《白雪的赞歌》 雪落着，静静地落着…… 雪呵，掩没了山角下的茅舍， 掩没了山沟里的小道， 却掩没不了动乱的战争生活。
为新中国唱赞歌，他 的第一首政治抒情诗 是献给全国青年社会 主义建设积极分子大 会的《投入火热的斗 争》，这首诗以他过 去的诗歌中所没有的 磅礴气势，唱出我们 这个时代的强音：
方闲海的诗
方闲海的诗
【原创版】
目录
1.方闲海的诗歌创作背景
2.方闲海的诗歌特点
3.方闲海的代表作品
4.方闲海诗歌的艺术价值及影响
正文
方闲海，原名方启，湖南岳阳人，当代著名诗人。
自幼爱好文学，尤其是诗歌，其创作始于 20 世纪 50 年代，是我国新时期诗歌创作的代表人物之一。
方闲海的诗歌创作特点鲜明，其作品语言简练，情感真挚，意境深远，善于运用象征和隐喻手法，给人以丰富的想象空间。
他的诗歌主题丰富多样，既有对生活的热爱，也有对社会的关注，以及对自然的敬畏。
方闲海的代表作品有《夜班》、《在路上》等，其中，《夜班》以一个工人的夜班生活为背景，展现了劳动者的艰辛和坚韧，诗歌情感深沉，富有力度。
《在路上》则表达了诗人对人生道路的探寻和追求，诗歌语言流畅，意境开阔。
方闲海的诗歌具有很高的艺术价值，他的作品以其独特的艺术风格和深厚的人文内涵，对我国当代诗歌创作产生了深远的影响。
同时，他的诗歌也深受广大读者的喜爱，被誉为"人民的诗人"。
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三、50、60年代文艺运动
（一）关于电影《武训传》的讨论
1951年
使文艺政治化、思想阶级斗争化倾向 进一步加剧
（二）对《红楼梦》研究中 主观唯心论的批判
1954年
俞平伯
李希凡、蓝翎
（三）对胡风文艺思想的批判
50年代
（四）双百方针的提出
1956年 1957年
（五）文艺界的反右斗争
丁玲、冯雪峰“反党集团”
张扬
十七年时期的诗歌
一、新诗概述
1、对中国新诗史作出的估价
革命传统派 资产阶级文艺作家团体
2、50年代初期
颂歌
主题：歌颂新中国的成立 和平和建设
郭小川《致青年公民》 贺敬之 《放声歌唱》
《我们最伟大的节日》 何其芳 你新的中国人民的中国啊， 你终于在旧中国的母体内 生长，壮大，成熟， 你这个东方巨人终于诞生了。
5、公刘
1957年以前 《边地短歌》等
三、叙事诗代表诗人
创作高峰在50年代后半期
写民间的历史和传说 《阿诗玛》《嘎达梅林》
写革命斗争风云 臧克家的《李大钊》 郭小川的《一个和八个》 闻捷的《复仇的火焰》等。
在“文革”中曾经下放湖北咸宁干校和 天津附近的团泊洼干校的作家是 A．郭小川 B．赵树理 C．梁斌 D．柳青
啼笑因缘
（六）1958年在大跃进狂潮下的“新民歌运动”
“两结合”创作方法
革命浪漫主义和革命现实主义 狂热、空想、粉饰、浮夸
“人有多大胆，地有多大产” “不怕做不到，就怕想不到” “玉米稻子密又浓，铺天盖地不透风， 黄河上面架桥梁，十辆卡车并排走， 火车驶过不晃荡”
（七）文艺政策的调整 1960年冬
（八）左倾思想升级和阶级扩大化
1962八届十中全会“千万不要忘记阶级斗争”
1965年 姚文元 《文汇报》 《评新编历史剧<海瑞罢官>》
四、文革时期的文学
1、形式：以集体创作为主
2、特征：“三突出”的原则
3、革命样板戏
4、诗歌：多政治宣传类诗歌 5、小说： 多长篇 高大全的英雄 6、地下文学： 诗歌 小说 天安门诗抄
《第二次握手》
1949年7月 北平
以《延讲》为新中国文艺事业的总方针
成立中华全国文学艺术界联合会
（二）对于文学作品的翻译和介绍
50年代
苏联（俄国） 欧洲
（三）社会主义现实主义创作 和批评原则的确立
1953年第二次文代会
二、文艺队伍的变化 （一）40年代活跃的作家的边缘化
分类： 革命作家 中间作家 反动作家
（二）中心作家的文化性格
70年代
《青纱帐—甘蔗林》 《团泊洼的秋天》
特色 具有鲜明的时代光彩
浓郁的抒情 鲜明的形象
3、贺敬之
一是抒情短诗《回延安》 二是长篇政治抒情诗《放声歌唱》
时代的颂歌 注意吸收民歌和古诗的天山牧歌》 笔调深挚优美，风格清新明丽 1959年开始发表长篇叙事诗 《复仇的火焰》 富于地方特色
什么是当代文学？
是相对于“现代文学”而言的，指的是新 中国成立以来，迄今仍处在继续发展过程 中的文学。特指大陆地区的文学。
“三分法”第一时期（1949—1966）建国初的十七年
第二时期（1966—1976）“文革”十年 第三时期（1976— ） 社会主义新时期
1949—1976年的文学运动和思潮
一、文艺队伍大会师 （一）第一次全国文代会召开
《新华颂》 郭沫若 人民中国屹立亚东。 光芒万道，辐射寰空。 艰难缔造庆成功。 五星红旗遍地红。 生者众，物产丰。 工农长作主人翁。
2、1957年触及时弊干预现实的作品
郭小川《望星空》
3、1958年的“新民歌运动”
二、抒情诗代表诗人
1、郭沫若
2、郭小川 《新华颂》 《致青年公民》
1955年
60年代