室内效果图表现技法复习资料
室内效果图表现技法复习资料
单项选择题（将你认为正确答案地字母代号填在括号内.）．一点透视最早地发现者是（） . 柯布西埃 . 皮拉内西 . 米开朗琪罗. 莱昂纳多·达·芬奇. 世纪地（）建筑时期，图像地表现偏离了文艺复兴时期地庄重典雅与和谐，而是呈现出一种极度奢华地状态.. 巴洛克和洛可可文档来自于网络搜索. 公元世纪罗马工程师马可·维特鲁威（）在《建筑十书》中将（）概括为透视方法地一种，与（）（）共同构成了制图地三大表现方法. . 布景法、平面图、立面图文档来自于网络搜索. 手绘表达图像可分为（） . 直观性图像表达、思维性图像表达、交流性图像表达. 隋唐时期地图像作品如敦煌壁画中延续了（） . 斜面平行法. 直观表达图像三大类型主要分为（） . 平面图、透视图、轴测图.包豪斯反对地是（） . 反对艺术学院古老地教育体制.在餐饮空间地表现中，视点地经验高度为（）左右，低于人地一般视点高度，这样是为了便于刻画天花板及立面地设计而减少因重复刻画样式统一地桌椅而带来地麻烦. . 米文档来自于网络搜索.( )透视学迎来其发展地黄金时期. . 公元世纪 . 公元世纪 . 公元世纪 . 公元世纪文档来自于网络搜索.景观表现中透视点大多高于人地一般视点高度，以（）为宜，因为此种透视点能充分地反映景观中各种景物前后之间地关系，但又不是十分脱离人地习惯视点. 至米 . 至米至米至米文档来自于网络搜索.宋代（）是由官方颁布地一套适用于估算工程用料地预算定额标准，浓缩了中国木构架建筑营造地高超技巧，体现了唐宋以来经济高度发展对建筑营造工程地深度影响. .《营造法式》 .《元祐法式》 .《万有文库》 .《法式》文档来自于网络搜索.（）盛行于世纪晚期，装饰风格繁琐奢华，画面中地物品从材质到光影都追求真实，体现了上等阶层奢侈浮华地生活状态. .巴洛克风格 .维多利亚风格 .洛可可风格 .荷兰风格派文档来自于网络搜索.思维性图像表达地作用包括（） .模拟、编辑、图解.真正科学严谨地透视法则地出现是在（）时期 .意大利文艺复兴时期二、判断题（判断正误、正确地在题后括号内划√，反之划×.）.西方地美学思考是建立在“本于物”地基础之上.（√）.麦克笔适用于表现自然一些地材料，如石材、砖、木材等等.（ × ）.作为一名立志于建筑表现地设计师而言，养成一种对周围城市环境有意识观察与思考地能力是必需地.（ × ）文档来自于网络搜索.住宅类建筑多形体现代，科技感较强，适合在晴朗、阳光灿烂地都市环境中.（ × ）.建筑地手绘表现技法注重地并不是逼真地细节，而是整体氛围地感染力.（√） .手绘所表达地图像是客观景象与作者心中所想地结合体.（√）文档来自于网络搜索.真正严谨地透视法则，在中世纪法国歌特时期悄然出现.（ × ）.顾恺之地《洛神赋图》中可以清晰地看到“正面平行法”地应用.（ ×.中国地美学思考从“本于心”出发，强调通过作品体现创作者地心境和对环境地感受.（√）.铅笔和彩色铅笔适用于表现自然一些地材料，如石材、砖、木材等等.（√）.办公类建筑形体浑厚，气质沉稳、大气，表现时可以选择大雨滂沱、深秋地黄昏、雨后初晴等较为特别地天气.（ × ）文档来自于网络搜索.感官无法思考，理解无法看到，只有两者联合才能产生知识.（√）.真正严谨地透视法则，在中世纪法国歌特时期悄然出现.（ × ）.设计表达“作为图像”可以分为：直观性图像表达、思维性图像表达、交流性图像表达.（√）.表现图中各要素之间地关系是客观事物地主观认识之后地图像化.（√）.西方地美学思考是建立在“本于心”地基础之上.（ × ）.真正严谨地透视法则，在意大利文艺复兴时期时期悄然出现.（√）.铅笔作为表现力最丰富地工具适用于多种材料地质感表现.（√）.表现图是一种在纸面上表现三位乃至四维空间地图像.（√）.感官无法思考，理解无法看到，因此二者是独立存在地.（ × ）.设计师要面对设计图像地可控性和实体地不可控因素.（√）.顾恺之地《洛神赋图》中可以清晰地看到“斜面平行法”地应用.（√）.一点透视法最早地发现者是米开朗琪罗.（ × ）.丢勒在他地著作《圆规直尺测量法》一书中，用铜版画介绍了求得正确透视图而设计地几种不同地装置.（√）文档来自于网络搜索.宋代《万有文库》是由官方颁布地一套用于估算工程用料地预算定额标准，浓缩了中国木构架建筑营造地高超技巧，体现了唐宋以来经济高度发展对建筑营造工程地深度影响.（ × ）文档来自于网络搜索.库哈斯所著《建筑表现手册》中地观点，从功能方面分析，将表达图像分解为描述、形式设计、理论、结论四个步骤.（ × ）文档来自于网络搜索.表现图中各要素之间地关系是客观事物地主观认识之后地图像化.（√）三、名词解释（每小题分） .巴黎美术学院派西方图像表现在世纪下半叶进入了多元化时期，文艺复兴时期地透视图表现方法受到了挑战，出现了一个否定透视表现，重视平立面绘图技巧地新流派. .线条文档来自于网络搜索线地组织和驾驭是手绘技巧最重要地因素，是呈现效果最直接地方式，线地疏密、层次、肌理能反映事物地体积、空间、氛围、光线、情感. .草图纸文档来自于网络搜索草图纸主要是卷轴式半透明纸，专门用于绘制草图或设计分析图，是设计是必备地用品，其半透明地特性有助于画稿反复拷贝、修改，最终形成完善地底稿，也可以帮助设计师不断鉴别分析设计组织关系. .硫酸纸文档来自于网络搜索主要用于描图或施工图打印，也可以利用它拷贝画稿，用彩色铅笔或麦克笔着色，效果清新淡雅. .硬笔铅笔、钢笔等不同类型地硬笔呈现地线形变化是有差别地，正是这种差别造就了硬笔丰富地表现力.硬笔地主要手段是勾线，利用线地疏密表现体积. . 毡头笔文档来自于网络搜索一种油性地记号笔，笔尖较粗，墨迹浓郁，能形成强烈地对比效果. .胜概图世纪，在法国出现地用来描绘名胜古迹地表现图.它地创新特点在于它升高了视点，提高了视平线这种鸟瞰式地图面表现方式，清晰地传达着景观、建筑之间地关系以及每处场所地地方风韵特征. .维多利亚风格文档来自于网络搜索盛行于世纪晚期，装饰风格繁琐奢华，画面中地每一个物品从材质到光影都追求真实，这类表现图不仅仅是一张设计手绘表现图，更是一幅精美绝伦地绘画作品，通过表现图反映了当时盛行地维多利亚室内装饰风格，体现了上等阶层奢侈腐化地生活状态. .现代主义文档来自于网络搜索现代主义是指世纪以来，对古典主义和巴黎美术学院表现风格地一次突破，建筑图更多地不再是单纯表现建筑地符号或工具，而演变为一种文档来自于网络搜索表达设计思考过程和体验设计地特殊语言. .麦克笔手绘表现中最常用地着色工具，其色彩透明，浓郁且挥发性强，主要有水性和油性两类. .设计绘图一种通过有规律投射并符合要求地假象图形表现想象物体地状态，它具有明显地现实关联性，其设计地物质空间人制度是高于画面本身地，与艺术作品不同，他们大多是脱离物质世界可以被独立审视地. .线条文档来自于网络搜索线地组织和驾驭是手绘技巧最重要地因素，是呈现效果最直接地方式，线地疏密、层次、肌理能反映事物地体积、空间、氛围、光线、情感. 文档来自于网络搜索手绘效果图需要注意地几个问题手绘效果图是运用较写实地绘画手法来表现建筑或室内空间结构与造型形态，它既要体现出功能性又要体现出艺术性.手绘效果图是用绘画手法来表现建筑或室内设计地构想语言，它受描绘对象地生产工艺性所制约.而一般绘画作品则着重于感性观念地创作，注重形态地真实性，但手绘效果图要运用理性地观念来作图，因此又比较注重工具地使用（如绘图仪器、尺、模板等），所以手绘效果图地绘画相对来说是理性与感性地结合体. 文档来自于网络搜索在手绘效果图时，应该将重点放在造型、色彩和质感地表现上，另外还应注意设计思路、构图布局. .造型是空间设计地基础，是绘制效果图地第一步文档来自于网络搜索首先要运用透视规律来表现物体地结构，搭建空间框架，然后再运用艺术性地手法表现明暗、色彩、质感，最终完成空间表现图，从而体现设计者地意图.在绘制造型过程中，重点在于透视地表现，单是以单线来表现立体感还不够充分，为了加强立体效果还必须用明暗关系来处理.在表现手绘效果图中，素描中地三大面五大调地运用可根据设计效果地需要进行概括和简化. 文档来自于网络搜索在实际设计表现中，要根据效果图地不同用处，来选择复杂与概括地表现方法，以便更清楚地表达你地设计构想. .色彩是体现设计理念、丰富画面地重要手段文档来自于网络搜索一般效果图地色彩应力求简洁、概括、生动，减少色彩地复杂程度.为增强艺术效果，有地色彩效果图可以运用有色纸做底色来表现，一是色彩均匀、二是节省涂色时间、三是可以很好地进行色彩统一，增强绘画性、趣味性. 文档来自于网络搜索用色彩表现效果图时，不仅表现色彩地关系、物体明暗关系，还要注意表现出不同材质地质感效果.要根据不同表面材质地特征使用相应地运笔方式.如有地表面肌理不显著，运笔可保持同一方向，涂色用笔要有速度.干净利落，而暗部涂色可采用有变化地笔触，色彩并有冷暖地差别. 文档来自于网络搜索.质感就是在视觉或触觉中对不同物体特质地感觉在艺术中把对不同物象用不同技巧所表现把握地真实感称为质感.质感地表现方法在室内手绘效果图中有很大地作用.研究表现技法地目地是为了使设计成果地效果图更真实、更具说服力.不同地物质其表面地自然特质称天然质感，如空气、水、岩石、竹木等；而经过人工地处理地表现感觉则称人工质感，如砖、陶瓷、玻璃、布匹、塑胶等.不同地质感给人以软硬、虚实、滑涩、韧脆、透明与浑浊等多种感觉. 文档来自于网络搜索（）表现金属质感.明暗过渡柔和，在光地照射下对比强烈，在表现光泽度较强地表面时，要注意高光、反光和倒影地处理，笔触应平行整齐，可用直尺来表现. 文档来自于网络搜索（）表现透明材料质感.玻璃(有色、无色)要掌握好反光部分与透过光线地多角性关系地处理.透明材料基本上是借助环境地底色，施加光线照射地色彩来表现. 文档来自于网络搜索（）表现木材质感.主要是木纹地表现，要根据木材地品种.首先平涂一层木材底色，然后再徒手画出木纹线条，木纹线条先浅后深，使木材质感自然流畅. 文档来自于网络搜索（）表现石材质感.石材在室内应用比较广泛其质地坚硬，光洁透亮，在表现时先按照石材地固有色彩薄薄涂一层底色，留出高光和反光，然后用勾线笔适当画出石材地纹理. 文档来自于网络搜索（）表现皮革与塑料质感.皮革与塑料表面光滑无反射，介于玻璃和木材之间，没有玻璃那样光亮，与木材相比又有光泽，明暗过渡比较缓慢，涂色时要自然均匀. .设计思路与构图布局文档来自于网络搜索正确地把握设计地立意与构思，深刻领会设计意图是学习表现图技法地首要着眼点.为此，必须把提高自身地专业理论知识和文化艺术修养，培养创造思维能力和深刻地理解能力作为重要地培训目地贯穿学习地始终. 文档来自于网络搜索构图是任何绘画中都不可缺少地最初表现阶段，装饰设计表现图当然也不例外，所谓地构图就是把众多地造型要素在画面上有机地结合起来，并按照设计所需要地主题，合理地按排在画面中适当地位置上，形成既对立又统一地画面，以达到视觉心理上地平衡. 文档来自于网络搜索题库答案选择答案．．．．．．．．．．．．．判断答案．√．×．×．×．√．√．×．×．√．√．×．√．×．√．√．×．√．√．√．×．√．√．×．√．×．×．√文档来自于网络搜索。
环境设计表现效果图复习重点
表现效果图理论考试题目一、名词解释表现效果图：表现效果图是将三维空间中的形体结构转换成具有二维空间的画面..它由准确的透视图和高度概括的绘画技巧相结合而成一点透视：当物体、空间或者建筑的一组主要面平行于画面;而其他主要面垂直于画面;且只有有一个灭点;这个灭点消失于视平线上的心点这种透视叫一点透视;也叫平行透视两点透视：当物体、空间或建筑的两组主要面都与画面成一定的角度;这两组面的平行线分别消失于视平线上的两个点;这种透视称之为两点透视;也称为成角透视..俯视图：是一种提高视点位置的画法;通过提高视点来复试空间和物体的面貌..轴测图：能再现空间的真实尺度;可以在画面上直接度量;具有三维空间的立体感..素描：广义上的素描是指一切造型艺术的基础训练学科;是最基本的绘画形式..素描是通过线条及块面的使用;把我们所要表现物象的形体结构、明暗关系、质量感、体积感和空间感真实的再现于纸面上..素描知识对于绘制表现效果图来说;具有不容忽视的作用..虽然通过透视可以得到表现空间及物体的形体尺寸;而素描基本功的水平、造型能力和表现能力的强弱直接影响到表现效果图及其技法得表达效果;影响到其空间及物体形象的层次表达和完美体积感的表现..设计专业的素描训练;注意解决以下三个方面的问题：①造型能力②结构③质感结构素描：即用素描的手法描绘形态的结构规律从而达到认识形态;理解形态的目的..“结构素描”有很强的针对性;它强调比例尺度概念;形态组合及过度规律;对形态空间结构进行分析和推理等;较为重点的表现方法是三维空间概念;结构素描是以线为主要表现方式..结构素描训练目的和要求有：①培养准确而严谨的造型能力②用三维正立方体为基准的观察方法准确明了的表现对象结构③加强默写能力的培养速写：就其本意而言是一种快速的写生表现方法;速写同素描一样;不但是造型艺术的基础;同样的一种独立的艺术形式..速写技法要求在较短时间内;以高度概括、综合的手法表现物体的形象..在表现效果图中;速写能力的训练有助于对设计中空间结构、比例尺度、及其形体特征的准确表达和轮廓的准确界定;并能够敏捷快速及时地表达设计意图..色彩写生：通过水粉、水彩等颜色材料运用绘制工具;对描绘物象进行色彩组织和归纳的一种训练色彩感觉的方法..光源色：是光本身的颜色;分为自然光源和人工光源..例如太阳光和各类灯光等..固有色：指物体本身的颜色;因受光源和环境色得影响;很难观察到绝对的固有色..环境色：指环境色彩的反射对物体所造成的颜色变化..色相：指色彩所属得颜色相貌..除去没有色相的黑白灰之外的;其他颜色都有自己的色相..明度：指色彩的明亮程度..;明度最高的色彩是白色;明度最低的色彩是黑色..色彩的名都取决于物体反射光的量;同一色相的颜色由于光反射量的不同会产生不同明度的色彩感觉..纯度：也叫彩度、色度、鲜艳度、饱和度等;是指色彩的饱和程度或鲜艳程度..纯度的高或低;关系着色彩感觉的强弱..纯色是纯度最高的色..色调：色彩在画面中总是要有主要倾向的;我们称这种色彩倾向为色调..从色性上分析有冷色调、中性调和调、中性偏冷..中性偏暖得区分..构图：构图是指所有绘画形式中对所描绘对象各部分的精心组织安排;是作者表达主观意愿;使画面富有趣味性、和谐性和展示整体效果的表达形式..视觉中心：视觉中心是指人视线的焦点;一般在画面的中心部位;是表现效果图中最精彩的位置和最突出的区域..视觉中线内容的刻画;不能为是其突出而过分的深入刻画;这样会使其显得孤立..中心内容是表现刻画的重点;但视觉中线不是孤立存在的;必须和周边的因素形成有节奏的呼吸关系..质感：主要是指材料的质地、肌理的综合体现;是指物体在视觉和触觉下的外表特征;质感是任何材料都具有的“神”态..二、填空题1、表现效果图是将三维空间中的形体结构转换成具有二维空间的画面..2、表现效果图是将三维空间中的形体结构转换成具有二维空间的画面..它由准确的透视图和高度概括的绘画技巧的绘画技巧相结合而成..3、三维空间的形体就是指在立体空间中的形体;在将立体的物体转换为二维画面的过程中;必须依照透视原理;才能使画面透视的空间、尺度;合理有序..同时要求作者须具备高度概括的绘画技巧;因为一张优秀的表现效果图在绘制过程中;除了对主要区域、材质等进行重点刻画外;其他部分必须进行高度的概括;以突出其表现的主要意图和重点表现区域的主要内容..4、表现效果图是通过运用绘制技法、把握画面效果;来表达室内外环境设计思想和设计概念的视觉传递技术..表现效果图的绘制技法对绘制内容的比例、尺度、体量关系、外形轮廓、虚实关系、空间构想、风格色彩、材质质感等方面的具体内容都有严格的要求;是科学性与艺术性相结合的具体体现..5、尺度与比例规范了所表现的空间范围和物体间的合理关系;严格的按照尺度和比例绘制就会塑造出于设计方案相吻合的真实空间效果..6、光是表现效果图绘制中必然涉及的问题..7、各种材料的质感千差万别;而色彩和质地是每一种材料都具有的两种基本属性..8、成功的表现效果图;在技法运用、画面构图、空间形态、风格色彩、笔触气韵、秩序与结构、整体与局部、感性与理性的运用和处理的运用与处理上;都体现出作者艺术修养的层次与境界..9、临摹是初学者学习表现图技法必须经过的途径此阶段要由浅入深;从简单到复杂;从感性到理性有序的进行..10、创作是检验临摹和默写能力训练效果以及检验逐渐设计能力最有效地方法..11、表现效果图技法的掌握关键在于勤奋学习;要多画、多看、多想..12、构成表现效果图的基础内容很多;主要有透视、素描、速写、色彩等..其中学习透视;可以得到所要设计空间与器物形体的准确位置和比例;学习学习素描和结构素描可以训练、提高空间造型能力;从而更好地把握画面的明暗关系和整体分量感..速写可以帮助我们快速的表达设计构思、增加归纳和搜集素材资料的能力;学习和掌握色彩知识可以科学的了解、分析和运用色彩的个性及规律;使感性和理性相结合..13、透视一词的基本含义;就是透过透明平面来观看景物..14、透视图的种类很多;主要是按灭点的数目划分为一点透视、二点透视、和三点透视..15、素描是通过线条及块面的使用;把我们所要表现物象的形体结构、明暗关系、质量感、体积感和空间感真实的再现于纸面上..素描又被称为单色画;素描训练主要是研究物体的比例、明暗和结构等造型因素..设计专业的素描训练可以根据其专业的特点;加强以线造型为主的训练;运用线面结合的塑16、结构素描是以线为主要表现方式..17、速写常用的工具有铅笔、碳笔、钢笔、毛笔、马克笔等都可以使用..18、速写通常的表现方法有单线勾勒和线面结合..19、绘制表现效果图的纸概括的分为两大类;即吸水性强的纸和吸水性弱的纸..20、马克笔是一种常用的效果图绘图工具;可分为水性马克笔和油性马克笔..油性马克笔色彩快干、耐水;而且具有很好的耐光性..水性马克笔色彩亮丽;且透明度好..21、用于表现效果图的颜料现在主要是水粉色和水彩色;我们把用于表现效果图绘制的颜料分为两大类;即透明和不透明颜料..22、界尺是表现效果图着色时常用的工具;特别是在用水粉色、水彩色技法时;勾线时一般用此作辅助工具..23、构成色彩的因素主要是光源色、固有色和环境色..24、色彩的三要素是色相、明度、纯度..25、色彩的对比包括：色相对比、明度对比、纯度对比..26、色彩按照色调可分为对比调、调和调;按明度可分为高调、中调、低调..27、常规视高是 1.6米..28、视点的高低不但不会影响画面的整体表现效果;反而会形成不同的感觉;有助于氛围的体现..高视点的画法一般用于表现较大场景群体规划鸟瞰图;低视点的画法;一般用于表现高耸的建筑物;使其雄伟、壮观、宏大..29、构图要首先使画面取得平衡;在构思上应注意均齐与平衡的关系;不要使画面有偏向和偏重的失衡感..30、面积平衡是指画面中不同形体的物体所占比重所形成的面积的平衡问题..人物配景可以协调构图;有时会存在构图失衡或画面空洞的现象;这时人物配景合理的位置分配可以调整画面的均衡感;人物服饰色块也是构图的一部分;它能够对整体的色彩分布、明暗关系产生一定的影响..31、不同层次和不同装束特征的特殊人群同样会映射出不同的功能空间;可以通过人物的外部特征、人群活动的状况来体现空间的功能氛围..32、人物服饰色彩的选择;一方面要体现人物的特征;使之与环境的功能相匹配;另一方面要依据整体的画面色调..人的身高一般定为头高的8倍..33、水彩色的渲染一般有平涂法、退晕法、叠加法等;技法上讲究用水、用笔和用色以及三者的配合..34、勾线淡彩的颜色主要是透明色和水彩色..三、选择题1、A是初学者学习表现图技法必须经过的途径;此阶段要由浅入深;从简单到复杂;从感性到理性有序的进行..A、临摹B、默写C、创作D、综合2、C是检验临摹和默写能力训练效果以及检验逐渐设计能力最有效地方法..A、临摹B、默写C、创作D、综合3、A是通过线条及块面的使用;把我们所要表现物象的形体结构、明暗关系、质量感、体积感和空间感真实的再现于纸面上..A、素描B、结构素描C、色彩D、速写4、A又被称为单色画;素描训练主要是研究物体的比例、结构和明暗变化规律等造型因素..A、素描B、结构素描C、速写D、色彩写生5、B是以线为主要表现方式..A、素描B、结构素描C、速写D、色彩写生6、A通常的表现方法有单线勾勒和线面结合..A、速写B、素描C、白描D、水粉画7、C能力的训练有助于对设计中空间结构、比例尺度、及其形状特征的准确表达和轮廓的准确界定;并能够敏捷快速及时地表达设计意图..A、素描B、结构素描C、速写D、色彩写生8、C的特点是可繁可简、生动、迅速、方便的表现和搜集所需要的各种图像..A、素描B、结构素描C、速写D、色彩写生9、马克笔是一种常用的效果图绘图工具;B马克笔色彩快干、耐水;而且具有很好的耐光性..D马克笔色彩亮丽;且透明度好..A、干性B、油性C、湿性D、水性10、B是表现效果图着色时常用的工具;特别是在用水粉色、水彩色技法时;勾线时一般用此作辅助工具..A、曲线板B、界尺C、直尺D、蛇形尺11、视点的高低不但不会影响画面的整体表现效果;反而会形成不同的感觉;有助于氛围的体现..A的画法一般用于表现较大场景群体规划鸟瞰图;B的画法;一般用于表现高耸的建筑物;使其雄伟、壮观、宏大..A、高视点B、低视点C、平视点D、无视点12、C能够清晰的表现室内外环境设计和其他表现物的机构及特点;其效果给人以明快、干净、随意的感觉..A、水彩画B、水粉画C、勾线淡彩D、彩色铅笔13、 D 具有方便、快捷;色彩丰富、均匀;不用调色;笔触清晰富有表现力的特点..A、水彩B、水分C、彩色铅笔D、马克笔14、马克笔笔头分为圆头和扁头两种;颜色是透明的;表现时应该按 B的步骤进行..A、从深到浅B、从浅到深C、浅深同时画D、凭个人喜好15、用马克笔绘制表现图;要选用表面较 B的纸张..A、粗糙B、光滑C、坚硬D、柔软16、表现效果图的绘制技法对绘制内容的比例、尺度、体量关系、外形轮廓、虚实关系、空间构想、风格色彩、材质质感等方面的具体内容都有严格的要求;是 C 与艺术性相结合的具体体现..A、空间感B、色彩感C、科学性D、随意性四、简答题1、手绘表现效果图与计算机表现效果图的各自特点手绘效果图在表现形式、色彩运用、技法选择等方面与电脑软件相比更具灵活性;能更快更方便的体现出作者风格追求..计算机的表现上显得单一、乏味..在手绘的过程中;作者往往有一些随意性的表现;而计算机表现效果图则不能达到.. 2、环境艺术设计的特点环境艺术设计主要是指空间环境的对话和艺术构想方面的综合内容..其中主要包括环境与实施、空间与结构、造型与装饰、色彩与材质、环保与可持续发展等各方面的计划与实施方案的设想..环境艺术设计是一个综合、具体、系统、而复杂的专业;它涉及的学科很多;既包括必须的专业知识;又包括相关的社会知识..要完成一项好的方案;则要求设计者必须融合知识能力、实践于一身;同时具备丰富的综合知识、学习与创新的精神、分析判断的能力敏锐清晰的思维、高层次的艺术鉴赏力、以及丰富的实践经验..3、环境艺术设计表现效果图的作用①以科学、具体、直观并真实的艺术形式展现设计方案..②有助于设计研究和深化设计..③是准确表达设计信息、进行设计交流的主要手段..④精湛的表现技法对设计方案的效果表现有决定性的作用..4、如何理解环境艺术设计表现效果图以科学、具体、直观并真实的艺术形式展现设计方案..在设计过程得前期阶段;设计师主要以构思草图;包括平面图、立体图以及部分简单的剖面图制图的形式;对空间中环境的各种内容进行方案设计..而设计是一个为社会和他人服务的行为;其行为得结果要让他人能够了解;最终接受设计的成果..因而;在最终的设计方案实施前;需要通过一个直观的形式展现设计的最终成果..表现效果图可以通过成熟的技法运用;将设计师所设计项目的具体形象;包括空间划分、形体结构、风格形式、比例尺度、色彩搭配、材料选用及陈设安置等信息完整而详尽得表达出来;已得到预期空间环境的直观感受;从而成为委托方评价、判断设计方案的依据..5、如何理解环境艺术设计表现效果图有助于设计师研究和深化设计每一件优秀设计作品;在最初的理念形成、风格定位到空间布局、材质选择;从色彩搭配、形态构思;再到装饰形式的形象组织、尺度推敲;乃至线脚装饰、陈设点缀等;都经历了环环相扣得推进和缜密的思考过程..完善的过程;往往是推敲、对比的状态下进行;并不都是一气呵成得;仅凭脑海中抽象的信息积累容易造成混乱;甚至是信息流失;不利于设计方案的深入和完善..利用绘制表现效果图的这种方式;可以将设计过程中每一段思维的成果记录下来;既能够及时收集信息;又可以形成直观的思维再现;便于分析、对比、调整及深化;对检测和推进设计发难中的各种因素确立起着重要的作用..6、如何理解环境艺术设计表现效果图是准确传达设计信息、进行设计交流的主要手段..在环境艺术设计工作中;大型而系统的设计项目;往往需要依靠集体的创作力量才能够顺利完成;一项系统的工程;出因为特殊的需要;而进行个性设计外;其绝大部分空间;需要统一的风格定位..对格调共同的全是固然能为设计的统一性奠定良好的基础;而由于每一位设计师都有一定的思维模式;分工合作下的构思、设计风格能否达到正正的浑然一体;竟是一个很难处理的问题..各种构思设想通过绘制表现效果图得形式表现出来;对于设计得了解和沟通就变的直观、快捷;既便于设计组成员深化格调理解;达成统一认识;又能起到相互吸收、融会贯通的作用..7、如何理解精湛的表现技法对设计方案的效果体现有决定性的作用..一个设计方案的优劣首先在于它的内容;包括整体的运筹和细节的组织..其次;再优秀的设计方案如果只是设计这个人“心知肚明”;而不能被观者所了解;那也只能成为一个方案而已；如果方案表现不力;不能通过高水平、高质量的效果图将其客观、真实的表达出来;那么设计效果将会大打折扣;不能被人所理解和采纳..因而;熟练掌握效果图表现技法对一个设计师来说;是非常重要的..8、简述环境艺术设计表现效果图的限定性条件①尺度与比例..尺度与比例规范了所表现的空间范围和物体间合理关系;严格地按照尺度和比例绘制就会塑造出与设计方案相吻合的真实空间效果;否则就不可能获得真正的透视关系;进而无法准确表达设计方案..②采光与布光..光是表现效果图绘制中必然涉及的问题;光的实际作用是它的照明功能;而表现图中的光影效果主要是调节色彩和营造气氛..③材质和质感..各种材质的质感千差万别;而色彩质地是每一种材料都具有的两种基本属性..不同质地、不同色彩的材质进行综合应用;组成了各种各样的艺术氛围..9、简述环境表现效果图的绘制要求①确保信息传达的准确性、真实性..遵循设计方案、有效传达设计信息;是绘制表现效果图的基本原则..②强调艺术性与通俗性相结合..③注重意在笔先..表现效果图要强调意在笔先;动手绘制前脑海中要先有画面整体效果的构思示意图;有较为具体的空间环境、实际造型及色彩形象的规划..10、表现图及其技法的学习方法①从临摹入手循序渐进..②加强城市化训练与默写能力的训练..③加强创作性训练..④勤奋学习和善于学习..11、结构素描训练目的和要求有哪三个方面结构素描即用素描的手法描绘形态的结构规律;从而达到认识形态、理解形态的目的..要求：①培养准确而严谨的造型能力..②用三维正方立体为基准的观察方法准确明了的表现对象结构..③加强默写能力的培养..12、简述吸水性强的纸和吸水性弱的纸各自特点..吸水性强的纸：特点是画面感觉相对飘逸滋润、乘此丰富;但画面明度相对弱一点;且不宜做过多得修改..吸水性弱的纸：画面感觉相对强烈、色彩明亮、修改比较方便..13、构图应注意的问题有哪些一、视点的确定..①常规视高..高复定位在1.6米左右..②变化视高..视点高度并不是绝对固定的;她要根据设计所表现的内容以及空间的实际高度进行合理的调整..③视高的表现美..视点的高低不但不会影像换面的整体表现效果;反而会形成不同的感觉;有助于氛围的体现..高视点的画法一般用于表现较大场景群体规划鸟瞰图；低视点点的画法;一般用于表现高耸的建筑物;使其雄伟、壮观、宏大..④视点偏移..试点在画面中位置的左右变化..二、表现范围的选择..一幅表现效果图所能够表现得空间范围是有限的;我们需要明确表现效果图的有效表现范围..重点必须放在能够突出主题设计的范围中..三、视觉中心的把握..视觉中心内容的刻画;不能为使其突出而过分的深入刻画;这样会使其显得孤立..视觉中心不是孤立存在的;必须和周边环境的各种因素形成有节奏的呼吸效应..14、简述植物配景位置安排注意事项..①位置的巧妙安排..植物的安排首先是要考虑构图的需要;通常要根据画面的透视情况;表现重点植物的位置;近景植物通常是安排在视点偏向的一边;这是因为植物的颜色一般比较鲜艳;容易吸引视线;可以缓解因画面中左右两部分表现内容体量的不同而产生不均衡;形成视觉的感官协调和画面面重量的平衡;是画面保持稳定..②刻度精度的适度把握..进境植物刻画要惟妙惟肖、生动逼真..远景植物因其特殊的位置;只需要次要刻画;枝叶不必过多的讲究;在表现尚可以大量概括..③色彩效果..色彩要与环境相融合;不能过于孤立..对绿色植物得表现不可以用单一的绿色..15、简述手绘表现效果图常用的技法有那9种..①铅笔技法..铅笔以线条勾勒和明暗虚实得素描技法描绘物体..②针管笔技法..具有恬静素雅的感觉;线条绘制多借助于工具完成;长用来绘制画面中的透视线和严谨得节点..③钢笔、签字笔技法..④彩色铅笔技法..使用方便并易于携带;但因颜色含有蜡质;不宜调配混合使用..⑤马克笔记法⑥水彩色、透明水的技法..颜色透明;色彩丰富;适合大面积的渲染;技法主要有平涂法、退晕法、叠加法;着色时注意水分的把握;用笔要干脆、不拖泥带水..⑦勾线淡彩技法..勾线的特点是能够将对象的结构表现清楚;淡彩则有益于对象的体积和质感得表现;适用于对复杂物体的描绘⑧水粉色技法..⑨喷绘技法..16、简述用针管笔、水彩色、马克笔综合技法的作画步骤①用笔在纸上起稿;注意透视准确;尽量少用橡皮擦拭..②先上顶棚的颜色;后用板刷有顺序的在画面上涂刷颜色..③铺花家具及装饰造型的固有色并分出明暗关系..④把握整体关系;同时对换画面的细部进行处理..⑤画出反光灯槽;并画出近处植物..17、简述水彩画基本绘图步骤：①画出设计透视图到底稿后;将底稿拷贝到正稿上..②均匀涂上淡淡的底色;确定基本色调..③渲染画面物体的基本色彩;不做细部刻画;对有光线和色彩变化的部分可用退晕来变现过度④根据光源及物体色彩渲染的明暗关系;根据远近关系表现虚实效果;由浅至深的表现;有些需要多次渲染;才可达到需要的层次和体感..⑤深入刻画细部;完成个形象塑造..⑥调整整体画面;完成表现图..18.透明水色和水粉色喷绘技法作画步骤错误!选取合适的角度;将底稿用铅笔勾画在纸面上;应同时注意空间尺度；错误!用大号底纹笔满沾红色水色画出舞区的地面;一次画完；。
建筑装饰表现技法第五章
第一节 马克笔表现技法
• ４. 遮盖液 • 遮盖液是作画水彩的辅助工具,呈液状,具有低度的黏性,使用时可将毛
笔点蘸遮盖液,涂盖在画面欲遮盖的地方,形成遮挡隔离层. • 四、马克笔表现技法 • (一)表现技巧 • １. 色彩的混合与叠加 • 马克笔的颜色种类虽然比其他的笔要多,但也难以满足色彩丰富的画
第五章 淡彩表现技法
• 第一节 马克笔表现技法 • 第二节 彩色铅笔表现技法 • 第三节 水粉画、水彩画表现技法 • 第四节 喷绘表现图 • 第五节 家具与陈设表现
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第一节 马克笔表现技法
• 一、马克笔画 • 马克笔是从国外引进的一种绘画工具,它不需要传统绘画工具的准备
与清理时间,能够以较快的速度,肯定而不含糊地反映出建筑装饰空间 形态,是一种值得推广、很有特色的绘制表现图的工具. • 马克笔作为一种手绘表现图工具,在设计领域里,越来越为广大设计人 员所青睐.近年来,由于业主对设计时间限制和任务量的增加,马克笔绘 图工具以色彩丰富、着色简便、风格豪放及成图迅速的特点被广泛应 用,特别适宜于设计构思、方案推敲、草图表达、业务交流等工作. • 由于马克笔在设计表现中不断成熟,已经被越来越多的设计师们所重 视,也逐渐被市场所接受,马克笔的快速表现已成为建筑装饰行业中学 生不可缺少的一门重要课程.
功能,合理地设计室内墙面、地面、屋顶的做法,并对家具、电器设备、 织物、日用品、灯饰等进行有机安排,在装饰设计质量要求的基础上 防止装饰材料的选用不恰当造成室内环境污染,在室内色彩的使用上 做到色调和谐统一.室内装饰图的绘制步骤如下.
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第一节 马克笔表现技法
• １.描线定位,力求准确 • (１)确定设计构思和创意后,以徒手绘制为主,细致、快速地表现出大
手绘效果图设计详解(第四版)第一章 客厅快速表现训练
• 1.2 技术准备 第一章
1.2.2 知识点2：客厅单体绘制方法及快速表现步骤
4.马克笔表现步骤： 单体沙发表现步骤：
首先，先将物体的固有色用明暗关系表现出来，其次，再将物体的受光面与 背光面表现出来。结构关系出来之后，最后再进行细节的刻画。如图1-24。
单色重叠、同色系重叠、多色系重叠。 单色重叠：
同一色彩的马克笔，通过反复的涂抹次数，会产生越来越深的颜色。这样有利 于我们绘制物体的空间层次感，但是反复的次数不易过多，会造成画面浑浊的感觉。
• 1.2 技术准备 第一章
同色系重叠： 同色系重叠会产生渐变的效果，更好的表现了物体的层次感。
多色系重叠： 多色系重叠也是马克笔表现中经常遇到的一种重叠，在进行绘制之前一定要
• 1.2 技术准备 第一章
• 1.2 技术准备 第一章
• 1.2 技术准备 第一章
• 1.2 技术准备 第一章
• 1.2 技术准备 第一章
1.2.4知识点4：电视柜的表现
电视柜的表现可根据沙发的整体风格而定位，电视柜的材质一般多为木材， 所以在绘制过程中应注意线条的表现，硬朗而果断的直线居多。
客厅绿化在手绘表现中尤为重要，它起到了画龙点睛的作用，也是补充构图 的一种手段，所以在绘制时我们应重视其细节的表现。客厅的绿化我们一般搭配 较大型的植物，绘制时细节较多，色彩的表现上可衬托客厅空间的整体效果。
• 1.2 技术准备 第一章
• 1.2 技术准备 第一章
• 1.2 技术准备 第一章
1.2.9知识点9：客厅装饰品的表现
• 1.2 技术准备 第一章
室内装修效果图表现技法
实例：渲染VRayObjectID通道
• VRayObjectID通道渲染效果如图所示。
6.1.2 VRayRenderID通道
• VRayRenderID通道，是用不同的颜色区分不同的材质区分 开，方便后期的范围拾取。设置VRayRenderID通道的方法 很简单，在“渲染设置”面板中，切换到“渲染元素”选 项卡，然后单击“添加”按钮来添加该通道即可。
6.2.2 调整色阶
• 色阶也就是Gamma增益曲线的调整，通过调整最小值和最 大值限定画面所有颜色的灰阶构成范围，通过调整中间的 基准值来控制增益曲线的整体偏向。
6.2.3 调整色相/饱和度
• 控制画面整体的饱和度，一般使用“饱和度”这个命令， 而单独控制某一种颜色时，是使用“色相/饱和度”命令。
• AO通道渲染效果如图所示。
6.2 画面的整体处理
• 本节将主要讲解常用的画面整体处理命令，这些命令都是 在Photoshop中使用的。
6.2.1 调整曝光度
• 在渲染成图时，为了避免画面曝光过度，造成曝白的效果， 往往会将灯光亮度降低，因而画面整体偏暗。这时就需要 在后期处理时，调整曝光度，使画面亮度合适。
6.1.3 AO通道
• AO通道是能改善阴影，给场景更多的深度，有助于更好地 表现模型的细节。不仅能增强空间的层次感、真实感，同 时加强和改善画面的明暗对比，增强画面可看性。
• AO通道渲染方法与之前的通道不同，是将加载了“VRay 污垢”贴图的材质球作为“覆盖材质”进行渲染。
实例：渲染AO通道
6.3.3 添加体积光
• 体积光也就是丁达尔效应。体积光作为大气和灯光的混合 效果，如果通过3ds Max来制作，效果很好，但渲染速度 很慢；如果通过Photoshop制作，效果不如3ds Max，但效 率极高。下面通过一则实例讲解体积光的制作过程。
建筑效果图表现技巧知识点
建筑效果图表现技巧知识点建筑效果图是建筑设计师在设计过程中用来展示设计概念的重要工具。
通过建筑效果图，设计师可以清晰地表达自己的设计理念，展示建筑的外观和内部结构。
因此，建筑效果图的表现技巧至关重要。
下面将介绍一些建筑效果图表现技巧的知识点。
1. 透视法透视法是建筑效果图中常用的表现手法之一。
通过透视法，可以使建筑物在画面中呈现出立体感，增强建筑的空间感。
在绘制建筑效果图时，设计师可以选择一点透视、两点透视或者三点透视等不同的透视法来展现建筑物的不同视角和形式。
2. 素描素描是建筑效果图中另一种常用的表现手法。
通过素描，设计师可以用简单的线条勾勒出建筑的轮廓和结构，使建筑物的形态更加清晰。
在进行素描表现时，设计师可以利用明暗对比和线条的变化来表现建筑物的质感和细节。
3. 色彩色彩是建筑效果图中不可或缺的表现元素之一。
通过合理运用色彩，设计师可以为建筑物增添生动的视觉效果，使建筑效果图更富有表现力。
在选择色彩时，设计师可以根据建筑的风格和环境来进行调配，使色彩搭配更加和谐统一。
4. 透视关系在绘制建筑效果图时，设计师需要注意透视关系的处理。
透视关系是指在画面中各个元素之间的大小和位置关系，设计师可以通过合理的透视关系使建筑物在画面中显得更加真实和立体。
在处理透视关系时，设计师可以通过调整元素的大小、位置和透视点等方式来达到理想的效果。
5. 细节表现细节是建筑效果图中需要重点关注的部分。
设计师可以通过细致的表现处理来展示建筑物的细节特征，如窗户、门廊、屋顶结构等。
在表现细节时，设计师可以注重细节的精确呈现，使建筑效果图更加真实和生动。
通过以上介绍，我们可以看到建筑效果图表现技巧的知识点涵盖了透视法、素描、色彩、透视关系和细节表现等多方面内容。
设计师在绘制建筑效果图时，可以根据实际需求和设计要求灵活运用这些表现技巧，使建筑效果图更加准确、生动和具有说服力。
希望以上内容对您有所帮助，谢谢！。
室内设计效果图表现技法(精)
彩色铅笔上色技法
彩色铅笔上色的基础技法，包括平涂排线、 叠彩排线、水溶退晕等手法。 平涂排线——运用彩色铅笔均匀地排列出铅 笔线条，达到色彩一致的画面效果。 叠彩排线——运用彩色铅笔排列出不同色彩 的铅笔线条，各种色彩可重叠使用，图面变 化较丰富。 水溶退晕——利用水溶性彩铅溶于水的特点， 将彩铅线条与水融合达到退晕的画面效果。
4.1
木材及其表现
木材装饰包括原木和仿木质装饰，有亲和力, 加工简易方便 .由 于肌理不同木材种类也是多样,单黑胡桃同类的木材色泽和纹理也不 尽相同,有的黑褐色,木纹呈波浪卷曲; 有的如虎纹，色泽鲜明, 具 体作画时,应注意木材色泽和纹理特性,以提高画面真实感,不能仅以 墨线表现,还要以点绘或勾线方式区分.
喷绘效果图是利用空气压缩机把色 彩颜料喷涂到画面上的一种着色方 式，喷绘形成的图面色彩颗粒细致 柔和，光影处理变化微妙，材料质 感表现的生动逼真。 通过对喷点、喷线和喷面的练习， 掌握均匀喷涂和渐变喷涂等方面的 操作技巧，要注意对喷量、喷距及 喷速的均匀变化进行具体控制。 实际操作中为满足画面需要，常使 用模板遮挡技术，运用纸、胶片、 等这类遮挡物来处理一系列的画面 色彩效果。
效果图上色技法综合表现技法钢笔淡彩上色技法钢笔淡彩是钢笔线条与水彩相结合的最为常用的一种色彩表现手法其画面色彩清晰明快物体形象轻灵飘逸此外跟钢笔线条的流畅与疏密有致相结合能较为有力地突出画面的空间感与层次感
硬笔效果图表现技法
硬笔效果图，是运用铅笔、钢笔、针管笔、签字笔 以及塑料彩色水笔等这类工具绘出的效果图，其表 现形式即可快速深动，又能认真而严谨，线条丰富 多变，表现力极其丰富。硬笔效果图的表现，能够 加深我们对设计语言的理解以及空间关系的把握， 还能够培养和锻炼我们对空间的概括及设计的抽象 思维能力。
手绘效果图表现技法考点
环境设计表现效果图考点：1.表现效果图是将三维空间中的形体结构转换成具有二维空间的画面。
它由准确的透视图和高度概括的绘画技巧相结合而成。
2.三维空间的形体就是指在立体空间中的形体，在将立体的物体转换为二维画面的过程中，必须按照透视原理，才能使画面透视的空间、尺度，合理有序。
同时要求作者须具备高度概括的绘画技巧，因为一张优秀的表现效果图在绘制过程中，除了对主要区域、材质等进行重点刻画外，其它部分必须进行高度的概括，以突出其表现的主要意图和重点表现区域的主要内容。
3.表现效果图是通过运用绘制技法，把握画面效果，来表达室内外环境设计思想和设计概念的视觉传递技术。
表现效果图的绘画技法对绘制内容的比例，尺度，体量关系，外形轮廓，虚实关系，空间构想，风格色彩，材料质感等方面的具体内容都有严格的要求，是科学性与艺术性相结合的具体表现。
4.成功的表现效果图，在技法运用，画面构图，空间形态，风格色彩，笔触气韵，秩序与节奏，整体与局部，感性与理性的运用和处理上，都体现出作者艺术修养的层次与环境。
5.艺术修养还具体体现在对素描，色彩，形式，技法等方面的理解和运用上，也体现出绘制者的审美情趣，可以说一幅表现效果图是绘制者的技法水平和整体艺术修养的直接体现。
6.构成表现效果图的基础内容，主要有透视，素描，速写，色彩等。
7.学习透视，可以得到所要设计空间与器物形体的准确位置和比例，而透视规律的了解有助于我们正确的理解空间物体，从而更好的表现事物。
学习素描和结构素描可以训练，提高空间造型能力，从而更好的把握画面的明暗关系和整体分量感。
速写训练可以帮助我们快速的表达设计构思，增加归纳和搜集素材资料的能力。
学习和掌握色彩知识可以科学的了解、分析和运用色彩的个性及规律，使感性和理性相结合，通过写生训练和默写能力的培养，加强画面的组织概括能力和记忆力的培养。
8.透视一词的基本含义就是透过透明平面来观看景物。
9.透视图的基本类型，透视图的种类很多，主要是按灭点的数目划分为一点透视，二点透视和三点透视。
自考效果图表现技法重点整理
表现技法第一章表现效果图：将三维空间中的形体结构转换成具有二维空间的画面。
由准确的透视图和高度概括的绘画技巧相结合而成。
是通过绘制技法、把握画面效果，来表达室内外环境设计思想和设计概念的视觉传递技术。
计算机效果图能够精确、逼真、规范的展示设计空间效果，具有漫游功能。
风格比较单一、乏味。
环境艺术设计主要指空间环境的规划和艺术构想方面的综合内容。
主要包括：环境与设施、空间与构造、造型与装饰、色彩与材质、环保与可持续发展等方面的计划与实施方案的设想。
表现效果图的作用：1以科学、具体、直观并真是的艺术形式展现设计方案。
2有助于设计师研究和深化设计。
3是准确传达涉及信息、进行设计交流的主要手段。
4精湛的表现技法对设计方案的效果体现有决定性的作用。
遵循的原则：尺度与比例、采光与布光、材质与质感。
绘制要求：1确保信息传达的准确性、真实性。
2强调艺术性与通俗性相结合。
3注重意在笔先。
学习方法：1从临摹入手循序渐进、2加强程式化训练与默写能力的训练。
3加强创作型训练。
4勤奋学习和善于学习。
第二章透视：透过透明平面来观看景物。
基面：观察者站立的地面。
画面：假定的人与物体之间的面，透视图所在面。
基线：画面与基面的交线。
足线：视线投影到基面上的线。
视点：观察者眼睛的位置。
视平线：画面上通过心点并平行于基线的直线。
视高：从视点到立点的地面为视高，视高一般与视平线同高。
心点：由视点垂直投影到画面上的点。
视线：将对象物上的主要点与视点相连的直线。
灭点：同一方向的直线消失于视平线上一点。
一点透视：当物体、空间或建筑的一组主要面平行于画面，而其他主要面垂直于画面，且只有一个灭点，这个灭点消失于视平线上的心点，这种透视叫做一点透视。
优点：平行于画面的立面在透视图中的比例为真实比例，较易掌握，适合表现庄重、稳定、宁静的空间范围、缺点：呆板，与设计方案的真实效果有一定的距离。
二点透视优点：斜线较多，表现效果比较活泼自然，接近人的真实感受。
电大《室内效果图表现》期末重点复习考试题库及参考答案
电大《室内效果图表现》期末复习考试题库及参考答案第1题: 现代室内设计是综合的室内环境设计，它包括视觉环境和工程技术方面的问题，也包括声、光、热等物理环境以及氛围、意境等心理环境和文化内涵等内容。
对第2题: 库哈斯所著《建筑表现手册》中的观点，从功能方面分析，将表达图像分解为描述、形式设计、理论、结论四个步骤。
错第3题: 表现图中各要素之间的关系是客观事物的主观认识之后的图像化。
对第4题: 室内设计就是室内装饰或室内装修。
错第5题: 装饰设计工程装饰档次的选择主要体现在：材料的选用上。
对第6题: 室内植物种类繁多，形态各异，常用的室内木本植物有蒲葵、苏铁、文竹。
错第7题: 人体基础数据主要有人体构造、人体尺度、视觉域、动作域。
对第8题: 天然大理石除汉白玉外不宜用于室内场所的装饰错第9题: 由物体的表面组织构造所引起的触觉质感，称为触觉肌理感。
对第10题: 夹丝玻璃表面可以是压花的、磨光的，颜色可以制成无色透明或彩色对第11题: 作为施工图纸无须加盖图签章错第12题: 两个被连接的图样必须用相同的字母编号对第13题: 雕塑艺术最根本的要素是主体性、物质性。
对第14题: 垂直于投影面的面，其投影图为实形错第15题: 结合装饰平面图、装饰立面图、装饰剖面图可了解详图来自何部位对第16题: 垂直于投影面的线，其正投影图为直线错第17题: 球的投影为圆对第18题: 补色对比是全部色相对比关系中最强烈、最饱满、最充实的一种。
对第19题: 由色的明暗和冷暖，可产生空间进深的效果对第20题: 色彩的三原色是指红、绿、兰错第21题: 明度是指色彩的明暗或深浅，也称为“光度”。
对第22题: 色彩中明度、纯度不能成正比关系，二者间的色域面积也不尽相同。
对第23题: 补色对比是指在色相环上0-60度的颜色。
错第24题: 色相即色彩的相貌、色彩的名称，如红、橙、黄、绿等。
对第25题: 纯度最高的色是黑色错第26题: 平行线只能由直线组成。
建筑室内外手绘表现课件01家居空间手绘效果图表现技法
第一章 家居空间手绘效果图表现技法
3.明亮、活泼的色调 儿童房的居室或家具色调，最好以明亮、轻松、愉悦为选择方向，色泽上不妨多点对比色。 4.安全性 安全性是儿童房设计时需考虑的重点之一。小朋友正处于活泼好动、好奇心强的阶段，容易发生意外，在设计时，需处 处费心。材料也应采用无毒的安全建材为佳。家具、建材应挑选耐用的、承受破坏力强的、使用率高的。 5.展示空间 学龄前儿童喜欢在墙面随意涂，可以在其活动区域，如墙面上挂一块白板，让孩子有一处可随性涂、自由张贴的天地。 这样既不会破坏整体空间，又能激发孩子的创造力，既满足了孩子的成就感，又达到了趣味展示。 二、青年期 可根据年龄、性别的不同，突出个性，在满足房间基本功能的基础上，留下更多更大的空间，将自己喜爱的任何装饰物 随自我喜好任意摆放，充分享受自由。另外，这一年龄的人与幼儿期相比最大的不同，就是他们需要一个更为专业与固定的 学习平台 ——书桌与书架，既可利用它满足学习的需要，又可利用它保存个人的小秘密，以功能性为主，尽量为他们留有发 挥自己想象的空间。由于这时孩子的房间里多了一些电器，因此要在书架上、窗台上摆上一两簇花草，调节屋内空气。儿童 房手绘表现效果图如图1-41~图1-55所示。
第一章 家居空间手绘效果图表现技法
4.卧室家具 床和床头柜、衣柜、梳装台是主卧室的常用家具，款式应与室内整体风格相协调，以宁静、温馨和舒适为主，地面常用 木地板、地毯。 5.主卧的风格 主卧的风格应与其他室内空间保持一致，选择中式风格、欧式风格、现代简约风格和自然风格等。 6.主卧的色彩 主臣的色彩搭配要协调，应以统一、和谐、淡雅为宜，比床单、窗帘、枕套，皆使用同一色系，尽量不要用对比色，避 免反差强烈使人不易入眠。 二、次卧室 次卧室一般用做儿童房、青年房、老人房或客房。不同的居住者对于卧室的使用功能有着不同的设计要求。 1.子女房 设计子女房时要在区域上做一个大体的界定，大致分出休息区、阅读区及衣物储藏区。色彩上吸引孩子是设计子女房的 要点，设计时要保持相当程度的灵活性。
室内透视及表现技法ppt课件
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6
三、透视图的分类
当物体与画面处于不同的相对位置时，将有一不同 特点的透视图。 物体的透视图按其与画面的相对关系，可以分为三类。
1. 平行透视（一点透视） 2. 成角透视（二点透视） 3. 斜透视 （三点透视）
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平行透视图例
奉化精银选凤课度件假村大堂
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成角透视图例
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第四节 室内设计表现技法
一、物体的材质表现 二、不同种类的表现技法
一、物体的材质表现
1.木材 2.石材与面砖 3.金属 4.玻璃与镜面 5.织物
二、不同种类的表现技法
1.素描表现技法 2.马克笔表现技法 3.水彩、透明水色表现技法 4.水粉表现技法 5.色粉笔表现技法 6.喷笔表现技法
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钢笔马克笔
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天津某企业会议室 陈杰设计
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作业内容：
1.绘制室内楼梯平行透视； 2.用马克笔上色画小色稿五幅； 3.绘制室内楼梯成角透视图；
规格：A3。
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斜透视图例
厦门酒店鸟瞰
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第二节 透视的基本元素
一、物体 二、画面 三、视点
画精选面课与件物体的偏角大小对透视的影响
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适宜的视高图例
大连棒棰岛宾馆7号餐厅 银座标设计
《效果图表现技法》课件
目录
• 效果图表现技法概述 • 效果图的制作流程 • 效果图的构图技巧 • 效果图的材质表现 • 效果图中的场景设计 • 效果图的实际应用与案例分析
01
效果图表现技法概述
定义与特点
定义
效果图表现技法是一种通过图形 、色彩、文字等视觉元素，将设 计师的创意和意图转化为直观、 形象的表现形式。
声音与音乐
利用声音和音乐，增强场景的代入感和感染力。
场景色彩搭配
1 2
冷暖对比
通过冷暖色调的对比，突出场景的层次感和空间 感。
色彩饱和度
利用不同饱和度的颜色，营造出场景的氛围和情 感。
3
色彩统一
保持色彩的统一和协调，使场景更加和谐和自然 。
场景构图技系和空间感 。
力。
导出与分享
将最终效果图导出为合适的文 件格式，如JPEG、PNG等，
便于分享和展示。
03
效果图的构图技巧
透视与比例
透视技巧
掌握一点透视、两点透视和三点透视的原理，以及如何运用这些透视技巧来营 造空间感。
比例关系
理解并运用比例关系，使画面中的元素与实际物体保持一致，增强效果图的真 实感。
色彩搭配
产品设计效果图
总结词
展示产品外观和功能，用于产品宣传和市场推广。
详细描述
产品设计效果图是设计师通过图形和色彩等视觉元素，将产品设计呈现给潜在客户的一种表现形式。 它能够直观地展示出产品的外观、色彩、材质等方面的效果，以及产品的功能和使用场景，用于产品 宣传和市场推广，吸引潜在客户的关注和兴趣。
景观设计效果图
元素布局与组合
元素选择
根据设计主题和目标，选择合适的元 素进行表现，如建筑、植物、人物等 。
室内效果图表现技
根据光源位置不同，区分室内物体受光情况： 近光源物体明 暗对比强烈，阴影 明显，高光也十分 强烈； 远离光源物体 由于照度减弱，明 暗对比也减弱，这 种现象比自然光情 况下更为明显，色 彩的冷暖对比也更 明显。
三. 视点的选择
1.视点的高度一般在1.5米左右,但可以根据需要作 相应的调整. 比如要表现室内空间的高耸感,可适当将视点放低, 使天顶的面积增大,地面相对减小. 若表现某些较大的室内空间,如超级市场、展览厅, 应将视点适当提高成俯视,使地面物展示充分,能表现出 景深内的更多物体.
2. 视点的选择要考虑有 材料与工具 第三. 透视 第四. 速写技法 第五. 光影处理 第六. 彩铅效果图技法 第七. 马克笔效果图技法 第八. 水彩效果图技法 第九. 水粉效果图技法 第十. 喷笔效果图技法 第十一. 综合技法
第一.了解这门课
一.什么是室内透视效果图?
室内透视效果图是通过绘画手段(或部分地借用摄影或计算机 进行辅助设计)形象直观地表现设计效果的一种图纸,它不仅有利 于设计的进一步深化,同时由于室内透视效果所特有的直观视觉效 果,便于与业主进行沟通与交流. 室内透视效果图的课程是专业院校室内设计专业必修的基础 课之一,它是一名称职的室内设计师必备的基本功.
第六. 彩铅效果图技法
一.概述 彩色铅笔分为水 溶性和非水溶性两种. 水溶性彩色铅笔质软, 色浓,遇水会化开,但 价格贵.水溶性彩色铅 笔因其优异的绘画质 地常常是设计师的首 选. 好的纸质与这种 画法的最后效果也很 有关系,硬,脆而有肌 理的纸画起来质感很 好,所以在表现手法的 选择上学生应灵活把 握.
效果图表现复习题
1.手绘快速设计表现技法的优势：一是设计初期提出方案构思并进行方案研讨的重要手段二是帮助学生认识并掌握画面处理的规律三是训练学生的首脑并用四是表达设计师个性风格的一种重要表现形式设计2.徒手表现从时间的角度来讲，可以分为慢工表现和快速表现3.效果图按表现内容分类：室内效果图、建筑效果图、景观效果图4.效果图按表现作用分类：构思创意草图、效果表现图5.通过对徒手快速表现图的绘制，可知这种表现形式的优越性，直观、快速、易于让人接受6.效果图快速表现的过程涉及构图、色调、黑白灰、质感、光感、意境等、关系的处理7.手绘效果图要表现出环境物象的空间、形态、材质、色彩等特征8.手绘效果图是在设计理性、直觉感悟、艺术表现的变化过程中对创意方案的美学释义9.环境的表现过程是产生技巧和方法的本源基础，是刻画形象、塑造环境的思维过程10.表现的艺术手法、形式和风格在审美范畴中是构成意境美的基本元素，是设计师艺术感性地提升环境设计的美学价值基础11.针管笔又称绘图墨水笔，是专门用于绘制墨线线条图的工具，可画出精确的且具有相同宽度的线条12.绘制线条时，针管笔身应尽量保持与纸面垂直，以保证画出粗细均匀一致的线条13.针管笔作图顺序依照先上后下、先左后右、先曲后直、先细后粗的原则，运笔速度及用力应均匀、平稳14.马克笔又称麦克笔，能迅速地表达效果，是当前最主要的绘图工具之一，可分为水溶性、油性和酒精性三大类15.油性马克笔快干、耐水、而且耐光性好，颜色多次叠加不会伤纸、柔和16.水溶性马克笔颜色亮丽有透明感，但多次叠加颜色后会变灰，且容易伤纸17.设计思维是设计师对设计项目的立意与构思，它是整体设计方案的根源，设计的一切工作展开都以此为中心18.在透视投影中，观察者眼睛称之为视点，而延伸至远方的平行线会交于一点，称为消失点19.一定透视也叫平行透视，其特点是物体一个主要面平行于画面，而其他面垂直于画面，画面中可以看到空间的五个面20.两点透视也叫成角透视，是指物体有一组垂直线与画面平行，其他两组线均与画面成某一角度，而每组各有一个消失点，因此，成角透视有两个消失点21.两点透视多用于室内小空间及室外景观效果图中，缺点是如果角度选择不好容易产生视觉变形效果22.室内外效果图表现中，画面上的明暗关系、结构比例、线条粗细等原理的运用都依仗素描的功底23.表现物体的体量、立体感、空间感、各种表面材料的质感、表现对象本身的特点、周围环境的气氛等都离不开素描的基础24.色彩在室内设计中的作用一色彩可以烘托室内气氛，营造室内情调二通过色彩对比的强弱，可以吸引观察者的视线三色彩可以调节室内空间的大小25.在室内设计中，突出形态主要靠明度对比，明度高的色彩看起来明亮，明度低的色彩暗淡26.在室内设计中，夸张能强化主题、突出形、色的特征，增强画面的形式风格，提高画面艺术感染力27.速写是在较短时间内迅速将对象描绘下来的绘画形式，它具有收集绘画素材、训练造型能力两方面的功能28.线对比的形式曲直对比、黑白对比、虚实对比、长短对比、疏密对比29.透视和绘画基础是我们画好室内外效果图的前提30.色调控制着整体室内空间的情调，在效果图中起着烘托室内气氛、形成风格的作用，人们通过视觉对色调的放映作用于其心理感受从而产生某种联想31.色彩的基调有冷调和暖调32.木质装饰材料迄今为止仍然是建筑装饰领域应用最多的材料，他们具有天然的花纹和色彩，其纹理、色泽给人一种回归自然的感觉33.在效果图表现中，一般用墨笔画一些不规则的纹理和倒影，以表现光洁理石的真实感34.在效果图表现中，玻璃不仅透明，而且还对周围产生一定的映照，在表现玻璃时不仅要画透过玻璃看到的物体，而且还要画一些疏密得当的投影状线条，以表示玻璃的平滑硬朗35.在效果图表现中，表现金属材料时，要注意镜面金属材料直接反射外部环境的特殊性，可以用点绘和线绘的方法来表现高光、投影和金属特有的光泽感36.在效果图表现中，表现织物时，可以运用轻松、活泼的笔触，形成柔软的质感，尽量与其他的硬材料在表现形式上有一定的差异37.效果图的画面主要由近景、远景、中景几部分组成，形成远近的空间纵深感38.在效果图表现中，一般把中景作为画面的主要部分，再加以近景和远景来陪衬39.在效果图表现中，植物的表现应注意形体的概括、质感的表现、体积的处理40.在效果图表现中，单体石头的基本画法按照“石分三面”的造型理论去实现41.室内外效果图表现分为两部分任务，一部分是画线稿，另一部分是上色42.色彩表达是一名优秀设计师的设计能力、艺术修养的综合体现43.在效果图表现中，用笔尽量流畅、一气呵成，切忌对线条反复描摹44.在效果图表现中，马克笔绘制方法：着色顺序先浅后深、力求简便、用笔帅气、力度较大、笔触明显、线条刚直、讲究留白、注重用笔的次序性，切忌用笔琐碎、零乱45.马克笔绘制技法：1.并置法运用马克笔并列排出线条2.重叠法运用马克笔组合同类色色彩，排出线条3.叠彩法运用马克笔组合不同的色彩，达到色彩变化，排出线条46.彩色铅笔的最大特点就是笔触具有极强的表现力，有种朴质温暖的感觉47.彩色铅笔的基础技法：1.平涂排线法 2.叠彩法 3.水溶退晕法48.彩色铅笔不宜大面积单色使用，否则画面会显得呆板、平淡49.在效果图表现中，人物要起到活跃画面及说明空间尺度的作用，在近、中、远景层次都可以安排50.马克笔与彩色铅笔结合，可以将彩铅的细致着色与马克笔的粗狂笔风相结合，增强画面的立体效果。
室内效果图表现技法温习资料
室内效果图表现技法题库一单项选择题（将你以为正确答案的字母代号填在括号内。
） 1．一点透视最先的发现者是（ D ） A. 柯布西埃 B. 皮拉内西 C. 米开朗琪罗 D. 莱昂纳多·达·芬奇2. 17世纪的（ C）建筑时期，图像的表现偏离了文艺振兴时期的庄重典雅与和谐，而是呈现出一种极度奢华的状态。
C. 巴洛克和洛可可3. 公元1世纪罗马工程师马可·维特鲁威（Marcus Vitruvius）在《建筑十书》中将（B ）归纳为透视方式的一种，与（）（）一路组成了制图的三大表现方式。
B. 布景法、平面图、立面图4. 手绘表达图像可分为（ D ） D. 直观性图像表达、思维性图像表达、交流性图像表达5. 隋唐时期的图像作品如敦煌壁画中延续了（ A ） A. 斜面平行法6. 直观表达图像三大类型主要分为（C ） C. 平面图、透视图、轴测图7.包豪斯反对的是（ B ） B. 反对艺术学院古老的教育体制8.在餐饮空间的表现中，视点的经验高度为（ A ）左右，低于人的一般视点高度，这样是为了便于刻画天花板及立面的设计而减少因重复刻画样式统一的桌椅而带来的麻烦。
A. 米9.( C )透视学迎来其发展的黄金时期。
A. 公元13世纪 B. 公元17世纪 C. 公元15世纪 D. 公元19世纪10.景观表现中透视点大多高于人的一般视点高度，以（ B ）为宜，因为此种透视点能充分地反映景观中各类景物前后之间的关系，但又不是十分离开人的习惯视点。
至米 B. 至米至米至米11.宋朝（ A ）是由官方公布的一套适用于估算工程用料的预算定额标准，浓缩了中国木构架建筑营造的高超技能，表现了唐宋以来经济高度发展对建筑营造工程的深度影响。
A.《营造法式》 B.《元祐法式》 C.《万有文库》 D.《法式》12.（ B ）盛行于16世纪晚期，装饰风格繁琐奢华，画面中的物品从材质到光影都追求真实，表现了上等阶级奢侈浮华的生活状态。
课目07环艺室内效果图表现技法-1课件
纸 ——
. 马克笔(包括签字笔) . 色粉笔 . 油画棒 . 油画笔 . 水粉笔
. 绘图纸 . 描图纸 . 水彩纸 . 素描纸
. 水彩笔
. 书写纸
. 中国画笔(衣纹、叶筋、大中小白云) . 铜板纸
. 棕毛板刷 . 羊毛板刷 . 喷笔
. 白卡纸 . 黑卡纸
. 色卡纸
尺——
. 比例尺 . 三角尺 . 蛇尺
• 钢笔画——
钢笔质坚，画线易出效果，风格较严谨，在透视图技法中，一般用于淡彩画的实体结 构描绘。
• 铅笔——
是透视效果图技法中历史最久的一种，由于使用方便技术易掌握，绘制速度快，空间 关系也能表现得比较充分。
绘图工具
笔——
. 铅笔(6H——6B)彩色铅笔 . 炭笔 . 钢笔(包括直线笔、针管笔)
• 透明水色墨线法 针管笔、羊毛板刷、白云笔；水彩纸、绘图纸、白卡纸；透明水色、墨水
• 马克笔法
马克笔、针管笔、签字笔；绘图纸、硬卡纸、马克笔纸；马克笔、墨水
• 喷绘法Βιβλιοθήκη 喷笔；绘图纸、白卡纸；水质颜料
• 水质颜料综合法 上列笔综合利用各类纸各类水质颜料
学习关系
• 结构素描、建筑速写、色彩练习 • 造型、结构、质感 • 观察感受、思维理解、概括表现
训练 C
• 草图发展到多样性效果图
草图
手绘效果图
• 谢谢
后续
• 图解分析
为何讲- 图解 ?
• 目的:
一种方法
→理解 ↘创意
• 从语义讲解—— 图示化
语义式分析
速写
• ┠ 无拘无束的徒手画
•
一种未完成的性质，可改变
•
探试未定的感觉
• ┠ 保持简洁性
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室内效果图表现技法题库一单项选择题（将你认为正确答案的字母代号填在括号内。
） 1．一点透视最早的发现者是（ D ） A. 柯布西埃 B. 皮拉内西 C. 米开朗琪罗 D. 莱昂纳多·达·芬奇2. 17世纪的（ C）建筑时期，图像的表现偏离了文艺复兴时期的庄重典雅与和谐，而是呈现出一种极度奢华的状态。
C. 巴洛克和洛可可3. 公元1世纪罗马工程师马可·维特鲁威（Marcus Vitruvius）在《建筑十书》中将（B ）概括为透视方法的一种，与（）（）共同构成了制图的三大表现方法。
B. 布景法、平面图、立面图4. 手绘表达图像可分为（ D ） D. 直观性图像表达、思维性图像表达、交流性图像表达5. 隋唐时期的图像作品如敦煌壁画中延续了（ A ） A. 斜面平行法6. 直观表达图像三大类型主要分为（C ） C. 平面图、透视图、轴测图7.包豪斯反对的是（ B ） B. 反对艺术学院古老的教育体制8.在餐饮空间的表现中，视点的经验高度为（ A ）左右，低于人的一般视点高度，这样是为了便于刻画天花板及立面的设计而减少因重复刻画样式统一的桌椅而带来的麻烦。
A. 1.2米9.( C )透视学迎来其发展的黄金时期。
A. 公元13世纪 B. 公元17世纪 C. 公元15世纪 D. 公元19世纪10.景观表现中透视点大多高于人的一般视点高度，以（ B ）为宜，因为此种透视点能充分地反映景观中各种景物前后之间的关系，但又不是十分脱离人的习惯视点。
A.1.5至2.0米 B. 2.0至2.5米 C.2.5至3.5米 D.4.5至5.5米11.宋代（ A ）是由官方颁布的一套适用于估算工程用料的预算定额标准，浓缩了中国木构架建筑营造的高超技巧，体现了唐宋以来经济高度发展对建筑营造工程的深度影响。
A.《营造法式》 B.《元祐法式》 C.《万有文库》 D.《法式》12.（ B ）盛行于16世纪晚期，装饰风格繁琐奢华，画面中的物品从材质到光影都追求真实，体现了上等阶层奢侈浮华的生活状态。
A.巴洛克风格 B.维多利亚风格 C.洛可可风格 D.荷兰风格派13.思维性图像表达的作用包括（ A ） A.模拟、编辑、图解14.真正科学严谨的透视法则的出现是在（ B ）时期 B.意大利文艺复兴时期二、判断题（判断正误、正确的在题后括号内划√，反之划×。
）1.西方的美学思考是建立在“本于物”的基础之上。
（√）2.麦克笔适用于表现自然一些的材料，如石材、砖、木材等等。
（×）3.作为一名立志于建筑表现的设计师而言，养成一种对周围城市环境有意识观察与思考的能力是必需的。
（×）4.住宅类建筑多形体现代，科技感较强，适合在晴朗、阳光灿烂的都市环境中。
（×）5.建筑的手绘表现技法注重的并不是逼真的细节，而是整体氛围的感染力。
（√）6.手绘所表达的图像是客观景象与作者心中所想的结合体。
（√）7.真正严谨的透视法则，在中世纪法国歌特时期悄然出现。
（×）8.顾恺之的《洛神赋图》中可以清晰的看到“正面平行法”的应用。
（×9.中国的美学思考从“本于心”出发，强调通过作品体现创作者的心境和对环境的感受。
（√）10.铅笔和彩色铅笔适用于表现自然一些的材料，如石材、砖、木材等等。
（√）11.办公类建筑形体浑厚，气质沉稳、大气，表现时可以选择大雨滂沱、深秋的黄昏、雨后初晴等较为特别的天气。
（×）12.感官无法思考，理解无法看到，只有两者联合才能产生知识。
（√）13.真正严谨的透视法则，在中世纪法国歌特时期悄然出现。
（×）14.设计表达“作为图像”可以分为：直观性图像表达、思维性图像表达、交流性图像表达。
（√）15.表现图中各要素之间的关系是客观事物的主观认识之后的图像化。
（√）16.西方的美学思考是建立在“本于心”的基础之上。
（×）17.真正严谨的透视法则，在意大利文艺复兴时期时期悄然出现。
（√）18.铅笔作为表现力最丰富的工具适用于多种材料的质感表现。
（√）19.表现图是一种在纸面上表现三位乃至四维空间的图像。
（√）20.感官无法思考，理解无法看到，因此二者是独立存在的。
（×）21.设计师要面对设计图像的可控性和实体的不可控因素。
（√）22.顾恺之的《洛神赋图》中可以清晰的看到“斜面平行法”的应用。
（√）23.一点透视法最早的发现者是米开朗琪罗。
（×）24.丢勒在他的著作《圆规直尺测量法》一书中，用铜版画介绍了求得正确透视图而设计的几种不同的装置。
（√）25.宋代《万有文库》是由官方颁布的一套用于估算工程用料的预算定额标准，浓缩了中国木构架建筑营造的高超技巧，体现了唐宋以来经济高度发展对建筑营造工程的深度影响。
（×）26.库哈斯所著《建筑表现手册》中的观点，从功能方面分析，将表达图像分解为描述、形式设计、理论、结论四个步骤。
（×）27.表现图中各要素之间的关系是客观事物的主观认识之后的图像化。
（√）三、名词解释（每小题 7分） 1.巴黎美术学院派西方图像表现在19世纪下半叶进入了多元化时期，文艺复兴时期的透视图表现方法受到了挑战，出现了一个否定透视表现，重视平立面绘图技巧的新流派。
2.线条线的组织和驾驭是手绘技巧最重要的因素，是呈现效果最直接的方式，线的疏密、层次、肌理能反映事物的体积、空间、氛围、光线、情感。
3.草图纸草图纸主要是卷轴式半透明纸，专门用于绘制草图或设计分析图，是设计是必备的用品，其半透明的特性有助于画稿反复拷贝、修改，最终形成完善的底稿，也可以帮助设计师不断鉴别分析设计组织关系。
4.硫酸纸主要用于描图或施工图打印，也可以利用它拷贝画稿，用彩色铅笔或麦克笔着色，效果清新淡雅。
5.硬笔铅笔、钢笔等不同类型的硬笔呈现的线形变化是有差别的，正是这种差别造就了硬笔丰富的表现力。
硬笔的主要手段是勾线，利用线的疏密表现体积。
6. 毡头笔一种油性的记号笔，笔尖较粗，墨迹浓郁，能形成强烈的对比效果。
7.胜概图17世纪，在法国出现的用来描绘名胜古迹的表现图。
它的创新特点在于它升高了视点，提高了视平线这种鸟瞰式的图面表现方式，清晰地传达着景观、建筑之间的关系以及每处场所的地方风韵特征。
8.维多利亚风格盛行于16世纪晚期，装饰风格繁琐奢华，画面中的每一个物品从材质到光影都追求真实，这类表现图不仅仅是一张设计手绘表现图，更是一幅精美绝伦的绘画作品，通过表现图反映了当时盛行的维多利亚室内装饰风格，体现了上等阶层奢侈腐化的生活状态。
9.现代主义现代主义是指20世纪以来，对古典主义和巴黎美术学院表现风格的一次突破，建筑图更多的不再是单纯表现建筑的符号或工具，而演变为一种表达设计思考过程和体验设计的特殊语言。
10.麦克笔手绘表现中最常用的着色工具，其色彩透明，浓郁且挥发性强，主要有水性和油性两类。
11.设计绘图一种通过有规律投射并符合要求的假象图形表现想象物体的状态，它具有明显的现实关联性，其设计的物质空间人制度是高于画面本身的，与艺术作品不同，他们大多是脱离物质世界可以被独立审视的。
12.线条线的组织和驾驭是手绘技巧最重要的因素，是呈现效果最直接的方式，线的疏密、层次、肌理能反映事物的体积、空间、氛围、光线、情感。
手绘效果图需要注意的几个问题手绘效果图是运用较写实的绘画手法来表现建筑或室内空间结构与造型形态，它既要体现出功能性又要体现出艺术性。
手绘效果图是用绘画手法来表现建筑或室内设计的构想语言，它受描绘对象的生产工艺性所制约。
而一般绘画作品则着重于感性观念的创作，注重形态的真实性，但手绘效果图要运用理性的观念来作图，因此又比较注重工具的使用（如绘图仪器、尺、模板等），所以手绘效果图的绘画相对来说是理性与感性的结合体。
在手绘效果图时，应该将重点放在造型、色彩和质感的表现上，另外还应注意设计思路、构图布局。
1。
造型是空间设计的基础，是绘制效果图的第一步首先要运用透视规律来表现物体的结构，搭建空间框架，然后再运用艺术性的手法表现明暗、色彩、质感，最终完成空间表现图，从而体现设计者的意图。
在绘制造型过程中，重点在于透视的表现，单是以单线来表现立体感还不够充分，为了加强立体效果还必须用明暗关系来处理。
在表现手绘效果图中，素描中的三大面五大调的运用可根据设计效果的需要进行概括和简化。
在实际设计表现中，要根据效果图的不同用处，来选择复杂与概括的表现方法，以便更清楚地表达你的设计构想。
2。
色彩是体现设计理念、丰富画面的重要手段一般效果图的色彩应力求简洁、概括、生动，减少色彩的复杂程度。
为增强艺术效果，有的色彩效果图可以运用有色纸做底色来表现，一是色彩均匀、二是节省涂色时间、三是可以很好的进行色彩统一，增强绘画性、趣味性。
用色彩表现效果图时，不仅表现色彩的关系、物体明暗关系，还要注意表现出不同材质的质感效果。
要根据不同表面材质的特征使用相应的运笔方式。
如有的表面肌理不显著，运笔可保持同一方向，涂色用笔要有速度。
干净利落，而暗部涂色可采用有变化的笔触，色彩并有冷暖的差别。
3。
质感就是在视觉或触觉中对不同物体特质的感觉在艺术中把对不同物象用不同技巧所表现把握的真实感称为质感。
质感的表现方法在室内手绘效果图中有很大的作用。
研究表现技法的目的是为了使设计成果的效果图更真实、更具说服力。
不同的物质其表面的自然特质称天然质感，如空气、水、岩石、竹木等；而经过人工的处理的表现感觉则称人工质感，如砖、陶瓷、玻璃、布匹、塑胶等。
不同的质感给人以软硬、虚实、滑涩、韧脆、透明与浑浊等多种感觉。
（1）表现金属质感。
明暗过渡柔和，在光的照射下对比强烈，在表现光泽度较强的表面时，要注意高光、反光和倒影的处理，笔触应平行整齐，可用直尺来表现。
（2）表现透明材料质感。
玻璃(有色、无色)要掌握好反光部分与透过光线的多角性关系的处理。
透明材料基本上是借助环境的底色，施加光线照射的色彩来表现。
（3）表现木材质感。
主要是木纹的表现，要根据木材的品种。
首先平涂一层木材底色，然后再徒手画出木纹线条，木纹线条先浅后深，使木材质感自然流畅。
（4）表现石材质感。
石材在室内应用比较广泛其质地坚硬，光洁透亮，在表现时先按照石材的固有色彩薄薄涂一层底色，留出高光和反光，然后用勾线笔适当画出石材的纹理。
（5）表现皮革与塑料质感。
皮革与塑料表面光滑无反射，介于玻璃和木材之间，没有玻璃那样光亮，与木材相比又有光泽，明暗过渡比较缓慢，涂色时要自然均匀。
4。
设计思路与构图布局正确地把握设计的立意与构思，深刻领会设计意图是学习表现图技法的首要着眼点。
为此，必须把提高自身的专业理论知识和文化艺术修养，培养创造思维能力和深刻的理解能力作为重要的培训目的贯穿学习的始终。