《红楼梦》雅俗交融的语言艺术
严整 红楼梦语言
严整红楼梦语言
《红楼梦》是中国古代文学经典之一，其语言表达丰富多样，独特而精致。
以下是《红楼梦》中常见的语言特点：
1. 古文风格：《红楼梦》运用了古代文言文的语言风格，使用了古汉语词汇和句式，使得整个小说充满了古代文化氛围。
2. 对仗工整：《红楼梦》中的句子常常使用对仗的修辞手法，通过对称的词句结构和韵律感强的语言节奏，给人以美感和韵味。
3. 比喻生动：小说中经常使用比喻来描绘人物、景物和情感，使得文笔更加生动形象，增加了艺术感染力。
4. 幽默幽悲：《红楼梦》以幽默和幽悲为主要情感色彩，语言中常常带有讽刺、调侃和嘲笑的成分，同时也展现了作者对人生苦难和悲剧的思考。
5. 描写细腻：《红楼梦》以其细腻入微的描写而著称，对人物心理、情感和环境细节的描写都非常精准，使人感受到作者对细节的敏感和把握。
6. 文字游戏：小说中常常运用文字游戏，包括谐音、双关、反讽等修辞手法，使得语言更加富有趣味和变化。
《红楼梦》的语言独特而精致，以其独特的古文风格、对仗工整、比喻生动、幽默幽悲、描写细腻和文字游戏等特点，给读者带来了
丰富的阅读体验。
论红楼梦的语言艺术
论《红楼梦》的语言艺术摘要本文将结合《红楼梦》原著以及有关红学的研究专著，从语言特色的角度进行论述。
由于历史上研究《红楼梦》的著作很多而且名家精品更是层出不穷，为了不落入俗套，我只从几个简单的方面进行总结，而且对一般读者而言又是比较显而易见的。
文中归纳《红楼梦》语言特点包括：第一、"平淡朴实却含蓄深远；第二、"简洁精美而意蕴丰富；第三、"诗情画意且雅俗共赏。
每一部分又结合原著相关章节的人物对话、诗词文章、道白论述以及一些名家作品对《红楼梦》语言的经典认识作为论据，进行细致的论证，使得以上论点能够站稳，而且也不至于有悖原著，又能迎合众多读者的口味。
虽然这几点谈不上创新，我却认为它既是一部著作不朽的基础，也是我们平时写文章自娱自乐时最该学习的地方。
而且使我逐渐认识到，所谓文章不必语不惊人死不休，平平淡淡见真知即可。
关键字：语言平淡朴实；含蓄深远；简洁精美；意蕴丰富；诗情画意；雅俗共赏前言几个世纪以来，对《红楼梦》语言研究的成果显著，诸如曹雪芹的语言观，《红楼梦》语言的总成就、语言的地域色彩、人物的语言，它对俗语的运用、语言艺术的手法、它的语言的情绪，《红楼梦》语言与社会文化的关系、它的语言的传承与创新等，都得到不同程度的研究，为我们正确认识《红楼梦》的成就打下良好的基础。
鲁迅曾赞《史记》是“史家之绝唱，无韵之离骚”。
我借用这句话改一个字，可说《红楼梦》是“说家之绝唱，无韵之离骚”。
《红楼梦》语言的独特风格，在于文字简洁、朴素、生动、优美、恰到好处。
我现将自己几次阅读《红楼梦》，并结合众多专家学者的观点，对其语言艺术的特点从以下几个方面做一个简要的分析评价：首先、在人物对话的问题上，《红楼梦》中的人物对话，不仅具有刻画人物的功能，而且具有叙述功能，揭示主题的功能，概括人物性格的功能，等等。
总的来看人物对话平淡含蓄而深远，给人以如闻其声、尽闻其声的感觉。
第二、"在语言的表现力上，言简意赅，这在《红楼梦》中得到了充分的体现：既明白晓畅，又意蕴无穷，既简洁之极，也丰富之极。
红楼梦中的语言艺术
红楼梦中的语言艺术
1. 红楼梦是一部具有卓越语言艺术的经典作品，其文字优美华丽、深入人心。
2. 作者巧妙运用形象化的描写，使得小说中的人物栩栩如生，令读者感同身受。
3. 红楼梦中的对白精彩而生动，语言细腻含蓄，带有深刻的哲理和情感。
4. 小说中运用了大量的修辞手法，比如比喻、拟人、夸张等，使得表达更加生动有趣。
5. 红楼梦描绘了封建社会的众多细节，如礼法、宴饮、书院等，体现了作者对时代背景的独到观察。
6. 小说中的叙事方法灵巧独特，采用了复杂的故事结构和寓言插叙，使得读者在阅读中得到更多的思考。
7. 红楼梦中的描写细致入微，对于人物的心理活动和情感变化进行了深刻的探索。
8. 小说中有很多精美的诗词和歌曲，以及琴棋书画等艺术形式的描写，增加了作品的艺术价值。
9. 红楼梦的语言风格变化丰富，既有宫廷雅致的正襟危坐，又有民间俚语的俏皮幽默，兼具了多种文体的特点。
10. 小说中运用了大量的对仗和押韵，使得语言更加优美婉转，给人以动听的音韵感受。
《红楼梦》语言的传承与创新
《红楼梦》语言的传承与创新篇一：《红楼梦》：语言的传承与创新《红楼梦》是中国古典小说的代表作之一，其语言风格独特，具有深厚的文化底蕴和丰富的艺术成就。
本文将从语言的传承与创新两个方面，探讨《红楼梦》的语言特点。
一、语言的传承《红楼梦》是一部具有丰富传统文化内涵的小说，作者曹雪芹在小说中运用了大量的古代诗词、曲艺、戏剧等传统艺术形式的元素。
这些传统艺术形式的传承，使得《红楼梦》的语言具有一种古雅、优美的风格。
在《红楼梦》中，作者运用了许多古代诗词的意象和修辞手法，如比喻、象征、排比等，这些手法使得小说语言更加丰富多彩。
例如，小说中描写黛玉葬花的情节，运用了古诗词中的意象和修辞手法，将黛玉的悲伤情感表现得淋漓尽致。
此外，《红楼梦》还传承了古代曲艺和戏剧的表演艺术形式。
例如，小说中的一些人物对话采用了古曲剧的对白形式，使得小说更加具有古典韵味。
这些传统艺术形式的传承，使得《红楼梦》的语言具有一种古朴、典雅的风格。
二、语言的创新《红楼梦》不仅传承了传统文化，更在语言方面进行了大胆的创新。
作者通过独特的笔触，将古代语言与现代口语相结合，创造出一种充满生活气息而又具有独特魅力的语言风格。
这种语言风格使得小说中的人物形象更加鲜活，同时也拉近了读者与作品之间的距离。
在《红楼梦》中，作者运用了许多口语化的表达方式，如俚语、俗语等，这些语言元素使得小说更加贴近现实生活，让人倍感亲切。
例如，小说中描写宝玉和黛玉之间的对话，运用了许多口语化的表达方式，使得小说中的人物形象更加鲜活、真实。
此外，《红楼梦》还运用了许多心理描写的手法，通过人物内心的独白和对话，展现了人物丰富的内心世界。
这些心理描写的手法使得小说更加深入人心，让读者更加深入地了解人物的性格和情感。
例如，小说中描写宝玉得知黛玉要离开人世的内心独白和对话，展现了宝玉深深的悲伤和无奈。
三、结论《红楼梦》语言的传承与创新展示了作者高超的艺术造诣和深厚的文化底蕴。
通过独特的语言风格和精湛的文学功底，作者成功地将传统文化与现代文化、古典语言与现代口语完美地融合在一起。
红楼梦语言风格
红楼梦语言风格
《红楼梦》是中国古典小说的巅峰之作，其语言风格极富艺术感和文学价值。
以下是一些描述《红楼梦》语言风格的特点：
精致的描写：《红楼梦》以其细腻入微的描写而著称。
作者曹雪芹运用了丰富的修辞手法，对人物、景物进行深入而细致的描绘，使整个小说宛如一幅精美的画卷。
文学修辞：小说中运用了大量的比喻、拟人、排比等修辞手法。
这些手法使小说语言生动丰富，情感深沉。
古典文言：《红楼梦》采用了古代文言的语言风格，包括古文的语法结构、用词和成语等。
这使得小说显得典雅、古朴，体现了中国古典文学的传统。
对白的艺术：《红楼梦》中的对话精炼而有深度。
人物之间的对话不仅表达情感，还常常包含哲理和文学意味。
这些对话不仅推动故事情节，也展现了作者对人性的独到见解。
意境的塑造：小说通过巧妙的语言运用，构建了一系列具有深刻意境的场景，如黛玉哭墙、贾宝玉送宝莲灯等，为整个小说赋予了独特的艺术氛围。
音律的运用：《红楼梦》中的语言常常带有音律感。
作者通过运用平仄、押韵等手法，使得小说的语言韵律感十分强烈，具有音乐性的美感。
哲学性的反思：《红楼梦》不仅仅是一部小说，更是对人生、爱情、权谋等多个层面的深刻思考。
语言中常常蕴含有关哲学和人生观的思索。
总体来说，《红楼梦》的语言风格表现出深厚的文学内涵和艺术品位，使之成为中国古典文学的瑰宝。
红楼梦的说话艺术
红楼梦的说话艺术《红楼梦》是中国古典文学中的经典之作，尤其以其精细的人物描写和瑰丽的艺术风格而著名。
在这样一个繁华热闹的世界里，好像每一个角落都充满了说话的声音。
在小说中，有许多关于说话艺术的描写，这不仅反映了古代文化的特征，也展示了作者对生活的细致观察和把握能力。
一、言辞优美说话艺术，就是在平凡的言语中体现出对语言美的追求。
在《红楼梦》中，每个人物的语言方式都不同，但却都是优美、文雅的。
比如林黛玉脱口而出的“史湘云，你看这剪红绸子远不是两湖的？”一句话中就包含了许多的意蕴，其中的深意不是一般人能够领悟的。
整个文本中都是这种优美的言辞，通过这些言辞，读者不仅得到了阅读的快乐，也感受到了语言的美。
二、言行一致其中关键因素是人物角色塑造。
红楼梦中的人物性格各异，但她们的对话和行为总是与她们的性格特点相一致。
对话体现了她们的品质和处世方式。
比如贾宝玉，他率性而为，对于宫女和奴仆都十分友好。
他既尊重他们的人格，同时也要求别人尊重他的人格，与众不同的豪放为其赢得了众人的敬仰与爱戴。
这样的言行一致，使人物形象更加鲜明、立体、生动，让读者可以更好地理解和深入人物内心。
三、借物象征在《红楼梦》中，很多时候人物的言谈举止往往通过借物来象征性地表达。
比如“荣府的绿肥红瘦”形容了荣府家族的兴衰。
“黛玉一颦一笑皆生动”形容黛玉的美貌动人，令人难以忘怀。
通过借物象征，不仅让人物形象更加饱满，也让读者更容易理解人物的内心和情感，让人物形象得以更深刻地铭记在人们心中。
四、语言巧妙通过语言的巧妙使用来达到某种效果，这也是《红楼梦》中语言艺术的一大亮点。
有些时候，人物的言谈举止能够揭示一些真相。
比如在宝玉生病时，凤姐趁机向王熙凤泼脏水。
这时候宝玉木补地说了一句“好好的院子，拿水泼那里？”这句话似乎没有什么意义，但是宝玉说出这句话时，却明显地pointed out 了凤姐的用意。
通过巧妙地运用语言，作者让我们不仅能够理解人物的内心，还能够更加深入地了解人物之间的关系。
以《红楼梦》为例浅谈明清小说语言艺术
以《红楼梦》为例浅谈明清小说的语言艺术范旭虹 1110110007小说是语言的艺术，它是用语言叙述情节、塑造人物、描绘各种生活场景。
古代小说语言精炼传神，气韵飞动；雅俗有致，变幻多姿；语言和内容水乳交融，和谐统一。
这使得中国古代小说以独特的姿态在文学的殿堂散发出馨香，透露出勃勃生机，让我们探索不已，玩味再三。
明清作为中国古代小说的繁盛时期，其小说的语言艺术更是值得好好品味一番。
一、高度个性化语言的锤炼在诗歌创作中，曾有人用“才吟五字句，又白几茎须”来形容谴词造句的艰辛，当然小说的创作也不例外，小说家们重视丰富的语言积累，尽力挖掘群众语言的丰厚资源，在二者之中寻找最佳的切合点，力求大语言的表现力，做到炼字炼句，语言生动传神，意味深长。
语言不求形似，但求传神，着重写意，作品不做穷形尽相的外貌、服饰、姿态描写，而是借助语言传达出人物的情韵、神态，产生一种朦胧的印象和优美的意境。
在《红楼梦》里，人物身份很不一样，有贵族青年，有封建家长，有优伶，有市侩、有无赖、有村妪……每个人都有自己不同于别人的语言。
刘姥姥，一个从农村来贾府讨点好处的“积年老寡妇”，她的语言给我们留下了深刻的印象。
她初次进贾府是为了给女儿女婿家要点东西过年，但向别人要钱要物怎好意思开口？“论理今儿初次见姑奶奶，却不该说，只是大远的奔了你这里来，也少不的说了。
”多么难为情的话，却又不得不表白！为的仅仅是生存。
“你那爹在家怎么教你来？打发咱们作煞事情来？只顾吃果子咧。
”自己不好意思说，只好启发自己的外甥，其尴尬之心情可见一斑。
“我们生来是受苦的人，老太太生来是享福的，若我们也这样，那些庄稼活也没人作了。
”纯朴的话语里包含着劳动人民的宿命论，很适合这样一位农村老妇人的身份和心理。
“是个庄稼人罢；大火烧了毛毛虫；一个萝卜一头蒜；花儿落了结个大倭瓜”，这些酒令，与这样一位农村老妇女的日常生活是多么的密切相关！而作为市井无赖的醉金刚倪二，听说贾芸有难处时，为了显示自己的豪气，对贾芸说“不妨不妨，有什么不平的事，告诉我，替你出气。
红楼梦语言艺术的巅峰之作
红楼梦语言艺术的巅峰之作红楼梦：语言艺术的巅峰之作《红楼梦》是中国古代小说的巅峰之作，其中蕴含着丰富而精湛的语言艺术。
通过对人物形象、情节发展以及丰富的意象和象征的运用，这部小说展现出了无与伦比的文学魅力。
本文将从不同角度探讨《红楼梦》在语言艺术上的独特之处。
一、人物形象的生动描绘《红楼梦》中的人物形象生动鲜活，他们都拥有鲜明的个性特点。
曹雪芹通过精准的描写和细腻的表达，使得读者可以清晰地看到每一个角色的性格特点。
比如贾宝玉，他是一个多愁善感、内向害羞的人，曹雪芹运用了形象生动的语言，描绘了他的种种情感变化和内心世界的细腻情感。
二、情节的紧凑发展《红楼梦》的情节安排紧凑而有层次感。
曹雪芹通过对人物之间的关系和事件的发展，将故事展开得恰到好处。
在情节的描述上，他巧妙地运用了悬念、反转和回环的手法，以保持读者的兴趣。
这样的情节安排使得整个小说饱含着紧张的节奏和戏剧性的张力，读起来令人着迷。
三、意象与象征的运用《红楼梦》中的意象与象征的运用令人叹为观止。
曹雪芹巧妙地通过描写自然景物、动物行为和物品细节，来暗示和象征人物的命运和内心世界。
比如，湘云的形象往往与鸟儿联系在一起，这一形象既表达了她活泼聪明的个性，也暗示了她的命运将会与翱翔天际的鸟儿一般美好。
四、细腻又真实的情感表达《红楼梦》以其细腻又真实的情感表达令人动容。
曹雪芹通过对人物内心的描写，将读者带入到他们的情感世界中。
读者可以感受到每一个角色的喜怒哀乐，体验到他们的人生之苦与人生之欢。
这种情感的真实性和细腻性使得小说不仅仅是一个故事的叙述，更是一副感人至深的人生画卷。
五、音韵与节奏的独特处理《红楼梦》在语言艺术方面的另一个亮点则体现在音韵与节奏的独特处理上。
曹雪芹凭借着扎实的文学功底，将音韵与节奏巧妙融合在文字之中。
他运用了富有音乐性的韵律，使得整个小说既有饱满的节奏感，又给人以美妙的听觉享受。
总之，《红楼梦》是中国古代文学中无与伦比的巅峰之作，它以其独特而精湛的语言艺术征服了世人。
【毕业论文】浅谈《红楼梦》的语言艺术
浅谈《红楼梦》的语言艺术摘要：《红楼梦》是我国古典长篇小说的优秀作品之一，是一部灿烂中华文化杰出的代表作品，也是文学语言艺术宝库里难得的瑰宝，语言精粹，简洁文雅，精练准确，字字皆玉，在语言艺术上，它达到了中国小说前所未有的成就。
鲁迅称许说："自有《红楼梦》出来以后，传统的思想和写法都打破了。
"(《中国小说的历史的变迁》)。
曹雪芹用他毕生精力与传神之笔，给后人留下一幅活灵活现的封建末期贵族生活史、崩溃史。
本文拟就从语言的细节描写、刻画人物个性、谐音双关的妙用等三个方面做一简单的探讨。
关键词：红楼梦语言艺术细节描写谐音双关《红楼梦》是一部具有高度思想性和高度艺术性的伟大作品，他对现实生活包括宫廷及官场的黑暗，封建贵族阶级及家庭的腐朽，封建的科举制度、婚姻、奴婢等级制度，以及对与此相适应的社会统治思想即孔孟、朱理、社会道德观念等，都进行了深刻的批判并且提出了朦胧的带有初步民主主义性质的理想和主张。
《红楼梦》的语言艺术成就，更是代表了我国古典小说语言艺术的高峰，作者往往只须三言两语，随手拈来就可以勾画出一个活生生的具有鲜明个性特征的形象。
作者笔下每一个典型形象的语言，都具有自己独特的个性，从而仅凭借语言艺术就可以判断人物。
《红楼梦》的语言艺术，特别在人物形象、性格描写等方面生动传神，活灵活现。
加之谐音双关的妙用，使作品语言更是幽默诙谐，意趣深远。
一、在塑造人物形象方面，运用细节描写，把人物刻画的活灵活现刘姥姥，是本书中是一位让人难以忘怀的乡间老太太，她老人家本是深于世故，了解事理的，但是，由于许多的原因，她却以装疯卖傻、故意献丑的表演，博得贾母等人取乐，这个人物的出场，仿佛戏曲中的丑角，令人可笑可怜却又可敬。
她的对话部分，描写的有血有肉，有声有色，幽默至极，尤能切合人物的身份、教养、心情，活灵活现，栩栩如生，一闻其声，似见其人。
在独特语言的运用中，曹雪芹更能用“笑”来塑造人物形象。
描写无论是对于情节的交代，还是文中人物性格形象的塑造，都是必不可少的，作者用的分明是一些最普通的语言文字，但呈现在读者面前的，却仿佛是一副鲜明生动的贵族家庭饮宴图，使读者仿佛看到和听到了大观园的人物活动和他们的音容笑貌，作者对文中各色人物进行人物神情心志的描绘别具一格，作者通过人物的笑表现了人物的不同身份、不同地位，以及笑得姿态、动作各有千秋，独树一帜，这是作者的独特之处。
论《红楼梦》的语言艺术德育论文
论《红楼梦》的语言艺术德育论文前言《红楼梦》作为我国古典小说中的颠峰之作，其艺术性可以说没有哪一部小说能出其右。
其宏大而严谨的结构、细腻而传神的心理描写、鲜明的人物形象、高度个性化的语言、伏笔千里的妙用、浓郁的文化氛围、精妙的场面描写等，影响了一代又一代的读者。
它的作者---曹雪芹，是中国文学史上最伟大也是最复杂的作家，《红楼梦》也是中国文学史上最伟大而又最复杂的作品。
《红楼梦》塑造了众多的人物形象，他们各自具有自己独特而鲜明的个性特征，成为不朽的艺术典型，在中国文学史和世界文学史上永远放射着奇光异彩。
《红楼梦》的情节结构也不同于以往长篇小说（《水浒》、《西游记》等）情节和人物单线发展的特点，创造了一个宏大完整而又自然的故事结构，使众多的人物活动于一个空间和时间，使情节的推移也具有整体性，表现了作者卓越的艺术才思。
《红楼梦》的语言艺术成就，更代表了我国古典小说语言艺术的高峰。
作者往往只需用三言两语，就可以勾画出一个活生生的具有鲜明的个性特征的形象；作者笔下每一个典型形象的语言，都具有自已独特的个性，从而使读者仅仅凭借这些语言就可以判别人物。
作者的叙述语言，也具有高度的艺术表现力，包括小说里的诗词曲赋，不仅能与小说的叙事融成一体，而且这些诗词的创作也能为塑造典型性格服务，做到了“诗如其人”——切合小说中人物的身份口气。
《红楼梦》是中国古代长篇小说中最优秀的作品，这部作品思想内容之博大，艺术描写之精深，在中国小说史上是前所未有的。
尤其是《红楼梦》的语言艺术创造，达到了中国古典小说语言艺术的最高峰。
《红楼梦》是我国古典小说的高峰,其思想内容的丰富,艺术成就的卓越和涉及范围的广阔是其它小说不能望其项背的。
在《红楼梦》多方面的艺术成就中,最突出的是作者于日常生活的描写中塑造的一批鲜活生动的人物形象,而人物形象的成功塑造又得力于人物语言的精妙安排。
曹雪芹以他精湛的艺术功力和现实主义精神来描写人物的个性语言,以至于听到“林妹妹”我们就会联想到是贾宝玉在唤黛玉;听到“宝兄弟”就会想到是宝钗来了;听到“厄哥哥、爱哥哥”就知道是史湘云在说话;而“心肝儿肉”却又是贾母的声口了。
红楼梦中的语言表达
《红楼梦》是中国古典文学的巅峰之作，其语言表达非常
丰富和独特。
以下是一些《红楼梦》中的语言表达特点：
1. 文言文与白话文相结合：《红楼梦》的语言表达采用
了文言文与白话文相结合的方式。
文言文部分较为深奥，词
汇也比较古老，而白话文部分则更加接近当时的生活用语，
更加通俗易懂。
这种表达方式使得作品既有古典的美感，又
具有现实感。
2. 诗意的语言：《红楼梦》的语言表达充满了诗意，运
用了大量的修辞手法，如排比、对仗、夸张、借代等，使得
语言更加富有节奏感和韵律感。
同时，作品中也使用了大量
的典故、成语、谚语等，使得语言表达更加丰富多彩。
3. 生动的人物描写：《红楼梦》中的人物形象鲜明，作
者通过生动的描写，将人物的性格、心理活动、外貌特征等
展现得淋漓尽致。
这种描写方式使得人物形象更加立体，也
让读者更容易产生共鸣。
4. 丰富的情感表达：《红楼梦》中的人物情感丰富，作
者通过细腻的语言表达，将人物的喜怒哀乐展现得淋漓尽致。
同时，作品中也有大量的情感描写，如爱情、友情、亲情等，这些情感描写使得作品更加具有情感共鸣力。
5. 深刻的思想内涵：《红楼梦》不仅是一部文学作品，
更是一部思想巨著。
作品通过丰富的语言表达，深刻地反映
了当时社会的种种问题，如贫富悬殊、权谋斗争、道德伦理等。
这些思想内涵的深刻剖析，使得作品具有了更加长久的
价值。
总之，《红楼梦》的语言表达非常丰富和独特，既有古典的美感，又具有现实感，是中华文化的瑰宝。
论《红楼梦》的语言艺术
西南大学网络教育学院毕业论文论文题目：论《红楼梦》的语言艺术学生吴悦学号 *************专业汉语言文学教育层次专升本通讯地址富锦市二龙山中学邮政编码 156126指导教师何宗美西南大学网络教育学院毕业论文（设计）评定表论《红楼梦》的语言艺术摘要《红楼梦》作为一部伟大的文学作品，它的美不仅仅是表现在一些词句上，更重要的是，它还具有含蓄、简洁、生动的语言特点。
代表我国古代小说最高艺术成就的《红楼梦》塑造的众多的栩栩如生的人物形象给我们留下了深刻的印象；小说家高度的语言艺术也博得了一代代读者的真心称道。
《红楼梦》大笔如椽，文备众体，由于作者曹雪芹能文会诗，工曲善画，博识多见，杂学旁收，三教九流，无所不晓，因而其驾驭语言，能举重若轻，纵横恣肆，达到了炉火纯青的地步。
本文首先探讨了《红楼梦》丰富的语言表现形式，即整散相间、虚实相生、雅俗相谐、形神相和。
其次着重分析了《红楼梦》丰富的语言表现形式所产生的特殊效果。
最后特别揭示了《红楼梦》完美的另类语言艺术。
关键词：《红楼梦》，语言艺术，虚实相生，运诗入书目录摘要 (3)一、绪论 (5)二、《红楼梦》的语言表现形式 (5)（一）整散相间 (5)（二）虚实相生 (6)（三）雅俗相谐 (6)（四）形神相和 (7)三、《红楼梦》的语言表达效果 (7)（一）人物形象活灵活现 (8)（二）语言自然和谐 (8)（三）人物个性特点淋漓尽致 (9)（四）遣词造句精彩准确，富有神韵 (9)四、《红楼梦》的另类语言艺术 (10)（一）谣谚成语夺目生辉 (10)（二）比喻运用贴切形象，清新工丽 (11)（三）讥刺嘲讽多彩多姿 (11)五、结论 (12)参考文献 (13)致谢 (14)论《红楼梦》的语言艺术一、绪论曹雪芹是一代文学大师，同时也是一代语言艺术大师。
《红楼梦》是我国文学史上璀灿的明珠，也是语言艺术宝库里难得的瑰宝。
《红楼梦》被誉为“百科全书”，是当之无愧的。
《红楼梦》广阔的思想内涵和艺术形式达到了高度完美的统一，给后人留下了一部活生生的封建贵族生活史、崩溃史，同时在艺术上，也描绘出了令人目不暇接的“美”的画廊。
红楼语言艺术之“雅俗共赏《红楼梦》”
红楼语言艺术之“雅俗共赏《红楼梦》”红楼语言艺术之"雅俗共赏<<红楼梦>>"---上<<红楼梦>>是曹雪芹带有自传性质的一部悲剧色彩很浓的小说.从问世手抄到200多后的今天,小说在广大的人民群众间传播流传,得到大众的喜欢,更引起专家学者的研究而成红学.读者感受到小说魅力的主要原因,包括<<红楼梦>>语言艺术的雅俗共赏."雅俗共赏":形容某些文艺作品既优美，又通俗，各种文化程度的人都能够欣赏.通过小说中曹雪芹用到的这个词,我们也可以理解"雅俗共赏".五十四回:击鼓传花行令,"贾母笑道:“若到谁手里住了,吃一杯,也要说个什么才好。
”风姐儿笑道:“依我说,谁像老祖宗要什么有什么呢。
我们这不会的,岂不没意思。
依我说也要雅俗共赏,不如谁输了谁说个笑话罢。
”可以... ".<<红楼梦>>让所有的读者都能体会他那"满纸荒唐言"中的"一把辛酸泪",艺术的极致在于雅俗共赏,若论雅俗共赏，恐怕古今无一名著能够超出红楼梦，这是曹雪芹“批阅十载，增删五次”的呕心漓血之结果.是他以丰富复杂的阅历经过高超的艺术加工而成的巨作.这部文学作品可称为是读者心目中“雅俗共赏”的典范.首先,<<红楼梦>>里语言艺术的优美,通过人物言谈举止结社吟诗场面场景等等的描写都淋漓尽致地表现出来,毫无疑问这是一部雅文学作品.很多猜谜趣味等等是需要有一定教育程度的读者来欣赏和感受,具体的精神思想等问题不是普通读者所理解的,这也正是名著所需要的.但是,雅俗共赏,各有立场,各取所需,这正是<<红楼梦>>巨大的包容力所在,在小说中所包含的俗的一面是不可缺少的.曹雪芹用语言的艺术在几百个人物中塑造了很多世俗的人物形象,进行了许多带有俗气的场景情节创作,即使在一些主要的大雅的人物身上也可以看到有俗的一面,在整个小说中发挥着巨大的作用,也可以说俗中带雅.本博文将重点引出几个俗的人物和几段俗的场面共同欣赏.一.刘姥姥.一位具有非凡公关才能的老太太。
红楼梦的语言特色
红楼梦的语言特色
《红楼梦》是中国古典文学的杰作，其语言特色独具魅力。
本文将从以下几个方面探讨《红楼梦》的语言特色。
一、典雅华美的语言
《红楼梦》的语言非常典雅华美。
作者善于运用各种修辞手法，如比喻、排比、对仗、押韵等，使文本更加生动有力。
例如，在描写贾宝玉和林黛玉之间的感情时，作者运用了一系列的排比句，以表现他们之间的情感深厚和真挚。
二、方言、俚语的运用
《红楼梦》中运用了许多地方方言和俚语，使文本更加贴近生活，更加生动有趣。
例如，在描写贾母的笑声时，作者写道“老太太一串钥匙打开了，嘻嘻泱泱的，叫个女孩儿取了钥匙，亲自开锁，只闻一阵阵的笑声响。
”
三、精准简练的语言
《红楼梦》中的语言非常精准简练。
作者善于运用短小精悍的句子，以寥寥数语就能表达出深刻的情感和思想。
例如，在描写林黛玉的心情时，作者写道“黛玉听说，便哭的出来。
”这种语言的运用非常巧妙，能够让读者深刻地感受到人物的情感。
四、富有哲理的语言
《红楼梦》中的语言富有哲理性，作者通过文本表达了自己的哲学思想和人生观。
例如，在描写贾宝玉的人生观时，作者写道“富贵何为？襁褓之间，父母钟爱，怡红院中，贵妃捧砚，紫禁之巅，呼卢
喝雉，此等富贵，竟不如那贫士一堂，酒绿灯红，娇妻美妾，衣冠楚楚，上下相依，比较起来，富贵的实在可怜。
”
总结起来，《红楼梦》的语言特色独具匠心，其典雅华美、方言俚语、精准简练、富有哲理的语言特点，使这部小说成为了中国古典文学的经典之作。
文心雅韵与俗情俚语的结晶 浅析《红楼梦》的语言艺术
关键词：《红楼梦》的语言艺术；人物语言；叙述语言；反讽表意
湖南 杨小龙
文 学 是 以 语 言 为 媒 介 的 艺 术—— —语 言 艺 术。语言成为文学的第一要素，为使作品的思想 深入各个方面，使作品显出透明性，所以文学的 语言是形象的、优美的。《红楼梦》的语言最成 熟、最优美。其特点是简洁而纯净，准确而传神， 朴素而多彩，具有浓厚生活气息和强烈感染力。
欲擒故纵；赚尤二姐入园时，假言哄骗，却能声 泪俱下；大闹宁府时，泼辣撒野，却又放收自如。 特别是在第 16 回“贾琏送黛玉、父丧回家，熙凤 备家宴为贾琏接风”，夫妻二人对酌中，王熙凤 使用的是生动活泼的口语，但又因人因时因情 因用意变换着语体，既变化万千又和谐统一，完 美地表现了《红楼梦》人物语言丰富多彩的语体 风格。
《红楼梦》语言艺术成就的总评价
《红楼梦》语言艺术成就的总评价1947年9月，太愚在《国文月刊》(第五十九期)发表《红楼梦的语言》一文，指出长篇小说的口语化是逐渐发展的。
与《三国演义》、《水浒传》相比，“《红楼梦》才进入到语体文高度纯化的阶段”。
“人民的语言包容着很丰富的成语，其中很多都是生动、泼辣，赋予讽刺性的表现力；《红楼梦》最能充分地使用这种从人民生活经验结晶而成的精炼语言，书中很多的人物都善于用成语来增加他们的说话力量与风采。
”“为了要表现某些特殊概念而又无现成的词类可用，作者就假借书中人物的口头创造出若干新奇有趣的用语来。
”太愚认为从根本上说，首先，要学习《红楼梦》作者那种对口语忠实学习的精神。
其次，应当学习作者使用语言与行动配合的方法。
再次，是作者常使方言与他的主要用语相配合、融化。
同时，太愚指出《红楼梦》语言中存在的若干重要缺点：第一，滥用象征的词类与语句；第二，某些场合也采用文言滥调；第三，处理对话不够精炼。
俞平伯在《读〈红楼梦〉随笔》(香港《大公报》1954年1月1日－4月23日)的“增之一分则长，减之一分则短”这一节中，以《红楼梦》中“贤袭人娇嗔箴宝玉”和“张太医论病细穷源”为例，分析论证《红楼梦》是做到了“一字不能增减”的好文章。
王永的《论红楼梦的语言艺术》(《延河》1957年第1期)认为：“红楼梦的语言的独特风格，在于文字简洁、朴素、生动、优美、恰到好处。
同时，作者曹雪芹善于继承我国古典小说的优秀传统，保持和发扬了我们民族语言的气派和风格。
”“曹雪芹多方汲取了构成语言的因素，同时把这些语言完全和他要表达的生活融化在一起。
他的叙述方法，也往往是按照广大人民的口语习惯来提炼和概括，这些语言深入浅出，有血有肉，所以每当我们读到它的时候，就不能不深深为它的活力所感动，完全陶醉在我国民族语言的优美意境里。
”“在语言的组织结构中，他善于探求那些朴实、平凡语言中的深厚内涵，运用它们表达出深刻复杂的感情。
”“还有些章节的语言，经过作者提炼加工后，文字铿锵，音节响亮，读起来富有节奏感。
《红楼梦》的雅俗与虚实
《红楼梦》的雅俗与虚实摘要：在迟缓而坎坷的发展道路上，中国古典小说一直深受雅与俗、虚与实两对矛盾的困扰，偏执于任何一个方面，都不能完成小说文体的成熟定型和发展繁荣。
《红楼梦》主题思想的雅俗相济、生活图景的雅俗共融、艺术构思的虚实相生、人物形象的虚实互现，实现了两大矛盾臻于完美的融合。
这成就了《红楼梦》作为中国古典小说巅峰之作的辉煌，也使它在广度和深度上成为难以企及的小说高峰。
关键词：《红楼梦》曹雪芹雅俗虚实与中国的正宗文学体裁——诗歌与散文相比，小说这一文体的发展要迟缓得多。
在为其文学地位努力奋争的道路上，小说一直纠结在雅与俗、虚与实的矛盾之中。
作为读者喜闻乐见的文体，太雅则会产生阅读障碍，太俗又少了品味情趣；太实则背离了小说的宗旨成为史传，太虚又因失去艺术真实而让人觉得索然无味。
直到《红楼梦》这部中国古典小说的巅峰之作问世，雅与俗、虚与实的矛盾才得到了臻于完美的解决。
而对于广大读者而言，准确地理解《红楼梦》的雅俗与虚实，是读懂这部巨著的关键。
一、中国古典小说的雅与俗、虚与实（一）中国古典小说的雅俗之论中国古典小说总体上属于俗文学，因为其与中国古代文学的正宗——诗赋散文言志论理的性质大相径庭。
文学意义上的小说成熟的标志是唐传奇，之前的神话传说、诸子散文寓言、史传、魏晋志人志怪小说是孕育其成熟的主要土壤。
诸子散文是在先秦理性精神觉醒的背景下和百家争鸣的学术氛围中形成并繁荣起来的，其“雅”的程度自不必说；在情节、人物、语言、结构、主题等诸多方面给小说以重要启示和影响的历史散文，是史官用求“雅”的态度写出的；首次公然以“小说”定性的魏晋志人志怪小说，是文人创作的文言作品；唐传奇是当时文人雅士汇聚时消遣的故事记录，是文人写出的“叙述宛转，文辞华艳”的文言“雅”文学。
在民间说书艺人的精心打造下，反映普通人生活并具有通俗化语言的宋话本才成为“小说史上的一大变迁”（鲁迅《中国小说的历史的变迁》）。
鲁迅说：“人在劳动时，既用歌吟以自娱，借它忘却劳苦了，则到休息时，则必要寻一种事情以消遣闲暇。
浅谈《红楼梦》的语言艺术
浅谈《红楼梦》的语言艺术《红楼梦》是中国古代小说艺术的杰出代表，是中国古典小说艺术皇冠上璀璨的明珠。
每个想了解中国文化的人，不能不读《红楼梦》，因为它是一部伟大的语言艺术作品，如同米开朗琪罗的壁画，如同贝多芬的交响乐，没有艺术的眼睛或耳朵，是很难读出其中的意蕴与情味的。
一.语言质朴自然，平中见奇，平中见情“清水出芙蓉，天然去雕饰”，《红楼梦》的语言没有什么华丽的词藻，有的只是平淡无饰，质朴自然。
然而，细细咀嚼，却平中见奇，平中见情，发人深思，耐人寻味。
宝玉常说：“女儿是水做的骨肉，男人是泥做的骨肉，我见了女儿，便觉清爽；见了男子，便觉浊臭逼人。
”初看，觉得傻气；细嚼，发人深省。
在那个以男权为中心的封建社会里，宝玉对“男尊女卑”封建思想的强烈反抗，对民主、平等、自由思想的热烈追求，全在这淡淡的几句话中表现出来了。
正如柳湘莲对贾宝玉所说：“你们东府里，除了那两个石头狮子干净，只怕连猫儿狗儿都不干净。
”正如焦大的“疯话”：“每日偷鸡戏狗，爬灰的爬灰，养小叔子的养小叔子”“不和我说别的还可，若再说别的，咱们红刀子进去，白刀子出来。
”一语道尽贾府的龌龊、荒淫、腐朽和罪恶，简短朴素的言语中，蕴含着满腔的愤怒和憎恶！在第五十七回“慧紫鹃情辞试忙玉”中，紫鹃开玩笑骗宝玉说黛玉要回苏州去，宝玉顿觉晴天霹雳，于是，呆呆的，傻傻的，愣愣的，怔怔的，继而时哭时闹，似傻如狂，把个贾府上下闹得惊天动地，丧魂失魄。
粗看宝玉太呆、太傻，细想却是十分的清醒，他对林妹的爱，多么真挚，多么深沉，多么浓烈！质朴自然的语言里，饱含着多么动人心魄的情感！二.人物形象生动，绘形绘神，情趣盎然宝黛初会，一见钟情，但作者对两人的性格表现却迥然不同，刻画了两个性格鲜明的形象。
“黛玉一见，便吃一大惊，心下想道：‘好生奇怪，倒像在哪里见过一般，何等眼熟到如此。
’”“宝玉看罢，因笑道：‘这个妹妹，我曾见过的。
’贾母笑道：‘可又是胡说，你又何曾见过他。
’宝玉笑道：‘虽然未曾见过他，然我看着面善，心里就算是旧相识认，今日只做远别重逢，亦未为不可。
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论《红楼梦》的雅俗交融的语言艺术内容摘要《红楼梦》是一部融合雅俗文化的艺术精品。
《红楼梦》用简洁准确的白话文描写了众多富有个性特征的人物，以凡人俗人，日常生活，爱情婚恋，人情百态，赢得了千万读者的喜爱。
作者在描写贾府这个诗书礼家、百年望族的日常生活画面时，以其非凡的才能做到小说的“文备众体”，并使这些韵文从属于人物形象的塑造和故事情节描述的需要，成为小说不可缺的组成部分。
在这部小说中，可以欣赏封建贵族士大夫的儒雅风流的生活，观瞻至情至性又不失瑕疵的大观园女儿 ,了解到中国封建社会的传统文化风俗。
《红楼梦》在诗性的高雅和小说的“俗性”的融合与升华中，永远焕发着璀璨夺目的光芒。
"Hong Lou Meng" is one fuses elegant vulgar cultural the artistic high-quality goods. "Hong Lou Meng" described the multitudinous rich individuality characteristic character with the succinct accurate vernacular literature, by the mortal worldling, the daily life, love love and marriage, the human sentiment hundred condition, has won surely reader's affection. The author when describes the Jia government office this poetry book ritual, hundred year prominent family's daily life pictures, achieves the novel by its extraordinary ability “Wen Beizhong the body”, and enable these verses from to belong to the character image mold and the plot description need, becomes constituent which the novel cannot lack. In this novel, may appreciate the feudal aristocracy literary intelligentsia the erudite Confucian scholar loose life, the Prospect Garden daughter who the look sincere feeling truehearted nature does not lose the slight defect, understands the China feudal society the traditional culture custom. "Hong Lou Meng" in poem lofty and novel “vulgar” in the fusion and the sublimation, forever is glowing the dazzling ray.前言《红楼梦》是中国古代长篇小说中最优秀的作品，这部作品思想内容之博大，艺术描写之精深，在中国小说史上是前所未有的。
尤其是的语言艺术创造，达到了中国古典小说语言艺术的最高峰，其雅俗交融的语言艺术在国内外红学研究中引起广泛关注。
《红楼梦》用简洁准确的白话文描写了众多富有个性特征的人物，以凡人俗人，日常生活，爱情婚恋，人情百态，赢得了千万读者的喜爱。
作者在描写贾府这个诗书礼家、百年望族的日常生活画面时，又以其非凡的才能做到小说的“文备众体”，并使这些韵文从属于人物形象的塑造和故事情节描述的需要，成为小说不可缺的组成部分。
在这部小说中，可以欣赏封建贵族士大夫的儒雅风流的生活，观瞻至情至性又不失瑕疵的大观园女儿 ,了解到中国封建社会的传统文化风俗。
《红楼梦》的语言风格跟整部作品的艺术风格和谐一致，显得朴素自然，明快，流畅，含蓄深厚。
不论刻画人物，描写环境，叙述故事，作者所用语言都能使读者如闻其声，如见其人，如临其境，这也正是曹雪芹语言艺术超过任何一部中国古典小说的地方。
写作本文目的就是想从《红楼梦》雅俗交融的语言艺术角度对红学研究做些初浅的探讨。
正文：“开谈不说《红楼梦》，读尽诗书也枉然”。
在中国传统文学的百花园中，《红楼梦》无疑是开的最为绚丽的鲜花之一，是融合雅俗语言文化的艺术精品。
一、通俗易懂的《红楼梦》《红楼梦》语言方面有意使之通俗化，形成“文不甚深，语不甚俗”风格。
纯熟的白话，简洁、准确、文雅、优美，“即村妇顽童从旁听之，亦有点头会意处”说起《红楼梦》的通俗，读者只要有初中文化程度，就能基本上读明白故事，弄清主要人物关系，也就能够读读红学著作了。
1、人物形象描写，有血有肉，活灵活现。
据统计《红楼梦》共写了480个人物作者如实描写，从无讳饰，因而每个人物形象都是活生生、有血有肉，没有十全个美的人，也没有彻头彻尾的坏蛋。
诚如薛宝钗语:“这些人物都是百个里挑出一个来”，妙在各人有各人的妙处，因此“家家喜闻，处处争购”。
贾宝玉对女儿有特别的偏爱，高举“女儿是水做的骨肉，男子是泥做的骨肉”两种思想旗帜，对女奴的人格十分尊重，对她们的命运十分关心。
鼓励晴雯“撕扇子作千金一笑”，忘了自己被雨淋而提醒画“蔷”的龄官赶紧避雨，为保芳官和五儿瞒赃，祭金钏，吊晴雯；但一会儿贾宝玉又会因开门迟了一点而踢袭人;为跌扇子骂晴雯 ; 为碗枫露茶逐茜雪；甚至在金钏被打的严峻时刻。
“一溜烟跑了”，自个儿到大观园里遛达:又与薛蟠鬼混，做贾芸的干老子……薛宝钗的礼仪端庄、贤淑能干，在大观园女儿中数第一，但她却嫁祸于黛玉。
为逼死金钏的王夫人出谋划策，对哥哥卑劣行径的颠倒是非。
特别当黛玉死后，众人都瞒着宝玉，宝钗却毅然决然说破，使宝玉放声大哭而昏死过去。
最令人津津乐道的要数刘姥姥这个老村妇，满眼里珠围翠绕似画，新奇巴物念佛，倚老甘当女清客惹笑，满口萝卜、蒜头、倭瓜、毛毛虫。
如“一两银子，也没听见声响就没了”——土话俚语，机智诙谐，似被众人笑，实质耍了大家，活脱脱是一个生活经验丰富，从事劳动而精通世情的农村妇女。
小跟班焙茗是个货真价实的“俗人”，打起架来，满口粗话，一口一个茗大爷，随着宝玉找祠堂、寻袭人、祭金钏，上学堂，成日价跟着宝玉跑腿打杂，做保镖，其所做所言，在别人眼里都是″没规距”，然而正因为把焙茗的俗语、俗情写活了，显示出一种净化人物心灵的“滑稽美”①。
2、叙事性语言，纡徐从容，款款道来。
写黛玉初进贾府，因尝听母亲说外祖母家与别家不同”，她步步留心，时时在意，不肯轻易多说一句话，多行一步路，惟恐被人耻笑了他去。
此后便以黛玉为中心。
写贾府各层人物。
写贾母“一把搂入怀中，心肝儿肉叫着大哭起来”，写探春等姐妹相见，再写与王熙凤的相见，未见其人。
先闻其声，浓墨重彩地渲染贾府这个实权人物。
例如第七回“焦大醉骂”，全部叙述不到一千字，但焦大这个人物，凡是读过《红楼梦》的人，就不会忘记他。
特别是他那句“红刀子进去，白刀子出来”的“醉汉嘴里混唚”，就成为焦大的名句。
光凭这一句话就能让人想到嘴里被塞满了马粪，捆翻在地的焦大的形象和这句惊天动地的话的声音。
再如第二十四回写醉金刚倪二和贾芸的事，自“贾芸出了荣国府回来”起，直至“一面说，一面趔趄着脚儿去了”，一共一千八百字左右，却写了四个人：贾芸的舅舅卜世人，贾芸的舅妈，醉金刚倪二和贾芸。
前面三人虽然都只是寥寥数笔，但俱各传神，卜世人夫妇的鄙吝和市井游侠倪二的仗义，皆历历如绘，雪芹之笔，真可谓勾魂摄魄。
还有“一碗茶也争，我难道手里有蜜！”这是初恋中的智能的语言，反映着她心里的甜意。
“你忙什么！‘金簪子掉在井里头，有你的只是有你的。
’”这是金钏的语言，反映着她因为受到宝玉的心爱而心悦意肯，别无他虑的心态。
尤其是三十三回宝玉挨打前，要老嬷嬷快去报信，老嬷嬷却耳聋，竟把“要紧，要紧”误听成“跳井，跳井”，还笑着说：“跳井让他跳去，二爷怕什么？”情势一缓一急，两相对照，一方是紧急待援，一方是木然无知，形成了鲜明对比，而“跳井，跳井”这一句话，也就把老嬷嬷耳聋淡木的神态描摩殆尽。
“‘呦呦鹿鸣，荷叶浮萍’小的不敢撒谎”。
这是李贵的语言，反映着他护送宝玉读书，但不识字，也不理会读书，只是从旁听闻的状况。
《红楼梦》里最能言善语的自然要数林黛玉、王熙凤、红玉、麝月这几个人了。
林黛玉是慧心巧舌、聪明伶俐；王熙凤是先意承志、博取欢心；红玉是伶牙俐齿，如簧百啭；麝月在教训那些老婆子时的语言是词锋逼人，势猛气锐。
我觉得《红楼梦》的作者对这四个人的语言特色是精心设计的，是特写。
《红楼梦》里其他人物的语言也都符合各个人物的身份和性格，包括湘云说话时的咬舌，把“二哥哥”说成是“爱哥哥”等等。
所以读《红楼梦》品味各个人物的说话，如在社会生活中一样，一片天然，没有斧凿，真所谓“大匠不雕”。
鲁迅曾赞《史记》是“史家之绝唱，无韵之离骚”。
我借用这句话改一个字，可说《红楼梦》是“说家之绝唱，无韵之离骚”。
《红楼梦》在古典长篇小说中确已成为“绝唱”，这是勿庸争议的。
它从第一回至八十回的叙述，有诗的素质，它的叙述与诗是交融的，是一体。
诗是什么？是抒情，抒喜怒哀乐各种各样的情而不是干巴巴的纪事，《红楼梦》确有这种抒情性的特点。
实际上是因为曹雪芹在家败人亡之后，回思自己的百年世家，特别是它的败落，确有许多怨情、苦情和悲情，甚而至于有满腔愤世之情，所以它的叙事波澜起伏，有如一首长歌。
3、写景状物的语言，绘声绘色，意味盎然。
黛玉葬花、宝钗扑蝶、晴雯补裘、湘云醉卧芍药圃，香菱做诗。
无不富有诗情画意，直叙美景。
人物的语言更是精彩纷呈，富有个性，不谬毫厘。
凤姐语言尖快爽利，机巧风趣；黛玉语言蓄中带刺，真率雅谑：宝钗语言渊雅端庄、不露崖异:湘云语言豪爽坦率，机趣活脱:焦大醉吐狂言，傻大姐老实憨直，焙茗粗言流语，刘姥姥村言俚语……《红楼梦》“大观园试才题对额”，等于是一篇大观园游记，而且具有大观园初建，尚未竣工的特色，而山石树木，泉水溪流，台榭亭阁，竹篱茅舍，迴廊曲径，已经历历如绘，引人入胜了。
但到元妃省亲时，还是这个大观园，却“只见园中香烟缭绕，花彩缤纷，处处灯光相映，时时细乐声喧，说不尽这太平气象，富贵风流”。