第三章 室内空间的构成分析

图3-39C数目众多的列柱划分 图3-39A北京饭店门厅列柱划分
图3-39B主从分明
图3-39D人民大会堂中央大厅列柱划分
在室内设计中，局部降低或者提高某一部分地面，同样可以改变人们的空 间感。近代建筑常利用这种手法来强调或突出某一部分空间，或用这种手 法来划分空间，以丰富空间的变化。如图3-40所示。荷兰某市政厅的部分 地面处理，是通过地面的标高差把空间划分成为几个部分，既丰富了空间 的变化，又可借踏步把人流引导到各个方向。此外，天花部分也有空间的 穿插变化，形成一个丰富的空间形象。如图3-41所示。
室内设计
卢雲编著
第三章 室内空间的构成
3•1 空间的形成以及人对空间的感受
3•1•1空间的尺度与感受
在大自然中，空间是无限的。但是在这无限的空间中，我们又可以看到人 们正在用各种手段取得适合于自己所需要的空间。 一把伞给人们带来一个暂时的空间，使他们感到与外界的分割。如图3-1所 示。 一块地毯可以使全家人感到有了自己的小天地。如图3-2所示。 观众为讲演者围合了一个使他兴奋的空间，当然，人们散后这个空间也就 消失了。如图3-3所示。
图3-23A捷克吐根哈特住宅平面
图3-21上海龙柏饭店门厅
图3-22澳大利亚驻曼谷大使馆
图3-23B室内透视图
图3-25苏州留园
图3-24美国某住宅
图3-23C外开敞式空间
我国古代庭院建筑在空间处理上积累了丰富的 经验，在苏州留园入口部分的空间处理就是一 例。如图3-25所示，在园中自S点可以透过空 廊、门、窗而看到另外一些空间内的景物，层 次很丰富。 借景、对景是我国古典庭院常用的手法，其特 点是通过门、窗等孔洞去看另一空间中的景物， 如山石、亭榭，从而把一空间引入另一空间。 由于是隔着一层去看，。如图3-26所示。所以 更觉含蓄深远 广州白天鹅宾馆的玻璃幕墙是更大范围内的敞 开空间，朝向珠江的玻璃幕墙可以把大片珠江 景色引入室内，和室内景色互相呼应，形成多 层次空间。如图3-27所示。 空间的封闭与开敞要根据当地的气候条件而定， 不一定强求开敞、通透。如果在北京把房间做 得太通透，那么在冬天就过于寒冷了。相比之 下，南方的气候条件就为通透的开敞式空间提 供了良好的条件。如图3-28所示。
图3-10不同形式的空间产生不同的感受
图3-9北京站大厅
3•1•3空间的形状与人的感受
窄而高的空间会的使人产生向上的感觉。高而直的教堂就是利用它的形状 来形成宗教神秘感的。如图3-11。而中国历史博物馆的门廊则利用高直而 宽广的形状来获得崇高雄伟的艺术感染力的。如图3-12。 低而宽的空间会使人产生侧向广延的感觉。利用这种空间可以形成一种开 阔博大的气氛，但是，如果处理不当也能给人造成压抑感。如图3-13。 细而长的空间会使人产生向前的感觉，利用这种空间可以造成一种无限深 远的气氛，例如颐和园的长廊就是这样。如图3-14。
如图3-9所示，处于底层中央大厅的A处，使人感到大厅的高大和雄伟；通过自动扶 梯登上夹层B处，仍然可以感到空间的豁朗；由此到小卖部C处，气氛发生变化，使 人感到亲切；处于夹层下部D处有压抑感，但正好可以衬托出大厅空间的高大。 让我们看看图3-10中两图：A图是庭院建筑，屋顶面积大，高度小，屋顶与地面引 力感很强。但由于部分屋顶被处理成透空形式，因而使人并不感到压抑。B图是意 大利米兰商场，其空间又窄又高。无论是绝对高度或相对高度都很大，使人强烈地 感受到空间的宏伟与高爽。
图3-1伞形成的空间
图3-2地毯形成的空间
图3-3 人围合的空间
阳光下的一面墙把空间分为向阳和背阳两个不同的空间，它们给人以不同 的感受。如图3-4所示。 座椅的布置方式不同，产生的空间效果就不同，它影响人的心理。面对面 的旅客很快就熟悉起来了。如图3-5所示。
图3-4墙形成的空间
图3-5座椅组合成的空间
图3-18外开敞式空间
图3-19内开敞式空间
图3-20全开敞的内开敞式空间
请看图3-21上海龙柏饭店门厅。该厅的空间处理手法是内开敞式，把面向内庭院 的墙面整个做成通透的玻璃墙，把庭院内的水池与室内的水池连成一体。由于水 的运用带动了内部空间向外伸延，内外空间互相渗透，增加了空间的层次感。 再看图3-22的澳大利亚驻曼谷大使馆，它的空间形式是采取架空底层，把水引入 底层空间的处理方法，使水池中央的瀑布由二楼流下形成一个丰富的空间层次， 给人以无穷的乐趣。 图3-23A捷克的吐根哈特的住宅设计。它采用的就是流动空间的手法，使室内外 空间浑然一体。内部空间的效果打破了各自独立的盒子，墙、柱子、屋顶可以互 不牵制，而是利用它们各自的功能有机地组合在一起。有的地方强调“透”，有 的地方强调“围”，形成多种多样不同形状的空间变化。如图3-23B。 总的来说，在空间的组织和处理方面，西方现代建筑的一项重要突破，就是打破 了古典建筑那种 机械、呆板的分隔空间的方法，而代之以自由、灵活的空间分 割，这就大大地丰富了空间的变化和层次感。如图3-23C。 在此应特别强调近年来在建筑中大面积地使用玻璃隔断，这样不仅可以使室内空 间相互渗透，而且还可以使室内、外空间相互渗透，从而把室外空间引入室内。 图3-24为美国某住宅，在这个空间中，透过一层层玻璃隔断，不仅可以看到庭院 的景色，而且还可以看到另一内部空间乃至更远的自然景色。这样就会增加空间 的层次感，给人以无限深远的感觉。
图3-15A穹隆形空间
图3-15C当中高两旁低的空间
Fra Baidu bibliotek
图3-15B当中高两旁低的空间
图3-15D外向型空间
（1） 半球形空间不仅是功能要求，而且具有一种向心内聚的感觉，把 人的注意力集中于模拟的天穹。如图3-16A。 （2） 四周高中央低的空间可以使人产生一种离心、扩散的感受，可以 利用这种形式的空间把人的注意力引向风景优美的室外空间。如图3-16B。 （3） 采用拱形剖面的空间，可以把观众的注意力吸引到主要展线上来。 如图3-16C。 （4） 车站站台上的雨篷适于采用中间低两旁高的形式，以便把乘客的 注意力引向客车。如图3-16D。
图3-40降低了地面的起居室
图3-41荷兰某市政厅门厅
请看图3-42。当L1小于L2时，则H2小于 H1，支柱通到上层，原空间被分 隔为A、B两个部分；H1= H2，支柱通到上层，原空间被分隔为A、B、C三 个部分。 再看图3-43。在空间四周设置夹层，就会形成B和C两个环形的空间套着A 空间的组合形式。 某火车站候车厅的设计，由于夹层较低，特别是柱子不通到上层，仅把夹 层下的部分空间从整体中分隔出来，主从关系比较明确。如图3-44所示。 北京火车站中央大厅夹层部分压得很低，借对比手法鲜明地衬托出中央部 分的空间。为达到主体突出、宾主分明，夹层的高度与宽度应不超过原高 、宽的1/2。如图3-45所示。
图3-26借景
图3-27广州白天鹅宾馆
图3-28广州友谊剧院庭院
3•2•2实体空间与虚拟空间的过渡——封闭式空间与灵活空间的关系
（1） 空间的“围”与 “透” 同样一个空间，由于处理 手法不同，其空间效果也 会截然不同。如图3-29所 示，A图中的处理手法较旧， 空间的分隔较呆板；而B图 的空间分隔手法则较灵活。 因此两个空间显示出截然 不同的效果，A图的空间较 为静止而B图的空间则倾向 于流动。 如图3-30中A、B所示，其 中A图的处理手法较旧，所 以它所形成的空间表现出 静止状态，即“围”的效 果；而B图的空间处理手法 较活，其空间就有流动的 感觉，即“透”的效果。
图3-14颐和园长廊 图3-13低而宽广的空间 图3-12 历史博物馆门厅 图3-11 教堂的高直空间
另外，为了适应某些特殊功能的要求，还会设计出其它形式的空间，它们 各以其不同的形状给人以不同的感受。 （1） 穹窿形空间具有向心、内聚和收敛的感觉。如图3-15A。 （2） 当中高两旁低的空间具有沿纵轴内聚的感觉。如图3-15B。 （3） 当中高两旁低的空间具有沿纵轴内向的感觉。如图3-5C。 （4） 当中低两旁高的圆形空间具有从中心向四周的外向感。如图3-15D。
以图3-6为例，该房间约15㎡，低 矮的家具和小尺度的空间形成一 种亲切宁静的气氛。一家人坐在 这个不大而有序的空间里谈心、 看电视、听音乐，这个空间能给 人以温馨的生活气氛。
图3-6小空间的居室
一些带有政治性或纪念性的大建筑，如克里姆林宫大会堂，从功能上讲要 容纳万人的集会，从艺术上讲要具有庄严、宏伟、博大的气氛，这些都需 要有巨大的空间才能满足。如图3-7的克里姆林宫大会堂。
图3-29空间的处理
图3-30墙角的处理
（2） 垂直线纵向处理手法 在空间比较低矮时，室内多用垂直线来划分空间，这样会使房子有墙高的感觉。 因为垂直线条有挺拔向上的延伸之感。如图3-31所示。 （3） 水平划分 水平线给人以平静、轻快之感，能使人进入安详、松弛的状态。所以在一些要 求宁静的场合，常常采用通长的窗台和窗帘盒以及横向的百叶窗和低矮的家具， 形成一个宁静的休息环境。如图3-32所示。 （4） 其它各种线条的处理手法 曲线有优美活泼之感，在由直线形成的空间内出现一组曲线，那么这个空间的 图3-29空间的处理 气氛就会变得生动活泼。如图3-33所示。 延伸的长曲线可以创造一种富有韵律的沉静效果。变化活泼的曲线能够产生活 泼热烈的气氛，如图3-34所示。 螺旋线则富有弹性。如图3-35所示。 统一而有变化的弧线，给人以朴实无华清新明快的艺术感受。如图3-36所示。 封闭的圆形、椭圆形显得安定、统一、完美。如图3-37A、3-37B所示。
图3-16A内聚引力空间
图3-16C中轴引力空间
图3-16B外向引力空间
图3-16D中轴外向引力空间
3•2空间的分类及特征
3•2•1室外空间与室内空间的过度——开敞式空间
一个房间四壁严实，就会使人感到封闭、阻塞。而四面临空则会使人感到 开敞、明快。由此可见空间的封闭或开敞会在很大程度上影响人的精神状 态，所以在处理空间时要妥善地处理好围透关系。如图3-17是一所住宅的 起居室，面对景区的一面处理成整片的大玻璃窗。这就使得视野开阔，空 间感受开敞明快，透过窗户，可以眺望优美的自然风景区。窗开得越大就 越能获得开敞明快的效果。
3•1•2空间高度对人的影响
空间的高度对于精神感受的影响很大，这可以从两个方面分析。一是绝对 高度，即以人为对比物。过低会使人感到压抑，过高会使人感到空旷、不 亲切。另一种是相对高度，即空间的高度与面积的比例关系。相对高度越 小，顶盖与地面的引力感就越强。如图3-8所示。
图3-7克里姆林宫大会堂
图3-8绝对高度对人的影响
图3-31以垂直线划分空间
图3-33空间中的曲线
图3-34变化的曲线
图3-32以水平线划分的空间
图3-35螺旋线型的坡道
图3-36统一而有变化的弧线
单排列柱把空间 等分为两个部分， 主从不分，有损 于统一，如图338A。使列柱偏 于一侧，主从关 系就明确了，如 图3-38B。 双排列柱把空间 等分为三个部分， 主从不分，有损 于统一。如图338C。扩大中央 部分，缩小两旁 部分，空间的主 从关系也就随之 而明确了，如图 3-38D。
图3-37A圆形客厅
图3-37B圆形大厅
图3-38列柱的划分
如果以四根柱子把正方形的空间等分为九个部分，那么空间的布局就过于 呆板。如果把柱子向四角移动，不仅中央部分扩大了，而且还环绕着它形 成一个回廊，从而达到主从分明的要求。北京饭店门厅的四根柱子就安排 得主从关系较为明确，是一个较好的列柱排列形式。见图3-39A。以上处理 列柱的原则，不仅适合于正方形平面的空间，而且也适合于矩形、八角形、 圆形等平面的空间。见图3-39B、3-39C、3-39D。
图3-17开敞式空间
开敞式空间可分为两类，一类是外开敞式空间， 一类是内开敞式空间。 （1） 外开敞式空间：这类空间的特点是空 间的一面或几面与外部空间渗透。请看图3-18， 该图的室内空间的开敞是以一面为主，通过门 前挑出的平台过渡到室外空间。这就是外开敞 式空间。 （2） 内开敞式空间：这类空间的特点是从 空间的内部抽空形成庭院，然后使抽空部分的 空间与周围的空间相互渗透。请看图3-19，这 是一个处理得较为成功的一个内开敞式空间。 我们再看一个完全敞开的内开敞式空间， 如图3-20。这里干脆把玻璃都去掉了，使室内 室外融为一体，与庭院的空间上下通透，内外 的绿化相呼应，真正做到了房中有院，院中有 房的生动场面。