戏剧文学冲突本质文论文

浅析戏剧文学冲突的本质

摘要：戏剧文学是指富有文学性的供舞台演出用的剧本而言的。剧本并不等于戏剧，戏剧文学——剧本只是戏剧艺术组成元素之一，是剧本用以演出的基础；它主要是为演出而写的。因此，具有舞台性。剧本是戏剧艺术的文学成分，它是和诗歌、散文、小说并列的一种文学体裁。作为艺术的戏剧文学是要在舞台上演出展现的，因此，它又是一种舞台艺术。它的首要特征就是综合性，也就是一种运用文学(剧本)、音乐、舞蹈、美术等手段塑造人物形象，反映社会生活的综合性舞台艺术。而戏剧文学——剧本的尖锐冲突则是剧本的基本特性和本质。

关键词：戏剧文学舞台艺术

1963年8月16日周恩来《在音乐舞蹈座谈会上的讲话》中指出：“剧本要写冲突，要写矛盾。冲突本身必然要发展，不然形不成高潮。从头到尾冲突不冲突，或冲突而不发展，都不好。”老舍在《一点经验》中也说：“写戏须找矛盾与冲突，矛盾越尖锐，才越会有戏。戏剧不是呆板的叙述，而是随时发生矛盾，碰出火花来，令人动心，在最后解决了矛盾。”一般文学作品都要表现生活的本质，也就往往要表现社会生活的矛盾冲突，而戏剧文学作品则是以社会生活的矛盾冲突为主要线索。这一方面是由戏剧文学总是一些不同人物在特定的情景中各按照自己的个性来活动，相互之间自然有一定的矛盾冲突；另一方面则是由于戏剧文学的人物之间的矛盾冲突，恰是联系各个人物成为统一整体的纽带。每个人物因为有和其

他人物的一定矛盾冲突，才有他在这一特定情境中的意义。因此说，没有冲突就没有戏剧，冲突是戏剧特色的灵魂。

大部分文学作品，是引起想象的艺术，而戏剧则是引起感觉的艺术。有些抒情作品虽然表现了主人公的思想感情，却没有直接写出他和其他人物的关系，如李白的《望庐山瀑布》，只是赞叹了自然景物的壮美，没有写出社会生活中的冲突；有些叙事作品尽管表现了人物之间的一定关系，但不是直接写出相互之间的冲突过程，如鲁迅先生的《故乡》，主要写的是人物之间的童年友谊，其后因生活的不同而产生精神上的“隔绝”，以致主人公为此而感叹的情愫。这也不是主要写人物之间的冲突。戏剧文学则不然，那些只是自然景色的图画或一些生活片段的描绘，是不能构成戏剧作品的。戏剧作品必须写出一定的人物之间的完整的冲突过程，这个冲突过程也就是其中各个人物在特定情境中既有联系又有矛盾的各种活

动所形成的。冲突过程就是戏剧作品的基本情节。如果戏剧作品中没有人物之间的冲突，也就没有了人物之间有联系有矛盾的纽带。假如作品中人物之间冲突不是社会生活中矛盾斗争的反映，作品中人物之间的纽带就不是真实有力的。

“戏”就是冲突，没有冲突就没有戏剧，冲突尖锐就是戏剧的本色特性。戏——冲突，对于剧本创作的主题思想来讲，是指戏剧的冲突是否真实、尖锐、复杂，有一定的现实意义、社会意义、典型意义。戏——冲突，对于导演而言，最重要的是如何把戏剧的冲突更鲜明、更真实地表现出来，导演应该抓到展开戏剧冲突的关键

——情节。掌控了情节，戏剧的结构、节奏就便于调控了；抓住了情节，人物的性格也就容易把握了。只有抓住了情节才有戏——冲突。无论多么复杂尖锐的冲突，都是拼接、依据情节来完成的。戏——冲突，对于演员来说最重要的是表现人与人之间的相互关系和纠葛矛盾中的各种复杂的思想感情。它一方面要求各个人物的语言和行动能恰好表达他们个人的个性；另一方面要求他们的语言、行动总的看来又能面会社会生活的面貌和本质，展示社会生活的矛盾冲突。高尔基在《论剧本》中说：“剧中人被创造出来，仅仅是依靠他们的台词，即纯粹的口语，而不是叙述的语言。”这就是说，人物的语言应该是充分个性化的，是他在特定情境中的自然流露，正所谓“说一人，肖一人，勿使雷同，弗使浮泛。”(李笠翁《曲话·词话部》)同时也就是说，导演不要把演员当成自己的附庸或傀儡，致使他们的言行不符合所塑造人物的性格。倘若如此，人物既没有生命，情节也不会真实，这样的作品虽然体现了作者或是导演的意图，却不可能产生真实的艺术魅力：因为它违背了戏剧文学的基本特征和本色特征。马克思在批评拉萨尔的剧本《弗兰茨·冯·济金根》时曾指出，它的主要缺点是：把个人变成时代精神的单纯的传声筒。在情节的描写方面看不到什么突出的东西。主要强调与说明的也就是此意。应牢记：在戏剧中或舞台上，剧作者或剧导演，所要表现的全部内容，都是要通过演员的语言与行动来显现完成的。不言而喻，演员的言行对于戏剧就是一切。概言之。如果没有这些戏——冲突，那么，就不会有戏剧，不注重这些戏——冲突，也就

自然不会有好戏。其间，冲突、性格、情节这三要素是彼此联系、互为作用、比肩不悖地贯穿于戏剧的始终。

黑格尔认为，戏剧是特别适合于表现冲突的，他说：“一般冲突都需要解决，作为两对立面斗争的结果，所以充满冲突的情景特别适宜于用作戏剧的对象，剧本是可以把美的最完满的最深刻的发展表现出来的。至于建筑都不能充分表现出可以显现伟大心灵力量的分裂与和解的那种动力，就连绘画，尽管它的范围是广阔的，也永远只能把你的某一顷刻显现在眼前。”剧本不仅供人阅读，主要是为了演出而创作的。因此，首先要考虑演出的条件，如演出的地点(舞台)、时间和现象的存在，以及这三者给剧创与剧导带来的变量的制约等，为了克服和利用这些利弊条件，就必须严格地把握剧本的特征与特性的本色，把人、时、景高度集中，即在有限的舞台空间内，通过人物的个性语言、行动以及一定的场景来展开复杂的矛盾冲突，以此推动剧情朝着预期目标正向发展。生活中的矛盾反映在剧本中，称之为“戏剧冲突”，戏剧冲突要把人物放在矛盾冲突中，围绕某个事件展开、显示人物的关系。冲突和性格的发展，反映在剧本中的各种性质的社会矛盾，无一不是通过人物的性格冲突具体展现出来的，也可以说，戏剧冲突是一种性格冲突。