欧体毛笔楷书书写歌诀《楷诀百韵歌》
书法口诀歌,读着就想写字!
魏碑口诀
魄力雄强 精神飞动
气象浑穆 兴趣酣足
笔法跳跃 骨血润达
点画峻厚 结构天成
意态飘逸 血肉丰美
草书要决
草书行行如春蚓 字字造型似秋蛇
全章一起要贯通 有气有神是精品
狂草要决
狂草如激电湍流 字字如惊蛇出洞
点线变化多姿美 疏密虚实心有数
气势磅礴态万千 结构布白心畅意
笔笔得到位 楷书要写好
清朗必整齐 重在用腕上
行书口诀
行楷书写要流畅 主笔沉着是关键
快写简化是特征 连笔轻细不可粗
伸缩性大变体多 用笔最好是长锋
执笔用笔如草书 使墨必须调湿润
执笔必须悬起肘 全篇排头是标准
灵活多变才自如一气呵成要贯通
隶书口诀
方劲古拙如龟如鳖
蚕头雁尾笔必三折
雁不双飞蚕无二色
点画俯仰左挑右磔
书法口诀歌，读着就想写字！
2015-06-20书法道
书法入门歌
书法为艺术，前人心血凝。
学转折贵圆露。
有垂还欲收，勾划忌平庸。
左垂宜竖露，右直利悬针。
捺似金刀势，撇如犀角形。
横行锋务敛，结构气欲清。
毫发不松懈，布局巧用心。
疏密必相间，迟速便能通。
轻重相扶持，正偏顾盼情。
浓淡相映易，向背必适中。
虚实必兼顾，起伏延绵陈。
纵横穿插势，吞让有分寸。
导之则泉注，顿之则山尊。
神形能兼备，飘逸潇洒容。
日日不歇笔，不懈功竟成。
楷书口诀
楷书称正楷 起笔多藏锋
学书必先行 行笔用中锋
笔画形态稳 回锋要自然
字字得端正 结构讲造型
结构搭配匀 多临古人帖
章法要讲究 用笔讲技巧
欧体2. 点横竖撇(楷书教学课件)
歌诀引领 范字解读
归纳规律 稳活统一
•
点的运用及组合变化：
• 多数情况下，点是以组合 形式出现的，各点或行笔引 带，或位置照应，互有顾盼， 形成一体。
•
点如杆秤的小秤砣，点的 位置直接关系到字体结构的 平稳，书写中要依据汉字结 构规律准确确定点的位置，
把握字体重心。
1、单个点：
•
字上部的单个点好像字的 头部，一般应落在字体（独体、 上下、上中下结构）或所在部 分（左右、左中右结构）的中 间，使头正身直，以稳定字的 重心。
4、左右点：
•
左右点要从左右笔势的顾盼、 沿中线的照应、分割空白的均 匀等方面去把握，使其遥相呼 应，用在末笔的右点，多要向 内呼应收势。 5、多点组合：
点多容易显得分散，就需要 找一个中心来牵制各点，使各 点绕中心呈放射状分布，使分 散的各点产生联系，形成整体。
•
6、四点底：
• 四点略成放射状，一般前两点 向左斜，右两点向右斜；有时写 作左三点都向右挑的连飞点。中 两点宜稍小略高，四点间距均匀， 连贯照应。
欧字竖画 多攒头伸足， 中竖尤为明显； 若字中左右竖 画并列，欧体 则常处理成左 右相背之势， 字形修长精干。
1、悬针竖：
•
藏锋起笔，中锋行笔， 引伸出锋，空抢收笔， 体势挺直劲利，状若悬 针。
中的右边竖，或者竖 为字中最后一笔时，以 及字中无撇捺时，竖画 宜用悬针竖，
•
2、垂露竖： • 起笔、行笔同悬针竖，腰 部宜略显细挺，收笔顿笔回 收（左弯可向右下顿笔，右 弯则可向左下顿笔）。 垂露竖好像将要滴下来的 露水珠，比悬针竖更具雄厚 力度。
书法口诀歌
书法口诀歌书法入门歌书法为艺术，前人心血凝。
学书贵有恒，练书须用心。
心正则笔正，笔决记心中。
下笔不离点，转折贵圆露。
有垂还欲收，勾划忌平庸。
左垂宜竖露，右直利悬针。
捺似金刀势，撇如犀角形。
横行锋务敛，结构气欲清。
毫发不松懈，布局巧用心。
疏密必相间，迟速便能通。
轻重相扶持，正偏顾盼情。
浓淡相映易，向背必适中。
虚实必兼顾，起伏延绵陈。
纵横穿插势，吞让有分寸。
导之则泉注，顿之则山尊。
神形能兼备，飘逸潇洒容。
日日不歇笔，不懈功竟成。
楷书口诀楷书称正楷起笔多藏锋学书必先行行笔用中锋笔画形态稳回锋要自然字字得端正结构讲造型结构搭配匀多临古人帖章法要讲究用笔讲技巧笔笔得到位楷书要写好清朗必整齐重在用腕上行书口诀行楷书写要流畅主笔沉着是关键快写简化是特征连笔轻细不可粗伸缩性大变体多用笔最好是长锋执笔用笔如草书使墨必须调湿润执笔必须悬起肘全篇排头是标准灵活多变才自如一气呵成要贯通隶书口诀方劲古拙如龟如鳖蚕头雁尾笔必三折雁不双飞蚕无二色点画俯仰左挑右磔重浊轻清斩钉截铁魏碑口诀魄力雄强精神飞动气象浑穆兴趣酣足笔法跳跃骨血润达点画峻厚结构天成意态飘逸血肉丰美草书要决草书行行如春蚓字字造型似秋蛇全章一起要贯通有气有神是精品狂草要决狂草如激电湍流字字如惊蛇出洞点线变化多姿美疏密虚实心有数气势磅礴态万千结构布白心畅意书法入门歌书法为艺术，前人心血凝。
学书贵有恒，练书须用心。
心正则笔正，笔决记心中。
下笔不离点，转折贵圆露。
有垂还欲收，勾划忌平庸。
左垂宜竖露，右直利悬针。
捺似金刀势，撇如犀角形。
横行锋务敛，结构气欲清。
毫发不松懈，布局巧用心。
疏密必相间，迟速便能通。
轻重相扶持，正偏顾盼情。
浓淡相映易，向背必适中。
虚实必兼顾，起伏延绵陈。
纵横穿插势，吞让有分寸。
导之则泉注，顿之则山尊。
神形能兼备，飘逸潇洒容。
日日不歇笔，不懈功竟成。
楷书口诀楷书称正楷起笔多藏锋学书必先行行笔用中锋笔画形态稳回锋要自然字字得端正结构讲造型结构搭配匀多临古人帖章法要讲究用笔讲技巧笔笔得到位楷书要写好清朗必整齐重在用腕上行书口诀行楷书写要流畅主笔沉着是关键快写简化是特征连笔轻细不可粗伸缩性大变体多用笔最好是长锋执笔用笔如草书使墨必须调湿润执笔必须悬起肘全篇排头是标准灵活多变才自如一气呵成要贯通隶书口诀方劲古拙如龟如鳖蚕头雁尾笔必三折雁不双飞蚕无二色点画俯仰左挑右磔重浊轻清斩钉截铁魏碑口诀魄力雄强精神飞动气象浑穆兴趣酣足笔法跳跃骨血润达点画峻厚结构天成意态飘逸血肉丰美草书要决草书行行如春蚓字字造型似秋蛇全章一起要贯通有气有神是精品狂草要决狂草如激电湍流字字如惊蛇出洞点线变化多姿美疏密虚实心有数气势磅礴态万千结构布白心畅意。
楷书百法口诀
楷书百法口诀一、楷书百法口诀是什么楷书百法口诀是学习楷书的一种总结性口诀。
它就像是一把神奇的钥匙，可以帮助我们打开楷书书法的大门。
楷书在书法里那可是很重要的一种字体呢，方方正正的，看起来特别规整、端庄。
这个口诀里包含了很多写字的小窍门，像笔画怎么写、结构怎么安排之类的。
二、楷书百法口诀的一些例子1. 横画要写平。
就像我们盖房子打地基一样，横画写平了，整个字看起来才稳当。
比如说“一”这个字，简单的一横，要是写歪了，那这个字就看着很别扭啦。
2. 竖画要写直。
竖画就像是房子的柱子，直直的才能撑起整个字的框架。
像“中”字，中间那竖要是歪歪扭扭的，这个字就散架了，没有那种挺拔的感觉了。
3. 撇捺要舒展。
这就好比人的手脚，伸展开了才好看。
像“人”字，撇捺写得舒展，整个字就有一种舒展大气的感觉，要是写得缩手缩脚的，就小气了。
三、楷书百法口诀的重要性1. 对于初学者来说，楷书百法口诀是一个很好的引导。
可以让我们快速地掌握楷书的基本书写规则，不至于在一开始就一头雾水，不知道从哪里下手。
2. 对于有一定基础的人来说，这个口诀也可以用来检验自己的书写，看看有没有忽略一些基本的法则。
而且还可以在这个基础上进一步提高自己的书写水平，把字写得更漂亮。
四、如何记忆楷书百法口诀1. 可以把口诀编成一些有趣的顺口溜。
比如说把笔画的口诀按照顺序串起来，变成一个好玩的句子，这样就更容易记住了。
2. 多写多练。
一边写一边默念口诀，把口诀和实际的书写结合起来。
写的次数多了，口诀自然就记在心里了。
五、楷书百法口诀的拓展1. 我们可以根据口诀去研究古代书法家的作品。
看看那些大书法家是怎么运用这些法则的，从他们的作品中汲取更多的灵感。
2. 自己在书写的时候，可以尝试在遵循口诀的基础上，加入一些自己的创意。
这样既能写出符合楷书规范的字，又能有自己的风格。
欧体笔法口诀
欧体笔法口诀以下是五个符合要求的欧体笔法口诀：《欧体笔法一》一点如石落，稳定且有力。
二横像扁担，平稳中间起。
三竖如立柱，挺直有气势。
四撇像刀剑，锋利又快捷。
五捺似扫帚，舒展有韵姿。
小朋友们要记清，写字就从这开始，一笔一划认真写，书法之路展宏图。
《欧体笔法二》一笔一画要认真，起笔如同小鸡啄。
二收笔要果断，好像蜻蜓点水般。
三转折要干脆，恰似关节转得欢。
四提按有节奏，如同音乐轻轻弹。
五结构要合理，好比积木巧搭建。
按照口诀来练习，书法进步人人夸。
《欧体笔法三》一横一竖有讲究，一横就像小扁担。
二竖好似金箍棒，直直站立不摇晃。
三撇捺如同鸟翅膀，展开飞翔姿态棒。
四点犹如小水滴，圆润可爱有活力。
五钩画恰似小钩子，钩住东西不放手。
小朋友们用心学，写出好字笑哈哈。
《欧体笔法四》欧体笔法很奇妙，听我来把口诀道。
一起笔要轻盈，如同蝴蝶翩翩舞。
二行笔要流畅，好像小溪水潺潺。
三转折要自然，恰似道路弯又弯。
四收笔要完整，仿佛故事有结局。
五结构要严谨，好比建筑立得稳。
记住口诀多练习，书法之花处处开。
《欧体笔法五》一笔一划有诀窍，一点好像小芝麻。
二横好似小竹排，排列整齐真好看。
三竖如同小树苗，茁壮成长立得牢。
四撇像那柳叶飘，随风舞动姿态娇。
五捺好比船桨摇，推动小船向前跑。
小朋友们齐努力，写好欧体展风采。
柳体楷诀百韵歌基本运笔方法
柳体楷诀百韵歌基本运笔方法近代书家丁文隽曾对楷书的发展历程作过一个美妙的比喻，说楷书“汉魏萌其芽，两晋树其干，六朝发其花，隋唐结其实”。
楷书发展至唐代，从“初唐四大家”欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷到中唐的颜真卿，已达到最繁盛的阶段，笔法完备，风格流派纷呈，出现了多位标领百代的宗师。
在此背景下，柳公权却能独辟蹊径，另创新体，确实是难能可贵的。
柳公权采用集古出新的办法，“初学王书(王羲之、王献之)，遍阅近代笔法，体势劲媚，自成一家”。
柳体对前人经验的吸收，主要得力于欧阳询和颜真卿。
欧体瘦，颜体肥：欧体方，颜体圆；欧体紧，颜体放。
柳体则融二家之长，又广泛借鉴北碑方劲、雄强之风，融会贯通，终于创造出“体势劲媚，骨力道健”的“柳体”楷书。
柳公权与颜真卿一样都是人格和书艺的典范，被后世并称为“颜柳”。
又因柳体比颜体稍显清瘦，尤以骨力取胜，故又有“颜筋柳骨”之称。
“楷如立、行如走、草如奔”。
楷书“端庄杂流利，刚劲含婀娜”，上可通篆、隶，下可达行、草。
学习书法从楷书入手，己成为许多习书者的共识，没有楷书的法度作基础，行、草书也就失去了根基。
学书以得骨力为先，柳体骨力劲健，法度严谨，所以在临帖方面，明朝书法家董其昌很早就有“白此以往不得舍柳法而趋右军(王羲之)”的告诫。
一、讲究节奏追求变化后人常把柳体和颜体并称为“颜筋柳骨”。
“柳骨”是柳体运笔最大的特点，柳书用笔一改中唐笔画的肥腴之风，用笔爽利快健，方圆兼备，且在蹲锋与铺毫之间显示出瘦硬劲挺之线条，骨力强劲。
柳体在笔画的起、收、转折处常采用方笔折锋，用方笔生成雄强、方峻、爽利、劲峭的美感；而在笔画收笔的顿笔回锋处，则多掺以圆笔裹锋，运笔不折不顿，显得格外丰润圆浑，内含而质朴。
柳体用笔常常是秀挺与雄健结合，长笔瘦，短笔肥，竖笔挺，折笔劲，所以柳体笔画显得轻重有致，变化多端，既筋骨强健，又血肉充实。
这些特点，在学习中需要认真体会领悟。
线条的美感生成于节奏和韵律，因此，运笔中应该有提按、轻重、快慢、方圆、曲直等变化，追求节奏感和韵律美，需注意要有指、腕运动的配合。
楷书习字歌诀
楷书习字歌诀楷书习字歌诀写字落笔意在先，因字立形记心间。
上下结构形稍高，左右结构体略宽。
胸中装着田字格，点画位置先盘算。
找准中心中垂线，八方拱心四周散。
横画左低右稍高，底横长平托上边。
中竖对准中垂线，边竖向背分长短。
常练四五六七八，永字八法笔画全。
笔断意连脉络清，笔画之间相顾盼。
上紧下松巧安排，承上启下势贯穿。
揖让避就巧穿插，左收右放各相安。
俯仰伸缩要适度，体贴呼应意相连。
宽窄高低循规矩，平正之中求奇险。
疏密均匀忌松弛，有血有肉体丰满。
轻重缓急分主次，字里行间多变幻。
间架结构法则多，稳正均衡是关键。
下面举例谈结体，悟透举一能反三：左耳之竖用垂露，右耳之竖似针悬，“至里”地载底横长，“宇宙”天覆字头宽，“勤部”让左左边高，“修读”让右右伸展。
“黄喜”让横横要长，“申市”让竖竖不偏。
“葡萄”勾身要直长，“勿为”折勾宜曲短。
“孔兆”相背脉络通，“好汤”相向左右盼。
“田回同国”四角平，“南面尚雨”开两肩。
“总表安盘”下部阔，“昔雷暂赞”上部宽。
“敬献戳删”左边大，“随地樱桃”右多占。
横短竖长“牛牙开”“世旦”横长竖要短。
“朱木”横短撇捺展，“梁集”撇捺缩成点。
“希右”先撇后长横，“左龙”撇长上横短，“岭堆蜂鸣”左偏上，“知和红细”右中占。
“微撒”三匀中端正，“韩静”分疆各占半。
“冀意”三停有伸缩，“需智”两段稍增减。
“竹朋”并列左边小，“哥炎”重叠下边宽，“品森”三叠上略大，“器缀”四叠勿松散。
“墨堂奉窜”中正对，“团围因图”中饱满。
“周同网”内宜靠上，“函幽凶”内靠下边。
“上去”长横斜无仪，“七戈”横平不中看。
“下个甲不”垂露竖，“中丰半平”悬针穿。
“庐庙”纵撇忌鼠尾，“老者”横撇不宜短。
“皮及”重撇忌平行，“参影”联撇形不偏。
“丈尺”纵捺来势远，“道建”横捺托上边。
“衣氏良民”勾另搭，“予手事亭”勾拖尖。
“辉鸠”屈勾要退缩，“写乌”屈脚包横半。
“字定实寄”俯勾短，如鸟视胸勾果断。
“宅寇冗冠”仰勾长，上下同宽勾内园。
王羲之《草诀百韵歌》之欧阳法创编
王羲之《草诀百韵歌》草圣最为难，龙蛇竞笔端。
毫厘虽欲辨，体势更须完。
有点方为水，空挑却是言。
宝盖无左畔，走之阙东边。
长短分知去，微茫视每安。
六手宜为禀，七红即是袁。
十朱知奉已，三口代言宣。
左阜贝丁反，右刀寸点弯。
曾差头不异，归浸体同观。
孤殆通相似，矛柔总一般。
乡卿随口得，爱凿与奎联。
詹侯熙照识，绳蜡达连看。
称摄将属倚，某枣借来旋。
慰赋真难别，朔邦岂易参。
常收无用直，密上不须盖。
才畔详牋牒，水元看永泉。
柬同东且异，府象辱还偏。
禾手乎年似，廊廟与绿缘。
即脚犹如恐，医初尚类坚。
全皇同自异，容客更纷然。
颡向戈牛始，鸡须下子先。
撇之非是乏，勾木可成村。
萧鼠头先辨，寅宾腹里推。
之加心上恶，兆戴免头龟。
尉与才须见，乌同鸟更疑。
寿宜圭与可，齿记止加司。
右邑月何异，左方才亦为。
举身为乙未，登体用北之。
路左言如借，时边寸莫违。
草勾添反庆，乙九贴人飞。
惟末分忧夏，就中识弟夷。
里力斯成曼，圭心可是春。
膝滕中委曲，次以两分明。
叔芹元仿佛，拒捉自依稀。
顶上哀衾别，胸中器谷分。
虑逼都来近，论临勿妄窥。
欲识高齐马，须知兕既儿。
虞虚悉迷遣，巢笔树挂枝。
丈畔微弯使，孙边不绪丝。
莫教凡勿作，勿使雍为离。
醉碎方行处，丽琴初起时。
栽裁当自记，友发更须知。
忽讶刘如对，从来缶似垂。
含贪真不偶，退邑尚参差。
减灭何曾误，党堂未易追。
女怀丹是母，叟弃点成皮。
若谓涉同浅，须教贱作师。
鼋鼍晁一类，茶菊荣更论。
非作浑如化，功劳总若身。
示衣尤可惑，奄宅建相临。
道吴谷难测，竟充克有伦。
市於增一点，仓欲可同人。
数段情可密，曰甘势则匀。
固虽防梦简，自合定浮淳。
添一车牛幸，点三上下心。
余参全不别，巽哄岂曾分。
夺旧元无异，赢嬴自有因。
而由问上点，早得幸头门。
耻死休相犯，貊朝喜共临。
鹿头真戴草，狐足乃疑心。
勿使微成渐，奚容闷作昆。
作南观两甫，求鼎见棘林。
休助一居下，弃奔七尚尊。
采逢身近取，熊结足下寻。
隶头真似击，帛下即如禽。
沟渫皆从戈，纸笺并用巾。
惧怀容易失，会念等闲并。
XXX毛笔楷书书写歌诀《楷诀百韵歌》
XXX毛笔楷书书写歌诀《楷诀百韵歌》楷诀百韵歌》是河南安阳XXX所著，共316句1580字的歌诀，全面系统地用歌诀形式归纳了楷书最基本的运笔、结构、章法上的基本规律。
这本毛笔书法入门教程已经由XXX出版。
在引言中，作者表达了他对颜体楷书的热爱，认为颜体楷书艺高人品正，德艺皆典范。
他建议大家多把颜书观，从中汲取正气。
在运笔这一部分，作者讲述了楷书运笔的基本规律。
他强调了节奏的重要性，运笔要有变化，要注意笔画的粗细和方向，以及起笔和回锋的技巧。
他还详细介绍了点、横、竖、撇、捺、钩、折、提等笔画的写法和特点。
在间架结构总规律这一部分，作者总结了楷书的布局规律。
他提到，楷书要求重心平稳、布白均匀、穿插避让，同时要求字体比例匀称、笔画粗细有度、左右上下错落有致。
他还强调了匀中求变、繁简得当、紧密连贯等要点。
总的来说，《楷诀百韵歌》是一本系统而详细的楷书入门教程，对于初学者和爱好者来说都是一本不可多得的好书。
文章要注意格式规范，段落清晰，语言简洁明了。
在写作中要注重和谐，避免冒犯他人。
同时，要注意笔画的顺序和连贯性，上下左右都要看清楚。
在突出主笔时，要注意主次分明，收放得当。
例如，老虎字的撇捺钩竖弯要放宽，长短要分明。
2、在书写中，字形多样，需要重视求变。
要注意颜字趋正方，形稳健宽阔。
同时，要注意字形的变化，同一字可以有多种形态，同旁也可以求变。
在收放上，要注意长短的搭配和伸缩的合理运用。
3、对于独体字，要注意平正结构和偏斜结构的平衡，主笔的处理要挽狂澜，保持心齐。
在上下和上中下结构中，要注意匀称和穿插的比例，重心要互贯穿，左右要相照应。
宽窄的收放要自然成体，层次要错落有致。
4、常见字型中，天覆、上盖下、中担中、地载下托上等字形要注意姿态的妍丽和稳定。
在左右、左中右结构中，要注意紧凑和比例的适当，左右要互让互背，画法要灵活多变。
5、在包围结构中，全包围结构要注意高框体的丰满和扁框肩膀的宽度，围框要开窗，内横要断开。
欧阳询有“楷书八决”，领悟了这八层意义，书法才算真正入门
欧阳询有“楷书八决”，领悟了这八层意义，书法才算真正入门原创2019-07-04 18:03文/彧白三余书社原创文章中国书法从发展到成熟，经历了几千年的流变，在这个过程当中，由于社会环境以及人文环境的变化，形成了诸多不同的书体，比如秦朝的篆书、两汉的隶书、魏晋的行草书、唐朝的楷书等等。
在这么多成熟的书体当中，应用最多，受众最广，也最为基础的便是楷书了，但想将楷书写好并不容易，下面我们就来谈谈如何才能写好楷书？我们曾屡次说过，任何一门传统艺术都有着技术和艺术另个维度，艺术是在技术完善的基础之上抒发性灵，靠的是天赋和学养，而技术则存在于古人的碑帖与书论当中。
下面我们就欧阳询的一段书论聊聊写楷书的一些技巧！欧阳询有楷法“ 八诀”，掌握好这“八诀”，才能领悟楷书妙旨[点]如高峰之坠石，[卧钩]似长空之初月，[横]若千里之阵云，[竖]如万岁之枯藤，[斜钩]劲松倒折，落挂石崖，[横折钩]如万钧之弩发，[撇]利剑截断犀象之角牙，[捺]一被常三过笔。
[点]如高峰之坠石关于这一点，我们在之前的卫夫人《笔阵图》当中有过论述，讲的是一种险势，石头在高空将落未落之时，就造成了一种“险势”，正是这种“险势”才构成了欧阳询字法的险峻。
我们看这个“永”字，上边的点称之为“打点”，与第二笔的钩画要保持一定的距离，在物理学上讲，高度越高势能越大，我们看右边的坠石，亦同此理。
欧阳询点的写法同右边的辅助线，向右边顿出之后，有一个折锋挑回的动作，是为了衔接下一笔，从而使这个点不孤立，这种“势态”一定是巧妙衔接的，才能不是笔画隔离。
我们再看这个字的“势态”，取的是将坠未坠之意，“上”字的点与左边的竖笔轻微衔接，构成险势，而不是直接写成一横，正如同右边高山之石将坠未坠一般。
正是这种险势，才是欧楷的精彩之处，也是书法之美的体现。
[卧钩]似长空之初月初月其实就是上弦月，上弦月有三个特点，一是边缘锐利，在书法上的表现就是用笔爽利，不迟疑，另个一个特点就是弧度挺健，有峭拔之态，最后就是要有粗细的变化，这种变化是均匀的，这三点还是比较容易理解的，我们看下面两张图：在欧楷中写这个钩比较难写，要求露锋入纸，下笔的时候要缓缓按下去，然后立峰弹起。
各种书体口诀歌，建议收藏
各种书体口诀歌，建议收藏一、初学书法口诀歌汉字线条表，结构规律找方正是原形，奇险求平正初学要牢记，选帖为开始字帖千万册，流派只分三一派钟繇书，风格成古朴一派右军书，多姿称为秀一派小王书，清丽如荷出三派难分右，各自有千秋历代书家出，得一垂今古选帖事虽小，可定学书向选我钟爱帖，如情定终生初选不急写，从头至尾阅读帖有方式，笔画记清晰同类找细别，感悟有心得此时下笔练，事半功又倍首先练笔画，对贴分毫差始求形相同，慢慢悟神功点如空坠石，力量有千钧横如天边云，来势更凶猛撇如断象牙，亦是松生崖捺如武士刀，霍霍斩豺狼折为士曲臂，内中含刚力上述要心领，下笔才神会此时可练字，学书刚开始不求写全帖，可选代表字入室求心定，朝夕要认真见异思迁忌，专心持之恒待到写它字，形神出心间与帖不相右，功到自然成此期看秉赋，长短不可论此为一阶段，功夫要下深追求神品界，须待后阶段二、楷书书法口诀汉字楷模是真书，端庄美观价值高。
形体方正有魅力，结构严谨多精巧。
笔画规范讲变化，阴阳笔法结合好。
起收有序要利索，笔笔分明忌潦草。
楷书称正楷起笔多藏锋学书必先行行笔用中锋笔画形态稳回锋要自然字字得端正结构讲造型结构搭配匀多临古人帖章法要讲究用笔讲技巧笔笔得到位楷书要写好清朗必整齐重在用腕上三、行书书法口诀行楷书写要流畅主笔沉着是关键快写简化是特征连笔轻细不可粗伸缩性大变体多用笔最好是长锋执笔用笔如草书使墨必须调湿润执笔必须悬起肘全篇排头是标准灵活多变才自如一气呵成要贯通行书字体最多姿用笔八法需记清横平竖直重心稳疏密匀称结构精点画呼应贵活泼穿插揖让要有情项背分明多变化运笔轻盈忌僵硬四、草书要决狂草如激电湍流字字如惊蛇出洞点线变化多姿美疏密虚实心有数气势磅礴态万千结构布白心畅意草书行行如春蚓字字造型似秋蛇全章一起要贯通有气有神是精品五、魏碑口诀魏碑书体真美观刚柔并济楷隶兼笔画稳健多雍容结字奇伟要有变入笔收笔应遒劲捺画压笔最关键隶意楷法掌握好雄浑质朴贵自然魄力雄强精神飞动气象浑穆兴趣酣足笔法跳跃骨血润达点画峻厚结构天成意态飘逸血肉丰美六、隶书书法口诀方劲古拙如龟如鳖蚕头雁尾笔必三折雁不双飞蚕无二色点画俯仰左挑右磔重浊轻清斩钉截铁汉隶无师可自通首先学会用中锋蚕头雁尾笔画美内紧外松结构精雁不双飞须注意蚕无二设要记清距宽行窄字宜扁笔要圆粗墨要浓。
楷书结构100个口诀，彻底弄明白了，不怕楷书练不好！
楷书结构100个口诀，彻底弄明白了，不怕楷书练不好！王羲之碑帖第一法：十字在上横抗肩，竖笔上粗细下端，竖笔书写带撇意，位置写在中心线。
第二法：厂字作头横抗肩，横撇不连更美观，撇如柳叶中间宽，撇笔长写字舒展。
第三法：布字头部横笔长，先撇后横是传统，笔顺来自篆书意，楷书行书都响应。
第四法：左字头部横笔短，横笔短了撇笔长，先横后撇不写错，笔顺和篆写法同。
第五法：三框包围上横短，上横短了下横长，上横与竖不连接，竖笔垂露更健康。
第六法：卜字在上点作横，竖笔垂直上端粗，在下在右点下斜，竖笔必须用垂露。
第七法：立刀短横为垂露，位置写在中上部，竖钩垂直向右弯，衄挫挑钩如发弩。
第八法：冈字框部左垂露，左右两竖必垂直，左短右长分阴阳，两竖向背有弹性。
第九法：八字在上要写大，撇低捺高是妙法，八字在下捺变点，撇高起笔点稍下。
第十法：人字之头撇捺展，撇捺下端不水平，撇低捺高分阴阳，下部结构往里送。
图/欧阳询《皇甫诞碑》（局部）第十一法：单立人旁独站立，撇如牛角竖垂露，竖笔上细下端粗，竖画尖接撇之肚。
第十二法：勿字折钩向左曲，如同凳子侧腿立，凳子侧立凳不倒，衄钩斜度重心笔。
第十三法：儿部变化多在撇，在左在中为竖撇，儿在下部为斜撇，写好浮鹅钩笔画。
第十四法：几在下部横抗肩，撇为竖撇钩伸展，几在外沿如古钟，左右对称是关键。
第十五法: 京字之点可竖点，点笔落在中心线，侧点与横相脱离，下部窄了横笔展。
第十六法：两点之水要呼应，中心靠拢不离散，首点起笔稍靠右，提锋遥指点右边。
第十七法：秃宝盖点如露珠，横细抗肩钩饱满，钩锋遥指下笔首，宝盖窄了下部展。
第十八法：硬耳旁钩不可大，横笔宜低不宜高，竖笔接横用垂露，和左写平如上吊。
第十九法：左耳旁部耳廓小，耳廓上宽下边收，竖笔必须用垂露，向左稍弯为避右。
第二十法：右耳旁部耳廓大，耳廓写3不美观，横笔宜低不宜高，竖笔垂直向下展。
图/虞世南《昭仁寺碑》（局部）第二十一法：凶字底框分阴阳，左竖稍短右竖长，横笔抗肩呈凸状，两竖下端平线上。
楷书结构口诀(最全记录)
楷书结构口诀(最全记录) 1、方字不方正，左右都内行。
（田白回向）左阴笔划细，XXX粗笔明3、中划长启下，横担要分明。
（喜吾XXX）一笔揽腰过，不失砥柱用。
15、以点为字边，上下要照应。
（冷次洪海）上点俯其下，下点望星空。
16、点多宜收偃，不要展外生。
（亦赤然点）方向宜相背，碎石铺仙宫。
4、人字八交叉，叉处空中顶。
（会合金命）下部要对准，不要偏西东。
5、八字下交叉，亦在字正中。
（天父文支）如若偏东西，此字不成形。
6、本来字端正，横笔斜上行。
（主XXX）倘要平或下，反倒减美容。
7、有字无正笔，划撇偏斜行。
（易母力乃）偏者要稍正，整体美容生。
8、上划不要长，下划是主功。
（丕互立并）团体两划间，XXX中。
9、左右有竖者，左短宜瘦形。
（页自因固）右竖粗又壮，编缉浑圆成。
10、有横又有竖，横短要记清。
（木米朱未）竖长不得减，撇捺展长风。
11、有字笔划多，横长竖短行。
（染粟架桑）撇捺要收缩，以点补其空。
12、乙字本偏斜，弯度是硬功。
（乙已包乞）宜活不宜死，划少亦生风。
13、划少本单薄，粗壮不减容。
（卜了月土）该字不宜长，免去瘦弱病。
14、上下都有点，上点向内行。
（兼煎兴羔）下点应向外，扎根各西东。
17、马齿最难写，斜中要有正。
（马鸟焉为）上部为基点，下部对正中。
18、左直且要短，让位于右方。
（伊侈使便）左右形相顾，右撇宜旷达。
19、左撇右直者，左缩右应展。
（川升卯邦）为使中不空，左右相顾盼。
20、天覆天要大，覆盖宜于严。
（审官富宫）万象包在内，不准露其边。
21、地载地要广，托住万宝藏。
（至皇孟盖）疏密要相宜，轴线在中央。
22、两字并其一，左高右要低。
（斯部红即）左部占要位，右部让分厘。
23、左右合一起，右部为主体。
（读蝶塘）右部高左部，右占广天地。
24、竖多分长短，不是争高低。
（册再用甫）全为字形美，参差而不齐。
25、横多宜匀布，长短有间隔。
（三羊量书）重者不可多，字形美无比。
26、划少形又小，笔粗壮其力。
欧体毛笔楷书书写歌诀《楷诀百韵歌》
欧体楷诀百韵歌河南安阳袁红战《楷诀百韵歌》歌诀共316句1580字，全面系统的用歌诀形式归纳了楷书最基本的运笔、结构、章法上的基本规律。
《楷诀百韵歌》毛笔书法入门教程，已由安徽美术出版社出版。
引言习字法为先，规矩成方圆；下笔必有因，须知所以然。
欧书立法度，楷模世人传；结体多峻险，矛戟列森然。
运笔运笔讲节奏，最戒匀无变；提按别轻重，行顿有快慢；方折辅以圆，直多曲笔伴；瘦劲透秀润，方健寓婉转。
起笔分藏露，折笔力彰显；笔走中锋线，力存留驻间；回藏或出锋，齐力聚毫端。
运笔贵适度，分寸须细掂。
一、点善用三角点，俯仰体秀健。
上点要居中、上下点互牵、左右点照应、脚点叉腿站、多点聚一心、四点左右看。
二、横横画不宜平，势斜俯仰变；起收出斜角，折方稍带圆。
长横腰稍细，短收不重按；辅横宜灵活，左尖或右尖。
三、竖竖头出三角，折藏力更显；收尾如垂露，或者似针悬。
左右竖相背，中竖头足攒；短竖体多斜，或和点置换。
四、撇写撇贵提按，短劲长舒弯；斜长弯速度，细辨须果断。
平撇多居上，斜撇对角看；竖撇多居左，或者把横穿。
五、捺一波三折变，上直底部弯；出锋先歇脚，尾莫翘上天。
斜捺大步迈，平捺行舟船；反捺似长点，意在求形变。
六、钩写钩贵挺健，出钩顿在先。
竖钩分直弯，平推出钩尖，横钩鸟视胸，斜钩似撑杆，卧钩向心挑，弯钩势包揽。
七、折折画如关节，折前先提肩，内方外带圆，顿挫棱角显。
横折有正斜，高正矮斜偏；竖折和撇折，顿后再折返。
八、提提画又称挑，短小势精悍；起笔折出角，出锋迅且尖；长短和平斜，方位要周全；一要留白匀，二要躲右边。
间架结构总规律一、重心平稳稳中求活竖直横平稳，字正挺腰杆；合体比例匀，独体守中线；布白宜匀整，左右多照看；主笔稳全局，穿插避松散。
横斜短竖歪，撇捺舞蹁跹；腿长字灵动，呼应气韵贯；左右多错落，上下不等宽；以点带横竖，严中活泼添。
二、布白均匀匀中求变间距留白匀，落笔先计算；横竖匀分割，撇捺角中穿；交叉求等分，点提找空钻；以匀定比例，简窄繁多占。
楷书书法口诀
楷书书法口诀汉字是承传使用至今最古老的文字,由汉字书写而发展起来的书法,成为中华民族的艺术瑰宝,是一门独立于世界艺术之林的艺术。
下面小编带给大家的是楷书书法口诀，希望你们喜欢。
楷书书法欣赏：楷书书法：1、方字不方正，左右都内行。
(田白回向)阴笔划细，右阳粗笔明2、划斜体不斜，整体要端正。
(五古直质)斜虽明显，立稳是主功。
3、中划长启下，横担要分明。
(喜吾娄安)一笔揽腰过，不失砥柱用。
4、人字八交叉，叉处空中顶。
(会合金命)下部要对准，不要偏西东。
5、八字下交叉，亦在字正中。
(天父文支)如若偏东西，此字不成形。
6、本来字端正，横笔斜上行。
(主王生正)倘要平或下，反倒减美容。
7、有字无正笔，划撇偏斜行。
(易母力乃)偏者要稍正，整体美容生。
8、上划不要长，下划是主功。
(丕互立并)整体两划间，排列宜适中。
9、左右有竖者，左短宜瘦形。
(页自因固)右竖粗又壮，主笔浑圆成。
10、有横又有竖，横短要记清。
(木米朱未)竖长不得减，撇捺展长风。
11、有字笔划多，横长竖短行。
(染粟架桑)撇捺要收缩，以点补其空。
12、乙字本偏斜，弯度是硬功。
(乙已包乞)宜活不宜死，划少亦生风。
13、划少本单薄，粗壮不减容。
(卜了月土) 该字不宜长，免去瘦弱病。
14、上下都有点，上点向内行。
(兼煎兴羔) 下点应向外，扎根各西东。
15、以点为字边，上下要照应。
(冷次洪海) 上点俯其下，下点望星空。
16、点多宜收偃，不要展外生。
(亦赤然点) 方向宜相背，碎石铺仙宫。
16、马齿最难写，斜中要有正。
(马鸟焉为) 上部为基点，下部对正中。
17、左直且要短，让位于右方。
(伊侈使便) 左右形相顾，右撇宜奔放。
18、左撇右直者，左缩右应展。
(川升卯邦) 为使中不空，左右相顾盼。
19、天覆天要大，覆盖宜于严。
(审官富宫) 万象包在内，不准露其边。
20、地载地要广，托住万宝藏。
(至皇孟盖) 疏密要适宜，轴线在中央。
21、两字并其一，左高右要低。
(斯部红即) 左部占要位，右部让分厘。
中国书法口诀：楷书口诀
中国书法口诀：楷书口诀下面是由整理的中国书法口诀：楷书口诀，欢迎阅读。
中国书法口诀：楷书口诀1、方字不方正，左右都内行。
(田白回向)左阴笔划细，右阳粗笔明。
2、划斜体不斜，整体要端正。
(五古直质)上斜虽明显，立稳是主功。
3、中划长启下，横担要分明。
(喜吾娄安)一笔揽腰过，不失砥柱用。
4、人字八交叉，叉处空中顶。
(会合金命)下部要对准，不要偏西东。
5、八字下交叉，亦在字正中。
(天父文支)如若偏东西，此字不成形。
6、本来字端正，横笔斜上行。
(主王生正)倘要平或下，反倒减美容。
7、有字无正笔，划撇偏斜行。
(易母力乃)偏者要稍正，整体美容生。
8、上划不要长，下划是主功。
(丕互立并)整体两划间，排列宜适中。
9、左右有竖者，左短宜瘦形。
(页自因固)右竖粗又壮，主笔浑圆成。
10、有横又有竖，横短要记清。
(木米朱未)竖长不得减，撇捺展长风。
11、有字笔划多，横长竖短行。
(染粟架桑)撇捺要收缩，以点补其空。
12、乙字本偏斜，弯度是硬功。
(乙已包乞)宜活不宜死，划少亦生风。
13、划少本单薄，粗壮不减容。
(卜了月土)该字不宜长，免去瘦弱病。
14、上下都有点，上点向内行。
(兼煎兴羔) 下点应向外，扎根各西东。
15、以点为字边，上下要照应。
(冷次洪海) 上点俯其下，下点望星空。
16、点多宜收偃，不要展外生。
(亦赤然点) 方向宜相背，碎石铺仙宫。
17、左直且要短，让位于右方。
(伊侈使便) 左右形相顾，右撇宜奔放。
18、左撇右直者，左缩右应展。
(川升卯邦) 为使中不空，左右相顾盼。
19、天覆天要大，覆盖宜于严。
(审官富宫) 万象包在内，不准露其边。
20、地载地要广，托住万宝藏。
(至皇孟盖) 疏密要适宜，轴线在中央。
21、两字并其一，左高右要低。
(斯部红即) 左部占要位，右部让分厘。
22、左右合一起，右部为主体。
(读蝶塘) 右部高左部，右占广天地。
23、竖多分长短，不是争高低。
(册再用甫) 全为字形美，参差而不齐。
24、横多宜匀布，长短有距离。
楷书结构口诀(最全记录)
楷书结构口诀1、方字不方正，左右都内行。
〔田白回向〕左阴笔划细，右阳粗笔明3、中划长启下，横担要分明。
〔喜吾娄安〕一笔揽腰过，不失砥柱用。
4、人字八交叉，叉处空中顶。
〔会合金命〕下部要对准，不要偏西东。
5、八字下交叉，亦在字正中。
〔天父文支〕如假设偏东西，此字不成形。
6、本来字端正，横笔斜上行。
〔主王生正〕倘要平或下，反倒减美容。
7、有字无正笔，划撇偏斜行。
〔易母力乃〕偏者要稍正，整体美容生。
8、上划不要长，下划是主功。
〔丕互立并〕整体两划间，排列宜适中。
9、左右有竖者，左短宜瘦形。
〔页自因固〕右竖粗又壮，主笔浑圆成。
10、有横又有竖，横短要记清。
〔木米朱未〕竖长不得减，撇捺展长风。
11、有字笔划多，横长竖短行。
〔染粟架桑〕撇捺要收缩，以点补其空。
12、乙字本偏斜，弯度是硬功。
〔乙已包乞〕宜活不宜死，划少亦生风。
13、划少本单薄，粗壮不减容。
〔卜了月土〕该字不宜长，免去瘦弱病。
14、上下都有点，上点向内行。
〔兼煎兴羔〕下点应向外，扎根各西东。
15、以点为字边，上下要照应。
〔冷次洪海〕上点俯其下，下点望星空。
16、点多宜收偃，不要展外生。
〔亦赤然点〕方向宜相背，碎石铺仙宫。
17、马齿最难写，斜中要有正。
〔马鸟焉为〕上部为基点，下部对正中。
18、左直且要短，让位于右方。
〔伊侈使便〕左右形相顾，右撇宜奔放。
19、左撇右直者，左缩右应展。
〔川升卯邦〕为使中不空，左右相顾盼。
20、天覆天要大，覆盖宜于严。
〔审官富宫〕万象包在内，不准露其边。
21、地载地要广，托住万宝藏。
〔至皇孟盖〕疏密要适宜，轴线在中央。
22、两字并其一，左高右要低。
〔斯部红即〕左部占要位，右部让分厘。
23、左右合一起，右部为主体。
〔读蝶塘〕右部高左部，右占广天地。
24、竖多分长短，不是争高低。
〔册再用甫〕全为字形美，参差而不齐。
25、横多宜匀布，长短有距离。
〔三羊量书〕重者不可多，字形美无比。
26、划少形又小，笔粗壮其力。
〔口弓日夕〕虽小不见小，然稀不似稀。
写好楷书的口诀
写好楷书的口诀
1. 楷书笔画要写好，横如长桥稳稳牢。
2. 竖画好似电线杆，笔直挺立别乱弯。
3. 撇像飞刀快出鞘，潇洒飞出一道梢。
4. 捺笔就像大扫帚，拖着尾巴慢慢走。
5. 点如水滴落纸上，小小圆圆要恰当。
6. 钩像鱼钩尖又利，稳稳把字来吊起。
7. 横折拐角似直角，规规矩矩不能跑。
8. 写好楷书不简单，笔画如同小兵团。
9. 横画间距要均匀，就像火车排铁轨。
10. 竖画平行不打架，好似筷子站成排。
11. 撇捺搭配像翅膀，字儿起飞有力量。
12. 点画不能乱涂鸦，好比星星有规划。
13. 弯钩似月挂天边，弯弯巧巧很娇妍。
14. 楷书结构如大厦，根基不稳就会塌。
15. 笔画粗细有讲究，粗的像棒细像柳。
16. 写字就像排兵阵，笔画有序才精神。
17. 横画起笔像刀切，干脆利落不含糊。
18. 楷书书写慢慢磨，好似蜗牛爬高坡。
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欧体楷诀百韵歌
河南安阳袁红战
《楷诀百韵歌》歌诀共316句1580字，全面系统的用歌诀形式归纳了楷书最基本的运笔、结构、章法上的基本规律。
《楷诀百韵歌》毛笔书法入门教程，已由安徽美术出版社出版。
引言
习字法为先，规矩成方圆；
下笔必有因，须知所以然。
欧书立法度，楷模世人传；
结体多峻险，矛戟列森然。
运笔
运笔讲节奏，最戒匀无变；提按别轻重，行顿有快慢；方折辅以圆，直多曲笔伴；瘦劲透秀润，方健寓婉转。
起笔分藏露，折笔力彰显；笔走中锋线，力存留驻间；回藏或出锋，齐力聚毫端。
运笔贵适度，分寸须细掂。
一、点
善用三角点，俯仰体秀健。
上点要居中、上下点互牵、左右点照应、脚点叉腿站、
多点聚一心、四点左右看。
二、横
横画不宜平，势斜俯仰变；起收出斜角，折方稍带圆。
长横腰稍细，短收不重按；辅横宜灵活，左尖或右尖。
三、竖
竖头出三角，折藏力更显；收尾如垂露，或者似针悬。
左右竖相背，中竖头足攒；短竖体多斜，或和点置换。
四、撇
写撇贵提按，短劲长舒弯；斜长弯速度，细辨须果断。
平撇多居上，斜撇对角看；竖撇多居左，或者把横穿。
五、捺
一波三折变，上直底部弯；出锋先歇脚，尾莫翘上天。
斜捺大步迈，平捺行舟船；反捺似长点，意在求形变。
六、钩
写钩贵挺健，出钩顿在先。
竖钩分直弯，平推出钩尖，横钩鸟视胸，斜钩似撑杆，卧钩向心挑，弯钩势包揽。
七、折
折画如关节，折前先提肩，内方外带圆，顿挫棱角显。
横折有正斜，高正矮斜偏；竖折和撇折，顿后再折返。
八、提
提画又称挑，短小势精悍；起笔折出角，出锋迅且尖；长短和平斜，方位要周全；
一要留白匀，二要躲右边。
间架结构总规律
一、重心平稳稳中求活竖直横平稳，字正挺腰杆；合体比例匀，独体守中线；布白宜匀整，左右多照看；主笔稳全局，穿插避松散。
横斜短竖歪，撇捺舞蹁跹；腿长字灵动，呼应气韵贯；左右多错落，上下不等宽；以点带横竖，严中活泼添。
二、布白均匀匀中求变间距留白匀，落笔先计算；横竖匀分割，撇捺角中穿；交叉求等分，点提找空钻；以匀定比例，简窄繁多占。
均匀非平均，匀中要求变：中紧外宽松，左紧右多展，上紧略苗条，体方而势圆，繁紧简处疏，虚实气萧散。
三、穿插避让连贯照应穿插生趣味，紧密避松散；左让右则争，上下互包含。
补白插空处，迎让熄烽烟。
相向有争让，和谐不冒犯。
呼应生情韵，顾盼存自然；笔顺先理清，顺势最关键；上下左右看，笔画断犹连。
相背互依靠，虽离心相牵。
四、突出主笔主次分明主笔统字形，收放是关键。
字中有老虎，撇捺钩竖弯。
老虎要放宽，这长那就短。
无虎猴称王，底横威风显。
多横有一长，钩画骨力含；右竖多放长，中竖挺且健。
横短竖宜长，撇捺宜伸展；
横长竖则短，撇捺收成点。
五、字形多样画重求变欧字多颀长，因字有形变；高矮和胖瘦，方正伴斜偏。
一字可多形，同旁可求变。
重者下宜大，并者右宜宽。
多横有伸缩，并竖分长短；点多姿态灵，钩多有隐显；重撇不排牙，捺无双飞雁；提画分平斜，折画出方圆；
独体字
1、平正结构：
欧字体紧束；平正寓绝险；横斜分长短，心齐可稳安；竖正居中间，边竖斜照看；空白分割匀，比角看近远；收放看主笔，腿长身灵便。
2、偏斜结构
体偏求平衡，主笔挽狂澜；偏右钩回抱，偏左钩右展。
体斜心须正，巧找平衡点；上点起笔点、转折交叉点、支撑字心点，上下聚中线。
上下、上中下结构
1、体态匀称穿插照应比例看简繁，腿长身稍短；各部须压扁，穿插有包含。
上下守中线，重心互贯穿；左右相照应，上下勿等宽。
2、宽窄收放自然成体宽处有规律，长横四连点；撇捺和宝盖，在哪那就宽。
简收繁处放，同形下宜宽；伸缩互错落，层楼出飞檐。
3、常见字型
天覆上盖下，如崖字势险；中担中宜宽，托上带下边；地载下托上，如塔势稳安；中有框绞丝，腰细姿态妍。
左右、左中右结构
1、结体紧凑比例适当横画须压缩，结体勿宽散；比例布白匀，重心莫要偏。
左让右则抱，左紧右则展；相向不争执，相背不翻脸。
2、左右争让穿插紧密左旁多谦让，让出右下边：底画多变提、右捺化为点、挺腰形苗条、左小扛在肩、左竖宜垂露、有钩宜左弯。
右部多好强：撇捺多舒宽、右竖宜下伸、右小宜手牵。
3、高低错落求动生趣左右横起笔，上部宜平坦；下部画交错，以平避杂乱；中小靠上面，中正有倚攀；左右忌齐整，错落生波澜。
包围结构
1、全包围结构：
瘦框竖背势，扁框肩膀宽；大框脚稍伸，小框脚右探。
围框宜开窗，被围居中间；内横右宜断，被穿两边悬。
2、三面包围结构：
包下要包严，上紧空下边；包上包半边，敞口内宜满；包右上框短，虽包而不含。
3、两面包围结构：
左上右上包，上框盖不严，被围身宜正，肚子冒外边；左下须承抱，如舟鼓风帆。
章法布局
1、谋篇
集字而成章，落笔先谋篇；量纸来定字，因材把式选；分行巧布白，款印有预算。
上下留天地，左右空余边；界格或叠格，匀整字规范；纵直横无列，真趣存自然。
2、正文
书写上至下，先右后左面；起首不空格，行文无标点；通篇不分段，末行余空间。
首笔定格调，首字领全篇；字字有管束，行行气韵贯；虚实重留白，心存整体观。
3、落款
楷书宜落行，款识分双单；右题受书人，或把出处言；左题书写者，时间和地点。
空狭款宜穷，以印可代款；空余款可富，明志抒感叹。
落款忌过题，右高左宜谦。
4、用印
印章须用篆，补白调全篇；印与书风配，大小不超款；用印不过三，宁少勿太滥。
印面别朱白，印文分名闲；名章随款后，阴阳宜相连；引首首字右，压角下空填。
结语
古已有成法，善学贵借鉴；活学宜活用，莫作教条搬；
有法至无法，妙悟兼苦练；
艺本无止境，愈高眼愈宽。
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