叙事散文的写作技巧概要

2.领悟式。
本式的套路模式为：亲历一事→悟出哲理。
刘白羽亲历长江三峡的航行之后，悟出了“人们只 要从汹涌的浪涛中掌握了一条前进的途径，也就战胜大 自然了”的道理。 这一式应用率很高，凡生活学习中的事，动动脑筋， 都很有悟头。
3．失得式。 本式的套路模式为：为甲而去→因乙失甲→怅然若 失→转念领悟，所获甚大。如写买书，由于遇一儿童迷 路而哭，同学硬拉他帮助儿童找父母，孩子父母找到了， 可书却没买上，怅然而归的途中，细细想来，今天确实 有所得，从同学的行为中真正懂得急人之难的道理，这 是买不到的生活教科书啊！这一式往往可以别开生面的 立出新意，开人眼界。 使用这一式要注意两点：一要注意意外之事的急迫 性，非到不立即解决而不行的程度，不然放弃本来要做 的甲事，而去做乙事，就不合情理；二要注意乙事办完 再回到去办甲事上，从甲事未办成的失中寻得，应感情 细腻而真实，自然合理。
朱自清先生的《给亡妇》中的一段文字为例：
谦，日子真快，一眨眼你已经死了三个年头了。这三年 里世事不知变化了多少回，但你未必注意这些个，我知道。 你第一惦记的是你几个孩子，第二便轮着我。孩子和我平分 你的世界，你在日如此；你死后若还有知，想来还如此的。 …… 你病重的时候最放不下的还是孩子。病的只剩皮包骨头 了，总不信自己会好；老说：“我死了，这一大群孩子可苦 了。”后来说送你回家，你想着可以看见迈儿和转子，也愿 意；你万不想一去不返的。我送车的时候，你忍不住哭了， 说：“还不知能不能再见？”可怜，你的心我知道，你满想 着好好儿带着六个孩子回来见我的。谦，你那时一定这样想， 一定的。
其四，从叙事角度和方法看，叙事散文的根本目的 是表达作者对所写人物和事件的看法、思考、感受、 感悟，事件在散文中是作者用以表情达意的载体， 作者往往是边讲故事边表达感受和见解；小说则不 然，小说以具体生动的描绘事件、刻画人物为主， 虽也必须有体现作者创作意图的主题、立意，也蕴 含情感，却必须隐藏在事件和人物背后，作者一般 不进行直接抒情和议论。即使文中出现“我”，也 不是作者本人，而是作者设计的人物。
4．悬念式，也叫溯因式。 本式的套路模式为：设置悬念→探因解疑→解疑明 旨。 这一式的代表篇目是《第二次考试》。陈伊玲初试 成绩优异，才气过人，而复试为什么落差极大，前后判 若两人？真是令人百思不得其解。这是设置悬念，造成 疑问。于是苏林教授决定去探个究竟。一路所见，都是 为突出陈伊玲的精神。这是探因的过程。原因找到了， 原来她为救灾，不顾自己明天就将考试的处境，宁肯失 去个人的机遇，也不愿置人民生死于不顾。疑问排除了， 陈伊玲的品质也突出了。 使用本式的首要问题是开篇的悬念，一是悬念设置 要自然，结果要在情理之中；二是悬念要能带动全篇。
三、叙事散文创作规律
1、取材时，事宜“真”、情贵“切” 。所谓“真”、“切”，一方 面指选材最好取自于自己亲身经历的事情；另一方面，所选取的素材 一定要是触动过自己的真实感情，应是自己情感沉积层中久久不能磨 灭的那些人和事。 2、写作时，情贵“真 。写作时，感情贵在“真”。这是指在文学创 作过程中，要引发作者内心的真功利、技巧、规范等对创作者的束缚， 把内心的最直接的感受充分表达出来实情感，并动用这种感情，澎湃 于内心，激情于笔端，排除那些道德、。 3、写作时，文字贵在“真” 。文字的“真”主要是指所写的文字要 朴素，不卖弄、不堆砌，要形象、具体，即如鲁迅谈“白描”时所说， 要“有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄”。 4、写作时，人物描写贵在“真”。记录人物，描写人物的内心，是 散文写作的重要内容，是散文写作的重要目的。记“人”贵真，既要 求描写人物的真实感情，也要描写人物在生活中的真实状态。
四、叙事散文的特点
叙事散文是以展示事件过程和情景为中心，以事件的发生、 发展为线索组织行文的散文。其特点在于： 一是有相对完整的事件和事件发生、发展的过程。
二是叙事散文叙述的是真实事件，这一点与通讯、报告 文学相同。
五、叙事散文的常用写作格式
1．倒叙式。
本式的特定含义不同于平常所说的倒叙，是专指以 事开头的倒叙，如《为了六十一个阶段弟兄》都是以事 开头的，而《一件珍贵的衬衫》平常人们也称倒叙，但 它是以物开头的。这一式大家熟知，就不详细介绍了。 只强调两点，一是从什么地方开篇的，结尾仍要回到什 么地方；二是开篇之事要能带动全篇。
叙事散文的写作方法与技巧
一、什么是叙事散文
叙事散文，是指以写人、记事为主要内容的散文。与一般散 文比较，叙事散文在形式上与一般散文一样，具备灵活自由， 形散而神不散的特点；但在内容上，叙事散文强调通过对具 体事件的记叙与描写，来刻画人物，抒发作者情感，表达作 者思想。
二、小说与叙事散文的区别
首先，散文的叙事一般应是作者亲身经历或亲眼目睹之事， 或者是间接了解到事情，总之，应是客观存在的实有的事 情，是非虚构性的；而小说则不然，它的特点之一在于情 节的虚构，作者可以根据创作的需要虚构内容，编织故事。 其二，小说要求塑造鲜明的人物形象，而散文不强求与 此。散文当然可以展现人物比较完整的性格，但也可以只 撷取人物性格的局部和侧面加以描绘。 其三，小说要求事件相对完整，逻辑严谨，因果线索清 楚，情节要复杂丰富，散文则不然。叙事散文不要求事件 必须完整，它可以逻辑清晰的叙述一个事件，也可以只裁 取事件的局部场面，或者某个细节，线索单纯，情节鳔胶 简单。
5、写作时，注意细节的刻画 。细节主要是指人物神态的刻画、个性化语
言的处理、当时环境的描述、人物内在心ຫໍສະໝຸດ Baidu的描摹等，即“立象以尽意”，也 就是说，要通过形象的描写来表达自己意思。
6、事件选择要“小中见大”，小而精彩 。我们选取的素材，应该首先 是自己情感深处的亮点，只有找到写作的“焦点”，把握那些自己有 兴趣而且能把握的事件、人物、情感，才能将文字写得具体，有个性 。 7、谋篇时，要有独特性。独特性表现在文字的精彩上，其遣词造句， 结构铺排，场面的描写讲究、简练、细致又富于层次，可令人读来回 味无穷。更重要的是，这种独特性主要表现在作者对待世界的认识以 及由此认识而引发的事件选取上。