宋代美术史ppt课件

建筑规模宏伟壮观， 楼阁结构精密严谨，通过 左侧江水和远处群山映衬 ，使画面疏密得当，辽阔 深远。郭忠恕所作屋木楼 观皆用木工法则，建筑比 例十分精确。《圣朝名画 评》评郭忠恕画：“为屋 木楼观，一时之绝也。上 折下算，一斜百绝。”
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北宋 张择端《清明上河图》（局部）
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青绿山水画的杰出作品：王希孟《千里江山图》
北宋山水画主要继承五代以荆浩、关仝为代表的北方山 水画派，多以全景式构图来表现北方山川林木，画风沉雄 壮伟，主要代表为李成、范宽和郭熙。
（一）李成、范宽及其流派
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李成（919—967），唐宗室，五代时随祖
父避乱徙青州营丘（今山东临淄）。“学不为人， 自娱而已”，不愿侧身画工之列，不轻以画许人。
❀技法上创造出蟹爪枝和卷云皴，是 其深入观察体验大自然的结果，是其 家乡地貌特征的反映。 ❀人与山川的契合达到了空前协调的 程度，含有浓厚的抒情意趣。创造出 “寒林”景象，表现萧条肃杀之气。 ❀与重墨的、沉郁厚重的荆关画法相 比，更注重用笔的精微变化，有惜墨 如金之谓。
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荒寒的原野、劲 拔的枯树和矗立的石 碑，使人产生对逝去 历史的追忆和时代变 迁的感慨。景物气氛 寂寥凝重，在山水画 中蕴含着耐人寻味的 哲理。画中的寒林枯 树变化多姿，用笔尖 利，窠石土坡圆浑秀 润，符合李成“气象 萧疏，烟林清旷，毫 端颖脱，墨法精微” 的特色。
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范宽 初学荆关，受李成影响亦
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（二）文人山水画
❖ 文人画在创作上强调个性表现和诗书画印等 多种艺术的结合，作者多为具备较全面、较 深厚文化修养的文人。它产生于北宋，成熟 于元代，极盛于明清。
❖ 宋代文人画尚未形成足以和宫廷绘画、民间 绘画分庭抗礼的体系，但已开始产生影响， 并有理论先行的特色。
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王诜，上承李 成、郭熙，融 入李思训的金 碧画风，自成 一家。丰富的 文人修养，古 拙淡雅，与北 宋前期的重山 复水已有明显 不同。
【名称】雪景寒林图 【作者】范宽 【文物原属】原属圆明园收藏 【文物现状】现藏于天津市博物馆 【简介】 绢本，水墨
纵：193.5厘米，横：160.3厘米。
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北宋郭若虚把李成、关仝、范宽称为“三家鼎峙”，三家身后，影
郭熙， 响最大的是李成一派，李成最出色的传人是
二人并称“李郭”，
其画派亦称“李郭派。
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二、南宋山水画
南宋四家指中国画史上的南宋院体山 水画家李唐、刘松年、马远、夏圭的合 称，亦称“南宋四大家”，亦有“李刘 马夏”之称。四家画风刚健峻锐，简略 而苍劲，水墨的韵味发挥更加充分。
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❖ 李唐 万壑松风图
李唐，取法荆关及范 宽雄壮、坚挺的风格又 有所变化。布局多取近 景，突出主峰或崖岸， 气势逼人；多用大斧劈 皴作山石，积墨深厚， 开南宋一代之山水画新 风。
。 【名称】《窠石平远图》
【年代】宋代
【作者】郭熙
【文物现状】现藏北京故 宫博物院
【画面尺寸】纵：120.8c m，横：167.7cm。
山有三远：自山下 而仰山颠，谓之。‘高 远’；自山前而窥山后， 谓之‘深远’；自近山 而望远山，谓之‘平远’
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这幅画的主要景物集 中在中轴线上，以全景式 高远、平远、深远相结合 之构图，表现初春时北方 高山大壑的雄伟气势。近 景有大石和巨松，背后衔 接中景扭动的山石，隔着 云雾，两座山峰在远景突 起，居中矗立，下临深渊， 深山中有宏伟的殿堂楼阁。 左侧平坡逶迤，令人觉得 既深且远。
❖ 《踏歌图》是马远大幅山水的代 表作，既是“大斧劈皴”的经典 之作，也用了方头尖尾的“钉头 鼠尾皴”。造型于方硬中见秀拔 ，以一当十，给人一睹而终身难 忘的印象。
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夏 圭 ： 溪 山 清 远 图
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明 王世贞《艺苑卮言》：
山水，大小李一变也，荆关 董巨又一变也，李范又一变也， 刘李马夏又一变也，大痴黄鹤又 一变也。
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故宫博物院藏刘松年《四景山水图》春、夏、秋、冬四景，描绘幽居于山湖 楼阁中的大夫闲逸的生活。全卷书风精巧，彩绘清润，季节渲染十分得体，笔墨 苍逸劲健。其中界画屋宇丝毫不爽，山石多用小斧劈破，可以看出与李唐的渊源 关系，而秀润过之。
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马远，南宋人，他与曾祖、祖父、 伯、兄及子马麟均为画院待诏，号称“ 一门五代皆画手”。马远对于山水、人 物、花鸟无一不精，其山水画的成就尤 为突出。马远有“马一角”之称，意指 马远多作边角构图，取舍大胆，往往留 出大幅面的空白以突出主题。
宋代美术
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两宋时期是我国古代绘画艺术的全盛时 期，这一时期绘画题材日益丰富，画科进 一步完备，技法更加成熟，是古代绘画艺 术的一个高峰。本章我们学习宋代各绘画 门类的艺术成就，重点了解各个艺术形式 的代表人物极其主要作品。
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宋代绘画
❀宋画的繁荣 ❀院画的兴盛； ❀文人画的进展 ❀与唐人异趣
一、北宋山水画
大，后“对景造意”，“写山真骨”， 创造出与荆关李都不同的北方山水画样 式。
笔力沉重，用墨浓厚，强调造型 的坚实感，构图上突出主峰，与李成的 之远；范宽之笔，远望不离 坐外。”
徐悲鸿： “中国所有之宝，故 宫有其二。吾所最倾倒者，则为范 中立《溪山行旅图》，大气磅礴， 沉雄高古，诚辟易万人之作。此幅 既系巨帧，而一山头，几占全幅面 积三分之二，章法突兀，使人咋 舌!”
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《雪景寒林图》，气势 磅礴，境界深远，动人心魄， 生动地描绘出秦地雪后山川、 林塑如诗景象，为其代表作 之一。笔墨浓重润泽，层次 分明，皴擦、渲染并用。他 以粗壮的线条勾勒山石、林 树，结实、严紧，用细密的 “雨点皴”表现山石的质感。 皴擦烘染时，注意留出坡石、 山顶的空白，以强调雪意。 此外还应注意画出林木浓密、 枝桠锐利的感觉。
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标志山水画“以简代密”转变的“米家山水”
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（三）界画 与青绿山水
界画是指在 作画时使用界尺 引线，适于画建 筑物，其它景物 用工笔技法配合。 通称为“工笔界 画”。
右图：郭忠恕 雪霁江 行图 立轴 绢本设色 纵74.1厘米 横69.2厘 米 中国台北故宫博物 院藏
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郭忠恕 明皇避暑宫图 立轴 绢本墨笔 纵161.5厘米 横105.6厘米 日本大阪市立美术馆藏