影视培训运动摄像与景别

合集下载

培训学习资料-运动镜头-2023年学习资料

拉镜头-创-2拉镜头的示意-推镜头视频-ē
拉镜头-3拉镜头的特点-①在镜头向后拉出的过程中，造成画面框架的向后-运动，使画面从某一主体开始逐渐推向远，具-有小景别向大景别转换的各种特点。-②拉镜头分为起幅、拉出、落幅三个部分.-季
拉镜头-1-4拉镜头的表现力-①交待主体所处的环境。-②拉镜头中远处景物和近处景物、背景人物和前景人物-等个具有相关或相对关系的事物相继出现，容易形-成某种对比、悬念或比喻的艺术效果，调动观众的思-维。-③拉镜头面表现空间不断扩展的同时，主体逐渐远去-,视觉信号越来越弱，有一种退出感和结束感。
跟镜头-1-2跟镜头的示意-跟镜头视频-季
跟镜头-1-3跟镜头的特点-①画面始终跟随同一个运动的主体。-②被摄对象在画框中的位置相对稳定，画面对主体表现的景别也相对稳定，使观众与被摄主体的视-点距离相对稳定。-季
跟镜头-4跟镜头的表现力-①展现主体。-②跟镜头跟随被摄主体一起移动，形成一种运动的主体不-变，原本静止的景反而变化的效果。-③从被摄对象背后跟随拍摄的跟镜头，由于观众与被摄对-象视点的同一，可以表现出一种主观意。-④跟镜头能够连续、详尽地记录运动中的被拍摄对象，在-完整记录被拍摄对象运动的同时，又能够记录主体运动向、速度、体态及其与环境的关系。
推镜头-创-2推镜头示意-推镜头视频-季
推镜头-3推镜头的特点-①在推摄的过程中造成画面框架向前运动，画面表-现的视点前移，镜头形成一种较大景别向小景别递-进的过程。-推镜头分为起幅、推进、落幅三个部分-③随着镜头的向前推进，被摄主体在画面中的由小-变，由不清晰、所占比例较小到逐渐清晰、所占比-例较大，甚至充满画面。
移镜头-1-2移镜头的示意-移镜头视频-ē
一-移镜头-J-3移镜头的特点-①画面背景的流动感。-②在一个镜头中构成一种景别与多个物体构图的造型效果。 ③使观众产生身临其境之感。-季

(完整版)景别和运动

镜头的类型
▪ 渲染镜头（空镜头）
▪ 作用：在镜头排列和并列中起到对叙事本体、影片场景、动作及主题的交代、暗示、渲染、象征、夸张、比喻、拟人、强调、类比、抒情……等作用。
▪ 空镜头使用过多会在视觉上减弱叙事效果，增加情绪效果和写意效果
▪ 一般占全片的5%~10%
镜头的运动
镜头相对于被摄主体的位置变化，称为镜头的运动
▪ 回避特殊的视觉情境（情色、暴力） ▪ 保持画面时空的完整性，展现空间关系，更具有空间的真实性
甩（机位不动）
▪ 机位不动，从一个被摄体快速急甩到另一个拍摄对象的摇拍镜头
起幅、落幅清楚，中间模糊
甩的功能
▪ （主观较多）体现人物的主观视
线：急切寻找、眩晕、昏沉的主观效果 ▪ 产生快节奏，具有特殊的渲染情绪的力量
▪ 电视谈话节目《超级访问》
近景
取胸部以上，并占据画幅面积的一半以上。此时人物的眼睛、头部就会成为人们注意的重点。
特写
▪ 特写
人的两肩以上部分，或比例与此相当的物件和景物。突出和强调细节
大特写ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
▪ 大特写
一件微小的物体，或物体或人物的某部分夸张放大使局部细节充满画面
满景
▪ 一般泛指对镜头画面中被摄主体的判断和评价标准不是以人物为出发点，而是以景物为出发点。此时被摄体占满整个银幕，无论被摄体的大小，小到一把刀子，一个苹果，大到一辆汽车，一栋楼房，都以它们的体积占满画面为标准。
镜头的类型
▪ 动作镜头
▪ 局部镜头，小关系镜头，叙事镜头
▪ 以中景及近景系列镜头（中近景、近景、特写、大特写）景别为主。
▪ 作用：表现人物表情、对话、反应，再现、强调人物动作及动作过程、动作细节、动作方式、动作结果等身体语言，表现具体交流者之间位置关系，表现人物与外界的交流和对外界的反应。

《景别和运动镜头》课件

全景展现完整场景，拉镜头逐渐远离主体。
要点二
详细描述
全景能够呈现场景的全貌，如人物所处的环境、建筑的整体结构等。拉镜头则是将摄影机逐渐远离被摄主体，使画面逐渐展开。这种结合能够让观众对场景有全面的了解，增强画面的层次感。
中景与移镜头
总结词
中景表现主体与环境关系，移镜头平滑移动视角。
详细描述
中景通常用于表现人物或物体的局部以及它们之间的关系。移镜头则是通过平滑的移动来改变视角，使画面呈现出动态效果。这种结合能够使画面更加丰富多变，增强视觉冲击力。
05
04
近景
用于特写人物面部表情和细节，强调情感和心理变化。
电视剧中的景别与运动镜头应用
总结词
电视剧中，景别和运动镜头的运用对于刻画人物形象、推动剧情发展和营造氛围至关重要
。
室内景
通过不同角度和景别，表现人物情感和心理变化。
外景
利用自然环境来衬托人物情感和故事情节。
运动镜头
在紧张刺激的情节中，运用运动镜头来增强视觉冲击力，引
近景
总结词
聚焦人物或物体的局部特征，强调质感和高清晰度
详细描述
近景镜头将焦点集中在人物或物体的某个局部特征上，如脸部皱纹、指纹等，以展现其细节和高清晰度。这种镜头能够让观众更加深入地了解物体的质地和纹理，增强视觉冲击力。
特写
总结词
展现人物或物体的微小细节和表情变化，强调情感和心理状态
详细描述
导观众的注意力。
广告中的景别与运动镜头应用
总结词
广告中，景别和运动镜头的运用对于传达品牌形象、产品特点和吸引观众注意力具有重要作用。
产品特写
通过近景和特写镜头，突出产品的细节和特点。

景别及运镜基础知识

景别及运镜基础知识嘿，朋友！咱们来聊聊景别和运镜这俩有意思的事儿。

您想想，要是一部电影或者一个视频里，从头到尾就一个景别，那得多单调啊！就好比您去吃席，桌上全是一种菜，那能有啥滋味？先说景别，这就像是我们观察世界的不同距离和角度。

远景，那就是站在老远的地方看，整个大场面尽收眼底，比如波澜壮阔的山河、热闹非凡的集市，那叫一个宏大！就像您站在山顶俯瞰整个城市，是不是觉得特壮观？全景呢，能把一个主体和它周围的环境都展现出来，好比一个人站在漂亮的花园里，人和景都有啦。

中景，一般是人物膝盖以上的部分，这就像您和朋友面对面聊天，能看清他的表情和动作，交流感满满。

近景，就更靠近啦，到胸部以上，能清晰看到人物的面部表情，喜怒哀乐全在脸上，那细微的变化都逃不过您的眼睛。

特写呢，就专门盯着一个局部，比如一双迷人的眼睛、一颗闪闪发光的宝石，是不是一下子就抓住您的注意力啦？再来说运镜，这可就像是给画面注入了灵魂。

推镜头，就好像您一步步走近一个神秘的宝藏，越来越近，越来越清晰，那种期待感是不是油然而生？拉镜头呢，刚好相反，像是您慢慢离开一个地方，那种渐行渐远的感觉，是不是有点不舍？摇镜头，就像您脑袋左右转动，能看到更广阔的范围，是不是觉得视野一下子开阔了？移镜头，就像是您在边走边看，风景不断变化，多有趣！跟镜头呢，就像是您紧跟着一个人，他走到哪儿您就跟到哪儿，是不是特执着？您看那些精彩的电影、酷炫的广告，哪个不是把景别和运镜玩得溜溜的？要是您自己拍视频，掌握好了这些基础知识，那您的作品也能让人眼前一亮！比如说您拍一个小朋友过生日，开始来个全景，展示热闹的生日派对场景。

然后推镜头到小朋友脸上，特写他惊喜的表情。

再移镜头拍大家送礼物的画面，是不是感觉特生动？所以啊，景别和运镜可太重要啦，能让您的作品变得丰富多彩，吸引人的眼球！朋友，赶紧去试试吧，说不定您就是下一个摄影大师呢！。

第十三节、电影镜头景别和运动形式

2、近景画面拉近了被摄人物与观众之间的距离，容易产生一种交流感。
3、充分利用画面空间近距离地表现物体富有意义的局部。
• 近景
• 近景
特写镜头
特写——表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面。
• 特写镜头的作用
特写画面的表现功能 1、通过排除一切多余形象，突现事物最有价值的细部，强化观众对所表现的内容形象的认识。 2、描写事物细部，突出事物的细部特征，从而达到透视事物深层，揭示事物本质的目的。3、通过人物面部的直接表现，揭示人物复杂多样的心灵世界，并形成一种独特的场面调度。
倾斜镜头
• 属于非常镜头形式，它打破了横向和纵向的水平线，以不完整的、歪斜的结构形式完成画面构图。同前面几种镜头形式相比，倾斜镜头的主要功能在于表意，而且这种表意呈现的是风格化的特征。
• 倾斜镜头首要的作用是表现人物特殊的心态：迷乱、破灭、失衡、畸变等等王家卫的《重庆森林》
• 其次，倾斜镜头还用于表现人物病态的情状希区柯克《精神病患者》
功能形式
• 按照镜头的叙事功能划分，镜头可以分为关系镜头、动作镜头和渲染镜头三种形式
• 1关、系关镜头系：镜顾头名思义指的是那些在场景拍摄中主要承担交
代空间关系、人物关系以及人物与空间关系的作用的镜头。它一般以全景系列镜头为主。
• 由于景别上的特殊要求，关系镜头在画面构图方面注重绘画性，强调画面中点、线、面之间的关系，强调整体影调与人物、空间及事件的关系，呈现出鲜明的写意色彩。
中景
中景
要求展示人物动作方向、行为、和位移活动等。
中景
中景
• 中景
近景
• 人物取胸部以上部位，而且主体占据画面一半以上的面积。

编导必知的景别及镜头运动知识

编导必知的景别及镜头运动知识编导必知的景别及镜头运动知识编导专业的考生需掌握一定的影视艺术基础知识，电影画面与镜头即为其中之一，画面即景别，它是有摄影机从不听距离对拍摄吾进行拍摄而得到的。

电影需要凭借一定的物质材料，构成特殊的艺术语汇(银幕画面)，然后再按照电影艺术特有的构成规律，将这些艺术语汇组成为有机整体。

这样，就形成了电影与众不同的艺术语言——电影语言。

画面景别所谓景别，是指“被摄主体在画面中呈现的范围”。

它是由摄影机从不同距离(包括镜头焦距的长短)对拍摄物进行拍摄而得到的。

景别的产生，电影的一大进步，它由固定位置的摄影变成移动摄影，由单一的视点变成多种多样的视点;大至宏观世界，小至微观领域，都能尽收眼底，仿佛见其人，观其画，临其境，察其情，得到审美享受。

同时，采用不同的景别，还能创造出各种心理效果。

下面择其主要，分别予以介绍。

1、远景镜头离开拍摄对象比较远，画面开阔，景深悠远。

一般拍摄自然风光、大的场面等，人物在其中变的十分微小，给人一种或登高，或远眺，气势宏伟的感觉。

2、全景摄影机摄取人物的全身或场景的全貌。

它是塑造环境中的人和物的主要手段，人和物可以通过环境的衬托来展现自己。

全景镜头在视觉上给观众造成的印象，同在剧场里观看舞台框内的演员演出十分相似。

全景往往还是一场戏分镜头的基础，先让观众了解剧中人物在哪里，使观众有一个空间感，以便明白故事的发展。

3、中景摄影机摄取人物膝盖以上部分或场景的局部。

它把人物从环境中划出来，要求观众既注意人物的形体动作，又盯着人物的表情。

它在一部影片中往往使用较多。

4、近景摄影机摄取人物上半身或物体的局部。

人物的动作已很难看全，观众全力注意的是人物的表情。

近景有时也摄取景物的某一部分。

有时摄取人物腰部以上的镜头，一般称为中近景。

近景最主要的特征是显示人物的脸，所以，它常用来表现人物在感情交流时的反应，如全神贯注、凝视、欣喜、悲伤、愤怒等等。

5、特写拍摄人体肩部以上头像或物品的一个细部，通称为特写。

镜头讲解

俯摄人物时宜于展示人物与环境的整体气氛，不适宜表现人物的神情及人物之间的细致感情交流，同时俯摄人物可产生贬低藐视的效果。
三、色彩的处理
尽管在拍摄过程中，每一个镜头都可能具有五彩缤纷的色彩，但还是应该有一种色彩占据画面的主导地位，成为画面色彩的基调，这种色彩就叫画面的色调。
音响在运用上，可采用将前一镜头的效果延伸到后一个镜头的延伸法，也可以采用画面上未见发声体而先闻其声的预示法，还可采用强化、夸张某中音响的渲染法，以及不同音响效果的交替混合法。
4、音乐
音乐具有丰富的表现功能，是影视节目中不可缺少的重要元素。在影视节目中，音乐不再属于纯音乐范畴，而成了一种即适应画面内容需要，又保留了自身某些特征与规律的影视音乐。音乐的主要作用是：作衬底音乐、段落划分和烘托气氛。
（2）背面
背面拍摄，即镜头对着被摄主体的正后方拍摄。背面拍摄能够表现被摄主体的背部特征，通过背部形象来表达作者独特的构思。
背面拍摄常用于主体是人物的画面，主要以人物的姿态来表现内容。
（3）侧面
侧面拍摄，即镜头对着被摄主体的正左或正右方拍摄。侧面拍摄与正面拍摄的特点相同。在拍摄人物时，侧面拍摄有助于突出人物的侧面轮廓，特别是面部轮廓。此外在拍摄人物之间的感情交流时可以显示双方的举动和神情，能多方兼顾，平等对待。
2、全景
全景包括被摄对象的全貌和它周围的环境。与远景相比，全景有明显的作为内容中心、结构中心的主体。在全景画面中，无论人还是物体，其外部轮廓线条以及相互间的关系，都能得到充分的展现，环境与人的关系更为密切。
全景的作用是确定事物、人物的空间关系，展示环境特征，表现节目的某一段的发生地点，为后续情节定向。同时全景有利于表现人和物的动势。使用全景时，持续时间应在8秒钟以上。

运动画面的拍摄实训报告

一、实训背景随着现代影视制作技术的不断发展，运动画面在影视作品中扮演着越来越重要的角色。

为了提高自身的影视制作能力，我参加了为期两周的运动画面拍摄实训。

通过本次实训，我对运动画面的拍摄技巧、摄像机运动方式、后期剪辑等方面有了更加深入的了解。

二、实训目的1. 掌握摄像机运动的基本技巧，包括推、拉、摇、移、跟、升降等。

2. 学会运用运动画面表达情感，增强影视作品的视觉冲击力。

3. 了解运动画面后期剪辑的方法，提高影视作品的整体质量。

三、实训内容1. 摄像机运动技巧（1）推镜头：摄像机沿物体直线推进，逐渐放大物体，使观众对物体产生近距离观察的感觉。

（2）拉镜头：摄像机沿物体直线后退，逐渐缩小物体，使观众从远处观察物体。

（3）摇镜头：摄像机位置不动，镜头旋转拍摄，使观众感受物体的全方位变化。

（4）移镜头：摄像机在水平或垂直方向移动，使观众感受物体的动态变化。

（5）跟镜头：摄像机跟随运动的物体拍摄，使观众跟随物体移动，感受物体的动态过程。

（6）升降镜头：摄像机上下移动拍摄，使观众从不同角度观察物体。

2. 运动画面后期剪辑（1）剪辑节奏：根据影视作品的风格和情感表达，合理调整剪辑节奏，使画面更具动感。

（2）转场技巧：运用转场技巧，使画面切换更加流畅，增强视觉冲击力。

（3）特效处理：运用特效处理，使画面更具视觉冲击力，提升影视作品的整体质量。

四、实训过程1. 实训前期准备（1）确定拍摄主题：根据实训要求，确定拍摄主题，如体育赛事、舞蹈表演等。

（2）编写拍摄脚本：根据拍摄主题，编写拍摄脚本，明确拍摄内容、镜头运动方式、画面构图等。

（3）设备准备：准备好摄像机、三脚架、稳定器等拍摄设备。

2. 实训拍摄过程（1）根据拍摄脚本，进行现场拍摄。

（2）运用摄像机运动技巧，拍摄不同角度、不同景别的画面。

（3）注意光线、构图、画面节奏等因素，提高画面质量。

3. 实训后期剪辑（1）将拍摄素材导入剪辑软件，进行初步剪辑。

（2）根据拍摄脚本，调整剪辑节奏、转场技巧等。

镜头、景别、摄像机的运动课程

4、镜头、景别、摄像机的运动等的应用介绍要熟练掌握儿童音乐电视的镜头、景别、摄像机的运动等的特性，通过对这些细致的了解，才能更好的对整个儿童音乐电视节目进行了解。
镜头、景别、摄像机的运动课程
教
案
章节
第十四章
课时
2
教学目的
本章要求掌握儿童音乐电视的镜头、景别、摄像机的运动，并能熟练地进行分析评价。
教学重点
儿童音乐电视的景别。
教学难点
摄像机的运动的介绍。
教
学乐电视的镜头：
镜头在中有两指，一指电影摄影机、放映机用以生成影像的光学部件，二指从开机到关机所拍摄下来的一段连续的画面，或两个剪接点之间的片段，也叫一个镜头。一指和二指，是两个完全不同的概念，为了区别两者的不同，常把一指称光学镜头，把二指称镜头画面。根据镜头的产地分类主要是日系镜头和德系镜头。日系镜头主要是色彩的还原性比较好，德系镜头的层次感比较强。市场上中国的镜头也逐渐占领一定的市场，主要是价格比较低廉，儿童音乐电视主要应用的是二指，以镜头画面为主。
2、儿童音乐电视的景别：
景别是指由于摄影机与被摄体的距离不同，而造成被摄体在摄影机寻像器中所呈现出的范围大小的区别。景别的划分，一般可分为五种，由近至远分别为特写（指人体肩部以上）、近景（指人体胸部以上）、中景（指人体膝部以上）、全景（人体的全部和周围背景）、远景（被摄体所处环境）。在儿童音乐电视中，导演和摄影师利用复杂多变的场面调度和镜头调度，交替地使用各种不同的景别，可以使影片剧情的叙述、人物思想感情的表达、人物关系的处理更具有表现力，从而增强影片的艺术感染力。
3、摄像机的运动：
儿童音乐电视是音乐与电视的统一体。它通过运动的视觉形象诠释深层的歌曲内容，加深观众对音乐的理解和记忆。在儿童音乐电视中，画面运动包括画面主体的运动(被摄物体的运动)，镜头外部运动(摄像机的运动)和特技的运动(蒙太奇技巧等)。利用运动造成儿童人物形象变化。要求摄像机运动幅度要小，景别要近，方向上要配合等要求。运动主要是为了要转换视觉效果。

中国传媒大学-视听语言(运动摄像)总结

分享中国传媒大学-视听语言（运动摄像）总结来源：胡嘉诚♠的日志在运用DV进行摄像中，怎样理解推、拉、摇、移、跟、稳、准、平、匀、轻。

在拍摄景物时，远、全、中、近、特是什么意思？如果拍摄人物，人物在画面中所呈现的大小是怎样的？所谓推、拉、摇、移、跟、稳、准、平、匀、轻从字面上就很容易理解，重点其实就是一个“稳”字，有移动、变化中保持稳定和均匀，否则观众看了眼睛会痛。

远景:表现广阔空间或开阔场面的画面，如莽莽的群山、浩瀚的海洋、无垠的草原等，人在画面中所占面积很小，最多是个小点或者根本看不见。

全景：表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面，通过特定场景表现特定人物，环境对人物起到说明、解释、烘托、陪衬的作用。

中景：中景是主体大部分出现的画面，从人物来讲，中景是表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面，能使观众看清人物半身的形体动作和情绪交流。

近景：可呈现成年人胸部以上部分或物体局部的画面，主要表现人物面部神态和情绪、刻画人物性格。

特写：可呈现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面，以表现人物瞬间的表情、情绪。

特写画面内容单一，可起到放大形象、强化内容、突出细节等作用运动是影视艺术最大的长处，是传达讯息的重要手段，也是区别于其他造型艺术形式的根本属性之一。

其实，所谓镜头的运动与人眼的视觉运动十分相似，并不难于理解。

运动镜头种类很多，常常是以模拟人视觉感受为主要形式，其中有推、拉、摇、移、跟，等等。

推就是被摄体不动，摄影机的变焦距镜头向主体推进的连续画面。

随着摄影机镜头向前推进，被摄体在画面中逐渐变大，形成逐渐接近目标的感觉。

同时，观众的注意力也就会逐渐被引导过来。

推镜头的作用很像眼睛视线的前移与集中，它能使所要强调的人或物从整个环境中突显出来。

“推”可以用来强调局部与整体的关系，同时也常常带有主观色彩，越是急推则越是主观性越强。

拉它在技术操作上与推镜头正好相反，是由局部到整体，使人有远离目标的感觉。

运电视摄像(四)运动摄像课件

特定的情绪和气氛。
• 12、摇镜头也是画面转场的有效手法之一。
拍摄要求
• 1、必须有明确的目的性。 • 2、速度应与画面内的情绪相对应。 • 3、讲求整个摇动过程的完整和谐。
(四)、移镜头
移摄是将摄像机架在或动物体上随之运动而进行的拍摄。用移动摄像方法拍摄的电视画面称为移动镜头，简称移镜头。
(七) 综合运动摄像
综合运动摄像是指摄像机在一个镜头中把推、拉、移、跟、升降等各种运动摄像方式，不同程度的，有机的结合起来的拍摄。
一种是先后方式；一种是包容方式；第三种是前两种情况的混合运用。
特点：
1 、产生了更为复杂多变的画面造型效果。 2、形成的电视画面，其轨迹是多方向，多方式运动合一
后的结果。
升降镜头拍摄
•
小型摇臂
•
大型摇臂拍摄现场
(一)功能和表现力
1、升降镜头有别于表现高大物体的各个局部。 2、有利于表现纵深空间中的点面关系。 3、升降镜头常用来展示事件或场面的规模、气势
和氛围。 4、镜头的升降可实现一个镜头内的内容转换与调度。 5、可以表现出画面内容中感情状态的变化。
《在太行山上》升降镜头赏析
1 、形成视觉后移效果。 2、拉镜头使被摄主体由大变小，周围环境由小变大。
拉镜头的功用和表现力
1、有利于表现主体和主体所处环境的关系。 2、取景范围和表现空间是从小到大不断扩
展的，使得画面构图形式成多场落变化。 3、拉镜头可以通过纵向空间和纵向方位上
的画面形式变化形成对比、反衬或比喻效果。 4、拉镜头以不易推测出形象的局部为起幅，有利于调动观众对整体形象逐渐出现直至呈现完整形象的想象和猜测。
功用和表现力
1、突出主体人物，突出重点形象。 (引导，强迫)

景别与运动

跟镜头
摄像机跟随一个动体移动时所拍摄的镜头称为跟镜头，这是移镜头的一种特殊形式。跟镜头特点： (一) 镜头始终跟随一个运动主体； (二) 镜头移动速度和动体保持基本一致； (三) 背景始终处于变化之中。跟镜头的功用： ① 能够连续而详尽地表现运动中的被摄主体，在突出主体的同时，又可以交待主体运动方向、速度、体态及其与环境的关系。 ② 可以形成一种运动的主体不变、静止的背景变化的造型效果，有利于通过人物引出环境； ③ 跟随主体运动的表现方式，可以加强新闻的纪实性。
运动镜头
所谓运动镜头，是指在拍摄连续画面时，通过移动机位、转动镜头光轴或变焦进行拍摄的电视画面。与固定画面相比，运动画面具有画面框架相对运动、观众视点不断变化等特点。
按镜头的运动方式，可以分为推、拉、摇、移、跟等几种类型。
推镜头
推镜头的拍摄有两种途径：一种是摄像机沿光轴向被摄主方向推动；另一种是通过扩大镜头焦距。
摘自《电影语言的语法》
运动镜头的二十条基本规律
11、他、镜头的运动，不论是摇移，都可以有选择的删去多余的东西，并且可以在跟着主要运动时，在场景中引进新的人物，实物或背景。 12、摇移要有把握和准确。动作要得心应手。痉挛式的摇摄，或镜头的运动拿不定主意表现出业余的水平。 13、人物的动作可以使观众不去注意镜头的运动。 14、当连续摇移时，摄影机要走简单的路线，让人物或车辆在画面范围内作各种复杂的运动。 15、摇移的起幅、落幅，在构图上保持画面的平衡。
拉镜头的功用： ① 表现主体和主体所处环境的关系； ② 通过纵向空间和纵向方位上的各种视觉因素相互关联，可以产生悬念、对比、联想的艺术效果； ③ 拉镜头内部节奏由紧到松，与推镜头相比，较能发挥感情上的余韵，产生许多微妙的感情色彩； ④ 作为转场镜头。

景别和运动镜头ppt课件

2、全景：用来交待事件发生的环境，主体在该环境中的活动，以及主体和周围的环境的关系。
3、中景：常常以动作，情节取胜，并配合语言，表达人与人之间的感情交流和相互关系。
.
3
4、近景：表现人物的脸部表情、说话神态和事物的细节、质感，它是描写人物情感和事物细节的主要景别。
5、特写：将主体的某一局部都充满画面。和近景比较，它更重视提示对象内在的动感和本质。有利于刻画人的心理活动和情绪情况。
叙事蒙太奇有下列一些具体形式：
1．平行蒙太奇 2．交叉蒙太奇 3．顺叙蒙太奇 4．倒叙蒙太奇 5．插叙蒙太奇 6．分叙蒙太奇
.
25
（二）、表现蒙太奇主要作用：制造美学效果，使画面着力表达情感、思想、情绪、气氛和哲理。
表现蒙太奇有以下几种具体形式：
1．并列蒙太奇（积累蒙太奇） 2．对比蒙太奇 3．比喻蒙太奇（象征蒙太奇） 4．节奏蒙太奇
.
45
三、镜头组接的转场方式利用动作组接利用出入画面组接利用物体组接利用因果关系组接利用声音组接利用空镜头组接
.
46
四、镜头组接的蒙太奇形式 1、连续式 2、平行式 3、对比式 4、比喻式 5、重复式 6、积累式
第一节景别与运动镜头
一、景别的划分和作用： 1.远景 2.全景 3. 中景 4. 近景 5. 特写
.
1
电视镜头不同景别的获得，取决于摄像机同被摄对象之间的远近
也取决于摄像机所使用的光学镜头的焦距。在固定距离处，可通过改变摄像机的焦距，拍下不同景别的镜头。
.
2
1、远景：展示出巨大的空间，介绍环境、展现事物规模和气势，或者，表现大环境下主体的活动情况。
.
34

从景别、拍摄角度、运动、造型和意义分析电视短片

从景别、拍摄角度、运动、造型和意义分析电视短片近期墨西哥导演阿方索·卡隆的新作《罗马》上映，也是本届威尼斯电影节上呼声最高的作品之一。

阿方索·卡隆和吉尔莫·德尔·托罗（《潘神的迷宫》《水形物语》）及导演亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多（《通天塔》《鸟人》《荒野猎人》）被誉为“墨西哥电影三杰”。

此次阿方索·卡隆携《罗马》来到威尼斯电影节，有着极为特殊的意义。

艺承明鑫艺考也将本部电影作为编导专业的一次观摩作业。

借此，我们来聊一聊表演专业必知的电影景别、角度与镜头运动。

景别景别，是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。

从某中意义上讲，景别的选择就是摄像者画面叙述方式和故事结构方式的选择。

不同景别，往往表现着不同的视野、空间范围、视觉韵律和节奏。

景别不同，表现内容和功用均不相同。

远景镜头远景即表现广阔空间或开阔场面的画面。

远景是电视景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。

远景视野深远宽阔，主要表现地理环境、自然风貌和开阔的场景和场面。

如果细分，远景画面还可分为大远景和远景两类。

远景画面特点为开朗、塑展，一些宏大形体的轮廓线能够在画面中表现清楚。

如张艺谋的影片《英雄》，在秦国攻打攻打赵国一场戏当中，多次使用远景镜头来展现秦军虎狼之师的威猛强大，千军万马全副武装，喊声震天，一声令下，箭如飞蝗铺天盖地地射将下来，展示了宏大壮烈的战争奇观，气势磅礴，给观众以强烈的视觉冲击力。

而在无名与残剑在箭竹海展开意念中决斗的一场戏中，摄影师则通过远景镜头展示了空间环境的湖光山色、水光潋滟的景象，营造了幽静、安谧、优美的情调，给人以如诗如画、美不胜收之感。

全景镜头也就是说，全景图显示的是一个人的全身图像或特定场景的全貌。

全景主要用于在保留一定范围的环境和活动空间的情况下，展示主体的全貌或主体的全身。

全景可以完整的展现人物的肢体动作，可以通过人物肢体动作的表现来反映人物的内心感受和心理状态。

景别机位及镜头运动方式实训心得

景别机位及镜头运动方式实训心得实习主要目的：1、巩固对各种拍摄技巧和拍摄效果的认识；2、通过实践操作加深对相关理论知识的理解。

3、掌握一定的影视后期合成软件的使用以提高个人综合能力水平。

在电教室里，我们进行了为期两周的专业实习与基础培训，经历了由陌生到熟悉再回归于初始状态的过程。

这段时间中最让我难忘的就是单反相机镜头的使用与拍摄。

说起来简单，但其实真正掌握却不易。

那么怎样才算真正的掌握呢？此次实训课我学到了许多新的东西，也明白自己在以前学习中存在很大的问题。

如今天所看到的片子的后期处理以及相关素材的采集等都需要自身去摸索，自己尝试。

有些同学则没有把它放在眼里或者急功近利地希望几天内速成；又或是抱着从网上下载模板照搬的思想。

事实证明不管哪种情况都会导致片子的效果惨不忍睹，而且还浪费了自己的宝贵时间！因此我想说，千万不可轻敌！不懂得的地方请虚心向老师求教。

这样做不仅可以提升自己的专业技术，更重要的是可以获取到他人的意见并积累一定的工作经验，无疑是一举两得的好事。

刚开始时，总觉得“无从入手”。

但只要仔细观察老师的每一步操作并按部就班地完成任务，渐渐发现原来如此简单。

于是就敢跃跃欲试了，然后便信心十足地尝试，之后又失落，接着便沮丧……当你怀揣梦想踏出第一步的时候总会有迷茫困惑但又坚持下去，就像现在的我，尽管走过的路有些坎坷甚至摔倒了很痛，但是擦干眼泪继续爬起来追逐梦想的脚步。

每次看到老师给我们的片子，总会觉得是一场艺术的享受，心灵的洗涤，以及知识的沉淀，即使老师偶尔批评指责我们的时候也会激励着我继续努力。

我喜欢这样的感觉——活泼而充满热情，紧张而又带点刺激，时刻挑战自我极限，争取将一切不可能变成可能。

首先就是景别机位及镜头运动方式，什么叫景别？景别即镜头画面中被摄体所占据的空间范围，一般分为远景、全景、中景、近景和特写五种类型。

我们常听到这句话——全景表示被摄体占据整个画面（相当于上下左右四个角），而近景表示被摄体占据画面（两边），中景介于二者之间。

景别角度运动摄像

其周围的环境，也经常用来借景抒情，展示人们对
景物和事件的感受。
下一页上一页
一、摄像景别
下一页上一页
一、摄像景别
（二）全景
全景是表现人物全身形象或某具体场景全貌的画面。全景主要表现人的全身动作和活动空间，或某一具体事物的整体形态。全景是一个相对的概念，
一个人的全身，一个完整的物体都是全景。
（一）水平角度
下一页上一页
二、摄像角度
1. 正面角度
正面角度是指摄像机在被摄主体正前方拍摄。正面角度拍摄能毫无保留地再现被摄体正面的全貌，容
易显示庄重、稳定、端庄、静穆的气氛，并有利于表
现被摄对象的横向线条和对称物的画面结构。但它不利于空间感和立体感的表达，不利于动感和线条的展现。
下一页上一页
使画面生动活泼，有较强的透视感和立体感，有利于
表现物体的立体形态和空间深度。
下一页上一页
二、摄像角度
4. 反面角度
反面角度是指摄像机在被摄主体后面的拍摄。这
种角度可以把被摄主体的背面与主体注视的对象一起
表现出来，有较强的主观参与感。同时，这种角度看不到所拍人物的表情，具有一定的悬念和神秘感。
下一页上一页
魄及规模宏大的场面。俯角拍摄人物时，会给
人以矮小、萎缩的感觉，因此俯角拍摄常被用
作表现反面人物。
返回
上一页
下一页
三、运动摄像
（一）推摄镜头
推镜头是摄像机向被摄主体的方向推进，或者变动镜头焦距，使画面主体由远
而近的拍摄方法。
下一页上一页
三、运动摄像
（二）拉镜头
拉镜头是摄像机逐渐远离被拍主体或变动镜头焦距，使画面中的主体由近至远的拍摄方法。