著作权法基础知识及相关习题答案

着作权法第一次修改解决的实际问题1）解决超国民待遇问题。

2）增加了网络传播权是修改的又一亮点3）确立了着作权集体管理制度。

4）增加了侵权打击力度。

着作权法的作用一）着作权法律保护制度是保护创作者合法权益的有力武器二）着作权法律保护制度是衡量知识价值的杠杆三）着作权法是建立正常市场秩序的重要保障四）制定着作权法是社会主义市场经济发展的客观需要五）着作权法是国际间文化艺术交流的桥梁作品的范围一）文字作品二）口述作品三）音乐、戏剧、曲艺、舞蹈、杂技艺术作品四）美术、建筑作品五）摄影作品六）影视作品七）图形作品和模型作品八）计算机软件九）民间文学艺术作品十）法律规定的其他作品不受着作权法保护的对象一）着作权法不保护思想二）依法禁止出版和传播的作品三）不适于着作权法保护的对象四）缺少作品实质要件的对象。

诸如历法、数表、通用表格、公式等。

五）竞技体育运动六）已过保护期的作品着作人身权的特点1.专属性。

2.法定性。

法人和非法人团体可视为作者享有着作权；3.不可转让性。

4.永久性。

我国着作人身权的内容1.发表权2.署名权3.修改权4.保护作品完整权我国着作财产权的内容1.复制权。

2.发行权。

3.出租权。

出租权客体仅限于影视作品和计算机软件。

4.展览权。

展览权的客体：美术作品、摄影作品及可以公开陈列的其他作品。

衍生分析：未经小说着作权人许可将其已发表过的小说手稿公开展览，并不侵犯小说着作权人的展览权。

5.表演权。

客体：戏剧、文字、舞蹈和音乐作品等。

6.放映权。

客体：文字作品，戏剧、曲艺作品，音乐作品，电影、电视作品。

7.广播权。

广播权适用于文学作品，戏剧、曲艺作品，音乐作品，电影、电视作品等。

8.摄制权。

电影类作品，但并不仅仅指将小说拍成电影片、电视剧等。

未经许可将音乐作品、美术或摄影作品摄入电影、电视也构成侵犯摄制权。

9.改编权。

并非所有文字转化都是翻译，如将汉文转换为盲文，不是翻译，仅是复制。

10.翻译权。

11.汇编权。

12.注释权和整理权。

13.改编权。

14.信息网络传播权。

15.其他着作财产权。

着作权主体的分类作者主体和非作者主体原始主体和继受主体内国主体和外国主体自然人主体、法人主体和国家主体着作权继受主体的确定1.因继承、遗赠、扶养协议成为主体。

2.因受让合同成为着作权主体。

3.国家成为着作权的特殊主体。

合作作品的构成条件：1）两人以上合作创作。

2）创作结果符合作品的要求。

3）必须有共同的创作意图。

4）具有共同创作行为。

简单劳务性工作不视为创作劳动，如抄写稿件、整理资料等。

概括四个字“合意、合作”。

邻接权与着作权的区别与联系1.联系：1）从属关系。

邻接权是作品传播者的权利。

是派生权利。

多数国家在着作权法中专章规定。

着作权的许多规定适用于邻接权。

2）补充保护。

对独创性低于着作权保护要求的劳动成果予以保护。

如美术作品受着作权保护，而独创性较低的版式和装帧设计，则受邻接权保护；录像作品受着作权保护，而录像制品则受邻接权保护。

还可以加上：都与作品相联系；都是法律规定的权利；都具有严格的地域性。

2.区别1）主体不同。

作品创作者；邻接权主体是作品传播者，表演者、音像制作者、广播电视组织者和出版者。

2）客体不同。

着作权保护文学、艺术和科学作品；邻接权保护传播者艺术加工后的作品。

创作者劳动和传播者劳动。

3）保护内容不同。

着权保护作者人身权和财产权；邻接权保护除表演者权外都不具有人身权利性质。

4）受保护的前提不同。

着作权是只要作品符合法定条件，一经产生即获保护；而邻接权是必须取得着作权人的授权以及对作品的再利用。

5）保护期限不同。

我国着作权法规定的表演者的财产权1）现场直播权。

着作权法38条规定：许可他人从现场直播和公开传送其现场表演，并获得报酬。

2）首次固定权。

许可他人录音录像，并获报酬。

着作权法规定，不论是否以营利为目的，对表演者的表演进行录音录像，都须经表演者同意。

通过录音录像，将表演固定在有形载体上。

国际上称为首次固定权。

3）复制发行权。

着作权法规定：表演者许可他人复制、发行录有其表演的录音录像制品，并获报酬。

大量复制发行已经录制的音像制品，必然影响表演者利益。

4）信息网络传播权。

许可他人通过信息网络向公众传播其表演，并获得报酬。

表演者的义务1.表演者表演他人的作品，应征得着作权人许可并向其付报酬；由演出组织者组织的，由该组织者取得许可，并付报酬。

2.使用改编、翻译、注释、整理作品演出，应当取得改编、翻译、注释、整理作品的着作权人和原作品的着作权人许可，并支付报酬。

3.使用无着作权的作品演出，应尊重作者的署名权，并不得歪曲和篡改作品的原意。

4.外国人、无国籍人在中国境内的表演，根据中国参加的国际条约对其表演享有的权利，受着作权法保护。

录像制品和录像作品的区别：1.受保护的范围不同。

录像制品属于邻接权保护，而录像作品属于着作权保护。

2.创造性程度不同。

制品主要靠表演者的表演，录制者创造性劳动较少；而录像作品制作者付出的创造性劳动较多。

3.行为性质不同。

录像作品工艺复杂，且涉及技术问题。

录像制品是摄像机机械录制，较少有选择、组合，是复制行为而不是创作行为。

录制者权的内容着作权法第42条：录音录像制作者对其制作的录音录像制品，享有许可他人复制、发行、出租、通过信息网络向公众传播并获得报酬的权利；权利的保护期为50年，截止于该制品首次制作完成后第50年的12月31日。

1.复制权；2.发行权；3.信息网络传播权；4.出租权；5.录像制品的播放权。

录制者的义务1.录制者使用他人作品制作录音录像制品，应当取得着作权人许可，并支付报酬。

2.录制者使用他人音乐作品，可不经着作权人许可，应支付报酬；有声明的遵守。

3.录制者使用演绎作品，应当取得着作权人和原作品着作权人许可，并支付报酬。

4.录制者制作录音录像制品，应当同表演者订立合同，并支付报酬。

广播组织的义务第43条：广播电台电视台播放他人未发表作品，应取得着作权人许可，并支付报酬。

播放他人已发表的作品，可不经着作权人许可，但应当支付报酬。

第44条：广播电台、电视台播放已出版的录音制品，可不经着作权人许可，但应支付报酬。

当事人另有约定的除外。

第46条：电视台播放他人影视作品和录像制品，应取得制片者或录制者许可并支付报酬；播放他人录像制品，还应取得着作权人许可并支付报酬。

出版者权的内容主要指图书、报刊的出版者享有的专有出版权和版式设计权。

1.专有出版权。

第31条：图书出版者对着作权人交付出版的作品，按合同约定享有的专有出版权受法律保护，他人不得出版该作品。

2.重印和再版权。

32条：图书出版者重印、再版作品的，应通知着作权人，并支付报酬。

3.版式设计权。

第36条出版者有权许可或禁止他人使用其出版的图书、期刊的版式设计。

4.报刊社对作品的文字性修改权、删节权。

5.报刊社对已登作品的转载、摘编权，另约除外。

出版者义务1.第30条：图书出版者出版图书应和着作权人订立出版合同，并支付报酬。

条：图书出版者重印、再版作品的，应当通知着作权人，并支付报酬。

3.第35条：出版改编、翻译、注释、整理、汇编已有作品而产生的作品，应当取得改编、翻译、注释、整理、汇编作品的着作权人和原作品的着作权人许可，并支付报酬。

我国着作权案法规定的合理使用的情形1）个人使用。

2）适当引用。

3）报道时事新闻时的引用。

4）对时事性文章的使用。

5）对公众集会上讲话的使用。

6）课堂教学和科研中的使用。

7）国家机关公务性使用。

8）馆藏作品的特定复制和传播。

注意：着作权法关于合理使用的作品都是已经发表的作品。

但是，着作权法没有规定复制馆藏作品须是已发表的作品，未发表的作品也可纳入合理使用的范围，但应取得着作权人的许可。

9）免费表演。

10)对室外艺术作品的复制11)制作少数民族语言文字版本。

12)制作盲文版本。

免费表演已发表的作品构成合理使用必须符合四个条件：第一，免费表演的作品，须是已发表的；第二，要尊重着作权人的人身权；第三，属现场表演；第四，表演必须是免费的，即该表演未向公众收取费用，也未向表演者支付报酬。

法定许可使用的条件：1)被使用作品须是已发表作品；2)要向着作权人支付报酬；3)着作权人没发表"不能使用"的声明；4)尊重作者的着作权人身权利。

规定法定许可的理由：1）已经发表作品即已向社会公开的作品。

为扩大作品的宣传面，法律鼓励以多渠道传播。

多数情况下，与作者的创作意图是相一致的。

2）法定许可是为全社会大多数人利益，对作者个人权益稍加限制。

此规定可防止形成文化垄断。

3）为简化使用手续，减少不必要纠纷，法律代替着作权人向使用人发放了使用许可。

法定许可与合理使用的联系与区别联系：都是对着作权的限制方式。

区别：1）法定许可需向着作权人支付报酬，合理使用是免费使用。

2）前者规定了附加条件，后者则是无条件的使用。

3）前者在使用目的上具有商业性目的，而后者只限于非商业性目的。

法定许可的具体情形1）关于报刊的法定许可。

着作权法第33条第2款规定：“作品刊登后，除着作权人声明不得转载、摘编的外，其他报刊可以转载或作为文摘、资料刊登，但应当按规定向着作权人支付报酬。

”如《报刊复印资料》、《报刊文摘》等刊登的内容都属此类。

该条仅限于报刊之间，不适用于书籍之间、书刊之间。

2）关于录音制品的法定许可。

着作权法第40条第3款规定, 录音制作者“使用他人已发表的作品制作录音制品，可不经着作权人许可，但应按规定支付报酬；着作权人声明不许使用的不得使用。

”值得注意，只有录音制品适用法定许可，对于录像制品则不适用，必须征得作者同意方能制作录像制品。

3）关于电台电视台播放的法定许可。

着作权法第43条第2款：播放他人已发表的作品，可以不经着作权人许可，但应当支付报酬。

第44条：电台、电视台播放已经出版的录音制品，可以不经着作权人许可，但应当支付报酬。

当事人另有约定的除外。

此两种法定许可都是对广播权的限制。

第46条规定，电视台播放他人的影视作品和录像制品，应取得制片者或录像制作者许可，并支付报酬。

4）关于教科书出版的法定许可第23条规定：为实施九年制义务教育和国家教育规划而编写出版教科书，除作者事先声明不许使用外，可不经着作权人许可，在教科书中汇编已发表作品片段或短小文字作品、音乐作品或单幅美术作品、摄影作品，但应按规定支付报酬，指明作者姓名、作品名称且不得侵犯着作权人依法享有的其他权利。

着作权转让的特点1.被转让的客体是着作财产权。

人身权一般不能转让。

2.转让既有原物转让如书法、美术作品，又有非原物转让如小说复制权等。

3.转让使着作权人变更。

区别于许可使用。

4.转让标的多元化。

部分或全部，如民乐大师刘明源的名曲喜洋洋全部转让。

着作权转让与着作权许可使用的区别与联系：区别：1.从主体看，着作权的许可使用不改变着作权的主体，而着作权的转让导致着作权主体的变更。