柳公权楷书艺术
楷书四大家柳公权的介绍
楷书四大家柳公权的介绍楷书四大家柳公权的介绍柳公权(778-865)，字诚悬，京兆华原(今耀州区关庄镇柳家塬村)人，享年88岁，是唐代杰出的书法家。
他创立的“浑厚中见锋利，严谨中见开阔”的“柳体”书法艺术，对我国书法艺术发展作出了里程碑式的重要贡献。
与颜真卿并称为“颜筋柳骨”，是“颜柳欧赵”四大家之一。
柳公权历经唐宪宗、穆宗、文宗、武宗、宣宗、懿宗等七代，累官右拾遗、司封员外郎、中书舍人、翰林侍书学士、工部侍郎、左散骑常侍郎等职，封河东郡公，赠太子太师。
独具风格的柳体书法，得以法度森严，内紧外拓，用笔斩截，骨力清劲久负盛誉，有“颜筋柳骨”之称。
他生性耿直，以笔为谏，“用笔在心，心正则笔正”成为柳公权“笔谏”的千年美谈。
柳公权书法的代表作有《唐大达法师玄秘塔》、《神策军碑》、《冯宿神道碑》、《淳化秘阁帖》、《金刚经》、《迥元观钟楼铭》等，柳体字今由国家教育部列为学生习字范本，已走进学生课堂。
柳公权的介绍世学书者的楷模：柳公权曾经利用为皇帝讲解书法的机会，向皇帝阐述做人的道理。
在他看来，写字的方法和做人的原则是统一的，只要为人正直，则笔下的书法也有清正刚廉的气息。
他们认为，书法不但使人身心愉悦，还有助于培养高尚的品德。
他初学王羲之并精研欧阳询、颜真卿笔法，然后自成一家。
所写楷书，体势劲媚，骨力道健。
较之颜体，柳字则稍清瘦，故有“颜筋柳骨”之称。
穆宗尝问柳公权用笔之法，公权答云：“用笔在心，心正则笔正。
”穆公为之改容，如其笔谏也。
宋朱长文《墨池编》中说：“公权正书及行楷，皆妙品之最，草不夫能。
其法出于颜，而加以遒劲丰润，自名家。
”他初学王羲之笔法，以后遍阅近代书法，于是极力变右军法，学习颜真卿，又溶汇自己新意，使他的字避免了横细竖粗的态势，而取匀衡瘦硬，追魏碑斩钉截铁势，点画爽利挺秀，骨力遒劲，结体严紧，后世学书者不少以柳字为楷模。
柳公权的人生经历早期这一时期是从二十几岁到六十岁。
宋赵明诚《金石录》载：贞元十七年(801)，柳公权二十四岁时已书碑《河东节度李说碑》;此碑由郑儋撰文，原石在洛阳，已佚，但或可想象其为年少妍华之书。
柳公权的书法有什么特点
柳公权的书法有什么特点柳公权楷书的特点柳公权字诚悬，生于唐代宗大历十三年(778)，卒于懿宗咸通六年(865)。
陕西华原(今耀县)人。
柳公权书法是在继承欧阳询、颜真卿书法艺术的基础上创立了自己的独特风格，成为唐代的一位楷书大家。
他与颜真卿齐名，人称“颜、柳”，并有“颜筋柳骨，古有成说”(宋·周必大《平园集》)。
他的书法艺术的基本特点体现在笔法方圆并用，道媚劲健，瘦不露骨，气象雍容。
在他的笔画间可以感受到欧体和颜体的逸韵，如他的横画总是以方笔起收，采用的是欧法;直画的起收则用笔浑圆，主要运用的是颜法。
柳公权传世作品很多，楷书的代表作主要有《玄秘塔碑》、《神策军碑》等。
柳字的楷书用笔和结体特点一、点画采取方圆并用，“宝盖头”的点，以竖点的表现，点下后再作竖下，然后收笔，如“空”、“室”。
二，横画表现为长画瘦劲，短横粗壮，如“赤”、“平”。
其中短横总是略带上仰，以此增加横画的变化。
三、竖画较粗，也体现了颜字的遗韵，如“土”、“魚”。
四、撇、撩也与众不同，长撇表现为细而短，如“唐”、“虔”等字的长撇;短撇表现则较为粗重，如“德”、“相”。
捺笔也都粗重，有的还依稀能见到“蚕头燕尾”的形态，如“迷”、“趣”。
五、转折采用提笔圆转的方法.这也显示了与颜体运笔的相仿之址，如“固’’、“宫”。
六、钩笔总先作回锋顿挫，然后再将笔锋提起，沉着痛快地勾出，如“宗”、“初”。
柳公权的作品特色柳公权的书法在唐朝当时即负盛名，民间更有“柳字一字值千金”的说法。
他的书法结体遒劲，而且字字严谨，一丝不苟。
在字的特色上，初学王羲之，后师颜真卿，以瘦劲著称，所写楷书，体势劲媚，骨力道健，以行书和楷书最为精妙。
也由于他作品独到的特色，因此，柳公权的书法有“柳体”之称，唐穆宗尝问柳公权用笔之法，公权答：“用笔在心，心正则笔正。
”穆宗为之动容。
宋代朱长文《墨池编》说：“公权正书及行楷，皆妙品之最，草不夫能。
其法出于颜，而加以遒劲丰润，自名家。
著名书法家柳公权的贡献与成就
著名书法家柳公权的贡献与成就楷书是我国书法字体的一种表现形式，在我国历史上最出名的楷书书法家就是柳公权。
他的楷书在我国有着重要的历史地位。
那么，关于柳公权的贡献与成就，你知道多少呢?以下是由店铺为大家整理的柳公权的贡献与成就，希望能帮到你。
柳公权一生的楷书成就柳公权是楷书书体的总结者和创新家，他在研究和继承钟繇、王羲之等人楷书风格的基础上，遍阅近代书法，学习颜真卿，溶汇自己新意，自创独树一帜的“柳体”楷书，为后世百代楷模，成为“唐书尚法”的突出代表之一。
他的字取匀衡瘦硬，追魏碑斩钉截铁势，点画爽利挺秀，骨力遒劲，结体严紧。
“书贵瘦硬方通神”他的楷书，较之颜体，则稍均匀瘦硬，故有“颜筋柳骨”之称。
自唐代元和年间以后，柳公权声誉日高。
唐宣宗尤为珍爱柳公权的墨宝，曾召柳公权到殿前，由军容使西门季玄捧着砚台，枢密使崔巨源拿着笔，柳公权用真书在一张纸上写了“卫夫人传笔法于王右军”十字;用行书在一张纸上写了“永禅寺真草千字文得家法”十一字;用草书在一张纸上写了“谓语助者焉哉乎也”八字。
宣宗赏给他锦彩及瓶盘等银器。
又让他自写谢状，不拘真书、草书。
当时公卿大臣家为先人立碑，如果得不到柳公权亲笔所书的碑文，人们会认为是不孝行为。
而且柳公权声誉远播海外，外夷入贡时，都专门准备钱财来购买柳公权的书法。
唐文宗曾称赞其书法连钟繇、王羲之再生，也超不过。
今人学书入门，依然首选唐代颜、柳、欧、褚、虞等书法家，特别是柳公权所建立的一整套楷书的规范，今天仍然是人们学习的榜样。
柳公权在书法艺术的改革和发展中，做出了突出的贡献，为唐代书法发展进行总结，也为整个楷书的发展奠定了基础。
柳公权的文化精神有人说，你写的是柳宗元传啊，我说是柳公权。
往往咱们在书里边读到柳宗元的诗比较多，在族谱里的辈份是柳宗元把柳公权叫叔父，中间隔了若干代了，不是出五服的事。
柳宗元的先祖在初唐曾做到了宰相，武则天时因为站错了队，罪名是搞阴谋判乱，被贬到南方一个叫艾州的地方，也就是现在的越南清迈，最后也让人追杀了。
楷书四大家书写特点
楷书四大家书写特点
楷书四大家，指的是唐代王羲之、颜真卿、柳公权和欧阳询。
他们的书写特点如下：
1. 王羲之：笔画圆润，韵味深远。
他在书法中注重笔画的韵律和变化，擅长用幽默、潇洒的笔墨表现书法的艺术魅力，为后世书法家提供了极大的启示。
2. 颜真卿：笔势奔放，气韵磅礴。
他的字形刚劲有力，气势磅礴，追求大气磅礴之美，是楷书中兼备骨力和气象的代表。
3. 柳公权：笔触秀丽，清新灵动。
柳公权的字形秀雅干净，放松自如，表现出繁简有致的美感，他强调笔画的灵动性和生动性，注重边角的处理，充满了极致的美学追求。
4. 欧阳询：笔势流畅，开创自然派书风。
欧阳询的字形流畅优美、方圆兼备，致力于寻求自然、柔和、流畅的艺术风格，其中以真行草书富有变化的结体和轻盈的筆劃蜚聲中外。
总之，楷书四大家各有其特点和风格，是中国书法史上重要的代表人物，在书法艺术中有着不可替代的地位。
论颜真卿与柳公权楷书对比
论颜真卿与柳公权楷书对比颜真卿和柳公权是中国书法史上两位伟大的楷书大家，他们对于中国书法的发展和影响都有着深远的意义。
颜真卿是唐代书法家，擅长楷书，被称为“楷书圣手”。
柳公权是宋代书法家，同样擅长楷书，并且对于楷书的发展也有着重要的贡献。
下面将对他们的楷书进行对比分析，探讨他们的艺术风格和传世作品对中国书法的影响。
1. 艺术风格对比颜真卿的楷书风格凝重庄重，铺陈宏阔，笔势优美，线条流畅，笔画丰满有力，给人以刚劲有力的感觉。
他以大篆为基础，将篆书的骨法融入楷书中，形成了自己独特的创作风格。
颜真卿的字体尤其擅长行书，行云流水，篆意深厚，运笔疾速，充满了铁骨铮铮的气质。
柳公权的楷书风格相对于颜真卿来说，更为优雅灵动，细腻流畅。
柳公权的书法取法唐代名家，取技于魏晋晩期书法，加以自己的悟透，形成了自己独特的艺术风格。
他的笔画构造精细，皴法丰富，用笔纤细，线条流畅，形态雅致。
他所写的楷书行云流水，楷道纤细婉约，丝丝入扣，别具一格。
2. 传世作品对比颜真卿的代表作品有《柳亭集序》，此作工整刚劲，充满豪放之气。
颜真卿的楷书在历史上产生了深远的影响，被誉为楷书的典范。
他的作品被称为“颜体”，成为以后书法家学习楷书的重要范本。
柳公权的代表作品有《大唐三藏圣教序》、《南唐易经序》等。
其作品纤细流畅，线条秀丽，被称为“柳体”。
柳公权在楷书的发展和变革上起到了极高的作用，他将小篆的笔画简练性与隶书的流畅性相结合，形成了柳体楷书的特点，为后来的楷书书法发展奠定了基础。
3. 对中国书法的影响颜真卿和柳公权都是中国书法史上的巨擘，他们的作品和艺术风格对中国书法的发展起到了重要的推动作用。
颜真卿的楷书成为后人学习的典范，被奉为楷书的楷范。
他巧妙地将篆书的骨法融入楷书中，大大拓宽了楷书的创作思路和风格，使楷书的骨骼结构更加丰满有力，而且行笔有韵律，奇峰余势处显气压，对楷书的发展起到了非常积极的推动作用。
柳公权将魏晋晚期的书法技法和笔墨特点加以吸收和发扬，形成了自己独特的艺术风格。
柳公权的楷书书法介绍
柳公权的楷书书法介绍柳公权的楷书书法介绍唐代是一个楷书名家辈出的时代。
我们这本书里先后介绍过欧阳询、颜真卿，当然，这两人都是唐代楷书名家，也是唐代楷书书法不能回避的名家。
柳公权也是唐代楷书名家，与前两者相比，这三人正好同处三个不同历史时期——欧阳询生于北朝，历隋而入唐，是书法史上的“初唐四杰”之一，属于初唐时期的书家;颜真卿主要活动于开元、天宝之后，属于盛唐时期的书法家;柳公权则属于中唐时期的书法家。
至于晚唐书法，吴老师在介绍杜牧《张好好诗》的那篇关于大叔爱萝莉的那篇文章里曾经提到过，晚唐书法属于荒漠期。
欧阳询、颜真卿、柳公权，再加上元代的赵孟頫，今天中国人嘴巴里所强调的楷书四家就到齐了。
这四位楷书大师中，唐代占了三位。
欧阳询、颜真卿、柳公权三人无不都是楷书结体构建的大师，这与唐代书法注重法度有很大关系。
柳公权是一位家喻户晓的书法家，唐代时候，他就很有名气，请他书写碑版的人就很多;至于今天，知道他的人依旧不少。
我相信，本文很有可能是读者们翻看本书的第一篇文章。
这或许源自大家对柳公权和柳体楷书的熟悉，大家在刚学习楷书技法的时候，又有谁能绕得开柳公权呢?吴老师从五岁开始学习毛笔字，初一开始，家父就以柳字作为我的楷书入门。
至于家父教我“永字八法”，那一招一式也是以柳体为范本。
从那时候开始，我就与柳字结下了不解之缘，此后虽然也学过一段时间颜真卿、赵孟頫、王羲之和苏轼，但总得说来，我还是对柳字的用笔和结构了解得更多，即便是今天给学生上课时候的板书，也时不时地会用柳书来做范例进行教学。
柳公权现存的作品不少，最有名的是《玄秘塔碑》和《神策军碑》，这两块石刻都是楷书作品。
《玄秘塔碑》全称《唐故左街僧录内供奉三教谈论引驾大德安国寺上座赐紫大达法师玄秘塔碑铭并序》，由裴休撰文，柳公权抄写，现藏西安碑林;《神策军碑》全称《皇帝巡幸左神策军纪圣德碑》，唐武宗会昌三年(公元843年)立于皇宫禁地，由崔铉撰文，柳公权书写。
书体坊柳公权楷 简繁
书体坊柳公权楷简繁
摘要：
1.柳公权与书体坊
2.柳公权楷书的特点
3.简繁与柳公权楷书的关系
4.柳公权楷书在现代的意义
正文：
柳公权是我国唐代著名的书法家，他的书法造诣极高，尤擅楷书。
书体坊柳公权楷简繁是柳公权楷书的代表作之一，以其独特的艺术风格和深厚的文化内涵，受到了广泛的赞誉。
柳公权楷书的特点主要体现在笔画的刚劲有力和结构的严谨规整。
他的楷书笔画瘦硬，如铁线勾勒，富有力度。
同时，他的字形结构极尽规整，每个字的笔画、结构都经过精心安排，给人以强烈的秩序感。
这种独特的书法风格，既体现了他对传统书法的深入理解和继承，也展现了他个人独特的艺术风格。
简繁与柳公权楷书有着密切的关系。
简繁是指简化字与繁体字的并用，是汉字演变的一种现象。
柳公权楷书在演变过程中，吸收了简繁的优点，使其在笔画和结构上更加简洁明了，同时也更加注重美感。
因此，可以说简繁是柳公权楷书形成的一个重要因素。
柳公权楷书在现代依然有着重要的意义。
首先，他的楷书作为中国传统书法的一种，对于传承和弘扬中国传统文化有着重要的作用。
其次，他的楷书风格独特，对于现代书法艺术的创新和发展有着重要的启示。
最后，他的楷书结
构严谨，对于提高人们的书写能力和审美能力有着积极的影响。
总的来说，书体坊柳公权楷简繁不仅是柳公权个人的艺术成就，也是中国书法艺术和文化的瑰宝。
论颜真卿与柳公权楷书对比
论颜真卿与柳公权楷书对比颜真卿和柳公权被誉为中国楷书艺术史上的两大宗师，他们代表了楷书发展的两个高峰时期，分别是唐代和宋代。
颜真卿以《颜勤礼碑》、《祭侄文稿》等著名碑帖闻名于世，柳公权以《柳公权帖》、《柳公权楷书碑》等作品享誉文坛。
他们的楷书风格各具特色，虽然均属于楷书范畴，但却有着明显差异。
本文从笔法、结构、气韵等方面对颜真卿和柳公权的楷书进行对比，以探讨他们的艺术特点和时代风貌。
颜真卿楷书以雄浑刚劲、富有气韵为主要特点，其作品多以碑刻形式见长。
颜真卿的楷书笔法刚劲有力，线条流畅有力，整体墨迹饱满厚实，极富有力感和张力。
而柳公权的楷书则以秀美清丽、婉约柔美为主要特点。
柳公权的楷书笔法细腻柔美，线条秀丽流畅，整体墨迹细腻典雅，富有文人气质和儒雅风范。
两人的楷书笔法各有千秋，各具特色。
在结构方面，颜真卿的楷书布局合理，结构严谨，力图追求规整、稳重的效果。
他的作品中，字体多呈现出端庄大气、雄健有力的特点。
而柳公权的楷书结构则更注重优美的线条和流畅的曲直变化，常常呈现出婉约柔美、清丽秀美的风貌。
两者在结构上的差异，体现了他们各自不同的审美追求和山水文化背景。
颜真卿的楷书气势磅礴、雄浑豪放，墨迹中蕴含着一种雄浑豪放的气魄，代表着唐代的风采和气派；柳公权的楷书则以文人雅士的风范和儒家气息为主，清丽柔美，字体间的韵律感更胜一筹，代表着宋代文人的优雅风韵和世故心态。
两人的楷书在气韵上有着鲜明的对比，展现出了不同时代的文化底蕴和审美取向。
颜真卿和柳公权在楷书艺术上均有着丰富的造诣和深厚的功底，他们的楷书风格各具特色，代表了不同时代的楷书艺术成就。
颜真卿的楷书以雄浑刚健、富有气势和张力为主要特点，代表着唐代楷书的最高成就；而柳公权的楷书则以秀美清丽、婉约柔美为主要特点，代表着宋代楷书的最高成就。
他们的楷书在笔法、结构、气韵等方面有着明显差异，但都表现出了高超的艺术技巧和深邃的文化内涵。
他们的楷书成就在中国书法史上具有非常重要的地位，对后人的楷书创作产生了深远的影响。
四大楷书书法家的书法特点
四大楷书书法家的书法特点
中国书法是中华文化艺术中的瑰宝，四大楷书书法家王羲之、颜
真卿、柳公权、欧阳询是书法史上最为杰出的代表人物，他们的书法
不仅在当时就享有盛名，而且影响至今。
下面简要介绍他们的书法特点。
1. 王羲之
王羲之被誉为“书圣”，他的书法风格豪放奔逸，强调气势和感
染力。
王羲之的书法造型凝聚力和节奏感极强，形态变幻自如，集典雅、奇妙、气象于一身，表现艺术的极致。
2. 颜真卿
颜真卿的书法作品处处流淌出博大精深的学问和丰富的人生感悟，他的书法十分硬朗粗犷，具有深刻的历史意义和思想内涵，极富个人
特色，是中国书法史上的宝贵财富。
3. 柳公权
柳公权的书法特点是细腻舒展、有机融合、空间变化，以及对结
构与工具的精湛掌控。
他的书法充满生命力和灵性力量，兼具理智和
美感，被认为是千年来最具独创成就的楷书大家之一。
4. 欧阳询
欧阳询的书法风格大方雄健、笔势轻重自如，韵味深厚。
他对笔划粗细、间断、对比等因素的处理非常出色，其笔触吐纳自如，独具魅力。
以上是四大楷书书法家的主要特点，每一个都是中国书法历史上不可或缺的巨匠。
学习他们的作品，能够对笔法和排笔技巧有更加深入的理解和认识，进而提升自己的书法水平。
论颜真卿与柳公权楷书对比
论颜真卿与柳公权楷书对比颜真卿与柳公权都是中国楷书艺术的代表大家，两人的作品在中国书法史上有着举足轻重的地位。
颜真卿被誉为“神品颜体，天下第一”。
柳公权被称为“书圣”，可见两人在楷书领域的地位之高。
在他们的作品中，不仅展现了中国传统书法的魅力，更彰显了中国文化的博大精深。
今天我们就来比较一下颜真卿与柳公权的楷书艺术，探究他们各自的艺术特点和对后世的影响。
我们来说说颜真卿的楷书。
颜真卿（709—785），字子厚，唐代著名书法家。
他的楷书刚劲有力，笔走龙蛇，气势磅礴，有“气吞山河”之感。
颜真卿的楷书以《颜勤礼碑》最为著名，其中的“神品颜体，天下第一”正是对他楷书艺术的最高评价。
他的楷书作品，字体刚劲有力，骨韵凝重，线条流畅。
整体上显现出了一种雄浑大气的艺术特色，给人以威严和庄重之感。
接下来，我们说说柳公权的楷书。
柳公权（778—865），字子厚，唐代著名书法家。
他的楷书作品继承了颜真卿的雄浑之风，但又更加柔和细腻。
柳公权的楷书作品以《怀素碑》最为著名，其书法优美流畅，构图匀称，笔势婆娑，显得非常典雅。
柳公权的楷书风格秀丽婉约，线条流畅，给人以清新脱俗之感。
从楷书的笔画来看，颜真卿的楷书用笔刚劲有力，力道十足，笔画粗壮。
而柳公权的楷书则偏向于柔和细腻，用笔苍劲流畅，线条秀丽优美。
两者在笔法上可以说是各有千秋，各有所长。
再从构图和结构上来看，颜真卿的楷书构图稳重庄重，结构严谨刚劲。
柳公权的楷书则构图匀称秀美，结构清晰优雅。
两者在构图和结构上各自展现出了不同的艺术风格。
从对后世的影响来看，颜真卿和柳公权都对后世书法艺术产生了深远的影响。
颜真卿开创了颜体楷书，其雄浑刚劲的书风影响了后世。
柳公权在颜真卿楷书基础上形成了柳楷，其秀丽流畅的书风也对后世产生了巨大的影响。
两人的楷书艺术在后世书法家中都有着广泛的影响，成为了中国楷书发展史上的重要一页。
颜真卿与柳公权都是中国楷书艺术的代表大家，他们的作品各具特色，风格迥异。
论颜真卿与柳公权楷书对比
论颜真卿与柳公权楷书对比颜真卿与柳公权是中国书法史上两位最杰出的书法家，他们的楷书作品具有独特而卓越的艺术风格，对于后世的书法发展产生了深远的影响。
颜柳二人在楷书方面有诸多相似之处，也有许多差异之处。
下面将从构图、笔法、气势以及个人特色等方面对颜柳二人的楷书进行对比，以探讨他们的艺术特点以及对后世的影响。
首先要介绍的是颜真卿的楷书。
颜真卿的楷书取材广泛，既有帛书、石砚、竹简等刻印，也有试笔、白纸作品，他的楷书风格大体可以概括为庄重、秀丽、磅礴雄浑。
颜真卿的楷书构图完整，大气磅礴，每个字的形体都有其独特之处，既注重平衡对称，又兼顾曲线的流畅和变化。
他对字体的形态把握得非常恰当，每个笔画都刚劲有力，形体丰满，具有一种神韵和深远的庄重感。
颜真卿的楷书在笔法上注重粗犷、奔放，筆画的收放有力，运笔行云流水，字形笔力稳定，大气磅礴。
颜真卿的楷书还以衬线的运用为主，构架華麗而牢固。
他的字体丰满富有张力，一气呵成，独具一格。
而与颜真卿相比，柳公权的楷书则更加秀丽，线条流畅而细腻。
柳公权的楷书注重笔画的柔美和平衡，每个字母都匠心独运，形似不同。
柳公权的构图灵活多变，字与字之间的距离合理，刚柔相济，给人以舒展开放的美感。
柳公权的笔法婉丽圆润，运笔灵活，线条流畅，用笔轻柔，收放自如。
他的字体舒展自然，犹如一泓清泉，给人以舒适愉悦之感。
柳公权在字的演化上，注重字形的笔勾，尤其是横画与撇捺，形象而具有变化。
他在书法中还注重布局的美感，将字与字之间处理得非常协调，让人感受到一种整体的和谐感。
颜真卿的楷书给人一种雄浑豪放的感觉，字形醇厚，气势磅礴，展现出一种无可比拟的力量感。
柳公权的楷书则更多地表现出一种文人气质，柔婉秀丽，如同一幅温润淡雅的意境画卷。
颜真卿的楷书节奏稳定，侧重于字体的力度和筆画的粗犷，给人以沉稳、有力之感。
柳公权的楷书则注重于筆画的韵律和线条的流畅，字体轻快灵动，气势内敛而不张扬。
颜真卿与柳公权楷书的差异也体现在个人特色上。
山行柳体楷书作品欣赏
山行柳体楷书作品欣赏
柳公权的《山行》楷书作品，以独特的柳体风格，展现出山行的诗意与宁静。
其点画之精细，结构之严谨，尽显柳公权楷书之独特韵味。
作品中的每一个字，都仿佛是一幅幅生动的山水画，让人仿佛置身于山林之间，感受到大自然的神奇与美丽。
柳公权的楷书作品，向来以端庄秀丽、刚健有力而著称。
在《山行》中，他运用了独特的笔法，将每一个字的笔画、结构都处理得恰到好处。
无论是笔画的起承转合，还是结构的疏密相间，都显得自然而然，毫无雕琢之感。
在欣赏柳公权的《山行》楷书作品时，我们不仅可以感受到其高超的书法技艺，更可以领略到其深邃的思想内涵。
作品中所表达的山林之趣、自然之美，以及作者对大自然的热爱与敬畏之情，都深深地感染着每一个欣赏者。
总的来说，柳公权的《山行》楷书作品是一幅极具艺术价值的书法佳作。
它不仅展示了柳公权高超的书法技艺，更让我们领略到了自然之美与人文之韵的完美结合。
柳体楷书书法精选赏析
柳体楷书书法精选赏析柳公权个人简介柳公权(778年-865年)，字诚悬，汉族，唐朝京兆华原(今陕西耀县)人，著名书法家。
柳公权幼年好学，善于辞赋，懂韵律。
官至太子少师，世称柳少师。
后柳公权封河东郡公，亦称柳河东。
公权是颜真卿的后继者，但惟悬瘦笔法，自成一格;后世以颜柳并称，成为历代书法楷模。
他的书法初学王羲之，后来遍观唐代名家书法，认为颜真卿、欧阳询的字最好，便吸取了颜、欧之长，在晋人劲媚和颜书雍容雄浑之间，形成了自己的柳体，以骨力劲健见长，后世有颜筋柳骨的美誉。
他一生作品很多，主要有《大唐回元观钟楼铭》、《金刚经刻石》、《玄秘塔碑》、《冯宿碑》、《神策军碑》。
另有墨迹《蒙诏帖》、《王献之送梨帖跋》。
楷书之楷模在中国书法艺术史上，楷书也就是真书，出现比较迟，但却成为后来人们学习书法必不可少的范本字体。
绝大多数书家，在习字阶段都是由楷入门的。
这也是顺理成章的事。
楷书的出现，是中国文字和书法史上一次重大的进步。
关于这一点，上面章节已有所述，在这里不再赘述。
楷法的结字用笔，是行书与草书的基本法则，这一点看来也是不言而喻了的。
入楷可由永字八法始，因这是楷书的基本笔法。
关于咏字八法的起源，比较权威的说法是唐代张怀瓘《玉堂禁经用笔法》中所云：八法起于隶字之始，后汉崔子玉历钟(钟繇)、王(王羲之)已下，传授所有八体该于万字。
相传王羲之花了十五年专攻永字，终得能通所有字的笔法，这故事当然有点夸张。
其实，永字八法也未包含尽所有笔法，比如戈的第二笔，笔的最后一笔背挑以及凤的第二笔。
然而，永字在用笔结体上确实具有一定的典型概括性，是典型的楷书笔阵图。
论颜真卿与柳公权楷书对比6篇
论颜真卿与柳公权楷书对比6篇第1篇示例：唐代楷书是中国古代书法发展的重要时期，在这一时期，颜真卿和柳公权是两位代表性的书法家，他们的楷书作品在后世影响深远。
颜真卿是唐代著名书法家，其楷书作品雄浑有力，气韵磅礴，被誉为“楷书圣手”。
柳公权则是唐代另一位杰出的书法家，其楷书作品遒劲有力，端庄稳健，被誉为“楷书宗师”。
本文将从不同的角度对颜真卿与柳公权的楷书进行对比，探讨他们在楷书艺术上的相同之处和差异之处。
我们可以从笔画的线条特点来比较颜真卿与柳公权的楷书。
颜真卿的楷书线条流畅有力，筋骨丰满，笔墨之间的力度变化明显。
其作品中的横折弯钩和撇捺扭结，勾画出的形体轮廓明显，具有立体感和厚重感。
柳公权的楷书线条则更显端庄稳重，每一笔都显得稳健有力，变化的幅度相对较小，整体上更加平稳和谨慎。
柳公权的楷书线条处处透露出一种庄重的气质，给人以沉稳之感。
我们可以从用笔的技法特点来比较颜真卿与柳公权的楷书。
颜真卿擅长运用大字笔，用笔的宽度和力度掌握得非常精准，笔触厚薄变化自如，使得作品既有豪迈的气势，又具有细致的表现力。
柳公权则更加注重用笔的平稳和精细，用笔的轻重适度，力度适中，使得作品整体感觉非常平和舒展。
柳公权的楷书作品充满了对细节的精雕细琢，每一笔每一画的铺陈都显得非常精致。
我们可以从整体布局和结构来比较颜真卿与柳公权的楷书。
颜真卿的楷书作品结构严谨，字体自成一体，整体布局紧凑，字体之间的联系紧密，展现出强烈的整体感。
柳公权的楷书则更加注重字体之间的自由流动和空间的变化，其作品整体感较弱，但通过细致的排布和巧妙的结构，也能引人入胜。
柳公权的楷书布局更加灵活多变，给人以和谐的视觉感受。
颜真卿和柳公权作为唐代楷书的代表人物，尽管在细节上有所不同，但都具有强烈的个性和独特的艺术风格。
颜真卿的楷书作品雄浑有力，气韵磅礴，柳公权的楷书则端庄稳健，变化自如，各有千秋。
他们的楷书作品在后世的发展中对楷书艺术有着深远的影响，成为后人学习楷书的楷书楷刻的典范。
楷书四大家的写作风格和介绍
楷书四大家的写作风格和介绍
楷书，作为中国书法艺术的重要流派，具有端庄秀丽、工整峻拔的艺术特色。
在中国书法史上，楷书四大家以其独特的艺术风格和卓越的成就，被后人传颂不衰。
他们是欧阳询、颜真卿、柳公权和赵孟頫。
以下是对他们各自风格的详细介绍：
1. 欧体
欧体风格源自唐代书法家欧阳询。
他的楷书以工整严谨、挺拔秀丽著称。
欧体的笔画瘦劲有力，结构紧凑，布局匀称，整体给人以俊逸挺拔的感觉。
在用笔上，欧体讲究起笔和收笔的细节，注重运笔的提按和转折，表现出深厚的功力。
2. 颜体
颜体风格出自唐代书法家颜真卿。
颜体的楷书丰满雄伟，气势磅礴。
其笔画横轻竖重，结构宽博，字形端正，具有雄壮、大气、厚重的特点。
颜体的用笔讲究厚重和圆润，尤其在处理转折处时，多以圆转为主，形成了一种独特的艺术效果。
3. 柳体
柳体风格由唐代书法家柳公权所创。
柳体的楷书结构紧凑，笔画挺拔有力，骨力遒劲。
柳体的用笔讲究刚健有力，起笔和收笔强调锋芒的显露。
同时，柳体在处理转折处时，常常采用方折的方式，显得刚健而不失雅致。
4. 赵体
赵体风格由元代书法家赵孟頫所创。
赵体的楷书端庄秀丽，圆润自然。
其笔画连贯流畅，结构舒展大方，给人以温文尔雅的感觉。
在用笔上，赵体讲究流畅和柔和，转折处常以圆转为主，形成了一种婉约、柔美的艺术风格。
这四位书法家各自形成了独特的艺术风格，他们的作品不仅代表了楷书艺术的巅峰，也成为了中国书法艺术的珍贵财富。
他们的作品和风格对于我们研究和欣赏楷书艺术具有重要的意义。
柳公权楷书的笔法特点
柳公权楷书的笔法特点柳公权楷书的笔法特点柳公权的书法结体遒劲，而且字字严谨，一丝不苟。
在字的特色上，以瘦劲著称，所写楷书体势劲媚、骨力道健，以行书和楷书最为精妙。
正由于其作品具有独到特色，因此柳公权的书法有“柳体”之称。
他的字取匀衡瘦硬，追魏碑斩钉截铁势，点画爽利挺秀、骨力遒劲、结构严谨、有着“颜筋柳骨”的说法。
柳公权楷书的笔法劲练、稳而不俗、险而不怪、老而不枯、润而不肥、仪态冲和、遒媚绝伦。
笔画均匀硬瘦、棱角外露、富于变化、避免单调重复。
横画大都方起圆收、骨力劲健、起止清楚、短横粗壮、长横格外瘦长，神采清秀。
竖画顿挫有力、挺劲瘦长、凝练结实、撇画锐利，捺画粗重稍短而踢起，用笔干净利落。
总体上内敛外拓、中宫收紧、四肢开展，于严谨中见疏朗开阔的风姿。
柳体楷书用笔特征：1、方圆兼施，刚中寓柔：柳字端雅、犀利、透骨、露筋，其笔画以瘦硬取胜，用笔多用方笔，在起笔、收笔和转折之处常用折笔折出棱角而呈方的形状，以彰显骨力。
同时又能以方为主，济之以圆，方起圆结，于刚劲中显出丰润。
如“相、宠、扶”。
2、中锋立骨，劲中含润：中锋是柳体楷书用笔的基本要求。
柳书用笔精致，柳书的骨体追求雄健与秀挺的结合，其骨力之体现，精心于中锋逆势运行，细心于护头藏尾，汲汲于将神力贯注于线条之中，中锋骨法用笔使点画顾盼间秀气流露，撇捺挑踢如手足健朗，清劲挺拔，瘦硬通神。
如“友、羞、鸿”。
柳公权书法特点作品鉴赏3、轻重提按，节奏分明：柳书提按较欧书对比明显，起、收处按笔较重，顿挫有力，轻重对比较强，转折棱角分明。
横之长者瘦挺舒展，横之短者粗壮有力，甚至常常比竖画还粗重;柳字的横与竖轻重悬殊不太大，竖画一般比长横略粗壮，以为主笔，求其变化;柳字一般撇轻捺重，其撇长者轻，而短者重，其捺必重，显示矫健力度;其钩、踢、挑必顿后回锋。
如“收、以、发”。
4、点画借用，灵活变通：“唐尚法”，唐楷历来以法度谨严著称，但在法度之中仍不乏灵动之笔，能于规矩中求变化。
论颜真卿与柳公权楷书对比
论颜真卿与柳公权楷书对比颜真卿与柳公权是唐代楷书大家，都有着很高的艺术地位。
他们的楷书风格各具特色，都对后人产生了深远的影响。
下面我们来对比一下颜真卿与柳公权的楷书风格。
首先我们来看颜真卿的楷书。
颜真卿是唐代楷书大家，他的楷书刚劲有力，气势磅礴，给人以崇高的感觉。
他的楷书笔画丰富多变，变化自如，有一种潇洒豪放之气。
颜真卿的楷书作品中，笔画雄健有力，墨迹淋漓尽致，给人以极强的视觉冲击力。
颜真卿的楷书注重“疾风知劲草，板荡识诚臣”，笔势刚猛有力，富有阳刚之美，具有浓烈的军人气质。
在颜真卿的楷书中，每一个笔画都显得非常精准，富有张力，整体给人以一种厚重感和稳重感。
而柳公权的楷书则追求雅致和俊逸。
柳公权的楷书书法造型严谨，线条流畅自然，用笔轻灵飘逸，有一种秀美的艺术风格。
柳公权的楷书擅长运用勾、斜、平等不同笔法，给人以一种轻盈自如之感。
他的楷书作品中，笔画圆润流畅，布局谨严，富有秀美之气。
柳公权的楷书注重“浅墨轻彩”，在用笔上追求变化的层次和变化，使得整体给人以一种柔美和雅致之感。
对比这两位大家的楷书，我们可以看出颜真卿的楷书注重笔势的豪放有力，笔画刚劲有力，气势磅礴，给人以一种强烈的冲击感。
而柳公权的楷书则重在婉约俊逸，笔法轻灵，线条流畅，富有一种深邃的艺术韵味。
颜真卿的楷书更注重字体的端庄刚劲，具有一种严谨稳重的气质；而柳公权的楷书则更注重书法的优美和俊逸，具有一种柔美和秀美之感。
两位大家在笔法和形体等方面有所不同，却都达到了艺术的高峰，对后人产生了深远的影响。
颜真卿的楷书风格以刚猛有力为主，柳公权的楷书风格则以优美俊逸为主。
两位大家的楷书虽有所不同，但在其背后都流露着对书法艺术的高度理解和积极探索，都是中国楷书艺术中的瑰宝。
柳体楷书的特点
柳体楷书，由唐代书法家柳公权所创，也称“柳体”，与颜真卿楷书、赵孟頫行楷并称“楷书三大家”，在中国书法史上有着重要的地位和影响。
其特点包括以下几个方面：
一、笔画严谨，起收有序：柳体楷书的笔画严谨，起收有序，每一个字的结构和笔画都经过了精心的安排和布局。
柳公权主张“心正则笔正”，他认为写字和做人一样，需要心态端正，严谨对待每一个笔画和结构。
二、方圆兼备，变化丰富：柳体楷书方圆兼备，变化丰富，既有方笔的力度和骨感，也有圆笔的柔和和流畅。
柳公权认为，只有方笔和圆笔兼备，才能写出有生命力和艺术性的楷书。
三、结体紧凑，疏密有致：柳体楷书的结体紧凑，疏密有致，每一个字的大小和位置都恰到好处。
柳公权追求“中宫紧缩，四方开张”，即字的中心要紧凑，四周要舒展，这样的字才会显得有神采。
四、墨色均匀，线条流畅：柳体楷书的墨色均匀，线条流畅，每一个字都显得光滑细腻，十分优美。
柳公权认为，写字要“润墨匀染”，即墨色要适中，均匀涂抹，这样才能写出有质感和艺术性的楷书。
五、风格独特，个性鲜明：柳体楷书风格独特，个性鲜明，既有唐代楷书的端庄和雄浑，也有宋代楷书的
细腻和优美。
柳公权的楷书在结体、用笔、墨色等方面都体现出了他独特的艺术风格和个性特点。
总之，柳体楷书是中国书法史上的重要流派之一，其笔画严谨、方圆兼备、结体紧凑、墨色均匀、风格独特等特点，使其在中国书法史上占据着重要的地位和影响。
论颜真卿与柳公权楷书对比
论颜真卿与柳公权楷书对比颜真卿和柳公权是中国书法艺术中历史上著名的两位书法家，他们的楷书成就被誉为“唐楷两圣”。
柳公权是晚唐五代初年的书法家，他的楷书侧重于规矩、平衡、工整，构图紧密，线条清晰。
颜真卿则是唐代书法家，其楷书以遒劲有力的笔画和豪迈雄浑的气势著称。
本文将从笔画、形式、气韵等方面对颜真卿和柳公权的楷书进行对比分析。
笔画方面，颜真卿的字体线条粗重、挺拔有力，尤其以横折钩、勾尾、提撇、提笔等笔画的运用最为奇妙。
在颜真卿的书法中，每个笔画都具有强烈的独立性和个性化。
而柳公权的笔画则由于追求规矩、平衡、工整而显得相对细腻，但其笔画的力度分寸把握却非常娴熟，以致于显得含蓄而又流畅。
形式方面，柳公权追求规整、平衡的楷书风格，形式刚正，线条平稳，每个字的形态都呈现出明显的规整感，笔画的结构较为简明。
而颜真卿的楷书则更加强调气势与形式的统一性。
因此，颜真卿的书法形式更显得豪迈、雄浑，尤其在书写状元、递之状而垂篇、天地玄黄之类大篇幅作品时，更能展现出其书法艺术魅力。
气韵方面，颜真卿的书法风格雄奇、豪迈、气势磅礴，传达着凌驾于天地的豪迈之气。
柳公权的书法则显得相对稳健、平和、厚重，更像是一种稳重、典雅、博学的风范。
柳公权的书法虽然不及颜真卿的慷慨激昂，但其内敛克制之中，仍有风骨不凡之处，充满了沉稳与威严之气。
综上所述，颜真卿和柳公权在楷书方面各自有着鲜明而又独特的艺术风格。
颜真卿的楷书以豪迈雄浑、笔力洒脱为其特点，富有雄心壮志，更注重气势的表现；而柳公权的楷书则强调平衡规整、内敛克制、典雅博学，更注重形式优美和谐，显得沉稳厚重。
不论是颜真卿还是柳公权，都是中国书法艺术的宝贵遗产，他们的精神和风范将永远激励着后人不断探寻传统文化的内涵和价值。
古代四大楷书家研究报告
古代四大楷书家研究报告前言古代中国是楷书艺术的重要发源地，经过漫长的发展，形成了许多杰出的楷书家。
其中，被称为四大楷书家的王羲之、颜真卿、柳公权和欧阳询被誉为楷书艺术的顶峰。
本文将对这四位楷书家进行研究，并探讨他们对楷书艺术的影响。
王羲之王羲之（303年-361年）是东晋时期的著名楷书家，他的楷书具有深厚的艺术造诣和独特的风格。
他对于字体笔画的运用非常熟练，其作品线条流畅、书法丰满饱满，给人以舒展的感觉。
他的字体风格独特，注重笔画的变化和结构的统一，被誉为“天下第一书法”。
王羲之的作品广泛流传，并对后世楷书艺术产生了深远影响。
颜真卿颜真卿（709年-785年）是唐代著名的楷书家，他的楷书被称为“狂草颜体”。
颜真卿的字体骨力十足，笔画挺拔有力，气势磅礴。
他的字体行云流水，墨迹浑厚沉稳，给人以豪放洒脱之感。
颜真卿的楷书作品以《多宝塔碑》最著名，该作品展示了他出色的书法造诣和个人风格，成为古代楷书的经典之作。
柳公权柳公权（778年-865年）是唐代末期的楷书家，被誉为“楷书之祖”。
他的作品字体简洁明快，以工整著称。
柳公权的楷书注重结构和平衡，力求字体的规整和整齐，给人以清晰利落之感。
他的作品有着很高的艺术价值，对于后世的楷书艺术发展起到了重要的推动作用。
欧阳询欧阳询（557年-641年）是唐代的楷书家，他的楷书作品以逸美奇丽著称。
欧阳询的字体秀丽柔和，线条流畅优美，给人以舒适宜人的感受。
他的作品注重笔画的变化和韵律的呼应，展示了他对于楷书艺术的独到见解和精湛技巧。
欧阳询的楷书作品具有很高的欣赏价值，对于后世楷书艺术的发展起到了积极的推动作用。
四大楷书家的影响四大楷书家王羲之、颜真卿、柳公权和欧阳询都对楷书艺术产生了巨大的影响。
他们的作品在当时就备受赞赏，流传广泛，成为楷书艺术的典范。
他们的书法风格各具特色，各有千秋，给后世的楷书创作提供了宝贵的借鉴和启示。
这四位楷书家的作品影响了许多后来的书法家，包括明代的唐寅、宋代的米芾、清代的石涛等等。
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柳公权楷书艺术
（一）柳公权
柳公权（778－865），字诚悬。
京兆华原（今陕西铜川市耀州区）人。
唐朝中期著名书法家、诗人，兵部尚书柳公绰之弟。
柳公权二十九岁时进士及第，早年曾任秘书省校书郎，并入李听幕府。
于穆宗、敬宗、文宗三朝官居侍书，长在朝中。
共历仕七朝，官至太子少师，封河东郡公，以太子太保致仕，故世称“柳少师”。
咸通六年（865），柳公权去世，年八十八岁，获赠太子太师。
柳公权书法初学“二王”，后习隋唐各家笔法，后进一步把变用颜体，另辟蹊径创新独树一帜。
书体结构严谨，疏朗开阔，格局方正，劲健挺拔，骨力洞达，神采俊发，因此成为后世楷模。
其点画遒劲刚健，富有弹性，横竖撇奈笔势都向四面伸展，大局势开阔，“竖钩”“斜戈”，往往采用适当的上伸和下延的写法，使字显得昂首屹立，雄资磅礴。
横画多采用方起园收，竖画多用逆峰起笔，顿笔之后引峰下行，收笔多采用悬针或者垂露法书。
撇奈多有一定的弧度，虽然出锋挺拔，但有着内部的骨力。
用笔行驻提按精悍出神。
以颜体为基础，结字紧凑疏朗豪放，中宫收紧，四面开张，紧而不拘，疏而不散，规整中富有变化，平正中偶出险奇，成为“唐书尚法”的突出代表之一。
图3-26 柳公权
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柳公权拜师
柳公权小时候字写得很糟，经常被先生和父亲骂，为了不挨骂，只能努力练字。
一年之后，柳公权初有成效，不至于再挨骂，在与村里同龄的小伙伴们相比，算拔尖了。
所谓山中无老虎，猴子称大王。
小公权的尾巴尖儿就开始翘起来了，开始在小伙们举行的“书会”中炫耀自己的字。
写的是“会写飞凤家，敢在人前夸”，这时一个卖豆腐的老人家看不过去了，对其严加批评，小公权不服，就让老人家写几个字来看看。
但是，老人家只是一个卖豆腐的，怎么会写呢？于是老人家根据自己的丰富阅历，让小公权去华京城看看，那儿有个人会用脚写字，而且还写得非常好看！倔脾气的小公权，第二天便留了张纸条，就独自前往了华京城。
到了华京城，果然看到了一张白布，上书“字画汤”，字体苍劲有力。
而且周围很多人，
小公权便挤进去看了看，结果居然看到了一个干瘦老头坐着用脚在写字，写得似群马奔腾，龙飞凤舞。
在这里，小公权意识到了什么叫人外有人，天外有天！看到了如此牛的人，小公权就想拜师，让其教他写字的秘诀…
这下子，干瘦老头惊呆了，他本是一个残疾人，天生没手，只有靠脚巧生活，字写得算不上好看，只是为了讨口饭吃。
在小公权的苦苦哀求下，送了他一首诗：“写尽八缸水，砚染涝池黑；博取百家长，始得龙凤飞。
”
自此之后，小公权努力练字，成为唐代著名的书法家。
（二）代表作及其艺术特征
柳公权楷书体势劲媚，骨力道健，传世墨迹有《送梨帖题跋》，碑刻有《金刚经碑》《玄秘塔碑》《神策军碑》《平西郡王李晟碑》《羲阳郡王苻璘碑》《魏公先庙碑》《高元裕碑》《冯宿碑》《苏夫人墓志》《李石神道碑》《大唐回元观钟楼铭》等。
代表作为《玄秘塔碑》和《神策军碑》。
1.《玄秘塔碑》
（1）《玄秘塔碑》简介
《玄秘塔碑》，全称《唐故左街僧录内供奉三教谈论引驾大德安国寺上座赐紫大达法师玄秘塔碑铭并序》，是唐会昌元年（841）由时任宰相的裴休撰文，书法家柳公权书丹而成，为楷书书法作品。
现今保存于西安碑林第二室。
碑文共28行，每行54字。
叙大达法师在德宗、顺宗、宪宗三朝所受恩遇，以纪念大达法师之事迹而告示后人。
《玄秘塔碑》为柳公权书法创作生涯中的一座里程碑，标志着“柳体”书法的完全成熟，历来被作为初学书法者的正宗范本，对后世影响深远。
（2）《玄秘塔碑》艺术特征
《玄秘塔碑》结体紧密，笔法锐利，筋骨外露，阳刚十足，字迹如刀刻一般，且笔画粗细变化多端，风格特点显著。
①点画
《玄秘塔碑》点画多样，变化丰富，别具一格。
以“点”论，就有圆点、方点、短横点、横折点诸种；以竖”论，或圆起圆收、或圆起而露锋尽势；以“横”论，大多方起圆收，但多画重叠之时必出之以不同形态；以“撇”论，有长长的兰叶撇，有短促的利剑撇，更有别致的回锋撇。
②结体
《玄秘塔碑》结体谨严，中宫内敛，四周舒展，寓圆于清刚之内。
严谨而不失疏朗开阔之势，仪态冲和，遒劲绝伦。
从完整的碑面情况来看，大多中宫密集、四维开张但也有少数者有意拉开组合部分之间距离大多取狭长之纵向，如“以”字就被左右拉开距离（如图3-27）；但偶尔亦间之以宽博之横向，如“人”、“之”等字（如图3-28）；或注重一字之中的曲直对比，如“紫”袍”等字（如图3-29），或注重一字之中主笔突出，如“中”字之中竖、“史”字之末撇等（如图3-30），等等。
图3-27“以”图3-28“之”图3-29“中”图3-30“紫”
③章法
《玄秘塔碑》全篇布局严谨劲健，章法上行间茂密，精妙高雅。
左右基本对称，右肩稍高，形成左低右高之势，险中求稳。
其字里行间，充满了行与留、曲与直、违与和、动与静、刚与柔、擒与纵、欹与正、虚与实。
其劲、其秀，骨强筋健不失肤肉丰润；其姿、其态，天然巧成不失纯正规范。
2.《神策军碑》
（1）《神策军碑》简介
《神策军碑》全称《皇帝巡幸左神策军纪圣德碑》，唐武宗会昌三年（843）立于皇宫禁地，碑石大小不明，崔铉撰文，柳公权书。
碑文记录了回纥汗国灭亡及安辑没斯来降等事，具有重要的历史价值。
此碑由翰林学士承旨崔铉撰文，集贤院学士判院事柳公权书写，更增添了此碑的艺术价值。
柳公权书写的碑文，其书法结构严整，充分体现了“柳体”楷书骨骼开张、平稳匀称的特点，加之此碑刻工精良，拓本与真迹无异，故后世奉为柳书代表作。
图3-31《神策军碑》局部
（2）《神策军碑》艺术特征
①点画
《神策军碑》点画方圆相济，珠圆玉润，遒劲饱满而富于变化，笔力雄强而势出气含。
尤以骨力洞达，深刻而中含；因欹生正，正中而得奇；相从顾盼，意得天真。
虚实相托，气息贯通，精神灼灼，凛凛间显浩然之气，有股深山道士的清气与神健，有儒者博学的气度与不凡。
②结构
其结构严谨工整，平正方圆，浑然一体。
如雍容贵胄，有达者闲赋的气定；生骨骼雄强，有高堂立柱的担当。
端详温婉中略带棱角，突发奇思中巧得悠然。
从容淡定，应对自如。
看似处处用安排，却能时时见真态。
天人各半又能天人合一，心手双畅却能心手相忘。
矩法度于严谨，规道理于自然。
于至方之力得至圆之势，于至方之形得至圆之意。