《文学概论》浪漫主义与现实主义的异同

期末复习一、名词解释二、辨析题（原理解读，主张的表达）三、简答题（区分异同，关联性，特征，稍稍展开）四、文学作品的解读（600字，题目自拟）第四编文学作品第九章文学作品的类型和体裁第一节文学作品的类型现实型文学的概念：现实型文学是一种侧重以写实的方式再现客观现实的文学形态。

基本特征：再现性、逼真性。

理想型文学的概念：理想型文学是一种侧重以直接抒情的方式表现主观理想的文学形态。

基本特征：表现性、虚幻性。

现实型文学与理想型文学的差异：现实型文学立足现实，突出再现性，反映人类社会实际存在的现实生活，并且将情感不动声色地隐藏在对事物的描绘之中。

现实型文学以写实的方法达到对客观事物的真实描写，取材于现实生活，描写的多是现实中存在的平凡的人与事。

理想型文学超越现实，突出表现性，具有明显的理想主义色彩，在理想型文学中，主观理想高于一切的地位。

它艺术地创造出一个理想的世界，表达作者超越现实的主观愿望。

理想型文学的主观理想精神，在文学反映方面体现为对现实矛盾的情感评价的侧重。

理想型文学极大地突出文学的抒情功能，常常是以直抒胸臆的方式表达出来。

充分运用夸张、变形、虚构的方法，不求外表的真实，而遵循情感的逻辑，追求情感的真实。

象征性文学的特性（一）暗示性暗示是象征性文学寄寓意蕴的方式，暗示指词语寄寓某种超出本义的内涵。

（二）朦胧性朦胧指词语含有多层不确定的意义。

象征是抽象之物与具体之物之间的比较，其中的意义是纯粹暗示出来的。

第二节文学作品的基本体裁诗歌与其他体裁的比较诗是一种语词凝练、结构跳跃、富有节奏和韵律、高度集中地反映生活和抒发思想感情的文学体裁。

首先，诗具有凝练性。

体现在用高度概括的艺术形象、极其精练的文学语词最集中地反映社会生活和表达思想感情。

其次，诗在结构上具有突出的跳跃性特征。

最后，在各种文学样式中，诗是最强调韵律性的。

诗的节奏主要指诗句中长短、强弱不同的音有规律地变化。

剧本在矛盾冲突方面体现的规律剧本是一种侧重以人物台词为手段、集中反映矛盾冲突的文学体裁。

没有集中的矛盾冲突就没有戏剧，这已成为一条公认的定理。

剧本更要把矛盾冲突加以高度集中，使之达到尖锐、剧烈的程度。

剧本要集中地表现矛盾冲突，是由戏剧艺术的时空特征决定的。

如果没有尖锐剧烈的矛盾冲突，舞台上必然会出现“冷场”。

因此，集中地表现现实生活的矛盾冲突，是戏剧文学的基本特征。

在剧本中，剧中人物的言语（台词）是用来塑造形象、展示矛盾冲突的基本手段。

散文和报告文学的概念和基本特征广义的散文既包括诗歌以外的一切文学作品，也包括一般的科学著作、论文、应用文章。

狭义的散文即文学意义上的散文，是指与诗歌、小说、剧本等并列的一种文学样式，包括抒情散文、叙事散文、杂文、游记等。

文学散文是一种题材广泛、结构灵活、注重抒写真实感受、境遇的文学体裁。

它的基本特征主要是：题材广泛多样，结构自由灵活，抒写真实感受。

报告文学是一种在真人真事的基础上塑造艺术形象，及时反映现实生活的文学体裁。

它的基本特征是：及时性、纪实性、文学性。

第十章文学作品的文本层次和文学形象的理想形态第一节文学作品的文本层次文本概念文本，用来指由作者写成而有待于阅读的单个文学作品本身文本层次东西方落实方面中国古代：“言、象、意”是一个由表及里的审美层次结构。

西方：波兰英伽登把文学作品的文本由表及里地分成四个层面：第一层面是字音及其高一级语音组合，这属于文学文本的最基本层面；第二个层面，即意义单元，是由字音及其高一级语音组合所传达的意义组织，它是文学文本的核心层面；第三层面是多重图式化面貌，是由意义单元所呈现的事物的大略图影，包含着若干“未定点”而有待于读者去具体化；第四个层面是再现客体，即通过虚拟而生成的“世界”。

文学文本一般都具有四个层面。

文学言语层的三个特点：内指性、心理蕴涵性、阻拒性（陌生化（自动化）：【俄】什克洛夫斯基形式主义）第二节文学典型典型概念、典型环境的概念典型：作为文学形象的高级形态之一，典型是文学言语系统中显出特征的富于魅力的性格。

典型环境：是充分地体现了现实关系真实风貌的人物的生活环境。

“典型环境中的典型人物”概念（理解）恩格斯在《致玛·哈克奈斯》的信中写道：“……您的人物，就他们本身而言，是够典型的；但是环绕着这些人物并促使他们行动的环境，也许就不是那样典型了。

”我们要求典型环境充分体现现实关系，并不等于说典型环境只能有一种模式、一种风貌。

作家完全有可能选择富有特征性的细节、场面和场景，加工成独特的典型环境。

其次，每个时代的现实关系，都是通过个别的、具体的社会环境体现出来的。

具体环境的个别性和特殊风貌，也会加强典型环境的的个性特色。

恩格斯的“真实地再现典型环境中的典型人物”的命题，科学地揭示了两者的辩证关系。

一方面典型性格是在典型环境中形成的。

优秀的文学作品，总是让它的人物在环绕着他们的特殊环境中形成。

典型环境不仅是形成人物性格的基础，而且还逼迫着人物的行动，制约着人物性格的发展变化。

另一方面，典型人物也并非永远在环境面前无能为力。

在一定条件下，他又可以对环境发生反作用。

（如《红楼梦》中林黛玉、《水浒传》中林冲；阿Q、高尔基《母亲》）典型环境与典型人物的关系还有互相依存的一面，失去一方，另一方也就不复存在。

典型人物的刻画离不开典型环境，典型环境是典型人物赖以生存发展的现实基础，没有典型环境，典型人物的言谈、行动甚至心理都失去了依据。

反过来，典型环境是以典型人物为中心的社会关系系统，如果失去了典型人物，这个系统就失去了中心，失去了联系的纽带。

所以，恩格斯的“真实地再现典型环境中的典型人物”的命题，是一个整体性命题，不宜拆开来理解。

附加：类型化——————典型化扁形人物（单一性格）——圆形人物（丰富性格）第三节意境文学意境的特征以及解释（一）情景交融这是意境创造的表现特征。

王国维认为，意境创造就是把二者结合起来的艺术。

“景中含情，情中含景”揭示了情景交融的两种主要表现方式，有了三种情景交融的不同类型。

第一是景中藏情式，情藏景中，更显情深意浓。

如李白的《送孟浩然之广陵》、朱自清的《荷塘月色》、鲁迅的《秋夜》。

第二是情中见景式，往往是直抒胸臆。

明情见景（情中见景）。

如陈子昂《登幽州台歌》、李白《月下独酌》、《行路难》，陆游的《示儿》。

第三是情景并茂式，是以上两种方式的综合型，抒情与写景浑然一体。

如杜甫的《闻官军收河南河北》。

（二）虚实相生这是意境创造的结构特征。

后人提出了“全局有法，境分虚实”的主张，把意境中较实的部分称为“实境”，把其中较虚的部分称为“虚境”。

实境是指逼真描写的景、形、境，又称“真境”、“事境”、“物境”等；而虚境则是指由实境诱发和开拓的审美想象的空间，又称“神境”、“情境”、“灵境”等。

虚境是实境的升华。

它体现着实境创造的意向和目的，体现着整个意境的艺术品位和审美效果，制约着实境的创造与描写，处于意境结构中的灵魂和统帅的地位。

（三）韵味无穷这是意境的审美特征。

“韵味”是指意境中所蕴含的那种咀嚼不尽的美的因素和效果。

它包括情、理、意、韵、趣、味等多种因素，因此有“韵”、“情韵”、“韵致”等多种别名。

钟嵘提倡的“余味”、“滋味”，是对意境的审美特征的追求。

所谓“韵味”，就是由物色、意味、情感、事件、风格、语言、体势等因素共同构成的美感效果。

第四节文学意象文学意象与意境的关联意象是指融入了作者主观情感的客观事物，它渗透了作者的审美意识和人格情趣。

一般说来，在创作时诗人都会借助客观事物来抒情言志，化客观事物为意象。

意境是诗人借助于多种艺术手法而创造出来的情景交融、虚实相生、物我同感的一种美好的艺术境界。

意象只是构成意境的一些具体的细小单位，意境是由一个个意象及其交互作用而形成的。

意象构成了意境。

第十一章叙事性作品第一节叙事界定什么叫文学叙事？文学的叙事，就是用话语虚构社会生活事件的过程。

第十三章文学风格第一节风格的诸种观念和思路风格、创作个性、文如其人的概念风格：一般指在日常生活中某人的个性、作风、气度以及习惯化的行为特点。

创作个性：作家气质、禀赋、思想水平、审美情趣、艺术才能等主观因素综合而成的审美性情和心理结构，是在日常个性的基础上，经审美创造的升华而形成的独特的艺术品格，是文学风格的内在根据支配着文学风格的形成和显现。

文如其人：一个人文章和作品的风格能够显现出他的人格和情性。

第十五章文学接受过程第一节文学接受的发生期待视野、隐含的读者的概念期待视野：在文学阅读之先及阅读过程中，作为接受主体的读者，基于个人与社会的复杂原因，心理上往往会有既成的思维指向、审美情趣与观念结构，会有对于文学接受客体的预先估计与期盼。

读者这种据以阅读文本的既定心理图式，叫作阅读经验期待视野，简称期待视野。

隐含的读者：是相对于现实读者而言的，是指作家本人设定的能够对自己的文本感兴趣并能为之打动的读者。

附加：视域融合：读者猜出了作者的写作意图，两者的阅读期待相契合。

第二节文学接受的发展“不定点”、“召唤结构”不定点：再现客体没有被文本特别确定的方面或成分称为“不定点”。

伊瑟尔的“召唤结构”：每一个作品作者都留了“空白”，召唤读者去填空。

“一千个读者就有一千个哈姆雷特”解读：1）读者的期待视野；2）“召唤结构”之空白，用自己的理解填空。