高二语文课件 伪君子
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—高中语文北京(必修4)第二单元课件：第7课《伪君子》(共35张PPT)
第9章 扩声系统调音
第9章 扩声系统调音
华山派掌门“君子剑”岳不群——金庸笔下的“伪君子”
第9章 扩声系统调音
第9章 扩声系统调音
学习目标：
➢了解莫里哀及其创作情况； ➢掌握《伪君子》的情节内容、主要人物形象、艺术特色。
重点、难点：
答尔丢夫的人物形象及其普遍意义。
第9章 扩声系统调音
一、作者简介 二、创作背景 三、情节梗概 四、人物形象 五、艺术特色 六、拓展与练习
电影改编《答尔丢 夫》（Tartuffe,德国导演： F.W.茂瑙，1926）：这是 早期黑白片，默片，导演 依靠音乐和173段对白字幕 来演绎莫里哀的《伪君 子》。
奥尔恭的盲目崇拜
第9章 扩声系统调音 达 尔 丢 夫 的 贪 吃 贪 睡
第9章 扩声系统调音
奥尔恭：盲目崇拜、不辨真假、一意孤行、迂腐 桃丽娜：头脑清醒、目光敏锐、聪明、机智、勇敢 达米斯：急躁 玛丽亚娜：懦弱、无主见
柏奈尔夫人
达尔丢夫
奥尔恭
欧米尔（续弦克） 雷央 特
达米斯
（妻舅）
瓦赖尔 （情侣）
玛丽亚娜 桃丽娜（侍女）
情节：争吵、毁婚、露馅、反目、报复
第9章 扩声四系统、调音主要人物形象
虔诚（表面）
苦修 圣人 清贫
伪善（实质）
贪吃贪睡 好色、阴险狠毒
贪财
第9章 扩声系统答调音尔丢夫的典型意义
小结：答尔丢夫是一个金玉其外，败絮其中，伪装的教会 虔徒和地道的贪欲恶徒，他的主导性格是欺骗和伪装，他的性 格的本质特征是阴险狠毒，他集一切虚伪之大成，是个作恶多 端毫无人性的恶棍骗子。
第9章 扩声系统调音一、作者简介
莫里哀（1622-1673）法国17世纪 古典主义时期剧作家，法国现实主义喜 剧的首创者。
第9章 扩声系统调音
华山派掌门“君子剑”岳不群——金庸笔下的“伪君子”
第9章 扩声系统调音
第9章 扩声系统调音
学习目标：
➢了解莫里哀及其创作情况； ➢掌握《伪君子》的情节内容、主要人物形象、艺术特色。
重点、难点：
答尔丢夫的人物形象及其普遍意义。
第9章 扩声系统调音
一、作者简介 二、创作背景 三、情节梗概 四、人物形象 五、艺术特色 六、拓展与练习
电影改编《答尔丢 夫》（Tartuffe,德国导演： F.W.茂瑙，1926）：这是 早期黑白片，默片，导演 依靠音乐和173段对白字幕 来演绎莫里哀的《伪君 子》。
奥尔恭的盲目崇拜
第9章 扩声系统调音 达 尔 丢 夫 的 贪 吃 贪 睡
第9章 扩声系统调音
奥尔恭：盲目崇拜、不辨真假、一意孤行、迂腐 桃丽娜：头脑清醒、目光敏锐、聪明、机智、勇敢 达米斯：急躁 玛丽亚娜：懦弱、无主见
柏奈尔夫人
达尔丢夫
奥尔恭
欧米尔（续弦克） 雷央 特
达米斯
（妻舅）
瓦赖尔 （情侣）
玛丽亚娜 桃丽娜（侍女）
情节：争吵、毁婚、露馅、反目、报复
第9章 扩声四系统、调音主要人物形象
虔诚（表面）
苦修 圣人 清贫
伪善（实质）
贪吃贪睡 好色、阴险狠毒
贪财
第9章 扩声系统答调音尔丢夫的典型意义
小结：答尔丢夫是一个金玉其外，败絮其中，伪装的教会 虔徒和地道的贪欲恶徒，他的主导性格是欺骗和伪装，他的性 格的本质特征是阴险狠毒，他集一切虚伪之大成，是个作恶多 端毫无人性的恶棍骗子。
第9章 扩声系统调音一、作者简介
莫里哀（1622-1673）法国17世纪 古典主义时期剧作家，法国现实主义喜 剧的首创者。
高中语文伪君子课件必修共33页文档
：
凡尔赛宫远景
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宫内的装饰金壁辉煌
墙上的油画生动逼真
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Coop路yri易gh十t 2四00保4护-20下11的A巴sp黎os生e 涯Pty Ltd.
o 晚景困苦 o 为喜剧而生，为喜剧而死
太阳王路易十四
莫太 里阳 哀王 eated withCA的保护神osppy路易十四orsige.hStl2Eid0ve0as4luf-o2art0i.1oN1nEAoTnspl3yo..5seCPliteynLt tPdr.ofile 5.2.0
33、如果惧怕前面跌宕的山岩，生命 就永远 只能是 死水一 潭。 34、当你眼泪忍不住要流出来的时候 ，睁大 眼睛， 千万别 眨眼!你会看到 世界由 清晰变 模糊的 全过程 ，心会 在你泪 水落下 的那一 刻变得 清澈明 晰。盐 。注定 要融化 的，也 许是用 眼泪的 方式。
35、不要以为自己成功一次就可以了 ，也不 要以为 过去的 光荣可 以被永 远肯定 。
凡尔赛宫远景
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宫内的装饰金壁辉煌
墙上的油画生动逼真
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o 晚景困苦 o 为喜剧而生，为喜剧而死
太阳王路易十四
莫太 里阳 哀王 eated withCA的保护神osppy路易十四orsige.hStl2Eid0ve0as4luf-o2art0i.1oN1nEAoTnspl3yo..5seCPliteynLt tPdr.ofile 5.2.0
33、如果惧怕前面跌宕的山岩，生命 就永远 只能是 死水一 潭。 34、当你眼泪忍不住要流出来的时候 ，睁大 眼睛， 千万别 眨眼!你会看到 世界由 清晰变 模糊的 全过程 ，心会 在你泪 水落下 的那一 刻变得 清澈明 晰。盐 。注定 要融化 的，也 许是用 眼泪的 方式。
35、不要以为自己成功一次就可以了 ，也不 要以为 过去的 光荣可 以被永 远肯定 。
人教课标版高中语文选修教材《中外戏剧名作欣赏》课件 第四单元 莫里哀与《伪君子》
第四单元
莫里哀与《伪君子》
课堂目标导航 文本预习必知 基础知识梳理 课堂互动探究 知能优化演练
第 四 单 元
课堂目标导航
1.通过对达尔杜弗这个人物的分析,引导学 生憎恨伪善,远离伪善,认识真诚的可贵. 2.了解什么是喜剧和喜剧中“揶揄”的手
法.
3.了解喜剧人物的“扁平”特征.
文本预习必知
一、作品简介
子、女儿和妻子还胜百倍”。他对达尔
杜弗所作的眉飞色舞的介绍，具有重要
的意义，说明了达尔杜弗在奥尔贡家庭
中和在他的崇拜者心目中的地位。
奥尔贡亲自解除女儿婚约，要她转嫁达
尔杜弗的荒唐决定，把家庭内部矛盾冲
突推进到一个新高潮。争执的双方都各
它不仅没有妨碍作者的创作，反而有利于作
者更好地描写人物，对于刻画人物性格揭示
主题起了积极作用。比如剧中达尔杜弗两次
向欧米尔调情，第一次达米斯透过门缝偷偷
看到，第二次奥尔恭钻在桌子下偷听到。如
果没有地点的一致，不在室内进行，就没法
进行这些表演而使观众信服。
基础知识梳理
一、字音 祷 告(dǎo) ． 捏 (niē) ． 气焰 (yà n) ． 忤逆 (wǔ nì) ．． 煎熬 (á o) ．
历时半个世纪，人物有70多个，但全剧没
有贯穿首尾的情节，没有贯穿始终的对立
斗争，剧作利用人物和事件的时断时续的
发展，展示各种人物形象和不同时期的社
会风貌。
第二，要善于剖析戏剧结构。首先，可
以从纵横两方面入手。纵，指要弄清剧
中有几条情节线索。有时一出戏只有一
条线索，有时为一条主线一条副线，有
时有若干条副线。重点是要把握主线。
3．《伪君子》在初演时，许多观众觉
莫里哀与《伪君子》
课堂目标导航 文本预习必知 基础知识梳理 课堂互动探究 知能优化演练
第 四 单 元
课堂目标导航
1.通过对达尔杜弗这个人物的分析,引导学 生憎恨伪善,远离伪善,认识真诚的可贵. 2.了解什么是喜剧和喜剧中“揶揄”的手
法.
3.了解喜剧人物的“扁平”特征.
文本预习必知
一、作品简介
子、女儿和妻子还胜百倍”。他对达尔
杜弗所作的眉飞色舞的介绍，具有重要
的意义，说明了达尔杜弗在奥尔贡家庭
中和在他的崇拜者心目中的地位。
奥尔贡亲自解除女儿婚约，要她转嫁达
尔杜弗的荒唐决定，把家庭内部矛盾冲
突推进到一个新高潮。争执的双方都各
它不仅没有妨碍作者的创作，反而有利于作
者更好地描写人物，对于刻画人物性格揭示
主题起了积极作用。比如剧中达尔杜弗两次
向欧米尔调情，第一次达米斯透过门缝偷偷
看到，第二次奥尔恭钻在桌子下偷听到。如
果没有地点的一致，不在室内进行，就没法
进行这些表演而使观众信服。
基础知识梳理
一、字音 祷 告(dǎo) ． 捏 (niē) ． 气焰 (yà n) ． 忤逆 (wǔ nì) ．． 煎熬 (á o) ．
历时半个世纪，人物有70多个，但全剧没
有贯穿首尾的情节，没有贯穿始终的对立
斗争，剧作利用人物和事件的时断时续的
发展，展示各种人物形象和不同时期的社
会风貌。
第二，要善于剖析戏剧结构。首先，可
以从纵横两方面入手。纵，指要弄清剧
中有几条情节线索。有时一出戏只有一
条线索，有时为一条主线一条副线，有
时有若干条副线。重点是要把握主线。
3．《伪君子》在初演时，许多观众觉
北京版语文必修四第7课《伪君子》ppt课件
三、什么是古曲主义戏剧的“三一律”。 古典主义戏剧把文学创作的技巧和形式加以 规范化，形成一整套作家必须严格遵循的艺术规 范，“三一律”就是其中主要的规则之一。所谓 “三一律”，是规定戏剧的情节、时间、地点必 须保持一致，即剧本的情节只能有一条线索，故 事发生在同一地点，剧情在24小时内完成。
课堂练习
另外，坏人也可以对好人实施揶揄，如达尔 杜弗对艾耳密尔说：“我已经把他（指奥尔贡） 摆布到这步田地：看见什么，不信什么。” 还有一点值得注意的是对待恶人与有某种瑕 疵的好人应该使用不同的语言。例如，对待达尔 杜弗和奥尔贡的揶揄应该是不同的。对于好人的 瑕疵进行揶揄应该有“厚道”作为底蕴。出于个 人恩怨而对人尖酸刻薄是不可取的。
在艾耳弥尔假意担心被丈夫看见时，这个无 耻的骗子竟然放肆地嘲笑起自己的恩主了：“他 是一个由我牵着鼻子走路的人。他以我们的全部 谈话为荣，我已经把他摆布到这步田地：看见什 么，不信什么。” 藏在桌子底下的奥尔贡终于看清了这个伪君 子的真面目，当达尔杜弗再度向艾耳弥尔调情时， 他从桌子下面钻出来叫达尔杜弗滚出去。
三、《伪君子》的艺术成就是什么？ 1. 遵守古典主义“三一律”，情节围绕揭露 达尔杜弗的伪善而展开，地点集中在奥尔恭家里，
时间没有超过24小时。
2. 人物性格类型化、单一化。如达尔杜弗是
单一的伪善，奥尔恭是单一的盲从。
3. 剧本结尾生硬，歌颂了明察秋毫的国王。 以上三点主要体现了古典主义文学的基本特征。 此外，《伪君子》还具有独特的喜剧风格。兼
歌德对他的评价是：“他是一个独来独往 的人，他的喜剧接近悲剧，戏写得那样聪明， 没有人有胆量想模仿他”。
剧情介绍
外省的没落贵族达尔杜弗流落到京城，扮作 修士，平时在教堂里表现得极为虔诚，捏死一个 跳蚤也要忏悔半天。他因此骗取了富商奥尔贡和 他母亲的信任，他们将达尔杜弗请进家门，做 “家庭导师”。奥尔贡的家庭原来很和睦，自从 达尔杜弗进门后，这个家便鸡犬不宁了。
新人教版 高语文 选修《中外戏剧名作欣赏》第四单元 莫里哀与《伪君子》精品课件(共64张PPT)
没有按时间顺序叙述，而只取现在，把整个故
事浓缩在不到一天的时间里，把地点凝聚在周
家客厅和鲁家两个场景中。
③展示型，亦称人物展览型。这种戏剧结 构介于点线型和横截型之间，以展示人物 形象和社会风貌为主要目的。其特点是剧 中人物多，情节简单，全剧似乎没有一件 贯穿到底的事件。
如《茶馆》用三幕戏分别写三个历史时期，
要把握戏剧节奏.戏剧的节奏是有一定规律的,
有的好似一个浪头跟着一个浪头,最后汇成冲
天而起的大浪.如《窦娥冤》中,窦娥的悲惨命
运是一步步推进的:
她3岁失母、7岁当童养媳、17岁守寡、20
岁遭诬害，波涛越掀越大，最后激荡成潮，
唱出“三桩誓愿”，惊天动地。有的戏剧
节奏是时快时慢、有张有弛的，好似上下 起伏的波澜。如：《西厢记》从头到尾， 就是由许多有节奏的波浪构成的。
子》是世代相传向教会挑战的宣言，古典
主义喜剧的典范。
二、点击背景 1462－1598年,发生在法国新教徒与天主 教徒之间的“胡格诺”战争结束后,法国 天主教东山再起,势力迅猛扩展,活动极为 猖獗.当时法国的贵族在资本主义的冲击 与王权的打击下,已经走向没落.
大贵族聚集巴黎，依附王权，成为国王的 “食客”，小贵族在耗光自己的家业之后， 也流落城市寻找出路。不少人选择了教士 职业，以此谋生，骗取世人的钱财。教会 与贵族相互勾结利用。
三、资料链接
1．戏剧的结构
戏剧结构是戏剧的骨架，在整个过程中具有
极为重要的作用。戏剧结构指戏剧情节的组
织和安排，弄清了它，才能更好地理解和领
会戏剧的思想内容。
戏剧结构必须是完整统一的，必须是有机
的整体，场与场之间、情节与情节之间必
须有连贯性、逻辑性和顺序性，它所要求
事浓缩在不到一天的时间里，把地点凝聚在周
家客厅和鲁家两个场景中。
③展示型，亦称人物展览型。这种戏剧结 构介于点线型和横截型之间，以展示人物 形象和社会风貌为主要目的。其特点是剧 中人物多，情节简单，全剧似乎没有一件 贯穿到底的事件。
如《茶馆》用三幕戏分别写三个历史时期，
要把握戏剧节奏.戏剧的节奏是有一定规律的,
有的好似一个浪头跟着一个浪头,最后汇成冲
天而起的大浪.如《窦娥冤》中,窦娥的悲惨命
运是一步步推进的:
她3岁失母、7岁当童养媳、17岁守寡、20
岁遭诬害，波涛越掀越大，最后激荡成潮，
唱出“三桩誓愿”，惊天动地。有的戏剧
节奏是时快时慢、有张有弛的，好似上下 起伏的波澜。如：《西厢记》从头到尾， 就是由许多有节奏的波浪构成的。
子》是世代相传向教会挑战的宣言，古典
主义喜剧的典范。
二、点击背景 1462－1598年,发生在法国新教徒与天主 教徒之间的“胡格诺”战争结束后,法国 天主教东山再起,势力迅猛扩展,活动极为 猖獗.当时法国的贵族在资本主义的冲击 与王权的打击下,已经走向没落.
大贵族聚集巴黎，依附王权，成为国王的 “食客”，小贵族在耗光自己的家业之后， 也流落城市寻找出路。不少人选择了教士 职业，以此谋生，骗取世人的钱财。教会 与贵族相互勾结利用。
三、资料链接
1．戏剧的结构
戏剧结构是戏剧的骨架，在整个过程中具有
极为重要的作用。戏剧结构指戏剧情节的组
织和安排，弄清了它，才能更好地理解和领
会戏剧的思想内容。
戏剧结构必须是完整统一的，必须是有机
的整体，场与场之间、情节与情节之间必
须有连贯性、逻辑性和顺序性，它所要求
伪君子ppt实用课件
• 桃丽娜：你就这么禁不住引诱？肉感对于你的五官 还有这么大的影响？我当然不知道你心里存着什么念 头，不过我，我可不这么容易动心，你从头到脚一丝 不挂，你那张皮也动不了我的心。
• 答尔丢夫这个掏手帕的动作和桃丽娜针锋相对的讥 刺都是非常精彩的描写，它揭穿了这个所谓正人君子 的假招子，让他在舞台上现了骗子的原形。
四幕五场
• 这是答尔丢夫欺骗与伪装的主导性格的自画 像。本着这一个伪善逻辑，他迫不及待地想要 调戏欧米尔： 太太，一切都帮着我来满足我 的希望；我亲眼把这一部分房子全看过了；一 个人都没有，我真快活死了……
四幕七场
• 夺人妻女是要赞美上帝的光辉：
从上帝身上反映过来的美，本来就在 你们女人身上发着异采，可是上帝又把 他老人家稀有的珍品都陈列在您一人身 上：他把那迷人眼动人心的美都放在您 的脸庞上面，所以我一看见您这绝色美 人，就禁不住要赞美首创天地的万物之 主，并且面对着一幅上帝拿自己做蓝本 画出来的最美的像，我的心不觉就发生 了一种炽烈的情爱。
1669年2月5日，《伪君子》再度公演，演出获得极大成功。
17世纪法国古典主义文学的基本 特征
1．在政治上拥护中央王权，歌颂贤明君主。 2．在思想上崇尚理性，遵守公民义务。 3．模仿古代文学，重视艺术法则。
在创作规则上，强调服从古代艺术法则，戏剧 必须遵守“三一律”。
在塑造人物方面，强调赋予人物某一种品格， 使人物性格固定化，类型化。
四幕一场
假装忍辱负重
• 奥尔恭的儿子向父亲告发答尔丢夫企图调戏 继母时，答尔丢夫装出一副忍辱负重的样子， 跪在地上说：
上帝原要处罚我，所以借着这个机会来磨 炼我一下，因此无论人们怎样责备我，说我犯 了多大的罪恶，我也决不敢自高自大来替自己 辩护。
• 答尔丢夫这个掏手帕的动作和桃丽娜针锋相对的讥 刺都是非常精彩的描写，它揭穿了这个所谓正人君子 的假招子，让他在舞台上现了骗子的原形。
四幕五场
• 这是答尔丢夫欺骗与伪装的主导性格的自画 像。本着这一个伪善逻辑，他迫不及待地想要 调戏欧米尔： 太太，一切都帮着我来满足我 的希望；我亲眼把这一部分房子全看过了；一 个人都没有，我真快活死了……
四幕七场
• 夺人妻女是要赞美上帝的光辉：
从上帝身上反映过来的美，本来就在 你们女人身上发着异采，可是上帝又把 他老人家稀有的珍品都陈列在您一人身 上：他把那迷人眼动人心的美都放在您 的脸庞上面，所以我一看见您这绝色美 人，就禁不住要赞美首创天地的万物之 主，并且面对着一幅上帝拿自己做蓝本 画出来的最美的像，我的心不觉就发生 了一种炽烈的情爱。
1669年2月5日，《伪君子》再度公演，演出获得极大成功。
17世纪法国古典主义文学的基本 特征
1．在政治上拥护中央王权，歌颂贤明君主。 2．在思想上崇尚理性，遵守公民义务。 3．模仿古代文学，重视艺术法则。
在创作规则上，强调服从古代艺术法则，戏剧 必须遵守“三一律”。
在塑造人物方面，强调赋予人物某一种品格， 使人物性格固定化，类型化。
四幕一场
假装忍辱负重
• 奥尔恭的儿子向父亲告发答尔丢夫企图调戏 继母时，答尔丢夫装出一副忍辱负重的样子， 跪在地上说：
上帝原要处罚我，所以借着这个机会来磨 炼我一下，因此无论人们怎样责备我，说我犯 了多大的罪恶，我也决不敢自高自大来替自己 辩护。
【高中语文】伪君子ppt精品课件1
3、用表格形式体现本课的情节和出场人 物简介及他们之间的关系。
情节
人物
奥尔恭、玛丽亚 娜、克雷央特、 桃丽娜、欧米尔
关系
决定诱骗 设计诱骗 诱骗过程 真相大白
达尔丢夫、欧米 尔、奥尔恭
面目撕破
（四）人物分析 1 答尔丢夫 答尔丢夫是17世纪宗教伪善者的化身，表里不一，他将自己装 扮成虔诚的教士，实际上却是贪食贪财贪色的伪君子。当他的伪 装已经彻底被揭穿后，便露出凶残的本相，利用法律，串通官府， 忘恩负义地要将奥尔恭一家至于死地。他的行为形象地表现出了 伪善社会中伪善者与法律、宗教、官府、宫廷的密切联系，也体 现出作者反对教会的精神专制和对虚伪的教会、教士的讽刺。 2 桃丽娜 桃丽娜在剧中虽然只是一个女仆，但性情勇敢、机敏，有着清醒 的头脑和敏锐的观察力。在奥尔恭家里，她最早识破达出尔丢夫 贪食贪财贪色的本性，并把奥尔恭一家动员起来，一方面与奥尔 恭的封建观念作斗争，另一方面又与达尔丢夫的伪善作斗争。桃 丽娜还是个真正具有自由思想的人，她积极支持年轻人争取婚姻 自由、个性解放，显示出劳动者的优秀品质。 这一美好形象的塑造，不仅是作者反对封建道德、揭露宗教伪善 的化身，也是作者民主主义进步思想的具体表现。
（二）检查预习作业
作品《悭吝人》 1．同学交流查阅到的相关资料，分条整理。 和《伪君子》 最为著名。 （1）莫里哀（1622～1673）法国喜剧作家、演员、戏剧
活动家。 （2）莫里哀的主要作品——《可笑的女才子》《丈夫学堂》 《太太学堂》《达尔杜弗》《屈打成医》《昂分垂永》 《乔治· 当丹》《吝啬鬼》《浦尔叟雅克先生》《贵人迷》。 （3）莫里哀的喜剧都有闹剧成分，坚持平民趣味，但他又 革新了民间的闹剧，在风趣、粗犷之中表现出严肃的态度。 （4）莫里哀有一套有创见的现实主义喜剧理论和编导经验， 主张作品要自然、合理，强调以社会效果层含义， 完成对剧中不同人物性格的分析。 教学难点： 通过小组交流合作，深入探讨语言与 人物性格之间的关系。
第六讲·《伪君子》
介绍的答尔丢夫的情况：来时是穷光蛋，连一双鞋子都没有，身 上的衣服顶多值60个铜板；如今成为家里的主人，处处干预他 们的生活，甚至不允许娱乐。
第二场（过场） 借桃丽娜之口，介绍主人奥尔贡对答尔丢夫的迷恋
（p124） 但是自从他迷上达尔丢夫，他简直变成了一个傻子；他
称他做兄弟，衷心地爱他，比爱自己的母亲、儿子、女 儿和妻子还胜百倍，他是他惟一可以推心置腹的人，他 是他的一切行动的可靠导师。他怜惜他，抱吻他；我想 一个人对待自己的情妇，也不会用更多的柔情：吃饭的 时候，他要他坐在首位，自己在旁边快快活活地看着他 一个人吃下六个人吃的那么多的东西；无论什么菜，顶 好的一部分，他要留给他吃，他如果打个嗝儿，他就赶 紧对他说，“上帝保佑你！”总之，他爱他都爱得发狂 了；他是他的一切，是他所崇拜的英雄；不管什么时候， 他总是在赞扬他；不管说什么，总要提到他。 第三场（过场） 达米斯点明答尔丢夫在阻挠妹妹玛丽亚娜与瓦莱尔的婚 事
第二幕——第二场家庭风波 奥尔贡鬼迷心窍，要女儿嫁给答尔丢夫；玛丽亚娜想以死殉情；桃丽娜
多方斡旋；瓦莱尔与玛丽亚娜赌气吵架。 莫里哀：“材料需要慎重将事，我在处理上，不但采取了种种预防步骤，
而且还竭尽所能，用一切方法和全部小心，把伪君子这种人物和真正的 信士这种人物区别开来。” 典型的热开场，两幕9场，主要冲突明朗；人物全部登场（答尔丢夫— —不在场的在场者）；人物关系、人物性格、人物立场鲜明呈现。 歌德：“像这样开场的，是现存最伟大和最好的开场了。” 第三幕 达尔丢夫向女主人告白，被儿子听到，告诉奥尔贡；达尔丢夫先下手自 我责难，奥尔贡责骂儿子诬告，剥夺他的财产继承权，全部给达尔丢夫， 还让妻子经常要和达尔丢夫在一起。 第四幕 妻子设计让丈夫亲眼目睹达尔丢夫对自己的觊觎，财产到手的达尔丢夫 凶相毕露，要赶走他们一家。还告密，呈上了奥尔贡托他保管的一个箱 子。 第五幕 国王出面解救了奥尔贡
伪君子课件
16
《伪君子》在艺术上的不足主要表现在两 个方面:一是结尾比较勉强，不是情节发展 的必然结果;二是人物刻画的不够平衡。如 欧米尔在喜剧前半部分无足轻重，但在后 半部分却成为揭露答尔丢夫真面貌的关键 人物。
17
4、其他人物及性格特点：
奥尔恭的形象也富有典型意义。这个巴黎富 商是王权的支持者，在国内几次变乱中，他 都帮助过国王，表现得十分英勇，但是对于 宗教虔诚却表现得异常地狂热，以至于受到 达尔丢夫的欺骗而变得十分愚蠢。他的思想 比较保守，害怕自由思想，惟恐因此会惹出 什么灾祸。
14
3．结构严谨，情节曲折，层次分明
《伪君子》出场人物较多，作者巧妙地以 答尔丢夫作为喜剧结构中心，通过他的伪 善行径，把全剧的内容贯穿成一个有机的 整体，推迟主人公出场时间，便会剧内容 安排更为合理，矛盾冲突更为尖锐集中， 结构严谨精巧。
15
4．表现手法既严谨又灵活。
作者严格遵守古曲主义戏剧 "三一"律法则， 在有限的时空内展开情节，塑造人物，表 达主题，充分显示了其高超的艺术技巧。 但同时，又在喜剧中掺入悲剧因素，还大 量吸收了民间闹剧的表现手法，如家人争 吵，桌下藏人等。这样全剧就显得妙趣横 生，富于生活气息。
8
塑造此人物的典型意义
答尔丢夫是文学史上伪君子的典型，是一 个宗教骗子、无赖。他伪善、狡黠、狠毒。 伪善是他的主导性格，作者用这个形象高 度的概括了伪善行为的一切方面，概括了 伪善的手段，目的，危害。 是17是法国教会势力和贵族上流人物的代 表，是一个十足的假虔徒伪信士的典型。 他贪财、贪色、贪食是他的本性，上帝是 他手中的工具。虚伪伪善是答尔丢夫达到 目的的手段。
第一课时学习目标
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《伪君子》是莫里哀创作中战斗性最强的一部作品， 揭露宗教的虚伪性和欺骗性，危及了封建制度的精神 支柱。为此遭到禁演。
《伪君子》的艺术特色
❖ 1 结构严谨，结构分明。 ❖ 2 刻画中心人物形象的高超技艺。 ❖ 3 对古典主义基本规则的遵从和突破。
《伪君子》 在艺术方面
一 是结尾部分 比较勉强， 的不足 不是情节的必然结果。
❖ 但是，国王洞察一切，宽恕了当年勤王有功的奥尔恭，并把无恶不作的 达尔丢夫拘捕入狱。奥尔恭终于逢凶化吉。
《伪君子》是莫里哀最 杰出的性格喜剧，莫里哀在 剧中全力塑造了一个伪善者 的典型形象答尔丢夫。
答尔丢夫个性最突出的 标志是欺骗和伪装，这是他 的主导性格。
虔诚（表面）
伪善（实质）
苦修
贪吃贪睡
”夫同成伪 同
是义为善 时
反害暴衬社
宗 教
性 ，
露 了
托 出
会 意 义
倾显宗了：
向示教教答
。出骗会尔
作子的丢
品的虚夫
强社伪的
烈会荒虚
的危淫伪
，
奥尔恭：盲目崇拜、不辨真假、一意孤行、迂腐 桃丽娜：头脑清醒、目光敏锐、聪明、机智、勇敢 达米斯：：《伪君子》“暴露了伪善行为的一 切丑恶，起过许多良好的作用。”
圣人
好色、阴险狠毒
清贫
贪财
❖ 一、伪善的社会制造 了伪善的人
❖
二、助长伪君子嚣张 气焰的悲剧性人物
长制答 者造尔
者丢 与夫 助的
答尔丢夫人物形象的价值意义
全语“的代现 人。伪道的实 类斯善德伪意 答坦”危君义
尔尼、害子 ：
丢说“性特 高
夫：伪。征 度
的“君答， 概 总答子尔暴 括
和尔”丢露 了
。丢的夫了 不
❖ 3.莫里哀对文学发展的 影响
❖ 4.莫里哀在中国
地的莫 位历里
史哀
第一次演出/禁演：1664年5月12日。 第二次演出/禁演：1667.8.5 第三次演出：1669.2.5
达尔丢夫
奥尔恭
柏奈尔夫人
欧米尔（续弦）克雷央特
（妻舅）
达米斯
瓦赖尔 （情侣）
玛丽亚娜 桃丽娜（侍女）
情节：争吵、毁婚、露馅、反目、报复
作品主要情节梗概
❖ 外省的小贵族子弟达尔丢夫伪装成虔诚的信徒，骗取了巴黎富商奥尔恭 的信任。奥尔恭把他当作“良心导师”供养起来，生活上给以优待，事 无巨细都向他请教，向他吐露家里的秘密，甚至打算把女儿玛丽亚娜嫁 给他。
❖ 结果立即激起女儿和家里的其他成员的强烈不满。奥尔恭美貌的后妻欧 米尔劝说达尔丢夫放弃这桩婚事，达尔丢夫却乘机挑逗她。奥尔恭的儿 子达米斯暗地偷听了他们的谈话，随即向奥尔恭揭发达尔丢夫的卑鄙行 径。奥尔恭却偏听偏信，反而责怪家里人串通一气，诽谤中伤达尔丢夫。
❖ 在狂怒中，奥尔恭赶走达米斯，取消了他的继承权，当即宣布把全部财 产赠送给达尔丢夫，还强迫女儿马上与达尔丢夫结婚。
《强迫的婚姻》 （1664） 《艾莉德公主》 （1664） 《伪君子》 （1664/1669） 《唐璜》（1665）
《恨世者》（1666）
《屈打成医》（1666）
《梅里赛特》（1666）
《西西里人》（1667）
《昂菲特里翁》 （1668） 《乔治·唐丹》（1668）
《悭吝人》（1668）
《布索拉克先生》 （1669）
普希金：“《伪君子》是不朽的，它是喜 剧天才最强烈的紧张劳动的果实。”
别林斯基：“一个能够在伪善的社会面 前狠狠地击中虚伪这条多头毒蛇的人，就 是伟大的人物！《伪君子》的创作者是不 会被忘记的！”
《伪君子》的战斗性
围绕《伪君子》禁演与反禁演的斗争说明了当时天 主教会势力的强大和反动，莫里哀反封建反教会斗争 的艰苦与坚定。
❖ 事情危急，欧米尔只好冒险施行巧计：要达尔丢夫前来与她幽会，让丈 夫藏在桌子底下，偷听达尔丢夫引诱她的无耻的“自白”。
❖ 奥尔恭终于看清了达尔丢夫的本来面目，命令他赶快滚开。
❖ 谁料，达尔丢夫却“反客为主”，要赶走奥尔恭全家，而且还向国王告 发了奥尔恭私藏政治犯秘密文件。奥尔恭陷入绝境，打算出逃。
《丈夫学堂》 （1661）
《讨厌的人》 （1661）
《妇人学堂》 （1662）
《妇人学堂的 批评》（1663）
《凡尔赛即兴》 （1663）
散文体独幕剧 独幕诗体剧 五幕诗体剧 三幕诗体剧 三幕诗体剧 五幕诗体剧 独幕剧 独幕剧
喜剧作品
喜剧类型
❖ 2．讽刺喜剧（16641669）
❖ 成熟时期，主要写作 讽刺喜剧，讽刺宗教 伪善和拜金主义。 喜 剧12部，代表作是 《伪君子》、《悭 (qiān)吝人》。
独幕剧 五幕诗体剧 五幕散文体剧
创作背景
法国的古典主义是17世纪形成并繁荣的。 它是当时法国专制君主制的产物，是资产 阶级和封建贵族政治妥协的文化现象，因 其推崇古希腊罗马文学而得名。古典主义 的出现受到了王权的支持和扶植。王权采 取一系列措施，确保古典主义原则的制定 和落实。
《伪君子》最初上演遭到贵族、教会势力 的反对。莫里哀经过5年的艰苦斗争，才 使得全剧公演。
二.他作品创作的三个时期
❖ 1．风俗喜剧 （1659-1663）古 典主义喜剧的开创 期。主要写作风俗 喜剧，嘲笑社会浮 夸风气，抨击封建 道德和夫权思想。 喜剧8部，代表作 是《可笑的女才 子》、《妇人学 堂》。
喜剧作品 喜剧类型
《可笑的女才 子》（1659）
《斯卡纳赖尔》 （1660）
《忌妒王子》 （1661）
• 奥尔贡——资产阶级的虚荣贪婪
•
隐藏的秘密，内心的不安
• 其他人并没有被欺骗？
• 平等，自由，天赋人权。
莫里哀生前未能成为 法兰西学士院院士
就他的光荣而言，并没有缺少什么， 就我们的光荣而言，倒是缺少了它
❖ 1．法国现实主义喜剧的 首创者，法国戏剧史上 贡献卓越的喜剧大家。
❖ 2．承上启下的喜剧大师， 整个欧洲戏剧事业发展 的推动者。
揄，主要写作幽默喜剧和 芭蕾喜剧，嘲笑贵族资产
《卜茜雷》（1671）
阶级恶习，赞美下层人民 的智慧。喜剧7部，代表
《史嘉本的诡计》 （1671）
作是《贵人迷》、《无病 呻吟》、《史嘉本的诡 计》。
《艾斯加巴尼斯伯 爵夫人》（1671）
《女博士》（1672）
《无病呻吟》
（1673）
喜剧类型 芭蕾喜剧 五幕芭蕾喜剧 芭蕾喜剧 三幕散文体剧
莫里哀 《伪君子》
.
莫
里
他是一个独来独往的人，他的喜剧接近
哀
悲剧，戏写得那样聪明，没有人有胆量
人
敢模仿他。
物
—歌德
评
价
他的荣誉什么也不缺少，我们 的光荣却缺少了他。
——法兰西戏剧院
关于莫里哀
❖ 一.生平创作 ❖ 莫里哀（1622-1673）法国17世纪
古典主义时期剧作家，法国现实 主义喜剧的首创者。 ❖ 出生富商家庭，10岁丧母。外 祖父常常带他看戏。莫里哀酷爱 戏剧，自愿放弃继承权，21岁参 加了剧团，取艺名莫里哀。从当 喜剧演员到做剧团领导人，自己 动手创作剧本。1673年2月17日， 抱病演出《没病找病》，卸装后 咯血而死。终年51岁。 ❖ 莫里哀从事喜剧创作和演出30 年，创作喜剧近30部。
二是人物刻画得不够 平衡
政治意味 ———宗教与王权的较量
藏在伪善宗教人物背后的目的就是和王权较量， 削弱王权！他们利用民众，尤其是类似奥尔恭之 类的盲从资产阶级，将王权的统治中心离散，从 而达到政治和财力的双重丰收。
揭示了王权必然战胜伪善的宗教的这一主题
答尔丢夫的崇拜者
• 柏奈尔夫人——虔诚的信徒
散文体独幕剧
芭蕾舞喜剧
五幕诗体剧
五幕散文体剧 五幕诗体剧
三幕散文体剧 两幕诗体剧
独幕散文体剧 三幕诗体剧
三幕散文体剧 五幕散文体剧 独幕散文体剧
电影《悭吝人》中的阿巴公
喜剧作品
❖ 3．幽默喜剧（1670-1673）
❖ 这一时期莫里哀的喜剧由 愤怒的讽刺转为轻松的揶
《豪华的爱人》 （1670）
《贵人迷》（1671）
《伪君子》的艺术特色
❖ 1 结构严谨，结构分明。 ❖ 2 刻画中心人物形象的高超技艺。 ❖ 3 对古典主义基本规则的遵从和突破。
《伪君子》 在艺术方面
一 是结尾部分 比较勉强， 的不足 不是情节的必然结果。
❖ 但是，国王洞察一切，宽恕了当年勤王有功的奥尔恭，并把无恶不作的 达尔丢夫拘捕入狱。奥尔恭终于逢凶化吉。
《伪君子》是莫里哀最 杰出的性格喜剧，莫里哀在 剧中全力塑造了一个伪善者 的典型形象答尔丢夫。
答尔丢夫个性最突出的 标志是欺骗和伪装，这是他 的主导性格。
虔诚（表面）
伪善（实质）
苦修
贪吃贪睡
”夫同成伪 同
是义为善 时
反害暴衬社
宗 教
性 ，
露 了
托 出
会 意 义
倾显宗了：
向示教教答
。出骗会尔
作子的丢
品的虚夫
强社伪的
烈会荒虚
的危淫伪
，
奥尔恭：盲目崇拜、不辨真假、一意孤行、迂腐 桃丽娜：头脑清醒、目光敏锐、聪明、机智、勇敢 达米斯：：《伪君子》“暴露了伪善行为的一 切丑恶，起过许多良好的作用。”
圣人
好色、阴险狠毒
清贫
贪财
❖ 一、伪善的社会制造 了伪善的人
❖
二、助长伪君子嚣张 气焰的悲剧性人物
长制答 者造尔
者丢 与夫 助的
答尔丢夫人物形象的价值意义
全语“的代现 人。伪道的实 类斯善德伪意 答坦”危君义
尔尼、害子 ：
丢说“性特 高
夫：伪。征 度
的“君答， 概 总答子尔暴 括
和尔”丢露 了
。丢的夫了 不
❖ 3.莫里哀对文学发展的 影响
❖ 4.莫里哀在中国
地的莫 位历里
史哀
第一次演出/禁演：1664年5月12日。 第二次演出/禁演：1667.8.5 第三次演出：1669.2.5
达尔丢夫
奥尔恭
柏奈尔夫人
欧米尔（续弦）克雷央特
（妻舅）
达米斯
瓦赖尔 （情侣）
玛丽亚娜 桃丽娜（侍女）
情节：争吵、毁婚、露馅、反目、报复
作品主要情节梗概
❖ 外省的小贵族子弟达尔丢夫伪装成虔诚的信徒，骗取了巴黎富商奥尔恭 的信任。奥尔恭把他当作“良心导师”供养起来，生活上给以优待，事 无巨细都向他请教，向他吐露家里的秘密，甚至打算把女儿玛丽亚娜嫁 给他。
❖ 结果立即激起女儿和家里的其他成员的强烈不满。奥尔恭美貌的后妻欧 米尔劝说达尔丢夫放弃这桩婚事，达尔丢夫却乘机挑逗她。奥尔恭的儿 子达米斯暗地偷听了他们的谈话，随即向奥尔恭揭发达尔丢夫的卑鄙行 径。奥尔恭却偏听偏信，反而责怪家里人串通一气，诽谤中伤达尔丢夫。
❖ 在狂怒中，奥尔恭赶走达米斯，取消了他的继承权，当即宣布把全部财 产赠送给达尔丢夫，还强迫女儿马上与达尔丢夫结婚。
《强迫的婚姻》 （1664） 《艾莉德公主》 （1664） 《伪君子》 （1664/1669） 《唐璜》（1665）
《恨世者》（1666）
《屈打成医》（1666）
《梅里赛特》（1666）
《西西里人》（1667）
《昂菲特里翁》 （1668） 《乔治·唐丹》（1668）
《悭吝人》（1668）
《布索拉克先生》 （1669）
普希金：“《伪君子》是不朽的，它是喜 剧天才最强烈的紧张劳动的果实。”
别林斯基：“一个能够在伪善的社会面 前狠狠地击中虚伪这条多头毒蛇的人，就 是伟大的人物！《伪君子》的创作者是不 会被忘记的！”
《伪君子》的战斗性
围绕《伪君子》禁演与反禁演的斗争说明了当时天 主教会势力的强大和反动，莫里哀反封建反教会斗争 的艰苦与坚定。
❖ 事情危急，欧米尔只好冒险施行巧计：要达尔丢夫前来与她幽会，让丈 夫藏在桌子底下，偷听达尔丢夫引诱她的无耻的“自白”。
❖ 奥尔恭终于看清了达尔丢夫的本来面目，命令他赶快滚开。
❖ 谁料，达尔丢夫却“反客为主”，要赶走奥尔恭全家，而且还向国王告 发了奥尔恭私藏政治犯秘密文件。奥尔恭陷入绝境，打算出逃。
《丈夫学堂》 （1661）
《讨厌的人》 （1661）
《妇人学堂》 （1662）
《妇人学堂的 批评》（1663）
《凡尔赛即兴》 （1663）
散文体独幕剧 独幕诗体剧 五幕诗体剧 三幕诗体剧 三幕诗体剧 五幕诗体剧 独幕剧 独幕剧
喜剧作品
喜剧类型
❖ 2．讽刺喜剧（16641669）
❖ 成熟时期，主要写作 讽刺喜剧，讽刺宗教 伪善和拜金主义。 喜 剧12部，代表作是 《伪君子》、《悭 (qiān)吝人》。
独幕剧 五幕诗体剧 五幕散文体剧
创作背景
法国的古典主义是17世纪形成并繁荣的。 它是当时法国专制君主制的产物，是资产 阶级和封建贵族政治妥协的文化现象，因 其推崇古希腊罗马文学而得名。古典主义 的出现受到了王权的支持和扶植。王权采 取一系列措施，确保古典主义原则的制定 和落实。
《伪君子》最初上演遭到贵族、教会势力 的反对。莫里哀经过5年的艰苦斗争，才 使得全剧公演。
二.他作品创作的三个时期
❖ 1．风俗喜剧 （1659-1663）古 典主义喜剧的开创 期。主要写作风俗 喜剧，嘲笑社会浮 夸风气，抨击封建 道德和夫权思想。 喜剧8部，代表作 是《可笑的女才 子》、《妇人学 堂》。
喜剧作品 喜剧类型
《可笑的女才 子》（1659）
《斯卡纳赖尔》 （1660）
《忌妒王子》 （1661）
• 奥尔贡——资产阶级的虚荣贪婪
•
隐藏的秘密，内心的不安
• 其他人并没有被欺骗？
• 平等，自由，天赋人权。
莫里哀生前未能成为 法兰西学士院院士
就他的光荣而言，并没有缺少什么， 就我们的光荣而言，倒是缺少了它
❖ 1．法国现实主义喜剧的 首创者，法国戏剧史上 贡献卓越的喜剧大家。
❖ 2．承上启下的喜剧大师， 整个欧洲戏剧事业发展 的推动者。
揄，主要写作幽默喜剧和 芭蕾喜剧，嘲笑贵族资产
《卜茜雷》（1671）
阶级恶习，赞美下层人民 的智慧。喜剧7部，代表
《史嘉本的诡计》 （1671）
作是《贵人迷》、《无病 呻吟》、《史嘉本的诡 计》。
《艾斯加巴尼斯伯 爵夫人》（1671）
《女博士》（1672）
《无病呻吟》
（1673）
喜剧类型 芭蕾喜剧 五幕芭蕾喜剧 芭蕾喜剧 三幕散文体剧
莫里哀 《伪君子》
.
莫
里
他是一个独来独往的人，他的喜剧接近
哀
悲剧，戏写得那样聪明，没有人有胆量
人
敢模仿他。
物
—歌德
评
价
他的荣誉什么也不缺少，我们 的光荣却缺少了他。
——法兰西戏剧院
关于莫里哀
❖ 一.生平创作 ❖ 莫里哀（1622-1673）法国17世纪
古典主义时期剧作家，法国现实 主义喜剧的首创者。 ❖ 出生富商家庭，10岁丧母。外 祖父常常带他看戏。莫里哀酷爱 戏剧，自愿放弃继承权，21岁参 加了剧团，取艺名莫里哀。从当 喜剧演员到做剧团领导人，自己 动手创作剧本。1673年2月17日， 抱病演出《没病找病》，卸装后 咯血而死。终年51岁。 ❖ 莫里哀从事喜剧创作和演出30 年，创作喜剧近30部。
二是人物刻画得不够 平衡
政治意味 ———宗教与王权的较量
藏在伪善宗教人物背后的目的就是和王权较量， 削弱王权！他们利用民众，尤其是类似奥尔恭之 类的盲从资产阶级，将王权的统治中心离散，从 而达到政治和财力的双重丰收。
揭示了王权必然战胜伪善的宗教的这一主题
答尔丢夫的崇拜者
• 柏奈尔夫人——虔诚的信徒
散文体独幕剧
芭蕾舞喜剧
五幕诗体剧
五幕散文体剧 五幕诗体剧
三幕散文体剧 两幕诗体剧
独幕散文体剧 三幕诗体剧
三幕散文体剧 五幕散文体剧 独幕散文体剧
电影《悭吝人》中的阿巴公
喜剧作品
❖ 3．幽默喜剧（1670-1673）
❖ 这一时期莫里哀的喜剧由 愤怒的讽刺转为轻松的揶
《豪华的爱人》 （1670）
《贵人迷》（1671）