音频均衡器Equalizer算法研究与实现解析
equalizer 算法
equalizer 算法
Equalizer算法是一种数字信号处理算法，用于改善数字信号的音质。
它的基本思想是将数字信号的频谱进行均衡化处理，以改善声音的音色和清晰度。
Equalizer算法的实现通常包括以下几个步骤：
1. 采集和预处理：首先，需要采集原始的数字信号，并进行必要的预处理，如降噪、滤波等。
2. 频谱分析：对预处理后的信号进行频谱分析，以了解信号中各个频段的成分和强度。
3. 均衡化处理：根据频谱分析的结果，对信号进行均衡化处理。
这通常包括对各个频段的增益进行调整，以改善音色和清晰度。
4. 后处理和输出：最后，对均衡化处理后的信号进行必要的后处理，如动态范围压缩、噪声抑制等，然后将处理后的信号输出。
精准调校 Adobe Premiere Pro音频均衡器使用技巧
精准调校：Adobe Premiere Pro音频均衡器使用技巧在视频制作过程中，音频的重要性不可忽视。
好的音频可以提升观众的视听体验，而Adobe Premiere Pro的音频均衡器可以帮助我们达到更好的音频效果。
本文将介绍Adobe Premiere Pro音频均衡器的使用技巧，帮助你精准调校音频。
1. 打开音频均衡器在Premiere Pro的“效果”窗格中，选择“音频效果”选项。
在“均衡器”下拉菜单中选择“均衡器(Parametric Equalizer)”。
然后将该效果拖放到要调整的音轨上。
2. 理解频率范围音频均衡器可以调整不同频率范围的音频信号。
在Adobe Premiere Pro中，频率范围从20Hz到20kHz。
20Hz以下的频率是低音频，20kHz以上的频率是高音频。
了解频率范围将帮助你更好地调整音频。
3. 调整频率增益音频均衡器有多个频率滑块，每个滑块可以增强或减弱特定频率范围的音频信号。
通过拖动滑块向上或向下，可以增加或减少相应频率的增益。
根据你的需求，可以调整低音、中音和高音。
4. 减少噪音如果音频中存在杂音或其他干扰音，可以使用音频均衡器来减少这些噪音。
通过将相关频率范围的增益减少到负值，可以有效降低干扰音的影响。
尝试不同的频率范围，找到最有效的减噪效果。
5. 平衡音频音频均衡器还可以帮助你平衡音频，使其更加均衡。
例如，如果某个频率范围的音量过大或过小，可以使用音频均衡器来调整这些频率的增益，以达到整体平衡的效果。
6. 创建自定义均衡器曲线除了调整单个频率的增益之外，也可以通过创建自定义均衡器曲线来达到更精确的音频调整效果。
在音频均衡器面板中，你可以点击“编辑寻找”按钮，然后在波形编辑窗格中进行自定义曲线的编辑。
通过在不同频率范围创建不同的点，你可以更好地控制音频的增益。
7. 实时预览效果在调整音频均衡器时，可以点击音轨旁边的“播放”按钮，实时预览音频的效果。
这样可以更直观地判断调整是否合适，是否需要进一步微调。
均衡器概述与频段划分
均衡器概述均衡器是很常用的专业音响设备，英文名称为EQUALIZER，简称EQ。
大家都知道均衡器的用法，但均衡器到底是什么？可能有些人就概念模糊了，我来讲解一下。
常见的均衡器有两种，一种是图示均衡器（GRAPHIC EQUALIZER简称GEQ)，另一种是参量均衡器（PARAMETRIC EQUALIZER简称PEQ）。
我们先来说图示均衡器：图示均衡器是一种按照一定的规律把全音频20－20000赫兹划分为若干的频段，每个频段对应一个可以对电平进行提升或衰减的滤波器电路，可以根据需要，对输入的音频信号按照特定的频段进行单独的提升或衰减。
图示均衡器最常见的是31段均衡器，也叫1/3倍频程（1/3oct）均衡器。
说到31段均衡，大家都很明白，它是把全音频分成了31个频段，但是这个31段怎样划分？或者说1/3倍频程是个什么概念可能就有人不明白了，其实很简单，所谓倍频程就是音乐上所说的八度，1个倍频程就是相隔的两个频率是1倍的关系，比如100赫兹，向上一个倍频是200赫兹，那么100－200赫兹之间的频段就是1个倍频程（音乐上的一个八度）。
这个倍频程的数值，也就是均衡器的每一个滤波器调节范围大小的表示，倍频程值约小，调节范围越小，越精细，反之则相反。
了解了倍频程的概念，再去理解1/3倍频程就不难了。
所谓1/3倍频程，就是把1个倍频程之间的频段再划分为3段，每一段的频带宽度就是1/3倍频程，比如100－200赫兹这一个倍频程，如果分成3段，就成了100－125，125－160，160－200这样三段，所以1/3倍频程的均衡器，它的频点划分就是这样得出来的，从100－200赫兹对应100，125，160，200赫兹4个频点，把这个频段分为三段。
20－20000赫兹，共有10个倍频程，按一个倍频程分成3段来计算，就得出了30段均衡，加上最高的20000赫兹频点，就成为了31段。
了解以上的概念，就不难了解1/2倍频程（15段）均衡和1倍频程（7段或9段）均衡了。
EQ均衡器介绍
EQ均衡器EQ是Equalizer的缩写，中国大陆地区称呼为均衡器，港台地区称呼为等化器。
它的作用就是调整各频段信号的增益值。
普通百姓最初接触均衡器是在80年代的高级录放机上，当年的高档录放机都带有N段均衡调节，那个调节器就是均衡器。
这个均衡器是基于模拟信号的，后来在PC上逐渐发展出了数字均衡器。
对于大部分电脑用户，他们接触得最多的数字均衡器来自播放软件。
EQ均衡器 - 定义EQ通过将声音中各频率的组成泛音等级加以修改，专为某一类音乐进行优化，增强人们的感觉。
常见包括：正常、摇滚、流行、舞曲、古典、柔和、爵士、金属、重低音和自定义。
自定义就是自己调节，没有套用固定的模式，按个人喜好而定的真正EQ能够满足了不同的个人听音喜好。
EQ均衡器 - 分类现在市面上的EQ有分为两种，一种是主机内置的，例如先锋的旗舰主机ODR和P9系列主机就是内置31段的EQ，31段EQ是目前汽车上拥有最多段数的EQ，歌乐的D2内置了5段，阿尔派的9887内置了5段等等，另外一种是外置的独立均衡器，例如美国K牌的KQ30，美国的AudioControl（奥迪欧）等，EQ一般分为3段，5段，7段，13段，16段，27段，30段，31段等等，段数越高价格也就越贵！EQ均衡器 - 模拟EQ和数字EQEQ均衡器最原始的EQ，是利用电容器的所谓“容抗”现象来调整声音的音色，所谓“容抗”，既是说电容器有这样一种物理现象。
对于不同规格的电容，其对不同频率交流电信号有减弱或提升的现象。
声音从mic转化后会变成交流电信号，电流I 会正比于声音振幅（其实只能近似正比）。
I通过导线进入EQ，用一个3段EQ 的理论电路来举例：3个不同规格的电容器分别负责调整高频，中频和低频。
由于三个电容分别对高，中，低频率的敏感程度不一样，人们便可以通过调整各个电容的电流传输效率来产生EQ效果。
这种利用物理现象的方法是明智又省力的，而且相当精确！但是随着数码录音技术的发展，录音师们开始喜欢在后期加入EQ，传统EQ便不能满足需要了。
音响系统的声音均衡和动态范围控制
音响系统的声音均衡和动态范围控制在我们享受音乐、观看电影或者参与各种音频活动时，音响系统的表现至关重要。
而其中，声音均衡和动态范围控制是两个关键的因素，它们直接影响着我们所听到声音的质量和感受。
首先，让我们来谈谈声音均衡。
简单来说，声音均衡就是调整不同频率声音的音量大小，以获得更平衡、更令人满意的声音效果。
想象一下，在一首歌曲中，如果低音过于强烈，就可能掩盖了中高音的细节，使得整个音乐听起来浑浊不清；反之，如果高音过于突出，可能会让人觉得刺耳和不舒服。
因此，通过声音均衡的调节，我们可以让各个频率的声音都能清晰地展现出来，从而更好地呈现音乐的丰富层次和细节。
在音响系统中，实现声音均衡通常依靠均衡器（Equalizer，简称EQ）。
均衡器可以分为硬件均衡器和软件均衡器。
硬件均衡器通常是独立的设备，具有专业的调节旋钮和参数显示；软件均衡器则常见于音频播放软件或音频处理软件中。
无论是哪种形式，其基本原理都是相同的，即通过调整不同频段的增益（音量增大或减小）来实现声音的均衡。
常见的均衡频段包括低频（20Hz 200Hz）、中频（200Hz 2000Hz）和高频（2000Hz 20000Hz）。
对于不同的音乐类型和音频内容，合适的均衡设置是不同的。
例如，摇滚音乐通常需要更加强劲的低频来营造震撼的效果，而古典音乐则更注重各个频段的平衡和细腻表现。
另外，环境因素也会对声音均衡产生影响。
房间的大小、形状、墙壁材料等都会改变声音的传播和反射，从而影响我们听到的声音效果。
在一个空旷的大房间里，声音可能会显得比较单薄，此时适当增加低频可以让声音更加饱满；而在一个小而封闭的房间里，可能会出现低频过多的情况，需要适当削减低频以避免浑浊。
接下来，我们再说说动态范围控制。
动态范围指的是音频信号中最强和最弱声音之间的差异。
动态范围越大，音乐或声音就越富有表现力和感染力，但同时也可能给聆听带来一些挑战。
例如，在一个非常安静的段落之后突然出现一个强烈的高潮部分，如果动态范围控制不当，可能会导致音量的突然变化让人感到不适。
EQ均衡器调节
EQ是EQUALIZER的缩写，称为均衡器。
与iRiver以往产品一样，iFP-1090内置有通过软件控制，用DSP实现的均衡器，配有5种预置均衡模式，以及两种3D音效，那么为什么要配置这些均衡调节？如何调节均衡器才能得到更好的收听效果呢？简单了解以下相关知识相信你会找到答案：●均衡器是一种可以分别调节各种频率成分电信号放大量的电子设备，通过对各种不同频率的电信号的调节来补偿扬声器和声场的缺陷，补偿和修饰各种声源及其它特殊作用，一般调音台上的均衡器仅能对高频、中频、低频三段频率电信号分别进行调节。
均衡器分为三类：图示均衡器，参量均衡器和房间均衡器。
常用的图示均衡器则是将20Hz~20kHz的信号分成5段、7段、10段、15段、27段或31段来进行调节。
iRiver的XtremeEQ使用的就是5段图示均衡器。
●再来看看高保真音响系统具有3个重要属性：1）如实地重现原始声音声音的基本特性在物理学中可用声压的幅度，频率和频谱三个客观参量来描述，而在人耳听觉中则用声音的音量，音调和音色三个主观参量来描述，称为声音的三要素。
如实地重现原始声音，就是要保持原有音质，使人感觉不到反映原始声音质量的三要素有何畸变。
这是高保真音响系统的基本属性。
虽然这是很理想的状态，但是却是人们不断追求的。
其实声音从录音那步就开始出现失真，所以高保真这个定义是相对的。
2）如实地重现原始声场室内声场是由声音源、直达声、反射声和混响声构成的。
直达声可以帮助听众判断各种乐器的发声方位，反射声和混响声给人空间感和包围感，感受音响气氛。
显然，原始声场反映的是一种立体声。
如实地重现原始声场，应该重现声源方位和现场音响气氛，使人感到如同身临其境。
这是高保真音响系统的重要属性之一。
而现在我们使用的是随身听，听随身听多数是用耳机/耳塞，而声场的还原，声像表现就会出现问题了，而这时就需要调节音效而不是均衡来修正声像了。
这个在后面会具体谈到。
3）能够对音频信号进行加工修饰音频信号在录制，传输和重放过程中，不可避免地会产生各种失真。
音频均衡器的具体设置操作
EQ黄金定律：EQ（均衡器）黄金定律易记的EQ黄金定律(翻译)1.如果声音浑浊，请衰减250hz附近的频段。
2.如果声音听起来有喇叭音，请衰减500hz附近的频段3.当你试图让声音听起来更好，请考虑用衰减4.当你试图让声音听起来与众不同，请考虑用提升5.不要无中生有。
（意思就是说不可能增益不存在的波形。
如果你的录音设备限制或者是人声条件使然，根本就没有采集到、或者没有发出这个频段的声音，就不要浪费时间去调节这个频段的EQ想实现所谓的“效果”。
）这里有一张表，它反映了一些倍频程点在听觉上造成的联想。
31hz 隆隆声，闷雷在远处隆隆作响。
感觉胸口发闷。
所以对这个频段的波形直接剔除。
65hz 有深度，所谓“潜的很深”。
男生适当增益，女生则看声音条件，很有磁性的声音就增益的比男生小些，很嗲很作的那种半高音就适当衰减。
125hz 隆隆声，低沉的，心砰砰直跳。
温暖。
所以对这个频段的波形适当增益。
250hz 饱满或浑浊。
增益但是不可以高于3DB，200－800为人声的主频段，过分调节会失真。
500hz 汽车喇叭声。
衰减，同样不要多于－3DB。
1khz whack（打击声？！这样翻译不妥吧！）。
适当衰减。
2khz 咬碎东西的声音，踩的嘎啦啦作响。
人声不必说了，衰减。
当然做拖鞋跑在空旷的走廊这种特效，这里是要增益很多的。
4khz 镶边，锋锐感。
如果NJ吐字不清可以适当增益1DB以下，因为这个频率同样也是齿音频段，处理要小心。
吐字清晰则应该衰减2DB。
8khz 高频哨声或齿音，轮廓清晰，“ouch!”女声可以考虑增益2DB，使得即使发嗲也能听清说的是什么。
男声则一定要衰减，这个频率是男生齿音的高发地带。
16khz 空气感。
大幅度提升4DB，添加混响效果后会有回声的感觉。
只使用NJ说话比较少的节目，给人余音绕梁之感。
大段独白则建议衰减2DB，做出平易近人的效果，否则回声太多听了头昏。
【第一章.EQ的基本定义】EQ是Equalizer的缩写，大陆称为均衡器，港台称为等化器。
equalizer apo eq代码
equalizer apo eq代码Equalizer APO 是一个开源的均衡器软件，可以通过自定义的均衡曲线对音频进行调节和改善。
EQ代码是Equalizer APO的配置文件，用于定义不同频段的增益和衰减，以实现精确的音频调整。
1. Equalizer APO简介Equalizer APO是一款功能强大的均衡器软件，通过配置文件进行各种音频调整。
它可以在Windows操作系统中工作，并提供不同的音频效果，如均衡、增益、压缩等。
它是一个免费的开源软件，非常受音频爱好者和专业人士的欢迎。
Equalizer APO的核心功能是使用EQ代码来定义均衡曲线。
EQ代码是一个文本文件，包含了各个频段的增益和衰减数值。
通过调整这些数值，可以改变特定频段的音频表现。
2. EQ代码的基本语法EQ代码使用一种简单的语法来定义均衡曲线。
下面是一段EQ代码的示例：Preamp: 0 dBFilter 1: ON PK Fc 32 Hz Gain 3.0 dB Q 1.0Filter 2: ON PK Fc 64 Hz Gain -2.5 dB Q 1.2Filter 3: ON PK Fc 125 Hz Gain 1.5 dB Q 1.5...上面的代码中，每一行都代表一个滤波器（Filter）。
滤波器可以是峰值（Peak）型，也可以是其他类型的滤波器。
每个滤波器都有一些参数，如频率（Fc）、增益（Gain）和品质因数（Q）。
EQ代码的第一行定义了整个均衡器的总增益（Preamp）。
在这个例子中，总增益为0 dB，即不进行任何增益或衰减。
接下来的每一行定义了一个滤波器，通过增益和频率来改变音频的特定频段。
滤波器的类型可以根据需要进行选择。
3. EQ代码的应用示例EQ代码可以根据个人喜好和音频设备的特性来进行定制。
下面是一些常见的EQ代码示例，用于展示如何通过EQ代码来改善音频表现。
3.1 低音增强Preamp: 0 dBFilter 1: ON PK Fc 32 Hz Gain 3.0 dB Q 1.0Filter 2: ON PK Fc 64 Hz Gain 2.0 dB Q 1.0Filter 3: ON PK Fc 125 Hz Gain 1.0 dB Q 1.0这个示例代码通过在低频段增加增益来增强低音效果。
equalizer apo9500作业
《Equalizer APO 9500作业深度解析》一、引言Equalizer APO 9500作业是一个备受关注的主题，它涉及音频处理、数字信号处理以及音频设备等多个领域。
本文将深入探讨Equalizer APO 9500作业的相关概念、原理和应用，力求为读者提供全面且深入的了解。
二、Equalizer APO 9500作业概述在开始深入探讨前，我们先来了解一下Equalizer APO 9500作业的基本概念。
Equalizer APO 9500作业是一种用于音频处理的技术，它可以通过调整不同频率的音量来改善音频的听感质量。
其核心原理是通过对音频信号进行数字滤波，实现对不同频率成分的增益和衰减，从而实现声音的均衡和优化。
相信大家对Equalizer APO 9500作业已经有了初步的了解，接下来我们将深入探讨其原理和应用。
三、Equalizer APO 9500作业原理1. 数字信号处理技术：在Equalizer APO 9500作业中，数字信号处理技术被广泛应用。
通过数字信号处理器（DSP）对音频信号进行滤波、放大、衰减等处理，可以实现对音频信号的精确控制，从而达到声音的调音和优化效果。
2. 频率响应曲线：Equalizer APO 9500作业中经常会涉及到频率响应曲线的概念。
频率响应曲线描述了声音信号在不同频率上的增益和衰减情况，通过调整频率响应曲线，可以改变音频信号的声音特性，如低音增强、高音清晰等。
3. 声音处理算法：在Equalizer APO 9500作业中，不同的声音处理算法被应用于音频信号的调节和优化。
常见的算法包括均衡器、压缩器、混响器等，它们能够对音频信号进行精细化的处理，提升音质和听感。
四、Equalizer APO 9500作业应用与实践1. 音乐制作与混音：在音乐制作和混音过程中，Equalizer APO 9500作业扮演着至关重要的角色。
通过对音频信号的频率响应曲线进行调节，可以使音乐更加动感和立体，让乐曲的各个部分更加清晰和谐衡。
均衡器介绍_均衡器工作原理解析
均衡器介绍_均衡器工作原理解析均衡器的作用就是调整各频段信号的增益值。
普通百姓最初接触均衡器是在80年代的高级录放机上，当年的高档录放机都带有N段均衡调节，那个调节器就是均衡器。
均衡器通过将声音中各频率的组成泛音等级加以修改，专为某一类音乐进行优化，增强人们的感觉。
常见包括：正常、摇滚、流行、舞曲、古典、柔和、爵士、金属、重低音和自定义。
自定义就是自己调节，没有套用固定的模式，按个人喜好而定的真正均衡器能够满足了不同的个人听音喜好。
在音响器材中，均衡器是一种可以分别调节各种频率成分电信号放大量的电子设备，通过对各种不同频率的电信号的调节来补偿扬声器和声场的缺陷，补偿和修饰各种声源及其它特殊作用，一般调音台上的均衡器仅能对高频、中频、低频三段频率电信号分别进行调节。
均衡器（equalizer）通信系统中，校正传输信道幅度频率特性和相位频率特性的部件。
将频率为f的正弦波送入传输信道，输出电压与输入电压的幅度比随f变化的特性称为幅度频率特性，简称幅频特性；输出电压与输入电压间的相位差随f变化的特性称为相位频率特性，简称相频特性。
各种传输信道所传输的信号，一般由一些不同频率的分量组成。
在信号频带范围内，若①信道的幅频特性是恒定值；②相位随f变化的特性是直线，可写成（f）=2ft+，t为常数；③（称为相截）等于n，n=0、2、4、，则信号波形经传输不产生畸变。
条件①使不同频率分量经传输后有相同的输出输入幅度比，条件②、③使其有相同的时间延迟。
但实际信道常不符合上述条件，因而信号产生畸变。
若畸变超过允许量，则要用均衡器对信道特性进行校正。
均衡的要求与信号性质有关。
由于人耳对相位不敏感，所以在传输模拟电话信号时，只对信道的幅频特性提出要求。
在传输电视信号时，对信道的幅、相频率特性都有要求，否则图像就失真。
数字信号基带传输时，对幅、相频率特性有要求，因为波形畸变会产生码间干扰而使误码率增大。
数字信号载波传输时，不对信道相频特性中的相截提出要求，这是因为接收数字调频信号时不需要相位参考，而接收数字调相信号时可以用载波恢复电路解决相位参考。
专业音响调音的EQ均衡调试技巧
专业音响调音的EQ均衡调试技巧首先，了解EQ均衡器的基础知识是非常重要的。
EQ（Equalizer）是一种音频处理设备，可以调节不同频段的音量，以获得更好的音频平衡。
常见的EQ均衡器有低音（Bass）、中音（Midrange）和高音（Treble）三个频段。
了解每个频段的特性，能够帮助您更好地调整音响系统。
其次，对于音响系统进行合适的布局是非常重要的。
将音响房间分为三个不同的区域：前面、中间和后面。
前面的区域是扬声器和听众之间的空间，中间的区域是音频信号消失的地方，后面的区域是扬声器的反射区。
通过合理布局和位置设置扬声器，可以提供更好的声音传递和扩散效果。
接下来，根据音响系统的特点和音乐类型，调整EQ均衡器。
首先，调整低音频段。
如果音响系统的低音过于沉闷或模糊，可以适当提高低音频段的增益，使低音更加明亮和清晰。
然后，调整中音频段。
如果音乐的人声或乐器在中音频段听起来不清晰或压抑，可以适当提高中音频段的增益。
最后，调整高音频段。
如果音乐听起来过于尖锐或刺耳，可以适当降低高音频段的增益。
此外，对于不同的音乐类型，也可以使用不同的EQ设置来优化声音效果。
例如，对于流行音乐，可以通过提高低音和高音频段的增益，使音乐更加动感和明亮。
而对于古典音乐，可以适当提高中音频段的增益，使乐器和人声更加细腻和清晰。
在进行EQ均衡调试时，还需注意以下几点。
首先，避免过度处理。
过度增益或削减一些频段会导致声音失真或失衡。
因此，在调整EQ设置时，要保持适度，并根据实际需要进行微调。
其次，注意相位问题。
EQ调整可能会改变不同频段的相位关系，因此要时刻注意相位一致性，以避免声音互相抵消或叠加。
最后，记得测试和试听。
在进行EQ均衡调整后，一定要进行测试和试听，以确保每个频段的音质和平衡都得到了改善。
总结起来，专业音响调音的EQ均衡调试技巧包括了理解EQ均衡器的基础知识、合理布局音响系统、根据音响特点和音乐类型调整EQ设置、避免过度处理、注意相位问题以及进行测试和试听。
equalizer_apo_copy_channel_概述说明
equalizer apo copy channel 概述说明1. 引言1.1 概述：本文旨在介绍Equalizer APO和Copy Channel这两个音频处理工具，并详细讨论它们的功能、使用场景以及相关技术。
Equalizer APO是一款功能强大的均衡器软件，可用于对音频进行精确调整和优化。
而Copy Channel是一种在音频处理中常用的技术，可以实现声道复制和分离等操作。
1.2 文章结构：本文分为五个部分，首先是引言部分，介绍本文的主题和结构；其次是正文部分，重点探讨Equalizer APO和Copy Channel的相关内容；第三部分详细介绍Equalizer APO的概述、工作原理以及主要功能；第四部分则阐述Copy Channel 的定义、使用场景以及实现方式和相关技术；最后是结论部分，总结文章内容并展望Equalizer APO和Copy Channel未来的发展。
1.3 目的：通过撰写本文，旨在帮助读者全面了解Equalizer APO和Copy Channel，并深入了解它们在音频处理中起到的作用。
通过本文的阅读，读者将能够掌握Equalizer APO的基本原理、使用方法以及调整音频效果的技巧。
同时，读者还将了解到Copy Channel在音频处理中的实际应用，并对其实现方式和相关技术有更深刻的理解。
最终，希望通过本文的撰写能够增进读者对Equalizer APO 和Copy Channel的认识，为音频处理领域的学习和实践提供一定的参考。
2. 正文在音频处理和调整中，Equalizer APO (Audio Processing Object) 是一个非常受欢迎的开源均衡器软件。
它提供了一种强大且灵活的方式来调整和改变音频的声音特性，以满足个人偏好或特定需求。
Equalizer APO 的工作原理基于原始音频信号通过多个频段等化器进行修改。
用户可以根据实际需要自定义增益、中心频率和带宽等参数，并将其应用于不同的声道或输出设备上。
反馈抑制器、均衡器和压限器
均衡器均衡器（Equalizer），是一种可以分别调节各种频率成分电信号放大量的电子设备，通过对各种不同频率的电信号的调节来补偿扬声器和声场的缺陷，补偿和修饰各种声源及其它特殊作用，一般调音台上的均衡器仅能对高频、中频、低频三段频率电信号分别进行调节。
在通信系统中，在系带系统中插入均衡器能够减小码间干扰的影响。
调整方法超低音20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。
能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。
过度提升会使音乐变得混浊不清。
低音40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。
适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。
中低音150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。
提升过度时会使低音变得生硬，300Hz处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。
中音500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。
适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。
过度提升时会产生类似电话的声音。
中高音2KHz-5KHz，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某）。
不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。
高音7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。
过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。
极高音8KHz-10KHz，合适时，三角铁和立*的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。
过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。
均衡器的主要功能均衡器的主要功能有三个：1.调整音色2.调整声场3.抑制声反馈反馈抑制器反馈抑制器（Feedback Exterminator）在扩声系统中，如果将话筒音量进行较大的提升，音箱发出的声音就会传到话筒引起的啸叫，这种现象就是声反馈。
Equalizer 等化器 均衡器
Equalizer 均衡器/均衡器吴荣宗回答很多人在问的Equalizer。
Equalizer ( 均衡器、均衡器)，这个电子产品是一个包含了大量的R、C、L电路的组件。
大家都会使用它，它的产生是因为早期两端电话通讯时的频率补偿用。
又被应用到电影工业去美化声音，之后又被应用到乐器扩大器上去调整喇叭放送出来的损耗，然后人们开始感觉这样的高低音域电平增加或减少是无法修正到真正的频点，渐而一个乐理上8度音的对应调电路产生，能应用到频率时间曲线的调整了，针对一个音程里的倍频点，可以去补偿与衰减，在聆听上，马上可以得到实时的修正，简单的说就是在调整声音的感觉，这种过程大半的人是采用感觉的方式或藉由仪器来相互比对，如同你在调音台上调转那些参数EQ的数据与位置就是依你的听觉与经验去来得到满意的结果，这样的行为与认同都已行之多年了，现在又有一些随手的视觉仪器或软件能帮你能清楚的调整行为倒底影响了你的声音多少程度。
_Equalizer 的介绍各位肯定看过很多了，Internet 上的EQ 数据大半写的都是…那么一回事，也就是你须要再深入时，就要给钱了，尤其是计算方面，求知这方面老外是很会坑钱的。
在我的文章里也都提过一些有关EQ 初入门的事，如今再写上这一篇除了回答各方同好的来信，另外就是希望各位能再更清楚的了解均衡器的物理与乐理的关系，因为当你知道了，以后就不会再被误导与大概了。
从我以前的文章介绍乐理与物理的对应上我们差不多可以知道这音程( Octave ) 就是在说声音原始的频率或是第一泛音( Fundamental Frequency ) 与它的倍频或是第二泛音或是和谐音高( SecondHarmonic )之间的一个比例，在电气物理上，我们可以定义它是任两频率间的一个比例。
40 是20 的两倍，20 Hz到40 Hz 在乐理上是一个8 度音，一个音程，20Hz~20KHz 有10 个音程之多。
一般的文章也是写得让初学者昏沉沉的不知方向，我们不用去逐一的解释，再这样的写法又是同样了无生趣，各位想想，自你开始去工作音响的事件，你每次接触EQ，渐而久之，你背下来了，你可以很熟悉的大胆的告诉人家1/3 音程由16 或20 Hz 到16 KHz 或20 KHz 你都背得出来，很不错哦，是死背吧，那么你能回答我一下，它是怎么算出来的？1/3、2/3、1/6、1/12 oct，这下子不就糗了！如果你站在台子上做事，你的晚辈突然问你这些是怎么由来的，你怎么办？告诉他就是这么的调上调下使用，反正不就是EQ 嘛！很难过哦，你会发现与你工作息息相关的东西，你怎么突然陌生了起来了！看完这篇吧。
车辆自定义均衡器音效最佳方案
车辆自定义均衡器音效最佳方案在车内欣赏音乐是驾车过程中的重要体验之一，而车辆自带的音响系统往往只有少数预设音效，不能满足个性化的需求。
因此，很多车主选择安装自定义均衡器以调整音效，而如何获取最佳音效也是很多人关注的话题。
什么是自定义均衡器自定义均衡器（Equalizer）是一种数字音频效果器，能够根据用户的需求调整音频信号在不同频段的增益或衰减，从而实现个性化的声音效果。
目前，市场上的自定义均衡器类型和种类繁多，除了常见的三段式、七段式、十段式均衡器，还有参数均衡器、图形均衡器等不同形式。
如何选择自定义均衡器选择合适的自定义均衡器需要注意以下几点：1. 市场声誉与品牌信誉针对不同类型的自定义均衡器，市场上有很多的品牌和制造商，用户需要考虑他们的声誉及品牌知名度。
一般来说，知名品牌的产品往往有更好的性能水平和可靠性。
因此，建议消费者选择一些声誉良好的品牌，以确保产品的品质和售后服务。
2. 适配性与安装便捷性自定义均衡器的适配性和用户个人需求紧密相关。
一般来说，消费者需要考虑车型和音响的类型，确定自定义均衡器所需的特定参数，才能确保其实际性能达到理想状态。
此外，自定义均衡器的安装需要技术、时间和成本，如果无法安装或抱怨过程过于繁琐，也无法达到自己的预期目标。
3. 车辆的声学特性车辆的声学特性是决定声音效果的重要因素。
例如，车内的隔音、材料、大小和布局等条件将影响声音的传播路径和效果。
因此，安装自定义均衡器之前，需要了解车辆的声学特性，优化音响系统的选配、布局和设置，进而获得更好的音效。
自定义均衡器的使用技巧选择合适的自定义均衡器后，还需要理解和掌握其使用技巧，才能发挥出它的最大效果。
下面是一些使用技巧：1. 先调节中频在调节低频和高频前，首先需要先调节中频段的音效，因为中频段是人耳最敏感的区域，它的改变会对整个音频频谱产生很大的影响。
2. 调节低频调节低频的原理是改变音响系统中低频音频信号的增益或衰减。
eq均衡器
EQ均衡器1. 介绍EQ（Equalizer）均衡器是一种音频信号处理设备或软件，用于调整不同频段的音频信号的音量，以达到改善音质和频率响应的效果。
使用EQ均衡器可以增强或削弱不同频段的声音，从而校正音频信号的频率特性，产生更加清晰、平衡的音效。
在音频处理中，EQ均衡器被广泛应用于各个领域，包括音乐制作、影视制作、广播电台、音频设备等。
EQ均衡器的基本工作原理是通过调节不同频段的增益或衰减来改变音频信号频率的能量分布，从而实现声音的调整和优化。
2. EQ均衡器类型2.1 图形均衡器图形均衡器是最常见的一种EQ均衡器类型。
它通常以可视化的图形界面展示不同频段的音频信号，并提供一系列滑块或旋钮来调节每个频段的增益或衰减。
图形均衡器一般有10个或更多的频段，包括低音、中音和高音等频段，用户可以根据需要调整每个频段的音量大小。
图形均衡器适合用于快速的频率调整和音色修饰。
2.2 参数均衡器参数均衡器是一种更加精细和灵活的EQ均衡器类型。
它通过调节不同频段的参数来改变音频信号频率的响应，而不是简单地调整增益或衰减。
参数均衡器通常提供更多的参数选项，包括中心频率、带宽、斜率等，可以实现更加精确的音频处理和调节。
参数均衡器适合用于专业音频工程和混音领域。
3. EQ均衡器应用3.1 音乐制作在音乐制作过程中，EQ均衡器是一种重要的音频处理工具。
音乐制作人可以使用EQ均衡器来调整乐器和声音的音色，让不同音轨之间相互平衡和融合。
通过增加某个频段的增益，可以提升乐器或声音在该频段的能量和明亮度；通过削减某个频段的衰减，可以减少频段内的杂音或共鸣。
通过合理地运用EQ均衡器，音乐制作人可以创造出独特的音色和空间感。
3.2 影视制作在影视制作过程中，EQ均衡器也是一种重要的音频处理工具。
通过对对话、音效和背景音乐等音频信号进行均衡，可以确保影视作品的音频清晰、平衡和逼真。
例如，在电影中，使用EQ均衡器可以增强主角的对话声音，使其更加清晰和突出；在纪录片中，使用EQ均衡器可以调整背景音乐和环境音的音量和音色，以营造出适合场景的氛围。
均衡器参数详解及操作指南
均衡器参数详解及操作指南均衡器（Equalizer）是一种用来调整音频频率响应的设备或软件。
它可以改变音频信号中不同频率范围的相对音量，以便更好地适应不同的音频场景和个人喜好。
1.频率：均衡器的频率参数表示你可以调整的频率范围。
常见的频率范围从20Hz到20kHz，涵盖了人耳能够听到的大部分声音范围。
低频通常用来增强重低音，而高频通常用来增强细节和清晰度。
2.增益：均衡器的增益参数表示你可以调整的音频信号的音量。
正增益（向上调整）会增加该频率范围内的音量，而负增益（向下调整）会减小音量。
增益参数可以让你改变声音的整体平衡，使一些频段更凸显或减弱。
3.Q值：均衡器的Q值参数表示调整频率范围的带宽或宽度。
一个较高的Q值表示带宽较窄，只会影响该频率附近的音频信号。
一个较低的Q 值表示带宽较宽，会影响该频率以及周围的音频信号。
通过调整Q值，你可以更精确地控制频率范围的改变。
接下来是一些常见的均衡器操作指南：1.调整低音：如果你想增强低音效果，可以选择较低的频率范围（通常在60Hz以下）并增加相应的增益。
通过调整Q值，你可以控制增强的低音范围的宽度。
2.改善细节：如果你想增强音频信号的细节和清晰度，可以选择较高的频率范围（通常在2kHz以上）并增加相应的增益。
通过调整Q值，你可以控制增强的高音范围的宽度。
3.平衡音量：如果你觉得一些频率范围的音量过大或过小，可以通过调整相应的增益来平衡音量。
你可以试着降低音量过大的频率范围或提升音量过小的频率范围。
4.实验和调整：使用均衡器时，可以尝试不同的频率、增益和Q值组合，以便找到最适合你的音频场景和个人喜好的设置。
通常需要一些实验和调整来找到理想的均衡器参数。
5.注意音质损失：在使用均衡器时，需要谨慎调整增益，以免引入音质损失或音频失真。
保持适度的增益范围，以确保音质的清晰度和平衡。
总之，均衡器是一种非常有用的音频工具，可以帮助我们调整音频的频率响应，以满足不同的需求和偏好。
equalizer apo技巧
equalizer apo技巧Equalizer APO 是一款功能强大的音频均衡器，可以用于调整音频输出的频率响应。
以下是一些使用 Equalizer APO 的技巧：1. 安装和配置：首先，确保你已经正确安装了 Equalizer APO。
安装完成后，打开配置文件 "config.txt"，并确保你选择了正确的音频设备。
2. 预设设置：Equalizer APO 提供了一些预设设置，可以让你快速调整音频效果。
你可以通过编辑 "config.txt" 文件中的 "Preamp" 和 "Filter" 来选择不同的预设。
3. 频率调整：Equalizer APO 允许你调整不同频率的音频响应。
在 "config.txt" 文件中，你可以找到 "Filter" 部分，其中包含了各种频率的设置。
你可以增加或减少每个频率的增益，以调整音频的频率响应。
4. 频率带宽调整：除了增益调整外，你还可以调整每个频率的带宽。
带宽决定了每个频率调整的范围。
在 "Filter" 部分，你可以找到每个频率的 "Q" 值，通过增加或减少"Q" 值来调整频率带宽。
5. 预览和测试：在你进行调整之前，你可以使用Equalizer APO 提供的实时预览功能来测试效果。
在"config.txt" 文件中，你可以找到 "Preamp" 部分，通过调整 "Preamp" 值来预览效果。
6. 保存和应用：当你完成了调整，你可以保存"config.txt" 文件，并重新启动音频设备，以使设置生效。
你还可以使用 Equalizer APO 提供的 "Peace" 图形用户界面来更方便地管理和应用设置。
Final Cut Pro中的音频降噪和修复技巧
Final Cut Pro中的音频降噪和修复技巧音频在视频制作中扮演着重要的角色，好的音频质量可以提高观众的体验。
然而，在实际拍摄中，往往会遇到各种问题，例如背景噪音或者录制设备本身的问题。
Final Cut Pro（以下简称FCP）是一款非常强大的视频编辑软件，它提供了一些功能强大的音频降噪和修复技巧来改善音频质量。
本文将介绍一些在FCP中实现音频降噪和修复的技巧。
1. 声音滑块控制FCP中的修整器面板提供了一系列音频控制选项。
在“声音滑块”选项卡中，您可以通过增加或减少音频的音量来调整音频质量。
如果您的音频存在噪音，可以尝试通过减小声音滑块音量来减少噪音的影响。
2. 噪音门FCP还提供了一个噪音门（Noise Gate）效果，用于降低或消除低于设定阈值的噪音。
通过设置阈值和降低水平，可以让只有大于一定音量的声音才能通过，从而降低或消除低于阈值的噪音。
这对于消除恼人的常噪音非常有效。
3. 音频均衡器FCP中的音频均衡器（Audio Equalizer）效果可以用来调整音频频谱中各个频段的音量。
通过调整不同频段的音量，您可以尝试去除或减少噪音的特定频率。
例如，如果噪音主要集中在低频段，您可以尝试调低低频滑块来减少噪音的影响。
4. 音频红眼修复在拍摄过程中，有时会受到传感器和环境的影响，导致音频出现红眼效应。
FCP提供了音频红眼修复（Audio Red Eye）工具，可以自动降低或消除红眼效应。
只需在音频选取区域内应用音频红眼修复效果，FCP会自动识别并修复音频中的红眼问题。
5. 音频淡入淡出在音频切换或过渡时，使用音频淡入淡出（Audio Fade）效果可以减少音频突变带来的不适感。
通过在音频选取区域的起始点或结束点应用音频淡入淡出效果，您可以使音频平滑地逐渐出现或消失，从而增强观众的听觉体验。
6. 多音轨编辑FCP允许您在同一片段中使用多个音轨进行编辑。
通过将背景音乐、音效和对话等音频分开放置在不同的音轨上，您可以根据需要调整每个音轨的音量和效果。
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音频均衡器Equalizer算法研究与实现标签：均衡器Equalizer音效2015-06-02 11:30 604人阅读评论(2) 收藏举报分类：音频后处理算法（7）版权声明：本文为博主原创文章，未经博主允许不得转载。
如转载请注明出处！最近工作需要，对Equalizer算法进行了初步研究，并在本地进行了简单实现。
一. 声学背景心理声学研究证实人耳可闻的声音频率范围为20Hz--20kHz。
在可闻的频率范围内，不同的频段对人耳的感知影响不同。
如下所述：“1. 20Hz--60Hz部分这一段提升能给音乐强有力的感觉，给人很响的感觉，如雷声。
是音乐中强劲有力的感觉。
如果提升过高，则又会混浊不清，造成清晰度不佳，特别是低频响应差和低频过重的音响设备。
2. 60Hz--250Hz部分这段是音乐的低频结构，它们包含了节奏部分的基础音，包括基音、节奏音的主音。
它和高中音的比例构成了音色结构的平衡特性。
提升这一段可使声音丰满，过度提升会发出隆隆声。
衰减这两段会使声音单薄。
3. 250Hz--2KHz部分这段包含了大多数乐器的低频谐波，如果提升过多会使声音像电话里的声音。
如把600Hz和1kHz过度提升会使声音像喇叭的声音。
如把3kHz提升过多会掩蔽说话的识别音，即口齿不清，并使唇音“mbv”难以分辨。
如把1kHz和3kHz过分提升会使声音具有金属感。
由于人耳对这一频段比较敏感，通常不调节这一段，过分提升这一段会使听觉疲劳。
4. 2KHz--4kHz部分这段频率属中频，如果提升得过高会掩盖说话的识别音，尤其是3kHz提升过高，会引起听觉疲劳。
5. 4kHz--5KHz部分这是具有临场感的频段，它影响语言和乐器等声音的清晰度。
提升这一频段，使人感觉声源与听者的距离显得稍近了一些；衰减5kHz，就会使声音的距离感变远；如果在5kHz左右提出升6dB，则会使整个混合声音的声功率提升3dB。
6. 6kHz--16kHz部分这一频段控制着音色的明亮度，宏亮度和清晰度。
一般来说提升这几段使声音宏亮，但不清晰，不可能会引起齿音过重，衰减时声音变得清晰，但声音不宏亮。
”二. 数字信号处理原理从声学原理出发，Equalizer的物理意义在于通过对频域进行频带划分（根据个人需要，通常为5,10,12,15个子带）并对不同的频带施加相应的增益，从而改变原始数据频域能量分布，达到改变主观听感的作用（常用的低音增强bassboost效果也可通过该方式实现）。
常用的Equalizer分类包含Pop(流行乐)，Jazz(爵士)，HeavyMetal(重金属)，Electronic(电音)，Classic(古典)等等在移动端实现Equalizer是，考虑到实时处理特性（特别对于第三方APK不能利用底层系统底层编译处理），尽量避免FFT切换到频域处理，而采用时域滤波的方式。
因此可以考虑利用IIR滤波器的进行时域的滤波处理。
设滤波系统传递函数H(z)，原始音频通过滤波系统，输出Y(z) = X(z)*H(z)。
考虑到频带的划分及频带滤波增益。
最终的信号输出其中BandCount表示划分的子带个数；系数a表示对应频带的增益；H(w)为对用频段的带通滤波器传递函数。
滤波系统H(z)的常规表示为：转换到时域系统单位冲击响应表示为：三. 工程实现1. 首先确定设计EQ的频带分割数。
5，10，或者其它个数、2. 根据所划分的频带，确定其截至频率并构建带通滤波器。
通常可采用ButterWorth滤波器，以10个频带为例，可以设计一个低通，一个高通，八个带通。
通过此步骤，来确定每个频带对用的滤波器系数。
另外，考虑到实时处理特性，滤波器的阶数不宜过高，以减少滤波处理延时。
3. 对输入的信号进行时域滤波。
工程实现中，将每个时域输入点分别经过所有的滤波器，并将每个滤波器的输出加权求和。
鉴于采用的IIR滤波器要参考之前的输入和输出，可采用环形buffer来更新存储x(n-k)和y(n-k).注意：在切换音频帧后，不能对环形buffer进行重置位操作，x(n-k)和y(n-k)独立于数据帧，贯穿整个音频数据处理。
时域滤波及最终的输出数据如下式：四. 实验结果下面给出pop处理结果：如转载请注明出处！最近工作需要，对Equalizer算法进行了初步研究，并在本地进行了简单实现。
一. 声学背景心理声学研究证实人耳可闻的声音频率范围为20Hz--20kHz。
在可闻的频率范围内，不同的频段对人耳的感知影响不同。
如下所述：“1. 20Hz--60Hz部分这一段提升能给音乐强有力的感觉，给人很响的感觉，如雷声。
是音乐中强劲有力的感觉。
如果提升过高，则又会混浊不清，造成清晰度不佳，特别是低频响应差和低频过重的音响设备。
2. 60Hz--250Hz部分这段是音乐的低频结构，它们包含了节奏部分的基础音，包括基音、节奏音的主音。
它和高中音的比例构成了音色结构的平衡特性。
提升这一段可使声音丰满，过度提升会发出隆隆声。
衰减这两段会使声音单薄。
3. 250Hz--2KHz部分这段包含了大多数乐器的低频谐波，如果提升过多会使声音像电话里的声音。
如把600Hz 和1kHz过度提升会使声音像喇叭的声音。
如把3kHz提升过多会掩蔽说话的识别音，即口齿不清，并使唇音“mbv”难以分辨。
如把1kHz和3kHz过分提升会使声音具有金属感。
由于人耳对这一频段比较敏感，通常不调节这一段，过分提升这一段会使听觉疲劳。
4. 2KHz--4kHz部分这段频率属中频，如果提升得过高会掩盖说话的识别音，尤其是3kHz提升过高，会引起听觉疲劳。
5. 4kHz--5KHz部分这是具有临场感的频段，它影响语言和乐器等声音的清晰度。
提升这一频段，使人感觉声源与听者的距离显得稍近了一些；衰减5kHz，就会使声音的距离感变远；如果在5kHz左右提出升6dB，则会使整个混合声音的声功率提升3dB。
6. 6kHz--16kHz部分这一频段控制着音色的明亮度，宏亮度和清晰度。
一般来说提升这几段使声音宏亮，但不清晰，不可能会引起齿音过重，衰减时声音变得清晰，但声音不宏亮。
”二. 数字信号处理原理从声学原理出发，Equalizer的物理意义在于通过对频域进行频带划分（根据个人需要，通常为5,10,12,15个子带）并对不同的频带施加相应的增益，从而改变原始数据频域能量分布，达到改变主观听感的作用（常用的低音增强bassboost效果也可通过该方式实现）。
常用的Equalizer分类包含Pop(流行乐)，Jazz(爵士)，HeavyMetal(重金属)，Electronic(电音)，Classic(古典)等等在移动端实现Equalizer是，考虑到实时处理特性（特别对于第三方APK不能利用底层系统底层编译处理），尽量避免FFT切换到频域处理，而采用时域滤波的方式。
因此可以考虑利用IIR滤波器的进行时域的滤波处理。
设滤波系统传递函数H(z)，原始音频通过滤波系统，输出Y(z) = X(z)*H(z)。
考虑到频带的划分及频带滤波增益。
最终的信号输出其中BandCount表示划分的子带个数；系数a表示对应频带的增益；H(w)为对用频段的带通滤波器传递函数。
滤波系统H(z)的常规表示为：转换到时域系统单位冲击响应表示为：三. 工程实现1. 首先确定设计EQ的频带分割数。
5，10，或者其它个数、2. 根据所划分的频带，确定其截至频率并构建带通滤波器。
通常可采用ButterWorth滤波器，以10个频带为例，可以设计一个低通，一个高通，八个带通。
通过此步骤，来确定每个频带对用的滤波器系数。
另外，考虑到实时处理特性，滤波器的阶数不宜过高，以减少滤波处理延时。
3. 对输入的信号进行时域滤波。
工程实现中，将每个时域输入点分别经过所有的滤波器，并将每个滤波器的输出加权求和。
鉴于采用的IIR滤波器要参考之前的输入和输出，可采用环形buffer来更新存储x(n-k)和y(n-k).注意：在切换音频帧后，不能对环形buffer进行重置位操作，x(n-k)和y(n-k)独立于数据帧，贯穿整个音频数据处理。
时域滤波及最终的输出数据如下式：四. 实验结果下面给出pop处理结果：音频均衡器算法研究与实现请求原文传递音频均衡器一直是专业音频领域中重要的一部分，但由于经典的均衡器实现算法频率分辨率低，对非控制频带影响较大，均衡器的使用者往往无法精确的控制各个频带的增益来达到对频响曲线完美修补的效果。
本文介绍了一种通过提高均衡器中的滤波器阶数来改善频率分辨率，消除相邻频带间重叠的音频均衡器算法。
该算法不仅具有良好的频率截止特性，且在通带范围内十分平坦，弥补了经典均衡器实现算法的不足。
在论文的结构安排上，首先对音频均衡器的一些关键技术进行了介绍，随后通过对不同音频均衡器实现算法和改进方案的分析，提出了高阶音频均衡器的实现方法。
在测试阶段对均衡器算法和不同滤波结构进行了详细的测试。
实验结果表明在给定极低频率和极低带宽的条件下，动态的调整增益和带宽，频率变换结构的性能表现较好，因此最终选择了频率变换滤波结构作为播放器的滤波结构。
通过测试证明，高阶均衡器可以很好的解决相邻频带的重叠问题，达到了对频响曲线的精确控制。
但其相位的线性问题仍比较突出，有待于进一步的研究和分析。
作者：吴礼仲学科专通信与信息系统业：授予学硕士位：学位授予西安电子科技大学单位：导师：马鸿飞授予学位2010时间：关键词：音频均衡器；滤波器阶数；频率分辨率；滤波结构总页数：69。