【VIP专享】浅谈格律诗的革新与创作(上)

浅谈格律诗的革新与创作（上）

陈学福

格律诗音韵的革新

最近，不少诗友对格律诗的创作争论不休，诸如平仄、压韵、拗救、古今读音等方面，特别是对“平水韵”和“新韵”的使用上更是观点各异，众说纷纭。有些诗友在欣赏格律诗的时候，各人站在不同的角度，对所读诗歌各执己见，妄加评论。有些人不注意诗歌的意境，只重视诗歌的形式；或不看时代的发展，只求墨守成规等。

现代人对格律诗究竟该怎样看待？现代人写格律诗应该持怎样的态度和标准？格律诗的创作使用何种韵律最好？怎样才能使传统的格律诗得到健康发展？这是目前格律诗创作和欣赏时较为混乱而又很难解决的问题。

下面，我想就格律诗的起源与发展、格律诗的韵律以及格律诗如何适宜现代人的要求等方面，谈谈个人的一点看法。

一、格律诗的起源、传承与发展

1、格律诗的起源

格律诗起源于初唐。当时的诗人们继承了“永明体”的平仄规范，根据沈约的“四声”划分，在句内粘对、搭配、对仗等方面形成了一定风格，使其逐步完善。其中宋之问、沈佺期贡献最大。

《新唐书.宋之问传》中记载：“魏建安后迄江左，诗律屡变。至沈约，庾信，以音韵相婉附，属对精密，及之问，沈全期，又加靡丽，回忌生病，约句准篇，如锦绣成文。学者宗以之，号为沈宋。”

《唐书》中也有记载：“唐兴，诗人承隋、陈风流，浮靡相矜。至宋之问、沈佺期等，研揣声音，浮切不差，而好律诗。”

由此可见，宋之问、沈佺期为格律诗的发展做出了巨大贡献，这两人可以说是“格律诗门”的创始人！

就上述格律诗的起源本身来看，这既是对前人诗歌的进一步发展和完善，又是诗歌创作的一次重大革新和突破，也是诗歌创作史上的一次大的飞跃。

2、格律诗的传承与发展

格律诗自唐朝逐渐定型之后，历经宋、元、明、清，至今传承不衰，受人青睐，这是因为它句式整齐，音韵和谐，平仄交错，起伏有变，读起来朗朗上口，抑扬顿挫，富有节奏感和音乐美，给人以美的享受。而并非它是古代文人所创，底蕴深厚，深不可测，可登大雅之堂。

从格律诗的发展历史来看，其格律方面的要求变化并不大，起重大变化的主要在音韵方面。因为格律是为了保证诗词的韵律美而固定下来的形式要求，而音韵常常随着汉语语音系统的改变而改变。

从音韵学及诗歌的演化史上看，秦汉古音与唐宋古音不同，到了近代和现代，语音又有变化。而诗词音韵也由古之206 韵部逐步演变为“平水韵”的106 韵部，而建国后学者编写的《诗韵新编》将现代诗韵编为18个韵部，中华

诗词学会《21世纪初期中华诗词发展纲要》中定为14韵部。

由此可见，音韵学一直处在不断的发展变化之中。唐宋文人并未按照秦汉

古音去创作。同理，在大力推广普通话的今天，我们也无须按照唐宋人的读音

去创作，这也是叫做“与时俱进”吧。因为古人的有些读音现在已经发生了变化，如果我们现在依然按照古人的读音去创作，势必会带来一些不和谐的因素，也发挥不了格律诗音韵美的重要作用。

二、用古韵写格律诗存在的弊端

由于古今语音的变化，站在普通话的角度看古韵，古韵明显有许多与现在

不和谐的地方，现以“平水韵”为例作简要说明。

1、同部不同韵

依据普通话的读音看，“平水韵”里很多韵部中所收之字就不同韵了，例如：

“四支”韵部中仅前面几个字“支枝移为垂吹陂碑奇宜仪皮儿”与今韵就

存在很大差异：“支枝”韵母是“-i（后）”，“移陂奇宜仪皮”韵母是“i”，“为垂吹”韵母是“ui”，“碑”韵母是“ei”（和ui同韵），“儿”韵母是“er” （和i同韵），今分属三个韵部。

“九佳”韵部中“佳街鞋牌柴钗”，“佳”韵母是“ia”，“街鞋”韵母是“ie”，“牌柴钗”韵母是“ai”，今分属三个韵部。

“五微”中“飞非扉肥腓威机几讥矶稀希”一些字，“飞非扉肥腓威”韵母是“ei”，，“机几讥矶稀希”韵母是“i”，今分属两个韵部。

这样的例子还很多，不再一一列举。

2、同韵不同部

例如上文所举“四支”中“移陂奇宜仪皮”韵母是“i”，“五微”中“机几讥矶稀希”韵母也是“i”，二者今属同韵，古则分属两个韵部。

例子很多，不再列举。

3、同部不同声

如：“一东”韵部中“东同铜童梦冻恫总”等字，“东同铜童”今为平声，“梦冻恫总”今乃仄声，二者古同为平声，今却不同。

4、同声不同部

如：“去声”“四寘”韵部中“织积迟出司”今皆为平声，此乃列为仄声部。

5、入声字归属

普通话取消了入声字，古入声字今之归属平仄皆有，创作时用起来比较麻烦。

6、平仄的不同

“平水韵”一些韵部中的某些字，“平声”的现在成了“仄声”，“仄声”的现在成了“平声”，不利于今人写诗时把握。

7、分类的烦琐

“平水韵”把音韵分成106韵部，分类过细，过于烦琐，用起来也十分麻烦，不利于作者掌握。

8、记忆的困难

由于普通话读音和古代读音差别很大，作者要把那些已经发生变化的古音

一一记住，是非常困难的。就是能够记住，花费大量精力也是不值得的。

9、写作的困难

（1）、时空的限制

用古韵写诗，如果记不住每个字的读音和分类，在没有工具书的场合下，就很难把格律诗的韵律处理得完美无缺。如果用新韵，就可以任意挥洒，显得得心应手。

（2）、思维的限制

由于古韵分类的烦琐，与普通话的读音差别很大，现代人写格律诗使用起来就比较困难。过去有人比喻：写格律诗等于“带着镣铐跳舞”，这“镣铐”除了格律外，还有古韵的限制。由于“镣铐”太重，作者“舞”起来就比较艰难。因为作者写作时由于把精力集中在韵律的处理上，意境的思维方面就有很大的不足。如果用新韵，就等于减少了一重“镣铐”，可以拿出更多的精力去思考其意境，使自己的舞姿更优美一些。

9、不利于欣赏

随着网络世界的发展，上网人数的不断增加，欣赏诗歌的人也逐渐增多。这些人会说普通话，但大多不懂古韵，只能按照普通话的音韵去欣赏。如果你用古韵写诗，有些诗他们欣赏起来就感受不到节奏感和音韵美，所以也就不喜欢读下去了。

如：你按照古音写的是“平平仄仄平平仄”或“仄仄平平仄仄平”，换成普通话则为“平平平平平平平”或“仄仄仄仄仄仄仄”，就失去了抑扬顿挫的节奏感。

再如：你按“平水韵”“三支”韵部，韵脚用了“支、奇、追”，或按“七虞”韵部，韵脚用了“岖、娄、夫”，那么换成普通话来读，就一点也不压韵了，其诗也就失去了韵律美。

你辛辛苦苦写出来的诗没有人爱看，或只有几个懂古韵的人看，那就失去了你写诗的本意，同时也失去了它本身的价值。这就像推销商品，如果你生产出来的商品没有人买，只能放在仓库里自我欣赏，那就违背了你的初衷，也失去了它应有的价值。

所以，我主张我们还是尽量用新韵写格律诗，以迎合大多数人的心理，满足大多数人的需要。让你的诗显示出它应有的价值，让你的才能得到充分的发挥，让你的才华得到大多数人的认可。

三、用新韵写格律诗的优点

（一）、何为新韵

新韵指建国后，一些专家和学者们以普通话为依据，以汉语拼音韵母的结构和发音为标准，进行较为科学的分类所划分出来的韵部。如：《诗韵新编》将现代诗韵编为18个韵部，《中华新韵》和《汉语诗韵》将汉语拼音的35个韵母，划分为14个韵部等等。其中影响最大，最为合理，最易掌握和运用的是《中华新韵》“十四韵”，现简列如下：

中华新韵（十四韵）韵部表

1、麻 a、ia、ua

2、波 o、e、uo

3、皆 ie üe

4、开 ai uai

5、微 ei ui

6、豪 ao iao

7、尤 ou iu