西厢记成书过程

• 1、首次展示私情、礼教冲突，以私情的胜 利而告终 • 2、努力于人物的思想感情的刻划，突破了 叙事文学重情节的传统，为元代戏剧开启 了先河 • 3、第一次注重人物性格发展过程的较完整 的揭示
“西厢”故事的演变（4）
• 元代王实甫在《董西厢》的基础上又 将其改编成杂剧《西厢记》。
《西厢记》的成书
4、红娘传书：张生托红娘传书，“相 思恨转添，漫把瑶琴弄。乐事又逢春， 芳心尔亦动。此情不可违，虚誉何须 奉?莫负月华明，且怜花影重。”表 达了亟盼与莺莺 月下相会之意。莺 莺复书：“待月西厢下，迎风户半开； 隔墙花影动，疑是玉人来。”
• 5、崔张成婚：张生染病，莺莺放心不下， 托红娘问汤药，传情诗：“休将闲事苦 萦怀，取决摧残天赋才。不意当时完妾 命，岂防今日作君灾?仰图厚德难从札， 谨奉新诗可当媒。寄语高唐休咏赋，令 宵端的云雨来。” 是夜，莺莺冲被封建礼教束缚，迈出决 定性一步：与张生私下成婚。
• 3 反对封建婚姻的深刻程度不同。“王西厢” 反封建婚姻制度的程度比“董西厢”更为 彻底和深刻。 • 4 人物形象的塑造不同，“董西厢”与“王 西厢”塑造的人物，虽然都很显明，但 “董西厢”中的人物形象没有“王西厢” 人物形象塑造的复杂、完美。
• 二、《西厢记》艺术形式上的革新。 • 1、根据内容的需要，突破了一剧四折的 结构体制。 • 创造了长篇巨制的结构，由四折发展到五 折，在演唱方面，也突破了一人独唱的体 制，打破了旦本、末本的界限。旦本，女 主角独唱到底；末本，男主角一唱到底。 《西厢记》各自独唱，旦、末也可交互对 唱。
《西厢记》成书过程分析
主讲人：魏燕 班级：11级小学教育（综合）班 学号：1104015079
《西厢记》成书过程
“西厢”故事的演变（1）
唐·元稹《莺莺传》
• 莺莺被弃后对张生说：“始乱之，终弃 之，固其宜矣，愚不敢恨。必也君乱之， 君终之，君之惠也。” • 张生说：“大凡天之所命尤物也，不妖 其身，必妖于人。”
• • • • • • 1、董西厢的不足： 情节不紧凑，枝节铺衍过甚；人物形象时 有暧昧之处。 2、王西厢的修改： 删减枝叶和臃肿部分，结构更完整，情节 更集中 让剧中人物更明确地坚守各自的立场 语言更优美而极富于表现力
• 一、《西厢记》诸宫调与王实甫《西厢记》 的联系与区别
• 1、文化心理不同：《董西厢》代表北方观众草原 文化心理，武打场面安排的多，“王西厢”代表 汉民族文化心理，武打场面安排的少。 • 2戏剧结构不同：《董西厢》安排的是单线结构； “王西厢”安排的是复线结构，“王西厢”不但 安排了以老夫人、惠明、郑恒等为一方与张生、 莺莺、红娘为一方的矛盾；还安排了张生、莺莺、 红娘内部矛盾的一条线索，构成复线结构。
• 3、《西厢记》设置了相互制约的两组矛盾。
•《西厢记》 写了以老夫人 为一方，和以 莺莺、张生和 红娘为一方的 矛盾，亦即封 建势力和礼教 叛逆者的矛盾。
•也写了莺莺、张生、红娘之 间性格的矛盾。这两组矛盾， 形成了一主一辅两线索，它 们相互制约，起伏交错，推 动着情节的发展。
• 王实甫在两组矛盾的基础上，安排老夫人 “赖婚”，推动了矛盾的激化。通过“酬 简”，“拷红”造成泰山压及之势，红娘 巧言善辩，以“四两拔千斤”解决了矛盾， 《西厢亿》给到好个地处理了一次又一次 的戏剧冲突。
《西厢记》的艺术成就
1、体制和形式上的突破和创新。克服 “四折一楔子”的形式，采取五本二 十折的长篇形式，来表现完整的故事， 使人物丰满。
2、将复杂的矛盾冲突有机地组合为一个 艺术体。采用双线复合结构，戏剧冲突由 两部分组成，这些矛盾交错发展，一波三 折、曲折跌宕，扣人心弦。
3、成功地塑造了性格鲜明的人物形象。 采用人物的语言和行动描写、心理描写、 侧面描写等多种方法进行烘托渲染。同 时赋予人物喜剧色彩。
• 2、篇幅虽长而结构严谨，剧情虽多双线并 举，进展曲折，关目自然，富于变化。 • 《西厢记》就全面剧情安排情节，一方面 是波澜壮阔，一波未平、一波又起；一方 面是巧妙曲折的情景安排。根据内容的需 要，为了表达莺莺与张生悱恻缠绵的爱情 纠葛在一折中设置了种种场景。
• 诸如，设在秋 深长亭景色； 离别的场景安 排，落日疏林 的描写等等， 这些场景的安 排设置，更好 地表现人物内 心活动，情景 的表达起到了 很好的辅助作 用。
“西厢”故事的演变（2）
• 北宋赵德麟的《商调〃蝶恋花》， 秦观的《淮海词》，毛滂的《东堂 词》都曾歌咏崔、张恋• 金代董解元把它改编成大型说唱文学 样式《西厢记诸宫调》，世称《董西 厢》，是规模宏伟的长篇叙事诗或诗 体小说。 • 它虽然取材于《莺莺传》，但在主题 思想、情节安排、人物性格等方面都 作了脱胎换骨的“改造”。
《西厢记》主题及故事梗概
• • • • • 第一本 第二本 第三本 第四本 第五本 《惊艳》《借厢》《酬韵》《闹斋》 《寺警》《请宴》《赖婚》《琴心》 《前侯》《闹简》《赖简》《后候》 《酬简》《拷红》《哭宴》《惊梦》 《捷报》《猜寄》《争艳》《团圆》
（一)重要关目
1、佛殿相逢：唐贞元年间，“上朝 取应”的洛阳才子张君瑞于河中府 (今山西永济)普救寺佛殿偶逢相国崔 珏(已故)千金崔莺莺。莺莺“眼角儿 留情”，“回顾觑”，张生“怎当他 临去秋波那一转”，遂借“塔院侧边 西厢一间房”住下“温习经史”。
4、语言锤炼和运用方面也有突出成就。 它吸收古典诗词和人民口语，并加以提 炼加工，使语言更富于艺术魅力。语言 风格优美、华丽、委婉、细腻，音节铿 锵，意境深远。
“王实甫之词，如花间美人。铺叙委婉， 深得骚人之趣，极有佳句，若玉环之出浴 华清，绿珠之采莲洛浦。” —— 朱权《太和正音谱》
《西厢记》的影响 • 贾仲明《录鬼簿续编》：“新杂剧， 旧传奇，《西厢记》天下夺魁”。 • 王骥德《新校注古本西厢记序》： “实甫斟酌才情，缘饰藻艳，极其致 于浅深浓淡雅俗之间，令前无作者， 后掩来哲，遂擅千古绝调。”
金圣叹的评价
《西厢记》，必须扫地读之。 扫地读之者，不得存一点尘于胸中也。 《西厢记》，必须焚香读之。 焚香读之者，致其恭敬，以期鬼神之通之也。 《西厢记》，必须对雪读之。 对雪读之，资其洁清也。 《西厢记》必须对花读之。 对花读之者，助其娟丽也。 ………… ——金圣叹《贯华堂第六才子书》
谢谢观赏！
2、月下联吟： 莺莺月下至西厢侧花园焚香，张生于墙角 吟诗：“月色溶溶夜，花阴寂寂春；如何 临皓魂，不见月中人。” 莺莺心动，依韵和之：“兰闺久寂寞，无 事度芳春；料得行吟者，应怜长叹人。” 莺莺的才情进一步打动了张生。
3、月夜听琴： • 孙飞虎兵围普救寺欲得崔莺莺，张 生修书，召白马将军杜确解围。老 夫人许亲复赖婚，张生深夜弹琴作 歌，词衷意切，令莺莺“芳心自懂” 情难禁。