《服装设计》之面料再造设计
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1、 系扎法 2、 褶皱 3、 刺绣 4、 拼接 5、 绗缝 6、 抽丝和镂空 7、 编织
1、系扎法
系扎法是在一块布上通过线与点的连接，
使面料呈现出浮雕的外观，看起来生动而有
独特感。
根据在面料上的连线，点的距离的长短
和连线点方向的变换，形成的图案可大可小，
可连可断，并且耐水洗，不松散，是一种独
特的设计表现手法。
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2、褶皱
褶皱是通过重叠、排列、 组合等处理技巧结合疏密、 凹凸、起伏等多种运动性的 变化，改变衣服的质感和造 型。
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褶皱的种类很多，有压褶、抽 褶、自然垂褶、波浪褶等
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服装设计
面料再造设计
系别：服装艺术设计系
一、课堂导入： 1、面料再造方法的产品应用 2、 面料再造在服装设计中的作用（为什么学）
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2、 面 料 再 造 在 服 装 设 计 中 的 作 用
二、教学内容：
（一）、面料再造的设计原则 （二）、再造设计的类型与方法 （三）、面料再造设计作品赏析 （四）、课堂小结：面料再造设计的发展空间
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面料再造设计
是对服装面料的二次加工设计。 在服装创作过程中，设计师为了充 分表达自己的设计构思，在符合审 美原则和形式美感的基础上，采用 传统与现代的装饰手法，通过解构、 重组、再造、提升来对面料进行再 次创新设计，塑造出具有强烈个性 色彩及视觉冲击力的服装外观形态。
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分类： 两点连接 三点连接 四点连接 多点连接
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一、系扎法
a、两点连
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b、三点连接
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c、4点连接
d、多点连接
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各种褶皱造型
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抽褶
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3、刺绣
刺绣是通过运用针法， 将绣线组成各种图案 和色彩的一种工艺。
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钉珠绣
缎带绣
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（四）课堂总结：面料再造的发展空间
1、丰富的材料为服装面料再造提供用之不竭的素材
当您走进服饰材料市场，如广州中大的面料市场，你会惊叹其品种之繁 多以及新材料的层出不穷，服饰材料从形态来分可分为两大类，一类是较为平 面的宽幅度面料。在服装面料再造中。一般把其用于基底，也可以直接进行切 割、分解、重组处理，面料有棉织物、麻织物、丝织品、化学纤维织品、混纺 织物、交织物。以及非纺织品的毛皮材料、皮革类材料等。各种面料有着各自 不同强韧度，伸缩性、光泽性、温暖性、厚重性、通透性，以及不同的肌理等 特征和性能，不同的材料会有相应于其性能的加工方法：同一种材料在使用不 同的加工方法后会出现多种肌理变化。如经纬不同颜色的交织面料，在使用局 部切割翻转和抽丝工艺后。它会出现两种上以的色彩变化，绒类织物在顺倒方 向改变时会出现明暗的变化，丝和纱类织物、透明度好，层叠时显现出蒙胧、 含蓄、丰富的色彩。毛皮、皮革类就有很美的自然肌理和图案，是很好的设计 材料。另一类为饰品材料，一般以点、线形态出现，如各类花边，毛线、绳、 彩绳、珠、亮片、贝饰、石饰、拉链、羽毛、扣子……等，这类材料一般用于 点缀、装饰底布，能使底布面目全非，出现全新的面貌。可见丰富的材料有助 设计师想象力的发挥和激起创作之欲望。成为设计师为材料而的动力。同时新
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平面衣料与主体相饰的强烈 对比在色彩的呼应中得到缓 和，突显出干练、流畅的美
对比与谐调
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比例与分割
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统一与变化是面料外观再 造设计中最为重要的运用 法则之一。
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面料再造设计作品赏析 ——晨雾
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面料再造设计作品赏析 ——嬉皮牛仔
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面料再造设计作品赏析 ——嬉皮牛仔
FAM SA HT EIOR NI A L
面料再造设计作品赏析 ——都市夜光
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2、面料的增型设计
通过拼贴、刺绣、洐缝、吊挂等方法。 添加相同或不同的材料。如：珠片、羽毛、 花边、立体花、绣球等多种材料运用。
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3、面料的减型设计 破坏成品或半成品面料的表面，
使其具有不完整、无规律或破烂感 等外观。如：抽纱、镂空、烂花、 撕剪、水洗、砂洗等。
材料的不断开发又能为设计师提供永不枯竭的创作能源。
2、经典的形式美法则为服装面料再造提供导航灯
服装面料再造是一项创意性强的面料设计，它的设计原理是以“三 大构成”和“基础图案”为基础，准确地说是将立体构成的概念实施于材 料的二度创造，是“三大构成”的学以至用，也是各种艺术门类知识的沉 淀和发挥。在构成原理中强调单形元素的设计和元素的组合方式，一般来 说基底面料和服饰品其本身就具有不同的图案、纹样及视觉肌理效果，而 使再造面料获得肌理变化的手段不仅仅限于材料本身，它是可以重新组合 重新造型的。不同的物体，由于其构成的物质不同及构成各个物质之间的 排列顺序、距离、疏密不同。会呈现出不同的肌理。因此，只要将材料分 解成为元素。或是设某一材料为元素。灵活运用构成原理中的重复、分割、 渐变、回转、透迭重合的手法。哪怕是单的材料，同样可以得到丰富新颖 的肌理效果。在第十届全国美展服装金奖作品《紫原绒彩》的作品中，作 者便是以单一色彩的白色鸡皮绒、白色珠片为材料，按照构成形式美法则 作了三十四种创意小样，在特征上成形为鱼鳞形、脊梁形、层檐形、立体 鱼鳞形、麦穗形、花瓣形、水纹形、流线形、发射形、菱形等的形状，以 相应的造型方法为作品提供了丰富的肌理效果。所以说面料再造在形式美 法则和现代设计基础“三大构成”的导航下，能使设计师在创作中得心应 手、游刃有余。并奔走于潮流之中、永不落伍。
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均衡
对称平衡
不对称平衡
面料再造设计的类型：
◇. 面料的立体型设 计
◇. 面料的增型设计 ◇. 面料的减型设计 ◇. 面料的钩编织设 计
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1、面料的立体型设计 改变面料的表面肌理形态，使其形成浮
雕和立体感。如：压褶、抽褶、折裥、造花 等等。
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7、编织
即把面料裁成 带状，通过穿、 绕、捆等编织 的手法制造各 种布面肌理。
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面料再造设计作品赏析 ——波光粼粼的湖
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Biblioteka Baidu
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面料再造的设计原则：
1、对比与谐调 2、比例与分割 3、统一与变化 4、节奏与韵律 5、色彩的运用 6、不同机理的运用 7、均衡
对比与谐调
在面料的再造设计中， 可以运用的对比方式有 很多，如：薄厚对比、 轻重对比、软硬对比、 粗细对比、疏密对比、 褶皱与光滑、透与不透 对比等等
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面料再造设计作品赏析 ——蘑菇
FAM SA HT EIOR NI A L
面料再造设计作品赏析 ——蘑菇
FAM SA HT EIOR NI A L
面料再造设计作品赏析 ——生机
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6、抽丝、镂空法
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针织面料，结合面料“不毛边” 和“卷曲性”，剪出不同形状的 洞或线，在拉伸的时候剪口随拉 力表现出不同的大小和形状，着 装后随人体曲线起伏形成多样的 布面外观。
4、拼贴
时装界的拼贴要的 是拼贴形式本身的 美感，作为一种时 尚存在，是面料、 色彩的游戏。
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不同构成形式的拼贴
不同材料和图案的拼贴
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5、绗缝
在面料表面用线 迹做一定装饰的 手法。
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在面料再造设计时， 不仅要会利用色相、 明度、纯度、色彩 面积、冷暖等变化 手法，而且也应当 考虑到同色不同材 质及同材质不同颜 色的色彩效应。
色彩的运用
不同肌理的运用
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L
折纸艺术
不同类型的面料通过多种 折纸艺术手法打造出各种 褶皱造型
3、多种的工艺手法为服装面料再造提供无为不至的执行度 传统的面料设计，并不完全是设计师个人的作品，也不能反映设计
师的真正水平，因为除设计师外。还受印染、织造、整理等科技方面的 影响，生产出来的产品常是带折扣性地出现于市场，有的则是无法生产 只处在纸上谈兵的状态，而服装面料再造就不一样了，有现成的或可以 加工的材料可选择，加工制作手法不受限制，可以是借助机械的，也可 以是完全手工制作，对面料实现肌理变化的技法很多。可以打褶、起皱、 折叠、缝制、刺绣、压模、拼贴、镂空、编织等，亦可以挤压变形。填 充凸起。镂空现底。线材可以使用绣、粘、钉的方法固定，点状的材料 可以使用钉珠、沾贴、电烫、镶嵌、悬挂等方法，也可以使用新材料模 仿传统的绣花法、织绵法、绘画法、雕塑法进行制作，有的是依着材料 本身的特点而采用独特的方法。使其恰到好处，有的看似复杂然而制作 却简单易行，事过功倍。有的看是简洁的现代构成但制作工序复杂、高 难，非历多次精挑细缝而不能达，以致于难以模仿。这给设计师很大的 方便和信心。成为设计师无所不能为的设计手段。
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4、面料的增减型组合设计
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5、面料的钩编织设计
采用面料或用不同的纤 维制成的线、绳、带、花边 等通过编织、编结等各种手 法，形成疏密、宽窄、连续、 平滑、凹凸等外观变化。
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面料再造设计主要的手法：
— 为 什 么 学
传统的服装面料通常为大批量生产的染织面料。是由设计
师先设计好小样，然后放样，并调整为附合印染工艺和印染技 术，之后才能进入生产线。通常同一花样的服装面料，要产生 几千米到几万米或更多的量。如军用迷彩服面料，产量就相当 大，以至于我们随处都能见到这类面料的服装。而再造服装面 料则是以传统的第一次成品面料作为基底，进行第二次设计制 作而成的，它具有创意强和独一无二的特点。是设计师最喜爱 的一种创意设计手法。也深受追求另类、寻求个性的高品位、 高消费时尚人士钟爱。
统一与变化
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节奏与韵律
在面料再造设计 中，可用面积的 大小变化，颜色 的重复、深浅变 化，褶皱的粗细 变化等加以表现。
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节奏与韵律
通过面料再造的处理方法， 使裙摆的皱式自上而下，自 左而右，依次回旋，立体排 列，体现出明快的节奏韵律 感
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面料再造设计作品赏析 ——都市夜光
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面料再造设计作品赏析 ——都市夜光
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面料再造设计作品赏析 ——都市夜光
FAM SA HT EIOR NI A L
面料再造设计作品赏析 ——蘑菇
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面料再造设计作品赏析 ——波光粼粼的湖
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面料再造设计作品赏析 ——波光粼粼的湖
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面料再造设计作品赏析 ——晨雾
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面料再造设计作品赏析 ——晨雾
1、系扎法
系扎法是在一块布上通过线与点的连接，
使面料呈现出浮雕的外观，看起来生动而有
独特感。
根据在面料上的连线，点的距离的长短
和连线点方向的变换，形成的图案可大可小，
可连可断，并且耐水洗，不松散，是一种独
特的设计表现手法。
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2、褶皱
褶皱是通过重叠、排列、 组合等处理技巧结合疏密、 凹凸、起伏等多种运动性的 变化，改变衣服的质感和造 型。
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褶皱的种类很多，有压褶、抽 褶、自然垂褶、波浪褶等
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服装设计
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系别：服装艺术设计系
一、课堂导入： 1、面料再造方法的产品应用 2、 面料再造在服装设计中的作用（为什么学）
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2、 面 料 再 造 在 服 装 设 计 中 的 作 用
二、教学内容：
（一）、面料再造的设计原则 （二）、再造设计的类型与方法 （三）、面料再造设计作品赏析 （四）、课堂小结：面料再造设计的发展空间
FAM SA HT EIOR NI A L
面料再造设计
是对服装面料的二次加工设计。 在服装创作过程中，设计师为了充 分表达自己的设计构思，在符合审 美原则和形式美感的基础上，采用 传统与现代的装饰手法，通过解构、 重组、再造、提升来对面料进行再 次创新设计，塑造出具有强烈个性 色彩及视觉冲击力的服装外观形态。
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分类： 两点连接 三点连接 四点连接 多点连接
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一、系扎法
a、两点连
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b、三点连接
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c、4点连接
d、多点连接
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各种褶皱造型
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抽褶
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3、刺绣
刺绣是通过运用针法， 将绣线组成各种图案 和色彩的一种工艺。
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（四）课堂总结：面料再造的发展空间
1、丰富的材料为服装面料再造提供用之不竭的素材
当您走进服饰材料市场，如广州中大的面料市场，你会惊叹其品种之繁 多以及新材料的层出不穷，服饰材料从形态来分可分为两大类，一类是较为平 面的宽幅度面料。在服装面料再造中。一般把其用于基底，也可以直接进行切 割、分解、重组处理，面料有棉织物、麻织物、丝织品、化学纤维织品、混纺 织物、交织物。以及非纺织品的毛皮材料、皮革类材料等。各种面料有着各自 不同强韧度，伸缩性、光泽性、温暖性、厚重性、通透性，以及不同的肌理等 特征和性能，不同的材料会有相应于其性能的加工方法：同一种材料在使用不 同的加工方法后会出现多种肌理变化。如经纬不同颜色的交织面料，在使用局 部切割翻转和抽丝工艺后。它会出现两种上以的色彩变化，绒类织物在顺倒方 向改变时会出现明暗的变化，丝和纱类织物、透明度好，层叠时显现出蒙胧、 含蓄、丰富的色彩。毛皮、皮革类就有很美的自然肌理和图案，是很好的设计 材料。另一类为饰品材料，一般以点、线形态出现，如各类花边，毛线、绳、 彩绳、珠、亮片、贝饰、石饰、拉链、羽毛、扣子……等，这类材料一般用于 点缀、装饰底布，能使底布面目全非，出现全新的面貌。可见丰富的材料有助 设计师想象力的发挥和激起创作之欲望。成为设计师为材料而的动力。同时新
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平面衣料与主体相饰的强烈 对比在色彩的呼应中得到缓 和，突显出干练、流畅的美
对比与谐调
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比例与分割
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统一与变化是面料外观再 造设计中最为重要的运用 法则之一。
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面料再造设计作品赏析 ——晨雾
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2、面料的增型设计
通过拼贴、刺绣、洐缝、吊挂等方法。 添加相同或不同的材料。如：珠片、羽毛、 花边、立体花、绣球等多种材料运用。
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3、面料的减型设计 破坏成品或半成品面料的表面，
使其具有不完整、无规律或破烂感 等外观。如：抽纱、镂空、烂花、 撕剪、水洗、砂洗等。
材料的不断开发又能为设计师提供永不枯竭的创作能源。
2、经典的形式美法则为服装面料再造提供导航灯
服装面料再造是一项创意性强的面料设计，它的设计原理是以“三 大构成”和“基础图案”为基础，准确地说是将立体构成的概念实施于材 料的二度创造，是“三大构成”的学以至用，也是各种艺术门类知识的沉 淀和发挥。在构成原理中强调单形元素的设计和元素的组合方式，一般来 说基底面料和服饰品其本身就具有不同的图案、纹样及视觉肌理效果，而 使再造面料获得肌理变化的手段不仅仅限于材料本身，它是可以重新组合 重新造型的。不同的物体，由于其构成的物质不同及构成各个物质之间的 排列顺序、距离、疏密不同。会呈现出不同的肌理。因此，只要将材料分 解成为元素。或是设某一材料为元素。灵活运用构成原理中的重复、分割、 渐变、回转、透迭重合的手法。哪怕是单的材料，同样可以得到丰富新颖 的肌理效果。在第十届全国美展服装金奖作品《紫原绒彩》的作品中，作 者便是以单一色彩的白色鸡皮绒、白色珠片为材料，按照构成形式美法则 作了三十四种创意小样，在特征上成形为鱼鳞形、脊梁形、层檐形、立体 鱼鳞形、麦穗形、花瓣形、水纹形、流线形、发射形、菱形等的形状，以 相应的造型方法为作品提供了丰富的肌理效果。所以说面料再造在形式美 法则和现代设计基础“三大构成”的导航下，能使设计师在创作中得心应 手、游刃有余。并奔走于潮流之中、永不落伍。
FAM SA HT EIOR NI A L
均衡
对称平衡
不对称平衡
面料再造设计的类型：
◇. 面料的立体型设 计
◇. 面料的增型设计 ◇. 面料的减型设计 ◇. 面料的钩编织设 计
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1、面料的立体型设计 改变面料的表面肌理形态，使其形成浮
雕和立体感。如：压褶、抽褶、折裥、造花 等等。
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7、编织
即把面料裁成 带状，通过穿、 绕、捆等编织 的手法制造各 种布面肌理。
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面料再造的设计原则：
1、对比与谐调 2、比例与分割 3、统一与变化 4、节奏与韵律 5、色彩的运用 6、不同机理的运用 7、均衡
对比与谐调
在面料的再造设计中， 可以运用的对比方式有 很多，如：薄厚对比、 轻重对比、软硬对比、 粗细对比、疏密对比、 褶皱与光滑、透与不透 对比等等
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6、抽丝、镂空法
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针织面料，结合面料“不毛边” 和“卷曲性”，剪出不同形状的 洞或线，在拉伸的时候剪口随拉 力表现出不同的大小和形状，着 装后随人体曲线起伏形成多样的 布面外观。
4、拼贴
时装界的拼贴要的 是拼贴形式本身的 美感，作为一种时 尚存在，是面料、 色彩的游戏。
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不同构成形式的拼贴
不同材料和图案的拼贴
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5、绗缝
在面料表面用线 迹做一定装饰的 手法。
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在面料再造设计时， 不仅要会利用色相、 明度、纯度、色彩 面积、冷暖等变化 手法，而且也应当 考虑到同色不同材 质及同材质不同颜 色的色彩效应。
色彩的运用
不同肌理的运用
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折纸艺术
不同类型的面料通过多种 折纸艺术手法打造出各种 褶皱造型
3、多种的工艺手法为服装面料再造提供无为不至的执行度 传统的面料设计，并不完全是设计师个人的作品，也不能反映设计
师的真正水平，因为除设计师外。还受印染、织造、整理等科技方面的 影响，生产出来的产品常是带折扣性地出现于市场，有的则是无法生产 只处在纸上谈兵的状态，而服装面料再造就不一样了，有现成的或可以 加工的材料可选择，加工制作手法不受限制，可以是借助机械的，也可 以是完全手工制作，对面料实现肌理变化的技法很多。可以打褶、起皱、 折叠、缝制、刺绣、压模、拼贴、镂空、编织等，亦可以挤压变形。填 充凸起。镂空现底。线材可以使用绣、粘、钉的方法固定，点状的材料 可以使用钉珠、沾贴、电烫、镶嵌、悬挂等方法，也可以使用新材料模 仿传统的绣花法、织绵法、绘画法、雕塑法进行制作，有的是依着材料 本身的特点而采用独特的方法。使其恰到好处，有的看似复杂然而制作 却简单易行，事过功倍。有的看是简洁的现代构成但制作工序复杂、高 难，非历多次精挑细缝而不能达，以致于难以模仿。这给设计师很大的 方便和信心。成为设计师无所不能为的设计手段。
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4、面料的增减型组合设计
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5、面料的钩编织设计
采用面料或用不同的纤 维制成的线、绳、带、花边 等通过编织、编结等各种手 法，形成疏密、宽窄、连续、 平滑、凹凸等外观变化。
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面料再造设计主要的手法：
— 为 什 么 学
传统的服装面料通常为大批量生产的染织面料。是由设计
师先设计好小样，然后放样，并调整为附合印染工艺和印染技 术，之后才能进入生产线。通常同一花样的服装面料，要产生 几千米到几万米或更多的量。如军用迷彩服面料，产量就相当 大，以至于我们随处都能见到这类面料的服装。而再造服装面 料则是以传统的第一次成品面料作为基底，进行第二次设计制 作而成的，它具有创意强和独一无二的特点。是设计师最喜爱 的一种创意设计手法。也深受追求另类、寻求个性的高品位、 高消费时尚人士钟爱。
统一与变化
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节奏与韵律
在面料再造设计 中，可用面积的 大小变化，颜色 的重复、深浅变 化，褶皱的粗细 变化等加以表现。
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节奏与韵律
通过面料再造的处理方法， 使裙摆的皱式自上而下，自 左而右，依次回旋，立体排 列，体现出明快的节奏韵律 感
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面料再造设计作品赏析 ——都市夜光
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面料再造设计作品赏析 ——都市夜光
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面料再造设计作品赏析 ——都市夜光
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面料再造设计作品赏析 ——蘑菇
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面料再造设计作品赏析 ——波光粼粼的湖
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