第四讲 乡土小说

许杰（1901-1993）
浙江天台人，中学时代就 开始其文学活动， 1922年 编《越铎日报》 的《微光》 副刊。 1924年8月，在《小说月报》 第15卷第8期上发表乡土写 实小说的代表作《惨雾》 一举成名，为乡土写实作 家的代表，1925年加入文 学研究会。 1926年出版短篇集《惨 雾》、《漂浮》等。



《赌徒吉顺》暴露浙东传统的陋习——典妻的 野蛮和冷酷，通过一个正派手艺人的堕落，表 现都市金钱主义对农村自然经济的冲击与破坏 性影响。 吉顺是一个具有鲜明的时代新特色的人物，主 宰他的心理活动与行动的，开始是金钱，而并 非什么抽象的名誉、道德，作者敏锐地抓住了 农衬社会经济半殖民地化对农民心理、道德观 念的影响，塑造了与鲁迅作品封建宗法社会的 “老中国儿女”不同的新的典型性格。 作家善于心理刻画，吉顺堕落后作为父亲与丈 夫的责任感，典妻时作为男性的矛盾与羞愧， 都显得真实酷肖，这种真实性格刻划很能显示 “乡土小说”的特点与优点。

王鲁彦（1902-1944）：


原名王衡，浙江镇海人。 十八岁的时候，就离开家 乡到上海洋行当学徒。 于1920年初到了北京，在 北京大学当旁听生，得到 继续补习和深造的机会， 并刻苦自学世界语。 1920年代初曾在北京大学 旁听鲁迅的《中国小说史》 课程，大受裨益，创作时 遂用笔名“鲁彦”以表达 对鲁迅的仰慕之情。

1920年代中期社会主义思潮日益强大的影响 （劳工神圣），使他们观察生活的视野比初期 “问题小说”的作者更为开阔，和当时方兴未 艾的创造社的浪漫抒情小说作家相比也更切实。
他们不再仅限于抽象的人生问题讨论，而开始 “跨过学校生活和恋爱关系这狭小而用滥了的 范围”，开拓新的题材，写自然熟悉的社会底 层特别是农村生活的实际体验。 乡土小说的出现还与一些理论家的提倡有关系, 为适应“五四”小说艺术发展的内在规律与读 者欣赏心理要求，以及在艺术上的发展与突破， 一些批评家提出了他们的文学主张。

“乡土小说”的形成过程：

首开“乡土小说”创作风气的是鲁迅。 他写于“五四’前后的一些小说，如《孔乙己》、 《风波》、《故乡》，连同以后所写的其他取材于 故乡的小说，都是“乡土小说”，这给当时许多 “乡土小说”作者以直接的影响。 由于鲁迅作品思想的高深，已远远超出于一般“乡 土小说”的范畴。所以文学史家通常都不把鲁迅归 于“乡土小说”作家的行列。




1921年8月，郎损(茅盾)的 《评四五六月的创作》一文 发表在《小说月报》上 ，指 出当时创作的两个问题，一 是题材的狭窄，描写男女恋 爱的小说占了全数百分之九 十八左右，农村题材只占极 少数；一是艺术表现上的 “观念化”：“人物都是一 个面目的，那些人物的思想 是—个样的，举动是—个样 的，到何等地步说何等话也 是一样的”。 早期“问题小说”以问题为 重心，人物、事件都为表达 某种观点(问题)服务，自然免 不了“观念化”的倾向。

1926年2月《晨报副刊》发表小说后，开始受人注意， 主要有小说集《怂恿》（1927年出版）。 彭家煌的小说创作可分为两类，一类是用细腻而带有 嘲讽的笔法写小市民和知识分子。如《莫校长》《贼》 《茶杯里的风波》、《皮克的情书》等，有人说，其 成就不亚于叶绍钧和张天翼； 最具特色的另一类是带闹剧性的具浓厚的湖南乡土气 息的乡土小说，该类创作比二十年代一般乡土作家更 为活泼风趣，深刻圆熟；人物色彩斑斓，栩栩如生； 洞庭湖潮润的泥土气息，扑面而来；活泼方言土语的 运用，尤为成功。 《怂恿》、《活鬼》等就是这方面的代表作。



蹇先艾（19061994）： 贵州遵义人，中国 现代著名乡土派文 学作家，笔名罗辉、 赵休宁、陈艾利等。 1921年考入北京师 范大学附中，后入 北京师大，学生时 期即开始写作。

1925年与李健吾、朱大枬组织曦社，出版不定 期刊《爝火》杂志， 1926年由北京《文学旬刊》 主编王统照介绍加入文学研究会。


就乡土小说的发展看，1922年就出现了一批作 品，潘训的《乡心》，写农村破产后，农民逃 往城市谋生所遇上的困境；
利民的《三天劳工的自述》，写旧作坊劳工的 生活；李开先的《埂子上的一夜》，写四川土 匪活动，作品题材扩展到社会各方面，己露出 “乡土小说’的端倪。 到1923年之后，更有一大批青年作者带着他们 浓厚乡土气息的作品，纷纷登上文坛，从而形 成了“乡土小说”的第一个创作高潮。





“乡土小说”作为一种文学创作潮流，有其广阔 的社会和文学背景。 五四运动底许多青年知识分子为新思潮所激励， 或为农村的破产与衰败所逼迫，从家乡流落到 北京等大城市。 坎坷的生活经历使他们常常回忆起故乡，并很 自然地将现代城市文明与传统的乡村生活进行 比较。 他们直接来自农村乡村，对于农村生活的落后 与农民的苦难有比较深切的了解。 他们不满黑暗的现实，渴望通过创作揭示现实 真相，促进现实改变。
经常在《晨报副刊》、《大公报文艺副刊》、 《小说月报》等报刊上发表文章。


抗日战争爆发后，他由北京回到贵阳，与谢六 逸等组织每周文艺社，主编《每周文艺》，先 后担任贵州大学、贵阳师范学院中文系教授。


蹇先艾的创作，以小说、散文为主，兼及诗歌、杂文、 翻译和文论。 1926年出版《朝雾》短篇集，此后还出版了《还乡集》 等9本小说集，步入文坛不久，就受到鲁迅注目与鼓 励，成为乡土文学的代表作家之一。 他的创作“注重经济手腕”，写得短小精悍，多截取 生活的片断，往往只写一个场景，结构单纯而集中； 文笔简朴、语言简洁、少文饰；在西南风土乡情的描 写中，把把方言土语引入小说，乡土味浓郁。 《在贵州道上》是蹇先艾代表作品之一，作家以冷静 的笔调刻划了贵州山道的险峻、山民生活的困苦及其 蒙昧的精神状态。







《怂恿》是早期“乡土文学”中成熟的作品，写一个恶 霸与一个土豪之间怀有积恨，就挑唆怂恿一对老实憨厚 的农民夫妇去寻衅闹事，结果被捉弄受侮辱的还是这对 贫农夫妇。 小说不单纯讲述一个错综的故事，而力图展示这故事发 生的特定的地方社会环境。作品详细地描述了两个大家 族的各自背景、势力，彼此的历史纠葛与现实矛盾，使 人很具体地感受到这个地方社会的沉滞、恶浊的氛围， 这使读者深入地认识封建社会末期农村小镇的黑暗、停 滞。 茅盾称《怂恿》是“那时期最好的农民小说之一”。 带有强烈讽刺性闹剧的是《活鬼》，作品写土财主为家 族人丁兴旺让小孩子提早娶媳妇，并怂恿媳妇偷汉以致 家里不断闹鬼的故事。 黎锦明曾高度评价彭家煌的乡土小说：“彭君有那特出 的手腕的创制，较之欧洲各小国有名的风土作家并无逊 色。”

周作人1923年 连续发表 《地方与文 艺》、《旧 梦》等文， 提倡“乡土 艺术”。

周作人在理论上明确提出，“新兴文艺”要克 服“太抽象化的不足”，真实地、强烈地“表 现出自己的个性”，就必须“跳到地面上来， 把土气息泥滋味透过了他的脉搏，表现在文字 上”；
在文艺上充分表现“风土的力”，把文学的 “国民性，地方性与个性”有机地统一起来。 周作人并充满自信地宣称：“我相信强烈的地 方趣味也正是‘世界的’文学的一个重大成 分”。 周作人的主张，正是文学发展的客观要求在理 论上的体现。




《水葬》着墨于贵州边远地区野蛮落后的习俗――“水 葬”，骆毛是一赤贫的农民，因为偷窃而被乡民捉住， 处以“水葬”，更令人感到残酷的是那些麻木愚昧的 看客：“被好奇心充满了的群众此时出顾不得汗的味 道，在这肉阵中前前后后的挤进挤出。你撞着我的肩 佩我踩踏了你的脚跟，……便一分钟一秒钟也没有宁 静过。” 小说写出了闭塞乡村封建习俗下的“乡魂’，这是一 种落后的“国民性”。 作品的结尾尤其震撼人心，是骆毛处死后，他年迈的 老母亲还在倚门呼唤：“毛儿，你怎么还不回来！” 鲁迅在《中国新文学大系· 小说二集》导言中称赞道： 《水葬》“对我们展示了‘老远贵州’的乡间的习俗的 冷酷，和出于冷酷中的母性之爱的伟大———贵州很 远，但大家的情景是一样的。”
第五讲 “乡土小说”作家群

在新文学的第一个十年里，继 “问题小说”又一股突出的文 学潮流，是“乡土小说”。
鲁迅在《中国新文学大系· 小 说二集序》中指出：


“……凡在化京用笔写出他的 胸臆的人们，无论他自称用主 观或客观，其实往往是乡土文 学，从北京这方面说，则是侨 寓文学的作者。”又说，他们 的作品大都是“回忆故乡 的”’“因此也只见隐现着乡 愁”。
鲁彦和夫人覃英 Nhomakorabea
从1923年起，王鲁彦就一边为生计四处奔波一 边从事创作。 1925年曾去拜访求教鲁迅【据《鲁迅日记》载， 在不到一年的时间里，他们曾碰面十六次，鲁 迅曾在鲁彦一本书的“附记”中，称鲁彦为 “吾家彦弟”。】 创作上，他先后出版了短篇小说集《黄金》 《童年的悲哀》《小小的心》《屋顶下》《雀 鼠集》《河边》，散文集《驴子和骡子》《旅 人的心》，他还发表了中篇小说《乡下》和长 篇小说《野火》。







彭家煌（1898-1933） 1898年4月出生在湖南湘阴县清溪乡（今汨罗县）一个 破落地主家庭。 母亲是杨开慧嫡亲姑妈；二嫂又是杨开慧堂妹。1919 年在湖南省立第一师范毕业后，经三舅杨昌济介绍， 在北京女子师范大学附属补习学校任职，并拟参加赴 法勤工俭学。不久因杨昌济病逝，彭家煌失去出国学 习机会。曾在北京大学旁听。 1924年进入上海中华书局工作。1925年结婚后随妻转 入商务印书馆编译所工作。 彭家煌1931年加入左联。1931年7月被国民党当局逮捕， 投入龙华淞沪警备司令部监狱，两个半月后经营救出 狱，从此疾病缠身。1933年9月4日因胃穿孔去世年仅 35岁。

《黄金》叙述了发生在浙东一个叫陈四桥的小 镇的世态炎凉。
主人公如史伯伯本是家境殷实的人家，儿子在 外谋生并按月汇款到家，而陈四桥又似乎是个 民风淳朴的世界，如史伯伯在这一带相当受人 尊重，邻里之间关系融洽。 某月儿子的汇款不知何故过期还未汇来，如史 伯伯的处境因此发生戏剧性的改变：人们猜测 他的儿子出了什么事，于是，关于如史伯伯破 产的流言迅速蔓延开来，人们对他家的态度立 即改变。