苏轼书法 与若虚帖
一代文豪-苏轼
传世佳句
词句 1.但愿人长久，千里共婵娟。 《水调歌头》 但愿人长久， 2.欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。 《水调歌头》 欹枕江南烟雨， 3.笑渐不闻声渐悄，多 笑渐不闻声渐悄， 但愿人长久 千里共婵娟。 水调歌头》 欹枕江南烟雨 杳杳没孤鸿。 水调歌头》 笑渐不闻声渐悄 情却被无情恼。 蝶恋花》 4.枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草？ 《蝶恋花》 枝上柳绵吹又少， 5.十年生死两茫茫，不思量，自难忘。 十年生死两茫茫， 情却被无情恼。 《蝶恋花》 枝上柳绵吹又少 天涯何处无芳草？ 蝶恋花》 十年生死两茫茫 不思量，自难忘。 江城子·乙卯正月二十夜记梦 6.千里孤坟，无处话凄凉。 《江城子 乙卯正月二十夜记梦 》 千里孤坟， 7.相顾无言，惟有泪千 相顾无言， 《江城子 乙卯正月二十夜记梦 》 千里孤坟 无处话凄凉。 江城子·乙卯正月二十夜记梦 相顾无言 江城子·乙卯正月二十夜记梦 8.会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。 《江城子 密州出猎》9.欲寄相思千点泪，流不 会挽雕弓如满月， 密州出猎》 欲寄相思千点泪 欲寄相思千点泪， 行。 《江城子 乙卯正月二十夜记梦 》 会挽雕弓如满月 西北望，射天狼。 江城子·密州出猎 楚江东。 江城子》 10.天涯流落思无穷！既相逢，却匆匆。 《江城子》 天涯流落思无穷！ 11. 大江东去，浪淘尽、千古风流人物。 大江东去，浪淘尽、千古风流人物。 到，楚江东。 《江城子》 天涯流落思无穷 既相逢，却匆匆。 江城子》 念奴娇·赤壁怀古 赤壁怀古》 12.有情风万里卷潮来，无情送潮归。 《八声甘州》 有情风万里卷潮来， 13.休言万事转头空，未转头时皆梦。 《西江 休言万事转头空， 《念奴娇 赤壁怀古》 有情风万里卷潮来 无情送潮归。 八声甘州》 休言万事转头空 未转头时皆梦。 14.中秋谁与共孤光，把盏凄然北望。 《西江月》 中秋谁与共孤光， 15.高情已逐晓云空，不与梨花同梦。 《西江月》 高情已逐晓云空， 16.长 月》 中秋谁与共孤光 把盏凄然北望。 西江月》 高情已逐晓云空 不与梨花同梦。 西江月》 长 恨此身非我有，何时忘却营营？ 临江仙》 17.小舟从此逝，江海寄余生。 《临江仙》 小舟从此逝， 18.此生此夜不长好，明月明年 此生此夜不长好， 恨此身非我有，何时忘却营营？ 《临江仙》 小舟从此逝 江海寄余生。 临江仙》 此生此夜不长好 何处看？ 阳关曲》 19.人间有味是清欢。 《浣溪沙》 人间有味是清欢。 浣溪沙》 20.酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶。 《浣溪沙》 酒困路长惟欲睡， 21.谁道 何处看？ 《阳关曲》 人间有味是清欢 酒困路长惟欲睡 日高人渴漫思茶。 浣溪沙》 谁道 人生无再少？门前流水尚能西。 浣溪沙》 22.拣尽寒枝不肯栖 寂寞沙洲冷。 卜算子·黄州定慧院寓居作 22.拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。 《卜算子·黄州定慧院寓居作》 拣尽寒枝不肯栖， 黄州定慧院寓居作》 23.细看 23.细看 人生无再少？门前流水尚能西。 《浣溪沙》 不是杨花，点点是离人泪。 水龙吟》 24.回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。 《定风波》 回首向来萧瑟处， 25.人生如梦， 人生如梦， 来，不是杨花，点点是离人泪。 《水龙吟》 回首向来萧瑟处 归去，也无风雨也无晴。 定风波》 人生如梦 一尊（ 念奴娇·赤壁怀古 赤壁怀古》 26.人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。《水调歌头》 人有悲欢离合， 27.世 一尊（通“樽”）还酹江月 。 《念奴娇 赤壁怀古》 人有悲欢离合 月有阴晴圆缺，此事古难全。 水调歌头》 世 事一场大梦，人生几度秋凉。 西江月》 1.欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。 《饮湖上初晴后雨》 欲把西湖比西子， 2.春宵 事一场大梦，人生几度秋凉。 《西江月》 诗句 欲把西湖比西子 淡妆浓抹总相宜。 饮湖上初晴后雨》 春宵 一刻值千金，花有清香月有阴。 春夜》 3.陌上花开蝴蝶飞，江山犹是昔人非。《陌上花》 陌上花开蝴蝶飞， 4.生前富贵草头露，身后 生前富贵草头露， 一刻值千金，花有清香月有阴。 《春夜》 陌上花开蝴蝶飞 江山犹是昔人非。 陌上花》 生前富贵草头露 风流陌上花。 陌上花》 5.人老簪花不自羞，花应羞上老人头。 《吉祥寺赏牡丹》 人老簪花不自羞， 6.江山如此不归山，江神见怪警我 江山如此不归山， 风流陌上花。 《陌上花》 人老簪花不自羞 花应羞上老人头。 吉祥寺赏牡丹》 江山如此不归山 游金山寺》 7.人似秋鸿来有信，事如春梦了无痕。《正月二十日与潘郭二生出郊寻春忽记去年是日同至女王城作诗乃 人似秋鸿来有信， 顽。 《游金山寺》 人似秋鸿来有信 事如春梦了无痕。 和前韵》 和前韵》 8.竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。 《惠崇春江晓景》 竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。 惠崇春江晓景》 9.九死南荒吾不恨，兹游奇绝冠平生！ 《六月二 九死南荒吾不恨，兹游奇绝冠平生！ 竹外桃花三两枝 九死南荒吾不恨 十日夜渡海》 10.云散月明谁点缀，天容海色本澄清。 《六月二十日夜渡海》 云散月明谁点缀， 六月二十日夜渡海》 11.杳杳天低鹘没处，青山一发是中原。 杳杳天低鹘没处， 十日夜渡海》 云散月明谁点缀 天容海色本澄清。 杳杳天低鹘没处 青山一发是中原。 澄迈驿通潮阁》 12.庐山烟雨浙江潮，未到千般恨不消。 《庐山烟雨》 庐山烟雨浙江潮， 13.天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。 《有 天外黑风吹海立， 《澄迈驿通潮阁》 庐山烟雨浙江潮 未到千般恨不消。 庐山烟雨》 天外黑风吹海立 浙东飞雨过江来。 美堂暴雨》 14.日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人。 《惠州一绝》 日啖荔枝三百颗， 15.惆怅东栏一株雪，人生看得几清明。 《东栏梨花》 惆怅东栏一株雪， 美堂暴雨》 日啖荔枝三百颗 不辞长作岭南人。 惠州一绝》 惆怅东栏一株雪 人生看得几清明。 东栏梨花》 16.人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。 《和子由渑池怀旧》 人生到处知何似， 17.不识庐山真面目，只缘身在此山中。 《题西林壁》 不识庐山真面目， 18.尽 人生到处知何似 应似飞鸿踏雪泥。 和子由渑池怀旧》 不识庐山真面目 只缘身在此山中。 题西林壁》 尽 见西山遮岱岭，迥分东野隔新罗。 登表海亭》 见西山遮岱岭，迥分东野隔新罗。《登表海亭》 文句 1.古之立大事者，不惟有超世之才，亦必有坚韧不拔之志。 《晁错论》 古之立大事者， 2.庭下如积水空明，水中藻、荇交横，盖竹柏影也。 庭下如积水空明， 古之立大事者 不惟有超世之才，亦必有坚韧不拔之志。 晁错论》 庭下如积水空明 水中藻、荇交横，盖竹柏影也。 记承天寺夜游》 3.寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。哀吾生之须臾，羡长江之无穷。挟飞仙以遨游，抱明月而长终。知不可乎 寄蜉蝣于天地， 《记承天寺夜游》 寄蜉蝣于天地 渺沧海之一粟。哀吾生之须臾，羡长江之无穷。挟飞仙以遨游，抱明月而长终。 骤得，托遗响于悲风。《（前 赤壁赋》 4.江流有声，断岸千尺，山高月小，水落石出。《后赤壁赋》 江流有声， 骤得，托遗响于悲风。《（前）赤壁赋》 江流有声 断岸千尺，山高月小，水落石出。 后赤壁赋》
苏轼简介
苏轼简介苏轼（1037年－1101），字子瞻，号东坡居士，眉州眉山（今四川眉山市）人，中国北宋大文豪。
其诗，词，赋，散文，均成就极高，且善书法和绘画，是中国文学艺术史上罕见的全才，也是中国数千年历史上被公认文学艺术造诣最杰出的大家之一。
其散文与欧阳修并称欧苏；诗与黄庭坚并称苏黄；词与辛弃疾并称苏辛；书法名列“苏、黄、米、蔡”北宋四大书法家之一；其画则开创了湖州画派。
宋代著名文学家，唐宋八大家之一，和其父苏洵，其弟苏辙并称“三苏”。
其名“轼”原意为车前的扶手，取其默默无闻却扶危救困，不可或缺之意。
宋仁宗景祐三年生，嘉佑二年进士，累官至端明殿学士兼翰林侍读学士，礼部尚书。
神宗时苏轼任祠部员外郎，因反对王安石新法而求外职，任杭州通判，知密州、徐州、湖州。
元丰二年，四十三岁时，发生了著名的李定“乌台诗案”，他因此事入狱，几死，应为写文章称赞朝廷，朋友出手相救，而神宗亦爱其才，终得以保全，翌年被贬至黄州。
宋哲宗时任翰林学士，曾出知杭州、颍州等，官至礼部尚书。
后又被章惇贬谪至惠州、儋州(海南岛)。
北还后第二年病死常州，终年六十六岁。
南宋时追谥文忠。
他在政治上较偏于旧党，但也有改革弊政的要求；既反对王安石比较急进的改革措施，也不同意司马光尽废新法，因而在新旧两党间均受排斥，仕途生涯十分坎坷。
他在各地居官清正，为民兴利除弊，政绩颇多，口碑甚佳，杭州西湖的苏堤就是实证。
其文汪洋恣肆，明白畅达，《答谢民师书》中曾自谓：“大略如行云流水，初无定质，但行于所当行，常止于所不可不止，虽嬉笑怒骂之辞，皆可书而诵之。
”其诗清新豪健，善用夸张比喻。
其体浑涵光芒，雄视百代，有文章以来，盖亦鲜矣。
一时文人如黄庭坚、晁补之、秦观、张耒、陈师道，举世未之识，轼待之如朋俦，未尝以师资自予也。
（节录《宋史》卷三百三十八《苏轼传》）黄州词，是苏词的奇观；黄州文，则是苏文的高峰；《赤壁赋》是其高峰之巅。
苏轼工诗，与黄庭坚合称“苏黄”。
现存约二千七百多首[3]，其诗内容广阔，风格多样，而以豪放为主。
苏轼作品风格简介及代表作赏析
苏轼作品风格简介及代表作赏析苏轼词风可分三类：一、豪放风格这是苏轼刻意追求的理想风格。
他以充沛、激昂甚至略带悲凉的感情融入词中，写人状生而以慷慨豪迈的形象和阔大雄壮的场面取胜；二、旷达风格这是最能代表苏轼思想和性格特点的词风，表达了诗人希望隐居、避开乱世、期待和平的愿望。
三、婉约风格苏轼婉约词的数量在其词的总数中占有绝对多的比例，这些词感情纯正深婉，格调健康高远，也是对传统婉约词的一种继承和发展。
三、书法苏轼还擅长行、楷书，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称“宋四家”。
他曾遍学晋、唐、五代名家，得力于王僧虔、李邕、徐浩、颜真卿、杨凝式，而自成一家，自创新意。
用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣.。
自云：“我书造意本无法”；又云：“自出新意，不践古人。
”黄庭坚说他：“早年用笔精到，不及老大渐近自然”；又云：“到黄州后掣笔极有力。
”晚年又挟有海外风涛之势，加之学问、胸襟、识见处处过人，而一生又屡经坎坷，其书法风格丰腴跌宕，天真浩瀚，观其书法即可想象其为人。
人书并尊，在当时其弟兄子侄子由、迈、过，友人王定国、赵令畤均向他学习；其后历史名人如李纲、韩世忠、陆游，以及的吴宽，清代的张之洞，亦均向他学习，可见影响之大。
黄庭坚在《山谷集》里说：“本朝善书者，自当推（苏）为第一。
”四、绘画苏轼在绘画方面画墨竹，师文同（即文与可），比文更加简劲，且具掀舞之势。
米芾说他“作墨竹，从地一直起至顶。
余问：何不逐节分？曰：竹生时，何尝逐节生？”亦善作枯木怪石。
米芾又云：“作枯木枝干，虬曲无端；石皴硬，亦怪怪奇奇无端，如其胸中盘郁也。
”均可见其作画很有奇想远寄。
其论书画均有卓见，论画影响更为深远。
如重视神似，认为“论画以形似，见与儿童邻”，主张画外有情，画要有寄托，反对形似，反对程式束缚，提倡“诗画本一律，天工与清新”，并明确提出“士人画”的概念等，高度评价“诗中有画，画中有诗”的艺术造诣。
为其后“文人画”的发展奠定了理论基础。
存世书迹有《黄州寒食诗》、《赤壁赋》、《答谢民师论文》与《祭黄几道文》、《前赤壁赋》等。
苏轼艺术成就
他“作墨竹，从地一直起至顶。余问：何不逐节分？曰：竹生时，何尝逐节生？”亦善作枯木怪石。 米芾又云：“作枯木枝干，虬曲无端；石皴硬，亦怪怪奇奇无端，如其胸中盘郁也。”均可见其作画很有奇想远寄。其论书画均有卓见，论画影响更为深远。如重视神似，认为“论 画以形似，见与儿童邻”，主张画外有情，画要有寄托，反对形似，反对程式束缚，提倡“诗画本一律，天工与清新”，并明确提出“士人画”的概念等，高度评价“诗中有画，画中有诗”的艺术 造诣。为其后“文人画”的发展奠定了理论基础。存世书迹有《黄州寒食诗》、《赤壁赋》、《答谢民师论文》与《祭黄几道文》、《前赤壁赋》等。存世画迹有《古木怪石图卷》、《竹石图》；又近年发现的《潇湘竹石图卷》也是他的作品。
31《蝶恋花（密州上元）》
32《定风波（常羡人间琢玉郎）》
33《定风波（莫听穿林打叶声）》
34《水龙吟·次韵章质夫杨花词》
35《洞仙歌（冰肌玉骨）》
36《洞仙歌（江南腊尽）》
37《贺新郎（乳燕飞华屋）》
38《浣溪沙（覆块青青麦未苏）》
39《浣溪沙（画隼横江喜再游）》
49《江城子（湖上与张先同赋）》
50《江城子·密州出猎（老夫聊发少年狂）》
51《江城子（天涯流落思无穷)》
52《江城子·乙卯正月二十日夜记梦（十年生死两茫茫）》
53《临江仙（夜饮东坡醒复醉）》
54《满江红（江汉西来）》
55《满江红（清颍东流）》
56《满庭芳（三十三年）》
24《赠刘景文》
25《正月二十日往岐亭，郡人潘、古、郭三人送余女王城东禅庄院》
26《正月二十日与潘郭二生出郊寻春，忽记去年是日同至女王城作诗乃和前韵》
初中语文 古诗文赏析 苏轼《临江仙 送钱穆父》原文、译文及赏析(通用)
临江仙·送钱穆父临江仙·送钱穆父苏轼一别都门三改火，天涯踏尽红尘。
依然一笑作春温。
无波真古井，有节是秋筠。
惆怅孤帆连夜发，送行淡月微云。
尊前不用翠眉颦。
人生如逆旅，我亦是行人。
【译文】自从我们在京城分别一晃又三年，远涉天涯你奔走辗转在人间。
相逢一笑时依然像春天般的温暖。
你心如古井水不起波澜，高风亮节象秋天的竹竿。
我心惆怅因你要连夜分别扬孤帆，送行之时云色微茫月儿淡淡。
陪酒的歌妓不用冲着酒杯太凄婉。
人生就是一趟艰难的旅程，你我都是那匆匆过客，就如在不同的客栈停了又走，走了又停。
【注释】（1）临江仙：唐教坊曲，用作词调。
又名《谢新恩》、《雁后归》、《画屏春》、《庭院深深》、《采莲回》、《想娉婷》、《瑞鹤仙令》、《鸳鸯梦》、《玉连环》。
敦煌曲两首，任二北《敦煌曲校录》定名《临江仙》。
此词双调六十字，平韵格。
（2）钱穆：名勰，又称钱四。
元佑三年，因坐奏开封府狱空不实，出知越州（今浙江绍兴）。
元佑五年，又徙知瀛洲（治所在今河北河间）。
元佑六年春，钱穆父赴任途中经过杭州，苏轼作此词以送。
（3）父：是对有才德的男子的美称。
（4）都门：是指都城的城门。
（5）改火：古代钻木取火，四季换用不同木材，称为“改火”，这里指年度的更替。
（6）春温：是指春天的温暖。
（7）古井：枯井。
比喻内心恬静，情感不为外界事物所动。
（8）筠：竹。
（9）翠眉：古代妇女的一种眉饰，即画绿眉，也专指女子的眉毛。
（10）颦：皱眉头。
（11）逆旅：旅店。
【赏析】这首词是公元1091年（宋哲宗元祐六年）春苏轼知杭州时，为送别自越州（今浙江绍兴）北徙途经杭州的老友钱穆父（名勰）而作。
全词一改以往送别诗词缠绵感伤、哀怨愁苦或慷慨悲凉的格调，创新意于法度之中，寄妙理于豪放之外，议论风生，直抒性情，写得既有情韵，又富理趣，充分体现了作者旷达洒脱的个性风貌。
词人对老友的眷眷惜别之情，写得深沉细腻，婉转回互，一波三折，动人心弦。
词的上片写与友人久别重逢。
书法鉴赏之苏轼书法
---------------------------------------------------------------最新资料推荐------------------------------------------------------书法鉴赏之苏轼书法书法美学之苏轼书法苏轼书法列为宋四家之首，富于才情、善于抒情的苏轼书法，天真烂漫，是宋代书法中最长于抒情的书法艺术。
他学养深厚而又极富才华，一生历尽坎坷，但豪放乐观，他的书法也体现出这种精神。
考其书法，东坡先生少日学兰亭，中岁喜学颜鲁公（黄庭坚语）。
据介绍，佥判凤翔时写的《亡伯父苏涣诗帖》是较早的作品，小楷诗稿，此帖极具典型的晋人小楷风味。
熙宁年间在京时写的《治平帖》，赵孟頫认为字画风流韵胜；判杭时的《钱塘帖》、知密时的《乞超然台诗帖》、知徐时的《黄楼帖》、知湖时的《次韵秦太虚见戏耳聋诗帖》等都是任情纵意，字字断还欲连的小行书，真正的兰亭风格。
在黄州以前，苏轼的书法主要是继承二王，继承传统，典型的晋人风格。
他早有革新精神，一直反对唐人讲究法度的条条框框，提倡书法艺术要摆脱传统束缚，意之所至，自由创造。
《前赤壁赋卷》，是苏轼手抄赤壁赋送给友人钦之的，是其文章境界的最完美的书法表现形式。
苏轼书法一直以二王为准则，但此时经历过乌台诗案后，他的1/ 6人生观改变了，他的书法面貌也随之改变。
他抛弃了兰亭序那种风神潇洒、高雅华丽，而将最真实、最质朴、最自然的方式表现心灵。
试比较《前赤壁赋卷》和《兰亭序》：前者字扁阔而卧，后者字瘦长而挺；前者笔沉而迟，后者笔轻而健；前者墨厚而凝，后者墨活而灵；前者全用中锋显拙，后者参用侧锋而多姿。
《前赤壁赋卷》表现出的特点是字形扁阔丰肥，左秀右枯，用墨必浓，成为苏轼别于前期书法，也有别于前人书法的苏体特点。
明代书法家董其昌评论说：此赋，楚骚之一变；此书，兰亭之一变。
《黄州寒食诗帖》，自我来黄州，已过三寒食，年年欲惜春，春去不容惜。
（宋）苏轼---《阳羡帖》
（宋）苏轼---《阳羡帖》【友情提示】：移动图片文件较大，请稍等片刻、或刷新即可显示《阳羡帖》简介：行书；纸本；纵27.6厘米，横22.7厘米；共8横68字；藏于旅顺博物馆。
《阳羡帖》欣赏：这是一则信礼，亦称《买天阳羡帖》。
《阳羡帖》释文：轼虽已买田阳羡，然亦未足伏腊，禅师前所言下备邻庄，果如何，托得之面议，试为经度之。
景纯家田亦为议过，已面白，得知此不详云也。
冗事渍高怀，想不深罪也，轼再拜。
关于苏轼《阳羡帖》有关问题的考证:苏轼是我国北宋时期著名的文学家、书画家、思想家和政治家，他一生仕途坎坷、颠沛流离，却为后人留下大量的诗文、尺牍、墨迹，成为今人研究苏轼的生平及北宋时期的政治、经济和文化的重要资料。
旅顺博物馆收藏的《阳羡帖》，即由苏轼书写，帖中内容交待了苏轼人生中鲜为人知的经历，具有重要的学术价值。
一、《阳羡帖》的流藏经历《阳羡帖》（图一）为纸本，纵27.5厘米，横22.6厘米。
全文68字，行书。
它与来復[1]的跋文（图二）装裱在一起，形成一幅手卷。
《阳羡帖》及来復跋文的字里行间钤满印章，其中，来復自押印三方，元明清三代的私人收藏印38方，清宫鉴藏玺14方。
通过这些印章，我们可以了解《阳羡帖》的流藏情况。
自元代起，它已经进入收藏家的视野，郭畀、陆友都曾经是它的藏主；到了明代，它曾经沈周、崔深和项元汴收藏；清代初年，收藏家元揆曾经收藏《阳羡帖》，乾隆年间，《阳羡帖》流入宫廷，被清宫收藏，著录于《石渠宝笈续编·乾清宫》第七册。
《阳羡帖》是清宫散佚之物。
溥仪曾将它同其它大量书画一起携至长春伪皇宫小白楼。
1945年8月15日，日本宣布无条件投降，溥仪仓皇出逃，小白楼所藏书画大量散失。
1962年，大连文物店从辽南民间征集《阳羡帖》，1963年转藏旅顺博物馆。
据《石渠宝笈续编》著录，在《阳羡帖》的引首有乾隆皇帝“御笔章草书用东坡韵，题王诜烟江叠嶂图诗”（诗文不录），在诗的结尾，乾隆皇帝自注曰：“适得东坡买田阳羡帖，妍丽绝伦，与烟江诗画相辉映，可称天然巧合。
与若虚帖
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苏轼《与若虚帖》头像轻云微月100 1楼2015-3-23 操作相关推荐苏轼、soul记录帖
从初三毕业开始步入神武，玩了两年，现在准备读高三了，所以想做个记录帖记录一下自己的心得056 苏轼临《争座位帖》行草二种苏轼临《争座位帖》原文：十一月日，金紫光禄大夫检校邢部尚书上柱国鲁郡开国公颜真卿，谨奉寓书於右仆射定襄郡王郭公阁下，盖太上有立德，其次有0125 做为一个眉州人，这个苏轼让我感觉很微妙苏轼的后人好像还在，以前小时候经常去三苏祠，现在反而没怎么去了顺便苏妹妹怎么办176 苏轼《梅花二首》苏轼《梅花二首》其一春来幽谷水潺潺，灼烁梅花草棘间。
一夜东风吹石裂，半随飞雪度关山。
其二。
结合作品分析苏轼诗词的艺术风格特点
结合作品分析苏轼诗词的艺术风格特点苏轼，北宋时期的大文豪，创作了不少诗词并流芳百世。
我们学过很多苏轼的诗词作品，你能结合他的诗词作品说说他的创作艺术风格吗?下面就是店铺给大家整理的苏轼诗词的艺术风格特点，希望对你有用!苏轼诗词的艺术风格特点苏轼的词创作是从他中年出任杭州通判时开始的，他最早的作品《浪淘沙·咋日出东城》和《南歌子·海上乘槎侣》，前者写春天之景，语言平易流畅，意境虽无过人之处，倒也清新可爱;后者写钱塘江潮，苏轼词的豪迈气概和诙谐风格微有端倪。
统观全局，苏轼词中最引人注目的是政治、情爱、农村三类作品。
苏轼是满怀热情投入到政治生活中的，但是不幸的家庭经历、多蹇的仕途命运、严酷的权力争斗使他蒙受了一次次打击。
在作品中，有对理想的热情，有落魄的郁愤，有逆境中的不甘沉沦，真实细致地反映了苏轼复杂而又丰富的内心世界。
苏轼还是"性情中人"，无论是亲情还是友情，大都写得真切感人。
陈廷焯《白雨斋词话》评论说："东坡之词，纯以情胜，情之至者词亦至，只是情得其正，不似耆卿之喁喁私情耳。
"《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》：①彭乘：《墨客挥犀》。
②见原词序。
③陆游：《老学庵笔记》。
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
相顾无言，唯有泪千行。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
此词作于熙宁八年(1075 年)密州任上，距苏轼元配夫人王弗去世正好十年。
词的起片开门见山，直抒感慨，丝毫不用铺垫和渲染，将思念和盘托出，有不吐不快之势。
生死殊途，南北相隔;仕途的失意，人生的苦闷，满腑凄凉无处倾诉。
接下来退一步讲"纵使相逢应不识，"因为自己早已不是意气风发的年轻人了。
下片写梦中相见，结句"料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
"将无法排解的思念之情溶入连绵不尽的未来，更衬出未亡人的情真意挚。
苏轼的书法作品
苏轼的书法作品苏轼，字子瞻，号东坡居士，眉山(今属于四川)人。
他和他的父亲苏洵，弟弟苏辙以诗文称著于世，世称“三苏”。
他的书法从“二王”，颜真卿，柳公权，褚遂良，徐浩，李北海，杨凝式各家吸取营养，在继承传统的基础上努力革新。
他讲自己书法时说：“作字之法，识浅见狭学不足，三者终不能尽妙，我则心目手俱得之矣。
”他讲他的书法艺术创作过程时说：“我书意造本无法，点画信手烦推求。
”他重在写“意”，寄情于“信手”所书之点画。
他在对书法艺术深刻理解的基础上用传统技法去进行书法艺术创造，在书法艺术创造中去丰富和发展传统技法，不是简单机械的去模古。
1、天下第三行书——《黄州寒食诗帖》台北故宫博物院藏《黄州寒食诗帖》苏轼撰诗并书，墨迹素笺本，横 34.2厘米，纵18.9厘米，行书十七行，129字，现藏台湾故宫博物院，一说存台湾私人手中。
无款及年月，实际上写于宋神宗元丰五年（公元1082年），那时苏轼因宋朝最大的文字狱“乌台诗案”受新党排斥，贬谪黄州团练副使，在精神上感到寂寞，郁郁不得志，生活上穷愁潦倒，在被贬黄州第三年的寒食节作了二首五言诗：自我来黄州，已过三寒食。
年年欲惜春，春去不容惜。
今年又苦雨，两月秋萧瑟。
卧闻海棠花，泥污燕支雪。
暗中偷负去，夜半真有力，何殊病少年，病起头已白。
春江欲入户，雨势来不已。
小屋如渔舟，蒙蒙水云里。
空庖煮寒菜，破灶烧湿苇。
那知是寒食，但见乌衔纸。
君门深九重，坟墓在万里。
也拟哭途穷，死灰吹不起。
《黄州寒食诗帖》是苏轼书法作品中的上乘，在书法史上影响很大，元朝鲜于枢把它称为继王羲之《兰亭序》、颜真卿《祭侄稿》之后的“天下第三行书”。
2、《游虎跑泉诗帖》私人收藏游虎跑泉诗帖，世存两本，台北故宫一本，此一本也，皆苏轼书法精品。
此本东坡笔误，脱一“水”字，台北本全。
两本章法布局皆不同，此本似应居先。
苏轼书法“淳古遒劲”、“体度庄安，气象雍裕”、“藏巧于拙”，有“气势欹倾而神气横溢”的大家风度，非常人所能忖度。
《书法问集》62、苏东坡的书法在宋朝能排到第一吗？
《书法问集》62、苏东坡的书法在宋朝能排到第一吗？展开全文我是一人。
苏东坡的书法，不能排第一，但是是最好的之一。
我个人非常喜欢苏东坡。
也和很多人一样，认为苏轼是华夏有史以来的第一文人。
不是有一句：文无第一，武无第二。
那么为什么你认为是苏东坡是第一文人，却不说苏东坡的书法在宋朝第一呢，又不是说整个书法史第一。
基本上大家都认为，苏东坡的书法，在整个书法史上不是第一。
我的理由不是《寒食帖》天下第三行书，听我来慢慢说。
宋朝的书法，苏黄米蔡对宋朝书法，说的最多的两个词。
宋人尚意，苏黄米蔡。
后人为什么说宋人尚意，很大的原因是因为苏黄米。
蔡是蔡京，蔡襄还是蔡卞，或是蔡什么有争议。
说明和苏黄米同级的人，可以用说至少不止一位姓蔡的。
宋朝书法水平还是可以的，水平比较高的有一群人。
有一说，楷书四大家，是欧颜柳赵。
欧颜柳赵的排序是因为，按照人出生的时间顺序，也有一个说法是读音。
不是因为欧阳询最好，接下来颜真卿，柳公权，再赵孟頫。
不要因为现在欧体非常流行，就吹捧欧体天下第一。
他们楷书的水平是并列的，不分高低，不相伯仲。
而宋四家，苏黄米蔡这样排序，读音是按照顺序的，是不是按照出生的顺序排的。
我个人更倾向于是按照读音排的。
欧颜柳赵，苏黄米蔡，读的多么顺。
很多事情是很主观的，你我都有想法，我说我的想法。
为什么不觉得苏轼是宋书第一苏东坡是一个伟大的文化人。
不但受到后世文人喜欢，也受到普通老百姓的喜欢。
苏东坡的人气之高是一个神话。
神话当然会神化，很多事情都会和东坡先生有关了。
苏东坡与米芾，忘年之交。
米芾是非常厉害的书画家。
书法仿古水平，至少是是整个书法史前三。
相传王献之《中秋帖》，就是上图这个贴。
是米芾临本，更有一说，是米芾自己在王献之很多贴中找了几个字，拼凑出来的帖子。
有人相信这是王献之的《中秋帖》，有人相信是出自米芾之手。
米芾临写王献之已经到了后人不易辨认的地步。
米芾的书法水平是不是非常的高。
但是，造神运动来了。
米芾一直临遍王羲之王献之的贴，临遍各种大家的贴，还是没有写出自己的风格。
苏轼行书书法字帖_苏轼行书书法作品欣赏
苏轼行书书法字帖_苏轼行书书法作品欣赏苏轼书法取法王羲之、李北海、颜真卿、杨凝式等人。
下面小编带给大家的是苏轼行书书法字帖，希望你们喜欢。
苏轼行书书法字帖欣赏本朝善书第一者——苏轼苏轼书法取法王羲之、李北海、颜真卿、杨凝式等人。
黄庭坚《山谷题跋》：“东坡道人少日学《兰亭》，故其书姿媚似徐季海;至酒酬放浪，意忘工拙，字特瘦劲似柳诚悬，中岁喜学颜鲁公、杨风子书，其合处不减李北海。
至于笔圆而韵胜，挟以文章妙天下，忠义贯日月之气，本朝善书自当推为第一。
”苏轼书善则善矣，然千年来学习苏轼书法少有登堂入室者。
正如清代书画家钱泳所说：“余年过五十余，无有进境亦不能成家，拟以苏书终其身孰知写未三四年，毛疵百出旋复去之。
乃知坡公之书未易学也。
”因此，他甚至认为：“四家皆不可学，学之辄有病。
苏黄米三家尤不可学，学之不可医也。
”其观点似有偏颇，但苏轼书法确实难学。
苏轼天资聪颖，随手写去修短合度，他说：“我虽不善书，晓书莫如我。
”他的书法“端庄杂流丽，刚健含婀娜。
”得晋之韵、唐之法，并开创宋之意，其玄妙自不可言，故难以企及。
学习苏轼书法我认为有几个门槛是很重要的。
一、苏轼书法，信笔处最难感悟众所周知，书法和其他任何艺术一样，都是有法度可循的。
可以“出新意于法度之中”，但不可以没有法度的信笔挥洒。
而董其昌在《画禅室随笔·论用笔》里说：“东坡书笔俱重落，米襄阳谓之画字，此言有信笔处耳。
”东坡的信笔处，是法度之外而又情理之中，是“我书意造”，是“无意于佳。
”书法，晋尚韵，唐尚法，宋尚意。
书法尚意，苏轼滋味犹浓。
然韵可追，法可循，意不可学。
“意”是书者当时的情思勃发，是真性情跃然纸上。
如果学习者除了追求形似神似外，还要把字里行间的“意”写出来，那只有一个路径：了解当时的写作背景，身临其境、心手两忘，“无我”地去临习。
字里行间，见情见性，就算临习到家了。
例如苏轼的《黄州寒食诗帖》，我们需要了解它是写于宋元丰五年(1082年)，当时苏轼因“乌台诗案”被贬至黄州，生活上的穷困潦倒和政治上的失意，让他感到落寞无比，于是在黄州第三年的寒食节，写下了这两首五言诗：一曰：“自我来黄州，已过三寒食，年年欲惜春，春去不容惜。
苏东坡“论书法”十首诗：值得反复揣摩的书法理论
苏东坡“论书法”十首诗：值得反复揣摩的书法理论来源中国书法家论坛苏轼是大诗人，也是大书法家。
是大诗人，他有功底用诗的形式来论书法。
是大书法家，他有卓越的书法实践为“书论”提供支撑。
苏轼论书法的诗，无论是在诗词领域还是书法领域，都是非常宝贵的文化遗产。
尤其对书法和诗词都爱好的后人来说，研读苏轼论书法的诗作，是一门必修课。
苏轼的书法和诗词，艺术性和思想性很强，对后世影响巨大。
苏轼的审美观和艺术观，极富个性特色，对后世也产生极大的影响。
苏轼的书法理念，核心在于“崇尚意趣”。
“我书意造本无法，点画信手烦推求。
”“短长肥瘦各有态，玉环飞燕谁敢憎。
”“吾闻古书法，守骏莫如跛。
”这些诗句，均是苏轼书法“崇尚意趣”的诗意表达。
后世评价唐书与宋书的区别时，称“唐书尚法”“宋书尚意”。
这种区别，在苏轼的书法作品和书法理论上，都得到鲜明体现。
这“意趣”二字，不单是苏轼的书法观，也是他整个艺术观的精髓所在。
苏轼的“尚意”书法理念，本质上，就是他洒脱旷达的个性在艺术领域的精彩绽放。
（1）石苍舒醉墨堂人生识字忧患始，姓名粗记可以休。
何用草书夸神速，开卷惝恍令人愁。
我尝好之每自笑，君有此病何年瘳。
自言其中有至乐，适意无异逍遥游。
近者作堂名醉墨，如饮美酒销百忧。
乃知柳子语不妄，病嗜土炭如珍羞。
君于此艺亦云至，堆墙败笔如山丘。
兴来一挥百纸尽，骏马倏忽踏九州。
我书意造本无法，点画信手烦推求。
胡为议论独见假，只字片纸皆藏收。
不减钟张君自足，下方罗赵我亦优。
不须临池更苦学，完取绢素充衾裯。
●简评：这是苏轼非常著名的论书法诗篇。
诗中，苏轼对朋友石苍舒的草书非常赞赏，称之为“兴来一挥百纸尽，骏马倏忽踏九州。
”并结合自己对书法的理解，阐述了自己鲜明的书法观：书法有法，需要勤学苦练（堆墙败笔如山丘）；书法无法，“我书意造本无法，点画信手烦推求。
”（2）柳氏二外甥求笔迹退笔成山未足珍，读书万卷始通神。
君家自有元和脚，莫厌家鸡更问人。
一纸行书两绝诗，遂良须鬓已如丝。
苏轼书法全集
苏轼书法全集《洞庭春色赋》与《中山松醪赋》，均为苏轼撰并书，此两赋并后记，为白麻纸七纸接装，纸精墨佳，气色如新，纵28.3厘米，横306.3厘米，前者行书三十二行，二百八十七字；后者行书三十五行，三百十二字；又有自题十行，八十五字，前后总计六百八十四字，为所见其传世墨迹中字数最多者。
前者作於公元1091年冬，后者作于公元1093年，为苏轼晚年所作，苏轼贬往岭南，在途中遇大雨留阻襄邑（今河南睢县）书此二赋述怀。
自题云：“绍圣元年（1094）闰四月廿一日将适岭表，遇大雨，留襄邑，书此。
”时年已五十九岁。
此二赋笔意雄劲，姿态闲雅，潇洒飘逸，而结字极紧，集中反映了苏轼书法“结体短肥”的特点。
明张孝思云：“此二赋经营下笔，结构严整，郁屈瑰丽之气，回翔顿挫之姿，真如狮蹲虎踞。
”王世贞云：“此不惟以古雅胜，且姿态百出，而结构谨密，无一笔失操纵，当是眉山最上乘。
观者毋以墨猪迹之可也。
”乾隆曾评：“精气盘郁豪楮间，首尾丽富，信东坡书中所不多觏。
”此两帖清初为安岐所藏，乾隆时入清内府，刻入《三希堂法帖》。
溥仪逊位，被辗转藏入长春伪帝宫，1945年散失民间。
1982年12月上旬发现并入藏吉林省博物馆。
此卷前隔水、引首在散失时被人撕掉，造成残损。
现藏吉林省博物馆。
《天际乌云帖》又称《嵩阳帖》，苏轼诗文一章，行书，真迹曾由明代项元汴收藏，清归翁方纲，有翁氏题跋。
共三十六行，计三百零七个字。
藏处不详。
此帖无年款，据清翁方纲所考，苏轼有《常润道中，有怀钱唐，寄述古五首》之作，其次章有“去年柳絮飞时节，记得金笼放雪衣”句，并自注云：“杭人以放鸽为太守寿。
”此正是帖中所言陈太守放营妓周韶事，杭人称誉之。
因周韶诗中有“开笼若放雪衣女”事，正应放鸽为寿。
此在熙宁五、六年间事。
翁氏又考苏诗外集有《过潍州驿，见蔡君谟题诗壁上云：“绰约新娇生眼底，逡巡旧事上眉尖。
春来试问愁多少，得似春潮夜夜添。
不知为谁而作也?和一首》。
此事在苏轼自密州移徐州之际，即在熙宁九年苏轼潍州度岁时。
文化名人大家谈—苏轼
其《赤壁赋》与欧阳修的《秋声赋》同为文赋的代表作
百 科 全 书 式 的 文 化 巨 人
第第第
三二一
节节节
苏
后苏苏
轼
人轼轼
评诗生
价词平
苏轼生平
他出身于一个比较清寒的文士家庭，父亲苏洵，由 发愤读书而入仕，他受父亲影响，走上了同样的道路。
仁宗嘉祐二年（1057）二十一岁时，受到欧阳修的 赏识，考取进士，嘉祐六年授大理寺评事签书凤翔府 节度判官厅公事，开始了他一生坎坷的仕宦生涯。
后苏苏
轼
人轼轼
评诗生
价词平
高中课文（必修、选修）
《赤壁赋》 《念奴娇·赤壁怀古》 《定风波·莫听穿林打叶声》 《卜算子·缺月挂疏桐》
苏轼在黄州时的作品
• 《卜算子·黄州定慧院寓居作》 • 《念奴娇·赤壁怀古》 • 《前赤壁赋》 • 《记承天寺夜游》 • 《定风波》（三月七日沙湖道中遇雨 ） • 《方山子传》 • 《游沙湖》
苏轼的政治生涯大致可分为四期
（一）转任地方 （二）乌台诗案 （三）东山再起 （四）被贬海南
苏轼的人生曲线
蓝色 人生轨迹 红色 创作曲线
1036
眉州
1057
1079
1084
黄州
1094
惠州 儋州 1101
自题金山画像 心似已灰之木，身如不系之舟； 问汝平生功业，黄州惠州儋州。
第第第
三二一
节节节
苏
文化名人大家谈 ——苏轼
简介：
苏轼（1037—1101） 年 ，字子瞻，号东坡居士， 眉州眉山人（今四川眉山市）。 他是中国文学史上知名度最高 的伟大作家，，现存诗2726 首，词398阕，开创了北宋豪 放词的先河。散文4800余篇， 是唐宋八大家之一。
描写《苏轼》的作文3篇
描写《苏轼》的作文3篇【北宋文学家苏轼简介及代表作】苏轼部分书法作品《中山松醪赋》《洞庭春色赋》《人来得书帖》《答谢民师论文帖》《赤壁赋》《江上帖》《黄州寒食诗帖》《李白仙诗帖》《次韵秦太虚诗帖》《渡海帖》《祭黄几道文卷》《梅花诗帖》《新岁展庆帖》《宝月帖》《令子帖》《东武帖》《北游帖》《致南圭使君帖》《次辩才韵诗》《一夜帖》《宸奎阁碑》《致若虚总管尺牍》《怀素自序》《近人帖》《与范子丰》[29]【题西林壁苏轼读后感】这几天，我学了一首诗，名叫——题西林壁，它是苏轼写的诗这首诗是描述庐山的景色，描写从各种不同的角度，看到的景色各不相同，'横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
'的意思是从正面看庐山像山岭，从侧面看像山峰，从远处看，从近处看，从高处看，从低处看的景色各不相同。
'不识庐山真面目，只缘身在此山中。
'的意思是不知道庐山的真正样子，因为人们站在这座山中。
当局者迷，旁观者清，我明白了看一个东西或想一件事，一定要从各方面来看，不能只单纯的看一个方面，不要被眼前的假象所迷惑。
【千古豪情一人杰——苏轼】翻开历史名人的长卷，浮现在我眼前的是一位又一位伟大人物，如灿烂的群星在历史的长空中闪耀。
我迫不及待地想走进他们的世界。
自小就喜欢听爽朗的歌，背豪放的词，骨子里欣赏的也是豪情四溢之人。
我的目光停在苏轼面前，墨香四溢中，仿佛和他四目相对，他的双眸闪亮，而又透出一种智慧，我不禁怔住了。
我好像听到歌声从遥远的地方传来，“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
故垒西边，人道是三国周郎赤壁。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰……”听着这段《念奴娇》，我似乎能感觉到东坡与天地进行的一次壮丽的谈话，乱石、惊涛、如雪的浪花、如画的江山，我恍若置身于水光、箫声、凉气、酒香之类意象中，感受着东坡的旷达和豪放！苏轼，中国历史上不可无一，难得再有的大文人。
他上承屈原、李白的洒脱飘逸，下启辛弃疾等人的清新隽永。
苏轼人生各个时期的代表作？
苏轼人生各个时期的代表作？传世名句【词篇】1.但愿人长久，千里共婵娟。
【水调歌头】2.枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草？【蝶恋花】3.笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
【同上】4.长恨此身非我有，何时忘却营营？【临江仙】5.十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
【江城子】6.千里孤坟，无处话凄凉。
【同上】7.相顾无言，惟有泪千行。
【同上】8.会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
【江城子*密州出猎】9.大江东去，浪淘尽、千古风流人物。
【念奴娇】10.天涯流落思无穷！既相逢，却匆匆。
【江城子】11.欲寄相思千点泪，流不到，楚江东。
【江城子】12.有情风万里卷潮来，无情送潮归。
【八声甘州】13.休言万事转头空，未转头时皆梦。
【西江月】14.相逢一醉是前缘。
【鹊桥仙】15.高情已逐晓云空，不与梨花同梦。
【西江月】16.欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。
【水调歌头】17.人间有味是清欢。
【浣溪沙】18.此生此夜不长好，明月明年何处看？【阳关曲】19.生前富贵草头露，身后风流陌上花。
【陌上花】20.小舟从此逝，江海寄余生。
【临江仙】21.拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
【卜算子】22.细看来，不是杨花，点点是，离人泪。
【水龙吟】23.殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。
【鹧鸪天】【诗篇】1.欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
【饮湖上初晴后雨】2.春宵一刻值千金，花有清香月有阴。
【春夜】3.陌上花开蝴蝶飞，江山犹是昔人非。
【陌上花】4.生前富贵草头露，身后风流陌上花。
【陌上花】5.人老簪花不自羞，花应羞上老人头。
【吉祥寺赏牡丹】6.江山如此不归山，江神见怪警我顽。
【游金山寺】7.人似秋鸿来有信，事如春梦了无痕。
【正月二十日与潘郭二生出郊寻春忽记去年是日同至女王城作诗乃和前韵】8.江头千树春欲暗，竹外一枝斜更好。
【和秦太虚梅花】9.与君世世为兄弟，又结来生未了因。
【绝命诗】10.竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
【慧崇春江晚景】11.九死南荒吾不恨，兹游奇绝冠平生！【六月二十日夜渡海】12.云散月明谁点缀，天容海色本澄清。