电影艺术概论第五章

（二）散文式电影结构的基本特征 1. 情节的散淡性 2. 段落布局的松散性 3. 叙述的顺时性

（三）与戏剧式结构比，散文式结构的长 处 1. 具有表现生活真实的最大可能性 2. 具有调动想象力的最大可能性


三、小说式电影结构 电影和小说有极其相同的特点：在时空转换上，它们都 享有极大的自由。凡小说家的笔力所能涉及的时空，电 影镜头几乎都能拍摄到，这就使得电影和小说的关系极 其亲近。对电影来说，尽管在人物内心世界的刻画方面， 在默片时期几乎是个“禁区”，但随着有声电影的诞生， 尤其是在“意识银幕化”的开拓创新上，电影借助蒙太 奇的发展，终于突破了“禁区”。电影几乎和小说同样 具有了内心刻画的功能，为小说式电影开辟了更为广阔 的前景。同时，由于小说本来就兼有戏剧的情节因素和 散文的叙述因素，小说式结构几乎兼有了戏剧式和散文 式的某些优势。因此，有人说小说式是介于戏剧式和散 文式之间的结构样式，它一般用小说的表现方式，如采 用写意、写景，心理描写、复式叙述、回忆等来结构电 影，苏联的《战争与和平》、《这里的黎明静悄悄》； 法国新浪潮、左岸派的作家电影《长别离》、《印度之 歌》等就是小说式电影的代表式、 纪实式电影结构 一、心理式电影结构

心理影片，是指不强调戏剧冲突（情节） 的周密安排，而以主人公的心理活动为线 索来进行叙事。这种结构，经常通过主人 公的独白（包括书信）方式展开，便于对 其内心世界进行深入、细致的剖析，完成 主题思想的表达和人物性格的塑造。其主 题往往更集中于表现人的内在精神世界， 它以人性和心理作为其情节的工具和底色。

电影的剧作结构，是指电影剧作者依据他 对生活的认识，按照塑造形象和表达主题 的需要，运用电影思维合理组织人物与周 围环境的关系，恰当安排情节的轻重先后， 使之符合生活的逻辑，达到艺术上的完整 和统一。尽管它是形式方面的问题，但剧 作结构的高下，常常影响到一部电影剧作 的命运。
一、戏剧式电影结构 所谓戏剧式结构，就是运用电影“重要的 特殊条件”，即电影特有的表现手段来组 织和安排戏剧冲突的剧作结构样式。这是 最重要、最常见、也是影响最大的一种结 构形式。 （二）戏剧式电影结构的基本特征 1. 情节因素的完整性； 2. 段落布局的严整 性； 3. 叙述进程的顺时性
（二）小说式电影结构的基本特征 1. 从情节结构来看，它近似戏剧式，也需 要有一个完整的情节，但是它对情节的要 求同戏剧式又很不相同 2. 从场面结构来看，它近似散文式，也需 要有场面的积累。但是它对场面积累的要 求同散文式又很不相同 3. 从时空结构来看，它比戏剧式和散文式 享有更充分的自由


三、生活流式电影结构 生活流主张“让生活本身说话”，按照“生活本身的自然流 动”，对生活作一种“纯”客观的记录。换句话说，这种影片 要求“按照生活原来的样子”去记录生活，对于所描写的对象 不做任何思考和概括，也不做任何评价和分析；认为应该由观 众自己去得出结论。这种力主以“自我溶解于客观之中”的影 片，必然会导致艺术家的创作活动仅仅是不偏不倚地、客观主 义地去摄录日常的“生活流”，而不必去考虑作品的情节。于 是，在“生活流”的影片中，时间的联系被打断了，世界上的 一切似乎都在分崩离析之中。这类电影的美学观就是不必对生 活作任何选择，只需抓取一些生活片段，客观地将它们混杂在 一起即可。 如特吕弗的电影《四百下》，十二岁的安东和同学莱内，都讨 厌古板的学校，经常逃学，甚至撒谎说母亲去世。父亲打了他， 他逃跑，途中偷了父亲公司的打字机，内心不安又还回去。被 捉，父亲不得不把他送上法庭，又转到少管所，他仍不守规矩， 挨了耳光，再次出走……再如意大利电影《木屐树》，整个影片 基调很沉闷，像是一幅19世纪末期的农村风俗画，记录下日常 生活的点点滴滴，其中杀猪的那场戏，是生活流结构的最好体 现。
四、纪实电影结构 这种结构是一种源自于纪录片的拍摄手法， 它仿照纪录片的纪实、真实的特点，启用 大量非职业演员，采用自然光线，而拍摄 出纪实风格的电影，但是它并不是纪录片， 因为它的剧情是编剧编写的，不是真实的。 例如，陆川的电影《可可西里》就是这样 一部纪实结构的片子，全片通过一个新闻 记者的视角，向人们讲述了可可西里巡山 队员与盗猎者的故事。此外还有战争巨片 《中途岛海战》、《虎！虎！虎！》；张 艺谋的《一个都不能少》、《秋菊打官 司》；电视剧《9.18大案》等。


二、意识流式电影结构 意识流”一词就其心理学原意来说，是用来描绘自然的不间断 流动的意识状态的一种借喻。出现在“意识流”小说之后的 “意识流”电影，是西方现代主义电影的另一种非情节化的叙 事手段，主张在银幕上着重以表现人的非理性的、潜意识的直 觉活动来代替或打乱故事结构的逻辑联系，以凸显现代人心理 的复杂性，其结果往往导致对生活的不可知论。 “意识流”电影主张以非理性的意识流动构成影片的内容。所 谓“非理性的意识”是指一种不清醒状态的意识活动，如梦、 幻觉等。所以，意识流电影即是由一连串彼此毫无联系的回忆、 幻觉等景象的流动所构成的影片。这类影片在内容上用颠倒、 错乱、无联系的“非理性的意识活动”来代替或打乱有逻辑的 情节结构。从技巧特征的角度来说，意识流电影把重点放在 “错乱”上，这包括时间错乱、空间错乱、音画错乱和真相错 乱。过去和将来交错在一起，地点可以任意改变，画面与音响 互不吻合，事实与假想混成一团，因此意识流电影呈现在观众 眼前的是一幅被主人公主观所认识到的那种颠倒、错乱的世界 形象。在电影史上，被公认的意识流影片有《野草莓》、《广 岛之恋》、《去年在马里昂巴德》、《八又二分之一》等。


二、散文式电影结构 顾名思义，它的特征与散文结构的特征密切相 关。散文最突出的特征是“形散神聚”，具体 表现有二：第一，散文选材广泛，表现自由。 大至宇宙万象，小至一草一木，乃至人生的一 段经历，一星冥想，都可以化为散文的笔墨。 作者犹如骑着思想的野马，“思接千载，视通 万里”，不拘格套，挥洒成章。第二，散文既 不像小说那样通过故事情节塑造人物，也不像 戏剧那样讲究矛盾冲突，它写事写人只需撷取 看似零散的几个侧面，于小中见大，平中见奇， 散中见整，使之“形散而神聚”，正是散文的这 种特点，影响并规定了散文式结构的特征。